Musik und Gefühl als Objekt und Gestaltqualität ... - Herbert Bruhn

HERBERT BRUHNBeziehungen zwischen den Eigenschaften. Das hat zur Folge,dass eine Gestalt wiedererkannt wird, auch wenn es sich umandere Farben, andere Frequenzen handelt. Eine Melodie kannsomit in eine andere Tonart transponiert oder von anderenInstrumenten gespielt werden und wird doch immer noch alsdieselbe Melodie erkannt.ObjektivitätWahrnehmung und ObjektivitätDie drei Ehrenfels-Prinzipien repräsentieren etwas, was StephanHöllwerth ‚Objektivität‘ nennt. 19 Musik setzt sich aus mehrerenakustischen Einzelereignissen zusammen, die sich im Erleben zu einerGanzheit zusammenschließen. Erst durch die Aneignung derUmweltklänge wird es möglich, dass in der Vorstellung aus denKlängen das Musikerlebnis entsteht.Musik wird vom Musikhörer als Gegenstand erlebt, der außerhalbvon sich existiert. Emotionen oder Gefühle bezieht der Musikhörerdirekt auf sich selbst. Musik erhält so ein hohes Maß an Subjektivität.Das haben insbesondere Vertreter der Musikästhetik des 19.Jahrhunderts wie Carl Dahlhaus zu vertreten, die eineWeiterentwicklung der klassischen Musik allein in der sogenanntenNeuen Musik, der experimentellen Klassik der 1950er bis 1970erJahre, sahen. 20 Der damals scharfe Ausschluss der Rockmusik alstatsächlich neuer Musik verunsicherte die Fachwelt, so dass auchheute noch Klassikfachleute kaum eine Aussage darüber wagen,welche Musik gut oder schlecht bezeichnet werden darf. Es scheintdem Fachmann, es gäbe kein objektives Maß mehr. Immanuel Kantwird herangezogen, die scheinbare Gesetzlosigkeit philosophisch zu19 Vgl. Höllwerth 2007.20 Der Autor verweist auf die Diskussion zwischen Carl Dahlhaus und HansHeinrich Eggebrecht aus dem Jahr 1985. Vgl. Dahlhaus/Eggebrecht 1985.14