Der Untergeher - Schauspielhaus Graz

4. Die Möglichkeit eines Klaviers: Regisseurin Christiane Pohle im Gespräch
mit Dramaturgin Britta Kampert
Britta Kampert: Das Theater ist immer ein Ort für Geschichten – doch im Roman Der
Untergeher scheinen die Geschichten weniger wichtig zu sein.
Christiane Pohle: Ja, Theater kann neben vielem anderen auch ein Denkraum sein. Und
dieser Bernhard-Roman verweigert ja jede Form von Geschichten und letztlich auch von
Figuren. Man weiß nicht, sind die Figuren real oder sind sie nur erinnert? Gab es sie
tatsächlich oder sind sie nur erfunden, um über ein bestimmtes Thema zu reflektieren?
Innerhalb der permanenten Erfindungen weiß man irgendwann nicht mehr, wer hier
eigentlich wen erfindet: Gibt es Glenn Gould, Wertheimer und den Ich-Erzähler überhaupt
oder gibt es nur einen, gibt es nur Thomas Bernhard als übergeordneten Autor, der diese
drei zum Anlass nimmt, um die eigene Existenz im Bezug auf „der Beste sein oder gar keiner“
zu überprüfen.
Es gibt nur wenige konkrete Vorgänge. Das, was tatsächlich passiert, während der Erzähler
nachdenkt, ist eher unspezifisch.
Und das finde ich unglaublich reizvoll. Diese Verweigerung ist so in den Text eingeschrieben,
dass man gezwungen ist, für die Bühne ein neues Konzept zu denken.
Tatsächlich ähnelt Bernhards Roman darin aber auch dem klassischen Drama. Der Autor
spaltet ein Thema auf mehrere Figuren auf, von denen jede eine andere Haltung einnimmt.
Das macht das Dramatische aus: dass zwischen den unterschiedlichen Positionen ein Konflikt
ausgetragen wird. Im Untergeher wird der Autor wieder sichtbar, denn er vereinigt die unterschiedlichen
Positionen im Nachdenken über die anderen: eine Figur, die aber über drei Ich-
Möglichkeiten nachdenkt, die von ihm verschieden und doch er sind.
Und die Bühne ist der Ort der Auseinandersetzung, in die mich die Protagonisten mit
einbeziehen.
Ist der Ich-Erzähler im Roman, der ja selbst immer wieder versucht, eine Abhandlung über
Glenn Gould zu schreiben, Thomas Bernhard?
Man darf nie den Fehler begehen, sich von der Ich-Form in dem Roman verleiten zu lassen,
zu glauben, da erzähle gerade Thomas Bernhard autobiographisch von sich. In einer
gewissen Weise tut er natürlich genau das, aber auf eine andere Weise auch wieder gar
nicht. Es geht ja, wie gesagt, um eine Konstruktion, innerhalb derer Bernhard über
existentielle Fragen des Daseins nachdenken kann.
Ein zentrales Thema in Der Untergeher ist das Verlassenwerden. Der namenlose Ich-Erzähler
beschreibt sich selbst als „den Übriggebliebenen“. Wertheimer hingegen kann es nicht
verwinden, dass seine Schwester geheiratet hat und ihn, wie er es nennt, „im Stich lässt“.
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