Der Untergeher - Schauspielhaus Graz

Gesellschaft von Freunden der Aufnahme einer Beethoven-Sinfonie lauschen und, obwohl
man tief bewegt ist von ihrem Schluss, kein dringenderes Bedürfnis verspüren kann, als zum
Kühlschrank zu eilen, um ein Sodawasser zu holen. Und wenn wir also konzedieren, dass es
das Gesetz des Gehörten ist, dass die Reaktion des Publikums auf einen Künstler reagiert,
kann dann diese Reaktion darüber hinaus gerechtfertigt werden? „Demokratie, die
Herrschaft der Mehrheit“, wirft jemand ein. „Weshalb sollte der zahlende Kunde des Rechtes
beraubt werden, seine Meinung kundzutun?“ Nun, abgesehen davon, dass die anderen
zahlenden Kunden keineswegs um seine Meinung gebeten haben, muss man die
eigentümlichen Gesetze der akustischen Psychologie in Rechnung stellen, wonach ein
strategisch platzierter Anfeuerer oder Lästerer, wenn er den rechten stimmlichen Hebel im
entscheidenden Moment ansetzt, bei vielen Hunderten seiner Genossen brüllenden
Widerhall finden kann. „Aber was kann das für einen Schaden anrichten?“ fragt jemand.
„Jeder weiß, dass Künstler unglaublich eingebildet und durchaus in der Lage sind, die
Sticheleien unhöflicher Laien auszuhalten.“ Ah ja, sind sie das wirklich? frage ich. Oder sind
die absurden, auf Wettbewerb eingestellten Überspanntheiten unserer Kollegen von der
Oper nicht das Produkt oder vielleicht das Antidot zu der vulgären Künstlerfeindlichkeit jener
von der Sonne ausgedörrten Gesellschaften, die eine Operntradition errichtet haben, in der
ihr ursprünglicher Sinn für Gladiatorenkämpfe eine anmutigere, aber kaum getarnte
Sublimation gefunden hat? […]
„Aha“, sagt der Disputant in einer letzten Anstrengung, mein Argument zunichte zu machen,
„dieser Bursche Gould spricht mit besonderer Leidenschaft. Vielleicht hat auch er sich schon
einmal aus dem Staub machen müssen, um dem Zorn eines empörten Publikums zu
entgehen!“ Ja, gebe ich freimütig zu, einen solchen Anlass hat es gegeben. Es war in Florenz
oder, wie wir internationalen Menschen vorziehen zu sagen, in Firenze. Ich hatte eben eine
Aufführung der Suite op. 25 von Schönberg beendet, die, wenngleich sie zu der Zeit
fünfunddreißig Jahre alt war, noch nicht in das Vokabular der Florentiner aufgenommen
worden war. Ich erhob mich vom Instrument, um von einem höchst unangenehmen
Sprechchor vom oberen Balkon gegrüßt zu werden, dem sogleich durch fieberhafte
Gunstbezeigungen aus den niederen Rängen widersprochen ward. Obwohl diese Erfahrung
neu für mich war, erkannte ich instinktiv, dass mir nichts geschehen konnte, solange ich den
Zuschauern erlaubte, ihre Wut aneinander abzureagieren. Listig melkte ich deshalb den
Applaus für sechs Vorhänge (ein außergewöhnlicher Beifall für op. 25), und darauf lehnte
sich das erschöpfte Publikum in verdrießlicher Schläfrigkeit zurück, um den Goldberg-
Variationen beizuwohnen.
Ich meine, dass ich nun meinen Fall mit wahrer Offenheit vorgetragen habe, und so bleibt
nur noch, Mittel und Wege anzudeuten, um meinen Vorschlag umzusetzen, dass das
Publikum der Zukunft sichtbar, nicht aber hörbar sein sollte. Zu diesem Ende und zur
Unterstützung jedes Konzertmanagers, der davon Gebrauch machen möchte, habe ich den
Gould-Plan zur Abschaffung von Applaus und Kundgaben Aller Art aufgestellt, auf den im
Folgenden als GPAAKAA Bezug genommen wird. Es versteht sich von selbst, dass der
GPAAKAA anfangs, neben einer aktiven Werbekampagne, ein Maß an gutem Willen
gleichermaßen von Seiten des Künstlers, des Publikums und des Managements erfordern
wird. Der erste Schritt in der Durchführung des GPAAKAA wird in der Ansetzung von
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