Der Untergeher - Schauspielhaus Graz

Eine Art Labor, aber auch ein Erinnerungsraum, ein Kopfraum eigentlich.
Thomas Bernhard sagt über seine Prosa: „In meinen Büchern ist alles künstlich, das heißt,
alle Figuren, Ereignisse, Vorkommnisse spielen sich auf einer Bühne ab, und der
Bühnenraum ist total finster. [...] In der Finsternis wird alles deutlich [...] Es ist auch mit der
Sprache so. Man muss sich die Seiten der Bücher vollkommen finster vorstellen: das Wort
leuchtet auf, dadurch bekommt es seine Deutlichkeit oder Überdeutlichkeit.“ Das finde ich
sehr besonders. Jemand schreibt Prosa und sagt: Das muss man sich vorstellen wie Theater.
Daraus hat sich für uns das Raumkonzept entwickelt.
Dieses Ausgestellte.
Das Künstliche. Denn das ist immer eine Behauptung. Also diese Künstlichkeit, die dadurch
entsteht, dass jemand auf der Bühne etwas spielt, was er ja nicht ist.
Dadurch wird es auch leicht.
Ja, genau. Dadurch kann man Abstand nehmen, übertreiben, dadurch kann man in die
Karikatur gehen und in die Groteske.
Und das Schrecklichste benennen.
Die Welten, die Bernhard in seinen Romanen erschafft, sind künstlich. Das sind künstliche
Figuren. Es gibt Formen von Übertreibung, Übersteigerung. Keine nachvollziehbaren
Psychologien oder offen ausgetragenen Konflikte. Das, was passiert, passiert allein dadurch,
dass die Figuren permanent über sich selber reflektieren. Sie sprechen ja ständig über sich.
Und meistens auch noch in der Vergangenheit. „Dachte ich.“ „Sagte ich.“ Also befinden
Tonstudio Finsternis sie sich nie jetzt akut in einem Konflikt, sondern reflektieren über den
Konflikt. Und reflektieren noch einmal und noch einmal und geraten durch dieses
permanente Insistieren in eine Emotionalität. Die wird aber nicht durch eine Geschichte
hergestellt, sondern die Emotion entsteht in dem Moment auf der Bühne, in dem sich der
Schauspieler – aber auch der Zuschauer – mit dem Text auseinandersetzt.
17