Adornos Rap Die Kulturindustriethese in ... - Roger Behrens

Adornos Rap – Roger Behrens – Seite 16Ausführungen in der Begründung der Dialektik von Praxis und Kritikder Ästhetik. Sie rekurriert auf die gesellschaftlichen Bedingungen einergegenwärtigen Ästhetik, die Böhme als »Ästhetisierung des Realen«namhaft macht; hier ist durch die Konzentration der Ästhetik auf dieKunst und vor allem das Kunstwerk der Komplex der ästhetischenGestaltung des Alltagslebens zum Desiderat einer kritischen Theoriegeworden: »Durch die Orientierung der Ästhetik an der Kunst undaufgrund ihrer Entwicklung als Theorie des Beurteilungsvermögensorientierte sie sich naturgemäß immer mehr an der hehren, der wahren,der großen Kunst, unter deren Perspektive dann alle anderen Felderästhetischer Gestaltung als bloßes Kunstgewerbe, als Kulturindustrieoder Kitsch abqualifiziert wurden. Es ist nun meine These, dass dieentscheidenden Fragen, die die Ästhetik der Gegenwart zu bearbeitenhat, gerade den Bereich der Natur und den des Design betreffen –woraus nach dem Bisherigen folgt, dass eine entsprechende Ästhetik imGegensatz zur großen Tradition der europäischen Ästhetik vonBaumgarten bis Adorno neu zu entwickeln ist.« (S. 17)Dass heißt allerdings, Ästhetik nicht nur als kritische Theorie zurekonstruieren, sondern auch die ästhetische Praxis des Alltagslebensselbst in den Blick kritischer Theorie zu nehmen. »Seit Schönberg habenwir es hier mit einer schrittweisen Auflösung des klassischenFormenkanons, nicht bloß mit einer Transformation des Kanons zu tun.Das hat zur Folge gehabt, dass gegenüber dem Formalen das Qualitativeder Musik, d.h. der Sound, der Charakter der Töne und derInstrumente, allgemein die Stimme, die menschliche wie die derInstrumente, an Bedeutung gewonnen hat.« (S. 26) John Cage, Daniel Ott,Hans-Joachim Hespos und Helmut Lachenmann nennt Böhmeexemplarisch. Dafür, dass die von Böhme bezeichnete Entwicklung seitder Romantik des frühen 19. Jahrhunderts die populäre Massenkunstkonstituierte und schließlich in der alltagsästhetisch dominierendenPopmusik mündete, bleibt Böhmes Beobachtung merkwürdig dunkel;lediglich heißt es: »Im Underground, insbesondere Rapmusik, wird dasMaterial von Kompositionen aus allem, was akustisch reproduzierbar ist,gebildet.« (S. 26)Ähnlich unscharf bleibt auch der HipHop-Hinweis in dem Adornogewidmeten Buch ›Kunst und Publikum‹ von Moshe Zuckermann. Esgeht hier – nach einleitenden Exkursen und thematischen Einführungen