KUNST DER DEMOKRATIE - Die Redner

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eins 03F. 02 DIE REDNER animation en 3D et laissons, à la fin, exploser la violence maîtrisée et latente de la guerre froide dans des jets d’eau esthétisés. Dans le jfk-show, une large projection encadrait le groupe. C’est ainsi qu’est née l’idée des écrans de cinéma tournants pour le spectacle eurovision : brandt de gaulle. Ces écrans peuvent symboliser le passé et l’avenir, l’Allemagne et la France ou les tombes et fossés (W. Brandt, Chancelier, au Bundestag en 1972). eurovision: brandt de gaulle se consacre d’une part à des formes ab straites de la visualisation : nous cherchons à trouver l’essence du Général. Dans nos recherches, nous tombons sur sa maison de campagne dans l’Est de la France. La vue de cette cam pagne nous inspire et nous pousse à combiner son discours avec cette vue personnelle. D’un autre côté, les conflits de la période d’aprèsguerre sont représentés par des scènes théâtrales. Le charisme de Brandt (nous l’entendons de plus en plus) nous pousse presque à la lenteur. Son passé, par exemple son exil en Norvège (1934–1945) est présenté par des associations d’images, en partie effacées. response.UN.ability a pu être transposé par les danseurs de la troupe Donlon Dance Company du Saarländische Staatstheater, les paroles ont été représentées seulement au moyen de la danse moderne : le langage en mouvement, des sentiments en action, des situations en compositions corporelles. La chorégraphie est née d’une part de rapides mouvements de groupe exactement déterminés et d’autre part de mouvements personnels improvisés. Montrer avec élégance et simplicité la guerre et la responsabilité, deux thèmes aussi durs qu’actuels… cela aussi fut admiré par certains, remis en question par d’autres. Sur la grande scène du Saarländische Staatstheater, nous avons pu, pour cette pièce, utiliser avant tout l’énorme profondeur de scène et ainsi montrer les danseurs dans diverses tailles et constella- tions, selon que les paroles appellent à des réactions extériorisées ou à une réflexion interne. MÉTHODES DE TRAVAIL ARTISTIqUES Après le tournage suivent principalement le montage et la composition d’images de film et d’animations. La répartition de la langue en accentuation, rythme et hauteur de son ; former celle-ci dans l’espace, presque la modeler, la sculpter. Souvent, nous utilisons également le mélange d’images filmées et d’images historiques, d’organisation en 3D et de visualisation linguistique ou de graphiques et de corps humains. « Kill your darlings ! » tel est souvent le mot d’ordre pour le montage de film et la conception. Ni l’image isolée, ni l’ajustement ne comptent, mais l’aperçu général. Réduire ! On le sait souvent en voyant d’autres artistes, mais dans l’ensemble de sa propre production et de la création, c’est plus difficile. Eviter les clichés… s’y consacrer tout de même lors d’un deuxième regard sur la pièce, car ils s’imposent à nous (même de façon involontaire). INTENTIONS Il est aussi évident qu’au-delà de l’élargissement de l’horizon intellectuel, nous voulons avant tout créer quelque chose : de la magie. De la magie qui laisse s’envoler les idées, de la magie qui met en évidence les connexions grâce à une seule image, de la magie qui fait danser des Hommes ou des paysages à partir du néant et nous fait ressentir que nous pouvons tous partager la vision d’une humanité en paix, ne serait-ce que pour un instant. Notre art se veut inconfortable, il veut marquer un tournant et poser de nouveau les grandes questions ! Florian Penner
zwei Vermittlungskunst 01 Politisch-ästhetische Bildung 01f Formation civique et citoyenne et formation esthétique — 02 Ideen, Ziele, Zielgruppen 02f Des idées, des objectifs, des groupes ciblés — 03 Workshop-Formate 03f Types d’atelier — 04 Aufgabenbeispiele zur Vor- und Nachbereitung. Transformationen 04f Exemples d’exercices pour la préparation et le travail ultérieur
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