Musiker Magazin 03/2014

48 MUSIKBUSINESS
Zuordnung der Tantiemen keine Konflikte mit
anderen Libraries aufkommen, die das gleiche
Lied in ihrem Repertoire haben, registrieren sie das
Lied unter einem neuen, alternativen Titel, bei dem
Ihr dann als Komponisten und die Library als
Ver leger eingetragen wird. Dieses sogenannte
Re-Titling ist einerseits umstritten, andererseits
bietet es Musikern die Chance, ihre Musik über
mehrere Kanäle anzubieten, ohne sich dabei
exklusiv binden zu müssen.
bzw. des verwendeten Teiles, ob der Song im
Vordergrund oder im Hintergrund gespielt wird
und natürlich auch vom Budget des Nutzers sowie
Eurem Verhandlungsgeschick.
Beispiele reichen von 20 Euro für Hinter grund -
musik in einem Beitrag im Privatfernsehen über
600 Euro für einen nationalen TV-Trailer bis hin
zu 40 000 Dollar für einen Song in einem Werbe -
spot während des Superbowl Finals.
❻ EIGENREGIE
Wenn Ihr die Möglichkeit habt, die Ver wen -
dung Eurer Musik direkt mit dem Nutzer zu klären,
könnt Ihr natürlich die gesamten Gebühren
einstreichen. Natürlich müsst Ihr die wichtigsten
Eckpunkte schriftlich festhalten wie die Gültig keits -
dauer der Lizenz, Art der Produktion (Film, TV-
Reportage, Werbespot), wie Eure Musik verwendet
wird (Titelmelodie, Hintergrundmusik, Jingle),
das Verbreitungsgebiet, das Medium (neben TV-
Sendung ggf. auch Vervielfältigung auf DVD)
sowie natürlich auch die Höhe der Lizenz zah lung.
Dennoch mag ich Euch ein paar völlig unverbindliche
Erfahrungswerte aus dem Leben un -
gesignter Musiker nicht vorenthalten:
INTERNET SPOT: 75,00 bis 650,00 Euro
GAMES: 100,00 bis 1 500,00 Euro
DVD-FILM: 200,00 bis 500,00 Euro
FERNSEHSENDUNG (D, A, S): 150,00 bis
450,00 Euro
Fernsehsendung (USA): 400,00 bis 900,00 Euro
Radiospot (30 sec.): 250,00 bis 900,00 Euro
TV-Spot (USA): 200,00 bis 1 500,00 Euro
Die Menge an Songs und Anbietern ist am
Ende von entscheidender Bedeutung. Musiker,
die über Musiklizenzen einen erheblichen Teil
ihres Einkommens erzielen, verfügen nicht
selten über Kataloge mit über 200 eigenen
Titeln. Gleichzeitig bieten sie ihre Musik über
eine Viel zahl an Libraries an, pflegen per sön -
liche Kontakte und sind be müht,
regelmäßig neue Kon takte
dazuzugewinnen.
Weiterhin lohnt sich eine Verpflichtung des
Nutzers, Euch eine Kopie seiner Meldung gegen -
über der GEMA zukommen zu lassen. So könnt
Ihr sichergehen, dass Eure Musik auch ordentlich
erfasst wird. Liefert Eurem Vertragspartner
dafür sämtliche In for ma tionen, die für den Song
relevant sind, wie seinen ISWC und Euren persönlichen
IPI-Code, damit die Zuordnung erleichtert
wird, gerade wenn es sich um Musik mit
einem Allerwelts titel wie „I Love You“ handelt.
❼ UND WAS IST MIT DEM GELD?
Lizenzgebühren hängen von mehreren Fak to -
ren ab wie der Bekanntheit des Songs bzw. des
Interpreten, dem Territorium, der Länge des Songs
Ein Selbstläufer ist das
Music Licensing demnach
gewiss nicht. Doch
gerade Vermittler wie Music
Libra ries können Euch viel Arbeit bei
der Bewer bung Eurer Musik sowie der späteren
Abwicklung mit den Nutzern abnehmen, sodass
Ihr nach anfänglich intensiver Arbeit im späteren
Verlauf mit relativ wenig Aufwand viel erreichen
könnt.
TEXT: JULIAN ANGEL
FOTOS: © MAKSYM YEMELYANOV/
FOTOLIA.COM
JULIAN ANGEL ist selbstvermarktender Musiker
mit Platzierungen in mehreren Hollywoodfilmen
und Initiator der Musikbusiness Konferenz
„MusicBiz Madness“, die am 12. Oktober 2014
in Frankfurt Musikern wieder erprobte Tipps und
Anleitungen zum Erfolg im Musikbusiness geben
wird. Weitere Infos findet Ihr auf:
WWW.MUSICBIZMADNESS.DE
musiker MAGAZIN 3/2014