Politik und Zeitgeschichte im Comic

172 Bibliothek 20. 1996. Nr. 2 Fix – Politik und Zeitgeschichte im Comic
det sich vor allem in seinem feinsinnigen Humor, der
einem selbst die Theorie des Mehrwerts zur Unterhaltung
gereichen läßt.
4.2 Die Geschichte des Nationalsozialismus
Großes Aufsehen erregte 1989 die Veröffentlichung der
zweibändigen Hitler-Biographie des Journalisten Friedemann
Bedürftig und des Zeichners Dieter Kalenbach.
Band 1 „Die Machtergreifung“ schildert Hitlers Lebensweg
und die politische Situation der Weimarer Republik.
Band 2, „Der Völkermörder“ beginnt bezeichnenderweise
bei der Grundsteinlegung zu einem neuen Autobahnteilstück
und schildert dann den Verlauf des Zweiten
Weltkriegs.
Die Bände sind umstritten – „Der Spiegel“ 70 lobte, der
Literaturkritiker Jan Philipp Reemtsma weigerte sich in
der Zeitschrift „Konkret“, 71 „dieses in jeder Beziehung
miserable Erzeugnis der papierschändenden Industrie“
überhaupt zu rezensieren. Tatsächlich ist schon das
Vorwort des Journalisten Erich Kuby „Eine Art Gebrauchsanleitung“,
nicht dazu geeignet, einem zum Weiterlesen
zu motivieren. Offensichtlich schätzt Kuby das
Medium Comic nicht allzusehr. Da aber Jugendliche
„überhaupt nichts mehr vom konzentrierten Lesen“ halten
und auch nicht „die Veröffentlichungen zum Historikerstreit
… auf dem Nachttisch liegen“ 72 haben, scheint
ihm ein Comic wohl besser als nichts zu sein. „Die
Mängel der Methode sind unvermeidlich“ meint Kuby,
der generell alle Versuche, eine „Zurückstutzung des
Nationalsozialismus auf das Wesen und Handeln dieses
einen Menschen“ für unhistorisch hält und damit gleich
einen Seitenhieb auf Fests berühmte Hitler-Biographie
landet. In der Neuauflage des Werkes von 1993 verzichtete
der Carlsen-Verlag dann auch auf Kubys einleitende
Worte.
Kalenbach und Bedürftig verteidigen ihr Vorgehen in
ihrem Vorwort: „Zum einen ist die Tünche der Propaganda
nirgends so dick wie beim ,Führer‘ und deswegen
kommt das wirkliche Geschehen am besten durch Restauration
des ursprünglichen Bildes zum Vorschein.
Zum anderen hat es wohl in der Geschichte kaum einmal
eine Entwicklung gegeben, die so auf eine Person
zugelaufen und dann wieder von ihr ausgegangen ist,
wie im Fall Hitler.“ 73
Sie weisen damit auf das Problem der Bildgestaltung in
diesem Bereich hin. Es gibt gerade von der Person
Abb. 6: Kalenbach. Hitler Band 2
Hitlers nur die von der Propaganda ausgewählten Bilder.
„Menschen brauchen Bilder, vor allem Gegenbilder zur
Propaganda der Täter.“ 74 Doch ihr Anspruch ist hoch
gegriffen und ,verbesserungs-Bedürftig‘.
Kalenbach bedient sich einer in Bonbon-Farben gehaltenen
Collagetechnik, mit der die Seite immer ganz
gestaltet wird, es erfolgt keine Auflösung in Panels.
Damit stellt sich auch die Frage, inwieweit es sich hier
überhaupt noch um einen Comic handelt. Der Text wird
als ordnendes Element in Blöcken und Sprechblasen
eingesetzt. Die realistischen Buntstiftcollagen sind nach
Fotovorlagen entstanden, doch verbergen sie ihre Herkunft.
Nicht nur die unstrukturierte Seitengestaltung verwirrt
den Leser, sondern auch die Frage ,Foto oder
Fiktion?‘. 75 Kalenbach schafft kein Zeitdokument weil er
die Herkunft seiner Bilder verschleiert.
Die Absicht, ,Gegenbilder‘ zu schaffen haben, die Autoren
vielleicht am ehesten in einer Ästhetisierung der
Aussageabsicht umgesetzt; die Opfer sind weiß und
schön, Giftgas giftgrün 76 usw. Bei der Darstellung Hitlers
gelingt es Kalenbach allerdings nicht, das Pathos der
Nazis zu konterkarieren und sich von der faschistoiden
Ästhetik zu lösen.
Friedemann Bedürftig, Herausgeber des ,Großen Lexikons
des Dritten Reiches‘, versuchte, möglichst Originalzitate
Hitlers zu verwenden; eine ehrenhafte Absicht,
nur sollte auch hier Transparenz gewahrt werden und
dem Leser klar sein, in welchen Fällen es sich um ein
Zitat und wann um Prosa handelt. Ein dokumentarischer
Comic muß Transparenz in Bild und Text wahren. Daß
dies möglich ist zeigt Rius. Problematisch ist schließlich
auch die Erzählweise, die Hitler als Protagonist quasi
zum negativen Superhelden aufbaut, der den Muttertod
und die Ablehnung auf der Kunsthochschule nicht verwindet
und so zum Psychopathen wird.
4.3 Politische Theorie
In der Nachfolge Rius’ erscheinen noch zahllose Bände
(Atomkraft für Anfänger, Lenin f.A., Trotzki f.A., Frieden
f.A. u.a.) in der Reihe „rororo-Sachcomic“ beim Rowohlt
Verlag, der sich auch nicht scheut, mit dem Rius-
Comic zu werben. Die Produktion der Nachfolgebände
basiert immer auf der Zusammenarbeit eines sachkundigen
Autors und eines Studiozeichners die Rius’ Stil
kopieren.
Bemerkenswert sind noch die verschiedensten Versuche
von Literaturadaptionen. 1980 erschien „Das Kapital“
von Jari Pekka Cuypers im VSA-Verlag. Er versucht
dann noch ein bißchen unbeholfen, den ersten Band des
„Kapitals“ leichtverständlich darzustellen. Von F.K.
Wächter erschien 1982 ebenfalls im VSA-Verlag das
„illustrierte Grundgesetz“, in dem Karikaturen und kleine
Strips sozusagen als „visueller Kontrapunkt“ dem Gesetzestext
entgegengesetzt werden „Die Menschenrechte“
70 Der Spiegel 39 (1989) S. 78-80.
71 Konkret 11 (1989) S. 61.
72 Kuby: Eine Art Gebrauchsanleitung. In: Hitler Bd. 1. Hamburg
1989. S. 3.
73 Kalenbach/Bedürftig: Hitler Bd. 1. Hamburg 1989. S. 8.
74 Ebd.
75 Weidemann: Foto oder Zeichnung? In: Comics Anno. München
1991. S. 26-41.
76 Kalenbach/Bedürftig: Hitler Bd. 3. Hamburg 1989.