Glareana_51_2002_#2

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urn sich auszutauschen und ihr Wissen, ihre Erfahrungen und Erkenntnisse
durch Konzerte und Vorträge zu erweitern. Die Resultate dieser Tagungen
werden in der Reihe Michaelsteiner Konferenzberichte veröffentlicht.
Das Thema der diesjährigen Tagung war durch den 250. Geburtstag des
Klavierbauers und Komponisten Muzio Clementi ausgelöst worden, von
dem das Museum der Stiftung Kloster Michaelstein ein Tafelklavier besitzt.
Die Idee, dem Tafelklavier ein ganzes Symposium zu widmen, entsprang der
Erkenntnis, dass dieses Instrument normalerweise gegenüber flügelförmigen
Klavieren zu kurz kommt und bei nicht spezialisierten Klavier-Tagungen nur
am Rande behandelt wird. Demgegenüber weisen die zahlreich in Museen
und privaten Sammlungen erhaltenen Tafelklaviere auf ihre ehemals grosse
Bedeutung in der musikalischen Praxis hin. Die Vielfalt von Tafelklavieren
des 18. und 19. Jahrhunderts konnte dann auch in einer Ausstellung im Erdgeschoss
des Konferenzgebäudes in Augenschein genommen werden. Diese
war durch die grasszügige Leihgabe von Instrumenten verschiedener Privatleute
(z. B. Christoph Dohr, Lorenz Gadient, Michael Günther, dem Hause
Neupert und dem vormaligen GEFAM Präsidenten Georg F. Senn) sowie
von Museen (dem Bachhaus, Eisenach, dem Angermuseum, Erfurt, dem
Händelhaus, Halle, und dem Museum in Michaelstein) zustande gekommen.
Besondere Höhepunkte der Tagung waren die Konzerte, in denen die
immer noch relativ selten zu hörende Klangwelt der Tafelklaviere zu erleben
war. Den Anfang machte Kenneth Mobbs mit einer Matinee auf einem Tafelklavier
von Oementi & Company, das in die eher dunkle, verschmelzende
Klanglichkeit englischer "square pianos" einführte. Er spielte Kompositionen
von Clementi und dem irischen Pianisten und Komponisten John Field, den
Clementi eingestellt hatte, um seine Klaviere vorzuführen. Damit versetzte
Mobbs seine Zuhörer gekonnt in die Zeit, als das von ihm gespielte Instrument
erstmals einer Kundschaft vorgeführt wurde. GEF AM Mitglied Sally
Fortino zeigte mit ihrem mehr auf Durchsichtigkeit konzentrierten Spiel, wie
englische Tafelklaviere im Kreise der Damen rezipiert wurden. Sie spielte
Werke englischer Komponistinnen auf dem eben genannten Tafelklavier von
Oementi & Co. Das Trio Trazom, bestehend aus Urte Lucht (Tafelklavier),
Susanne v. Bausznem (Violine) und Stefan Fuchs (Violoncello), brachte Triokompositionen
von Johann Christian Bach, Karl Friedrich Abel, Muzio Clementi
und Joseph Haydn zu Gehör und demonstrierte damit die Einsatzmöglichkeiten
von Tafelklavieren des 18. Jahrhunderts im Ensemblespiel. Sie
verwendeten ein Instrument von Jacob & Abraham Kirckman, London 1787.
Dieses Instrument war in einer Sonate, die von Jacob Kirckman signiert ist,
aber vermutlich von seinem Neffen stammt, auch solistisch zu hören.