Wiener Staatsoper 1933-1936 Operntagebuch eines ... - Oper in Wien

Das Ballett tanzt sehr nett, auch die
Inszenierung ist hübsch.
13.10.1935 „Tannhäuser“
Hr. Dr. Furtwängler dirigiert eine ganz und gar
mißglückte Aufführung, die trotz seines
Dirigierens nicht besser wurde. Die
Neuinszenierung ist teilweise sehr gut. 15
Rüden kommen bei der Jagdgesellschaft vor.
Hr. Hofmann (Landgraf) war etwas
indisponiert; in dieser Aufführung ging halt Hr.
Mayr sehr ab. Hr. Pistor a.G. (Tannhäuser) ist
unmöglich, sein Spiel ist gut, aber seine
Stimme entsetzlich. Fr. Bathy (Elisabeth) ist zu
derb und ist nicht gut bei Stimme, sie wirkt
ganz farblos. Hr. Sved (Wolfram) ist
unmöglich, er knödelt viel zu viel und sein
Deutsch stört ziemlich. Fr. Thorborg (Venus)
schreit bei den hohen Tönen zu sehr. Hr.
Maikls Stimme (Walther) hört man wohltuend
heraus. Das Ballett tanzt wirklich ein
fabelhaftes Bacchanale, sonst war die
Aufführung eine Katastrophe.
Mit diesem „Tannhäuser“ beging die
Staatsoper den 90 Jahrestag der Uraufführung
am 19.10.1845. Wie man in den beiden
beigelegten Rezensionen nachlesen kann,
hatte der Sänger des Tannhäuser keinen sehr
guten Tag erwischt. Gotthelf Pistor (vor dem
dritten Aufzug ließ er sich entschuldigen und
um Nachsicht bitten) soll seine unzureichende
Leistung nach der Vorstellung mit den Worten
kommentiert haben, dass ihm aus „innerer
Ergriffenheit“ die Stimme versagt habe...
Furtwängler gegenüber macht sich eine
gewisse Distanz bemerkbar: Kralik meint etwa
sinnierend, Furtwänglers Interpretation sei
„wagnerischer als Wagner selbst, sie ist auch
dort noch bewußt und überlegend, wo Wagner
die naive Sinnlichkeit des Theaters gewähren
läßt.“ Decsey stößt sich daran, dass
Furtwängler „demonstrativ gefeiert“ worden
sei, „obwohl sich ein Tannhäuser unter
Knappertsbusch, Bruno Walter, Arturo
Toscanini nicht weniger gut hören läßt“. Er
stellt dann die rhetorische Frage: „Liegt nicht
im heutigen Dirigentenkult eine
Ueberschätzung? Und eine Unterschätzung
des Schöpfers, ohne den es keinen
Nachschöpfer gäbe?“ Die Inszenierung wird im
wesentlichen gelobt. Die übrigen Mitwirkenden
werden weniger kritisch beurteilt als von der/m
unbekannten OpernbesucherIn.
17.10.1935 „Fidelio“
Hr. Weingartner dirigiert wieder die III.
Leonore, mir gefällt das nicht. Frl. Konetzny A.
(Leonore) ist sehr gut, ebenso Fr. Schumann
(Marzelline), Hr. Kalenberg (Florestan)
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meckert dieses Mal weniger. Hr. Jerger
(Pizarro) gut wie immer.
23.10.1935 „Don Juan“
Die Aufführung ist nicht so übel.Fr. Nemeth
(Donna Anna) singt am Schluß die Arie sehr
schön; manchmal schreit sie zu viel. Fr. Achsel
(Donna Elvira) hat oft eine so schrille Stimme.
Fr. Perras (Zerline) ist reizend, singt sehr lieb
und schön. Hr. Jerger (Don Juan) ist
wunderbar. Hr. Maikl (Octavio) singt
wunderschön, er ist unverwüstlich. Hr. Vogl ist
ein guter Leporello.
27.10.1935 „Aida“
Fr. Nemeth (Aida) ist hervorragend; die Nilarie
ist ein Genuss von ihr zu hören. Fr. Thorborg
(Amneris) ist für diese Rolle sehr geeignet. Hat
manchmal unmögliche Kleider. Hr. Ralf a.G.
(Radames) hat eine sehr schöne Stimme und
singt gut. Hr. Schipper (Amonasro) gröhlt
fürchterlich. Hr. Norbert (Ramphis) sieht etwas
komisch aus. Dirigent Hr. Krips.
30.10.1935 „Afrikanerin“ Neu einstudiert
Hr. Alwin dirigierte recht gut. Frl. Konetzny
(Selica) singt recht gut, nur ist sie furchtbar
dick. Fr. Helletsgruber (Ines) ist wieder
reizend, ihre Stimme hat so viel Wärme. Hr.
Jerger (Pedro) ist ein finsterer Bösewicht. Hr.
Schipper (Nelusco) ist sehr gut disponiert. Hr.
Norbert (Oberpriester) ist für solche Rollen ein
bissel zu klein. Die Inszenierung und auch das
Ballett blieb dasselbe wie früher. Den Vasko
sang Hr. Baum, ein großer Jud; nichts
besonders, aber eine gute
Durchschnittsleistung.
„Wie schön wär’s, wenn sich einiges von
Meyerbeers wohlbestallten Opern für unsere
sterile Gegenwart wieder nutzbar machen
ließe!“ Mit diesem Wunsch beginnt Heinrich
Kralik seine Besprechung. Und meint dann
noch, man dürfe die Hoffnung nicht aufgeben,
müsse es immer wieder versuchen. Was
würde Kralik heute schreiben? Er betont, dass
diese Opern, Produkte „berechnenden
Raffinements“ seien, aber er lobt ihre
Meisterhaftigkeit und an der „Afrikanerin“ ganz
besonders den „guten Geschmack“ selbst.
Und – dann klagt er darüber, dass es offenbar
keine SängerInnen mehr gibt, die diesen
Rollen gerecht werden können: „Ohne ein
Ensemble, dem der brillante und elegante
Gesangstil der ‚großen Oper‘ geläufig ist,
bleibt die ‚große Oper‘ eine große
Verlegenheit.“ Und das schreibt Kralik 1935!
Kurt Baum war für Piccaver eingesprungen,
Kralik lobt dieses Einspringen, nennt seinen
Gesangsstil aber „primitiv“. Dr. Ernst Decsey