DIE VIOLINKONZERTE - Paul Hindemith

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de Francfort avant de devenir l’excellentmusicien de chambre et altiste que l’onconnaît. Tous les mouvements de l’œuvretémoignent de son profond respect pourla grande tradition des concertos pourviolon du XIX e siècle. Dans le thème dupremier mouvement, j’aime à découvrirdes parallèles presque littéraux avec celuidu Concerto pour violon de Mendelssohn.Dans ce mouvement, la séquenceintitulée « énergique » me fait penser autroisième thème pointé du Concerto deBrahms. Le deuxième mouvement lentfait entendre une musique nourrie de réminiscencesdu Concerto de Brahms et,bien sûr, de celui de Beethoven. Typiquede Hindemith est également la façondont il s’inspire de l’opérette de Franz Lehar,« Le pays du sourire », pour son thèmedu troisième mouvement, mené dansun prodigieux crescendo, à l’image de cequ’il fera, peu après, dans les SymphonischeMetamorphosen nach Themenvon Carl Maria von Weber. Un passage àla fin du troisième mouvement vous emportelittéralement : l’orchestre lance dessignaux dans un style de fanfare auxquelsle violon répond par des doublescroches et des doubles cordes périlleuses,à l’instar du Concerto de Tchaïkovski.Le Concerto pour violon de Hindemithvous donne un peu l’impressiond’être « à la maison », car les échos dontil résonne sont si souvent joués ! Il n’endemeure pas moins que c’est une œuvretout à fait originale qui apporte une satisfactionsans mélange : elle connaît des27 février 1940Willy Strecker écrit à Gertrud Hinde -mith : « Le Concerto pour violon doitêtre monté le 14 [mars] à Amsterdam.Je ne sais pas encore s’il sera retransmis».14 mars 1940Première à Amsterdam du Concertopour violon, avec Friedrich Hellman auviolon et l’Orchestre du Concertgebouwplacé sous la direction deWillem Mengelberg.19 mars 1940Gertrud Hindemith écrit à Willy Strecker :« Mengelberg s’est manifesté en m’envoyantun long télégramme. Il sembleque l’interprétation du Concerto fut unsuccès. Je ne l’ai pas réussi à l’entendreà la radio et j’espère qu’ils nel’ont pas retransmis sur l’une deschaînes secrètes. En tout cas, impossiblede capter un seul concerto pourviolon à Hilversum. »moments incroyablement profonds comme,par exemple, l’introduction grandiose,exécutée par les cuivres, du deuxièmemouvement. Il est possible pour violonistede montrer sa virtuosité, par exempledans la cadence du mouvement final oùle violon a l’occasion de dessiner encoreune fois des idées musicales aussi fraîcheque neuves. Vous pouvez en sonder toutela panoplie sonore et je suis absolumentravi et transporté d’enthousiasme àchaque interprétation.Comment classez-vous ce Concerto parrapport aux autres concertos pour violondu XX e siècle ?Je vois une ligne claire allant de Bachà Hindemith et, pour ma part, ceConcerto compte parmi les grandsconcertos des années 1930. Il se situeau même niveau que les concertos deStravinsky, Berg et Bartók. Je l’ai interprété,il y a quelque temps, à Berlin,dans un programme de concert où figuraitégalement le Concerto pour violond’Alban Berg et le parallèle entre cesdeux œuvres a bien montré que, tout enétant fort différentes, on ne peut nierleur affinité.19 avril 1940Hindemith entend la première auditionaméricaine de son Concerto àBoston. Le violoniste Richard Burginplacé aux côtés du Boston SymphonyOrchestra joue sous la direction deSerge Kussewitzky. Dans une lettre àson épouse, il écrit : « L’interprétationfut très belle et le succès fantastique.Tous sont enthousiastes: Kussewitzky,le violoniste, l’ensemble de l’orchestreet le public. Il faut que ‘Pushu’ entendela pièce, cela la réjouira. Sa sonoritéest belle et claire, le Concerto necontient plus rien de confus. » SSGLa musique de chambre de Hindemithjoue-t-elle un rôle dans vos concerts ?Récemment, j’ai interprété pour lapremière fois la Sonate en do pour violonet piano qui date également de 1939.J’étais accompagné de mon partenairehabituel, le pianiste Enrico Pace, luimêmegrand admirateur de Hindemith.Nous avons éprouvé un tel plaisir à lajouer que nous avons décidé d’ajouter laSonate de jeunesse en ré op. 11 n° 2 ànotre répertoire. Il y a peu de temps,mon fils a joué une des toutes premièressonates, celle en mi bémol op. 11 n° 1. Àvrai dire, je caresse le projet de pouvoirenregistrer un jour ces quatre sonates.En outre, il y a deux ans, j’ai créé untrio à cordes avec l’altiste Antoine Tamestitet le violoncelliste Christian Poltéra.Ensemble, nous avons la ferme intentionde porter dans nos programmes le Triopour violon, alto et violoncelle op. 34 queHindemith composa en 1924, ainsi queson Deuxième Trio de 1933.Quels sont vos prochains projets avecHindemith ?Après avoir fréquemment joué leConcerto pour violon ces deux dernièresannées aux États-Unis, au Japon, à l’OperaHouse de Sydney et, dernièrement encore,à Düsseldorf, Stuttgart et Bonn, je leprésenterai également en septembre2009 avec l’Orchestre symphonique duHessischer Rundfunk à Francfort (Main).Il est possible que la pièce soit enregistréeà Helsinki cet automne – un enregistrementque j’avais projeté il y a des annéesavec Sawallisch mais qui, malheureusement,n’a pas pu se réaliser. Ensuite,je prévois une pause dans l’interprétationde ce Concerto. Concernant la musiquede chambre de Hindemith, j’ai prévu,à l’occasion de l’année Schumann, en2010, un programme de concerts, notammentà Paris et à Düsseldorf, au coursdesquels j’alternerai les trois sonatespour violon de Schumann avec les deuxsonates de maturité de Hindemith. Etplus tard, j’aimerais me consacrer à sonConcerto pour violon solo de sa premièrepériode, la Kammermusik Nr. 4 op. 36 n°3 de 1925, pour lequel le temps m’amanqué jusqu’à présent. Vous voyez quela musique de Hindemith me tient vraimentà cœur. Je désire la faire connaîtrepartout où il l’occasion m’en est donnée.SSG20 Hindemith-Forum 19/2009
FORUM▼ Im Rahmen des Schleswig-Holstein Musikfestivalswird die Sopranistin Christiane Iven zusammen mit ihrerKlavierpartnerin Liese Klahn Paul Hindemiths LiederzyklusDas Marienleben op. 27 aus dem Jahre1922/23 interpretieren. Die fünfzehn Gedichte vonRainer Maria Rilke, die der Komposition zugrundeliegen,werden von Bruno Ganz rezitiert, einem der bedeutendstenTheaterschauspieler des 20. Jahrhunderts.Termine: 14. August 2009, Schleswig-HolsteinMusikfestival: Petrus-Kirche Kiel; 16. August 2009,Stiftskirche Ossiach / Österreich.▼ During the course of the Schleswig-Holstein MusicFestival, the soprano Christiane Iven together with herpiano partner Liese Klahn will interpret Paul Hindemith’ssong cycle Das Marienleben, Op. 27 fromthe years 1922/23. The fifteen poems by Rainer MariaRilke upon which the composition is based will be recitedby Bruno Ganz, one of the most importanttheatrical actors of the 20 th century. Dates: 14 August2009, Schleswig-Holstein Music Festival: Petrus-Kirche, Kiel; 16 August 2009, Ossiach MonasteryChurch / Austria.▼ Eines der beliebtestenOrchesterstücke Hindemiths,die Symphonic Metamorphosison Themes byC. M. von Weber aus demJahre 1943, steht auf demProgramm des KoninklijkConcertgebouworkest Amsterdamunter der Leitungvon Neeme Järvi. Termine:25. und 26. September2009, Concertgebouw,Grote Zaal, Amsterdam.▼ One of Hindemith’s mostbeloved orchestral pieces,the Symphonic Metamorphosison Themes by C. M.von Weber from the year1943, is on the programmeof the Koninklijk ConcertgebouworkestAmsterdam under the direction of NeemeJärvi. Dates: 25 and 26 September 2009, Concertgebouw,Grote Zaal, Amsterdam.▼ L’une des pièces pour orchestre préférée de Hindemith,la Symphonic Metamorphosis on Themes by C.M. von Weber, créée en 1943, figure au programmedu Koninklijk Concertgebouworkest d’Amsterdam placésous la direction de Neeme Järvi. Amsterdam,Concertgebouw, Grote Zaal, les 25 et 26 septembre2009.▼ Sancta Susanna op. 21, Hindemiths skandalträchtigerEinakter aus dem Jahre 1921 ist in einer ungemeinfesselnden Live-Aufnahme vom Juni 2007 mit RiccardoMuti und dem New York Philharmonic Orchestrazugänglich. Der Download ist über den Internet-Linkder Deutschen Grammophon abrufbar:www2.deutschegrammophon.com▼ Dans le cadre du Festival de musique du Schleswig-Holstein, la soprano Christiane Iven interprètera lecycle de lieder de Paul Hindemith Das Marienlebenop. 27 (1922/23), accompagnée par Liese Klahn aupiano. Les quinze poèmes de Rainer Maria Rilke quisont la source d’inspiration de cette œuvre seront ditspar Bruno Ganz, l’un des acteurs les plus brillants duXX e siècle. Festival de musique du Schleswig-Holstein :Kiel, Petrus-Kirche, le 14 août 2009 et Stiftskirche Ossiach/ Autriche, le 16 août 2009.▼ Sancta Susanna, Op. 21, Hindemith’s scandalous1921 one-acter is available in an incredibly grippinglive recording of June 2007 with Riccardo Muti andthe New York Philharmonic Orchestra. Downloadingcan be called up via the internet link of DeutscheGrammophon: www2.deutschegrammophon.com▼ Sancta Susanna op. 21, cet opéra de jeunessede Hindemith, qui fit scandale à sa création en1921, est maintenant disponible dans un enregistrementfort envoûtant, réalisé en direct, en juin 2007,avec Riccardo Muti à la tête du New York PhilharmonicOrchestra. Il est possible de le télécharger en faisantusage du lien internet que propose DeutscheGrammophon : www2.deutschegrammophon.comHindemith-Forum 19/200921
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