Musik und GefÃ¼hl als Objekt und GestaltqualitÃ¤t ... - Herbert Bruhn

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HERBERT BRUHNUnabhängig davon ist das Wesen der Handlung ‚Musikhören‘ für deneinzelnen Menschen bestimmt. Wesentlich für die Entstehung vonGefühl und Emotionen ist der Gegenstandsbezug. Der Musikhöreroder der Musiker nimmt seine Beziehung als Qualität derWahrnehmungshandlung – ein nicht von der Handlung lösbaresWesensmerkmal im Sinne der Gestaltpsychologie. Das Gefühl ist alsonicht Teil des Musikobjekts, sondern Teil des Handlungsgeschehens,des Wahrnehmungsprozesses, der zwischen dem Menschen und demGegenstand abläuft.Wollte man hier weiterarbeiten, so sei auf dasWahrnehmungsmodell von Rolf Oerter verwiesen. 32 Wesentlich istdarin die Unterscheidung von subjektiver, objektiver und abstrakterValenz, die aus dem Gegenstandsbezug eines Musikhörers entsteht.Sehr persönlich und individuumsbezogen ist die subjektiveValenz. Die objektive Valenz ist Bezeichnung für die Kulturgüter, dieder Gesellschaft etwas bedeuten. Und schließlich ist die abstrakteValenz die Anerkennung eines Wertes unabhängig vomGebrauchswert eines Gegenstands. Abstrakte Valenz ist daspsychologische Analogon zur Ästhetik.SchlussbemerkungSeit mehr als dreißig Jahren beschäftigt sich der Autor dieses Artikelsmit den Grundlagen der Musikwahrnehmung. Der Impuls ging vonder Begegnung mit dem Dirigenten Sergiu Celibidache und demEinblick in dessen Musikphänomenologie aus. Gleichzeitig mit demvorliegenden Artikel entsteht ein Buch über die Theorie vonCelibidache. Vorlage für dieses Buch sind die Aufzeichnungen desAutors aus den Vorlesungen zur Musikphänomenologie der Jahre1977 bis 1982 an der Mainzer Universität. Insbesondere die Aspekteder Anschaulichkeit und Antreffbarkeit von Wahrnehmungserleb-32 Vgl. Oerter 1993 und 2005.22
MUSIK UND GEFÜHL ALS OBJEKT UND GESTALTQUALITÄT EINER WAHRNEHMUNGSHANDLUNGnissen, der Direktionalität und der Räumlichkeit werden dortausführlich behandelt.LiteraturBateson, Daniel C.; Shaw, Laura L.; Oleson, Kathryn C. (1992):Differentiating effect, mood and emotion: Towards functionallybased conceptual distinctions, in: Review of personality and socialpsychology, hg. von M. S. Clark, Newbury Park: Sage, S.294-326.Bruhn, Herbert (1982): Wechselwirkungen zwischen Klängen undGefühlen. Phänomenologische Gedanken zur Musik, in:Musiktherapeutische Umschau 3, S.99-109.Bruhn, Herbert (2002): Gedächtnis und Wissen, in:Musikpsychologie. Ein Handbuch, hg. von H. Bruhn, R. Oerterund H. Rösing, 4. Auflage, Reinbek: Rowohlt, S.539-545.Bruhn, Herbert (2012): Wahrnehmung von Musik, Augsburg: Wißnerin Vorbereitung.Collier, Geoffrey L. (2002): Why does music express only someemotions? A test of a philosophical theory, in: Empirical Studies ofthe Arts 20 (1), S.21-31.Csikszentmihalyi, Mihaly (1987): Das flow-Erlebnis: Jenseits vonAngst und Langeweile: Im Tun aufgehen, Stuttgart: Klett-Cotta.Dahlhaus, Carl und Eggebrecht, Hans-Heinrich (1985). Was istMusik? Wilhelmhaven: Noetzel.Ehrenfels, Christian von (1960 [1890]): Über Gestaltqualitäten, in:Gestalthaftes Sehen, hg. von F. Weinhandl, Darnstadt: WBG, S.13-46.Fischinger, Timo (2009): Zur Psychologie des Rhythmus. Präzisionund Synchronisation bei Schlagzeugern, Kassel: University Press.Gigerenzer, Gerd (2008): Bauchentscheidungen, München:Goldmann.23
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