BERGKNAPPE 110 - Bergbau Silberberg

Abb. 6: Rösten von Bleierzen auf sogenannten
Röststadeln. Aus [1].
verursachen. Durch saure Fruchtsäfte und Wein ist
Blei wahrscheinlich schon in vorrömischer Zeit aus
Steingutglasuren herausgelöst und mit den Getränken
ingestiert worden. Die intestinalen Resorptionsquoten
für Bleipigmente sind abhängig von ihrer Lipophilie;
sie liegt für Bleiweiss besonders hoch: etwa
1,5-mal höher als für Bleisalze wie Bleiacetat [4]. Eine
gegenüber Bleipigmenten besonders exponierte Berufsgruppe
sind die Maler. So soll Goya (1746 – 1828)
an rezidivierenden Schüben einer Bleienzephalopathie
gelitten haben. Zu dieser Annahme gelangte der
amerikanische Psychiater Nylander 1972 (zit. nach
[15]) auf Grund folgender Indizien: Goya verwendete
viel Bleiweiss, um die gleissende Transparenz von
Weiss und Grün zu erzeugen, für die er bekannt wurde
(Abb. 7). Goya war ungeheuer fleissig. Er malte
über 1800 Ölbilder. In jener Zeit haben die Maler
ihre Farben selber hergestellt; das heisst die Pigmente
mussten gemahlen und in Öl aufgenommen werden.
Dabei wurde das Atelier, in denen die Künstler
und ihre Gehilfen auch assen und tranken, sicher mit
Bleipigmenten kontaminiert. Dadurch und durch das
Spitzen des Pinsels mit dem Mund kann Blei aufgenommen
werden. Zwischen 1778 und 1781, also mit
Anfang Dreissig, wurde Goyas Arbeit durch eine Depression
mit alptraumartigen Halluzinationen unter-
Abb. 7: Selbstporträt Goyas. Das Fenster im Hintergrund
zeigt die gleissende Transparenz,
die Goya durch Einsatz von Bleiweiss erzeugte.
Im Gegensatz zu Haar und Gesicht ist die
rechte Hand verwaschen dargestellt. Nach Nylander
ist das ein Hinweis Goyas auf die beginnende
Lähmung seiner rechten Hand.
brochen. Die Symptome entwickelten sich nach Abbruch
der Arbeit zurück. Diese psychische Erfahrung
spiegelt sich in Goyas Werk in schreckenerregenden
Szenarien von visionärer Fantasie (z. B. die bekannte
Radierung «Schlaf der Vernunft»; Abb. 8) wider. Zehn
Jahre später – Goya war inzwischen wegen seiner
hohen Porträtkunst spanischer Hofmaler geworden
und hatte seine Arbeit mit unvermindertem Fleiss
wieder aufgenommen – bekam er eine Lähmung
der rechten Hand, die sich auch in seinen Selbstporträts
andeutet (Abb. 7). Krampfleiden und Halluzinationen
traten wieder auf; Goya ertaubte. Bei der
dadurch erzwungenen Unterbrechung seiner Arbeit
Bergknappe 1 / 2007 Seite 18