Ein Beitrag zur Genese barocker Bildkunst in Franken lnaugural ...

Nordhausen, woher auch M.Kern schon Material bezogen hatte, aber auch an
andere, ungenannte Orte (Q 85,12). Genommen wird schließlich Viernsberger
Alabaster, den Preuß im September 1666 in Ickelheim besichtigt. Bei der Aus­
führung wird ihm zunächst sein langjährig bekannter Werkmeister Heinrich
Eberhardt zur Seite gestellt, der aber bald darauf stirbt und durch den Steinmet­
zen Caspar Sporer ersetzt wird. Bedeutsam ist, daß der Preuß'sche Entwurf
im letzten Augenblick auf Wunsch des konservativen Domkapitels geändert
werden muß: Anstelle einer frei mit dem Allerheiligsten im Hochaltar kommuni­
zierenden Kniefigur soll der betenden Bischofsstatue das traditionelle Kruzifix
samt Betpult vorgesetzt werden. Beurteilt werden muß natürlich die Konzeption
ohne Kruzifix, die auf italienischen, bzw. niederländischen-flämischen Brauch
zurückgeht, während die Adoratio von Personen geistlichen Standes von Beginn
an in Franken fast ausschließlich unter, später vor dem Kruzifix stattfindet.
Das Motiv der mit verzerrten Gesichtern laut klagenden Putten ist dagegen
mittelalterlich, aber für den Barock ist es typisch, daß er solche drastischen,
an das Gefühl apellierenden Mittel wieder aufgreift. Die in verhaltenen Posen
122b der Trauer leichtfüßig postierten Putten M.Kerns am Aschhausen-Grabmal sind
dagegen Produkte überfälliger Konvention, die solche extremen Gefühlsäußerungen
mied.
Bekrönte bei unzähligen Grabmälern seiner Vorgänger ein auferstandener
Christus den Aufbau, so stellt Preuß in der sinnfälligen und vor allem einheitli­
cheren Sprache des Barock einen Posaune blasenden Puttenengel als Erlösungs­
motiv für die andächtig betende Seele oben hin. Als einziger von den Engeln
trauert er nicht. Das im letzten Krieg schwer zerschlagene große Monument
aus Alabaster und schwarzbraunem Marmor gehört zu den ersten Werken, die
Scharold auf archivalischer Grundlage für Preuß wiedergewann, das auch durch
Johann Anton Oegg 1809 eine erste ausführliche Beschreibung erfuhr (K 28).
Im Lob dieses Klassizisten, der für den Barock sonst nichts übrig hatte, wird
der immanent klassizistische Grundzug bei Preuß deutlich, der sich in harmoni­
schen Proportionen und gezügelter Ornamentik äußert. Im Gegensatz zum ökono­
mischen Sinn vieler handwerklich orientierter Bildhauer dieses Zeitalters, die
jedes geschnitzte Detail extra ein Rechnung stellten, könnte eine solche Zurück­
haltung bei Preuß bedeuten, daß er Architektur und Bildhauerei gleichermaßen
ernst nahm. Dementsprechend war ihm das Ganze wichtiger, was sich in der
Tatsache äußert, daß die Architektur des schmückenden Beiwerkes nur an ganz
bestimmten Orten bedarf l31 • Da ein Grabmal aber nun selbst nach der Auffas­
sung des Domkapitels nicht einem Portal ähneln sOllte l32 , mußte insbesondere
der obere Abschluß von den klassischen Segment-oder Dreiecksgiebeln abweichen.
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