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LUXUS Die Kunststiftungspräsidentin arbeitet auch selbst als Künstlerin, ihre Bilder sind in einer Düsseldorfer Galerie zu sehen. Hier: Hoor al-Qasimi: Untitled 1 / 2010. VAE: KUNSTMARKT Ist das Kunst oder kann das weg Mit Geschick hat Hoor al-Qasimi das konservative Emirat Sharjah zur Bühne für zeitgenössische Kunst gemacht. Nun hat sie ein Problem Von Sven Hirschler Blut klebt auf den Treppen des Bait Al Serkal. Es fließt in den Innenhof des ehemaligen Krankenhauses und verläuft sich über den abgetretenen Pflastersteinen, bildet filigrane Muster, Blüten und Blattwerk, verschwindet im Gully in der Hofmitte. Kinder spielen im Hof, Frauen sitzen auf den Stufen, die Sonnenbrille hält das Haar zurück. Männer in knöchellangen weißen Baumwollgewändern stehen plaudernd in kleinen Gruppen herum. Willkommen bei der Sharjah-Biennale für zeitgenössische Kunst, dem Tor des Nahen Ostens zur künstlerischen Moderne, weltweit anerkannt und gefeiert. Im März 2011 wird »Blessings upon the Land of my Love«, die aus Kunstblut gestaltete großflächige Installation des Pakistaners Imram Qureshi, als Gewinnerin der Kunstschau ausgezeichnet. Doch da dominiert längst die plötzliche Entlassung des langjährigen Biennale-Direktors Jack Persekian die internationalen Kulturschlagzeilen. Ein Proteststurm erhebt sich im Internet, Kunstmagazine boykottieren die Schau. Gut ein Jahr später bleibt abzuwarten, ob sie ihre bislang größte Krise überwunden hat. Die zehnte Sharjah-Biennale im vergangenen Frühjahr hätte ein genialer, wenn auch ungeplanter Mediencoup werden können: Während ringsherum der Arabische Frühling Potentaten hinwegfegte, untermauerte das sonst wenig beachtete Nachbaremirat Dubais seinen Ruf als feste Größe im globalen Kulturbetrieb, als Hort der Kunstfreiheit und des Experimentierens. Sharjah, das »Schaufenster der internationalen Kunst« (arte), die »bedeutendste Kunstschau im Nahen Osten« (New York Times). Das Magazin Art Review hat Scheicha Hoor al-Qasimi, die Tochter 48 <strong>BusinessReport</strong> Mai/Juni 2012
LUXUS »Ich war inspiriert von der documenta 11« des Emirs von Sharjah und Präsidentin der ausrichtenden Sharjah Art Foundation, schon einmal auf die Liste der hundert einflussreichsten Menschen im Kunstgeschäft gesetzt. Doch anstatt in Ruhe die Früchte jahrelanger Arbeit zu genießen, muss Qasimi Krisenmanagement betreiben und sich die Negativschlagzeilen mit Persekian teilen, den sie noch während der Biennale vor die Tür gesetzt hat. Persekian hatte ein Werk des Algeriers Mustafa Bendofil zugelassen, das »sexuell explizite Sprache auf offene und provokative Art mit religiösen Bezügen verband«, wie die Stiftungspräsidentin es ausdrückte. Nun musste sich Qasimi den Vorwurf der Zensur gefallen lassen – denkbar schlechte Presse in Zeiten, in denen der weltweite Kunstmarkt nach der Krise von 2009 um 36 Prozent auf 46 Milliarden Euro angezogen hat, die wachsende Zahl von Kunsttouristen nicht eingerechnet. Am Ende könnte Sharjah deshalb auch wirtschaftlich der eigentliche Verlierer sein. Denn zwischen den einzelnen Emiraten ist ein Wettrennen um einen guten Platz auf diesem weltweiten Markt entbrannt. Kaum eine internationale Galerie kommt noch ohne Niederlassung in Dubai aus. Abu Dhabi lässt sich von Stararchitekten Ableger der berühmtesten Museen in den Wüstensand bauen. Sharjah ging bislang eigene Wege. 1993 rief es seine Biennale ins Leben, 1998 war Sharjah-Stadt Unesco-Kulturhauptstadt der arabischen Welt. Als einziges der sieben Vereinigten Arabischen Emirate baute Sharjah ein Museum für islamische Kunst. Während Abu Dhabi wahrscheinlich mehr als eine Milliarde Dollar für seine Louvre-Filiale ausgibt, fördert Hoor al- Qasimi einheimische Nachwuchstalente und verschafft ihnen internationale Aufmerksamkeit. Für Sharjah gehöre es zum guten Ton, Museen zu stiften, die behutsam den Spagat zwischen Tradition und Moderne versuchten, sagt die Kuratorin einer Kunstmesse. Niemand verkörpert diesen Spagat besser als Qasimi selbst. 2002 übernahm sie die Leitung der Biennale und wagte den Schritt von der bis dahin dominierenden figurativen Malerei zur zeitgenössischen, kritischen Kunst. »Mein Vater hatte als Vorbild die Biennale Kairo. Ich war inspiriert von der documenta 11 in Kassel«, beschrieb die 1980 geborene Herrschertochter, die in London Kunst studiert hat, einmal ihr Selbstverständnis. Ihre Fotografien hängen in einer Düsseldorfer Galerie. »Ausländer denken oft, dass die Araber am Golf moderne Kunst mögen, weil sie prestigeträchtig mit dem Rest der Welt verbunden sei, nicht weil sie diese verstehen«, sagt Abdal Hakim Murad von der Universität Cambridge. »Die Emiratis sind nicht so naiv. Viele von ihnen finden moderne Kunst interessant, weil sie ein Fenster zur Seele des Westens ist, mit dem sie sich arrangieren müssen.« Elf Monate nach dem Skandal um die Entlassung Persekians stellte Qasimi beim diesjährigen März-Treffen, dem jährlichen Kongress der Sharjah Art Foundation, die mittlerweile als dessen Nachfolgerin benannte Yoko Hasegawa der heimischen Öffentlichkeit vor. Mit der Direktorin des Museums für Zeitgenössische Kunst in Tokio hat die Prinzessin eine konservative Kuratorin für die nächste Biennale gewählt. In sorgfältig gestreuten Interviews betonte Hasegawa, wie sehr sie die Traditionen Sharjahs respektiere. Ihr Konzept für die Sharjah-Biennale im März 2013 stellt die Kritik am Eurozentrismus in den Mittelpunkt. Glaubwürdigkeit und Authentizität – zentrale Werte, ohne die eine international anerkannte Museums- und Kunstlandschaft in den Vereinigten Arabischen Emiraten nicht funktionieren wird. <strong>BusinessReport</strong> Mai/Juni 2012 49
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