Reader zur Ausstellung Urbanes Leben - Württembergischer ...

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Sabina Aurich Fenster I-II, Holzdruck (Handabzüge), 2004/2011 Werkbeschreibungen Die Setzung von Raum in Linie und Fläche, wie sie in ständiger Vervielfältigung und Abwandlung – etwa in urban-architektonischen Kontexten – wiederkehrt, ist niemals mit ihrer Wiederholung identisch, werden doch auch nur zwei Varianten niemals in derselben Perspektive und Hinsicht gesehen. Fenster vervielfältigen die Situation. Durch Transparenz, durch Spiegelung und durch den Transfer, der in zwei Richtungen erfolgt. Spurenlos sammeln sie Blicke. Und werden dabei gesehen. Cristina Barroso Constructed City, Acryl und Collage auf Leinwand, 2002 Modulo, Collage auf Styropor und Kunststoff, 2011 Modulo – MITGLIEDERAUSSTELLUNG 2011 – 3
Württembergischer Kunstverein. Urbanes Leben / Vervielfältigung Regine Bartholdt Triptychon - Lichtgrafiken 19+06+12/09 2011, Fotografie analog, 2011 […] Regine Bartholdt unterläuft die Erwartungshaltungen des Betrachters, indem sie sich die Freiheit nimmt, mit den bildnerischen Mitteln von Malerei in der Fotografie zu spielen. Stand zunächst das abstrahierende, uminterpretierende Ablichten des menschlichen oder körperhaften Objekts im Vordergrund, das durch Überblendungen und Variation zum Bildzeichen umformuliert wurde, so avancierten schließlich konsequenterweise die technischen Mittel zum eigentlichen Bildgegenstand. [...]“Freiheit ist, gegen den Apparat zu spielen“, befand der Philosoph und Kommunikationstheoretiker Vilém Flusser in seinem Essay Für eine Philosophie der Fotografie von 1983. In dieser Aussage findet Regine Bartholdt auch ihre eigene Arbeitsweise charakterisiert. [...] Die Grundprobleme liegen im Bezugs- und Möglichkeitengeflecht zwischen Bild, Apparat, Programm und Information, die ein experimenteller Fotograf heute austarieren muss, ähnlich wie viele Künstler Anfang des 20. Jahrhunderts nach den Grundlagen einer selbstreferentiellen Kunst suchten. Indem sie, wie Wassily Kandinsky in seinen Bauhaus-Lehrbüchern, die kompositionellen Strukturelemente analysierten oder indem sich Maler wie László Moholoy-Nagy mit fotografischen Möglichkeiten jenseits der Wirklichkeitsabbildung beschäftigten. Schließlich knüpften 1967 die so genannten Konkreten Fotografen an diese Untersuchungen an. Vor dieser Folie entwickelt Regine Bartholdt seit 1998 ihre zwischen gegenständlicher Abstraktion und abstrakter Gegenständlichkeit angesiedelten Fotografien, die sie Lichtgrafiken nennt und damit ihr Verfahren nüchtern verortet. Allerdings nutzt sie das immaterielle Licht unter umgekehrten Vorzeichen, es wird zur Farbe materialisiert, um der Fotografie malerische Qualitäten zu eröffnen. Dabei hat die Fotografie durchaus Vorteile gegenüber der Malerei, denn die Farbmischungen, die durch Überblendungen und Mehrfachbelichtungen entstehen, sind notwendigerweise stimmig und immer harmonisch. Zudem gestattet das Licht, seinen immateriellen Charakter im Fotoabzug als transparentes Farbfeld zu bewahren, so dass selbst dichte Farbflächen eine Leichtigkeit erhalten. Die unvorhergesehenen Ereignisse auf der Bildfläche laden den Betrachter ein, in die von Regine Bartholdt entworfene Bildwelt einzutreten, zu verweilen und sich mit dechiffrierendem Sehen an diesem Spiel zu beteiligen. (Text verfasst von Ursula Köhler) Sigrid Baumann Senn Knotenkreuze, Stricke in Ascheteig, 2003 Auf einer Straße der Stadt, Kreuzweise verknotete Strickstücke, Weißer Hanf auf grauem Asphalt verstreut, Durchschnittene Fesseln, Hastig gelöst, Von sechsseitig umschlossenen Päckchen. Der Inhalt verschwand, Die Knotenkreuze blieben, Zeichen der Armut im Überfluss. 4 – MITGLIEDERAUSSTELLUNG 2011 –
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