Glareana_51_2002_#2

2002
51. Jahrgang Heft 2
GLAREANA
Nachrichten
der Gesellschaft
der Freunde
alter Musikinstrumente
BIBLIOTHEK DER
MUSIK -AKADEMIE
Leonhardsstr.4·6 CH-4051 Basel
ISSN 1660-2730

GLAREANA
Nachrichten der Gesellschaft der Freunde alter Musikinstrumente
2002 51. Jahrgang Heft2
Editorial 31
Zur Geschichte der Städtischen Sammlung alter Musikinstrumente 32
im Richard-Wagner-Museum, Luzern-Tribschen (Mareike Roosen)
Alexander John Ellis: Historical Pitches (facs.) 47
"Ist das Tafelklavier noch salonfähig?"- 23. Musikinstrumentenbau- 64
Symposium am Institut für Aufführungspraxis in Michaelstein vom
11. bis 13. Oktober 2002 (Sabine K. Klaus)
Buchbesprechung: " ... nicht nur Töne, sondern Musik!" - 69
Othmar Zumbach- Cembali Gohann Sonnleitner)
Neue CD's 70

Impressum:
Glareana
Nachrichten der Gesellschaft der
Freunde alter Musikinstrumente
Herausgeber:
Gesellschaft der Freunde alter
Musikinstrumente, ZUrich (GEFAM)
Postfach 109
CH - 4007 Basel
info@gefam.ch / www.gcfam.ch
Redaktion und Satz:
Jörg Fiedler
j.ficdler@freenet.de
Druck:
Gissler-Druck, Allschwil
Die Glareana erscheint zweimal jährlich
ISSN 1660-2730

31
Editorial
Liebe Leserin, lieber Leser,
als "anarchischen Akt" hat Hans Magnus Enzensberger das Lesen einmal
apostrophiert: das gute Recht des Lesers umfasse schlicht jeden erdenklichen
Umgang mit dem Lesestoff, vom braven Seite-für-Seite-Studium über das
impulsive, lustgesteuerte Hin-und-Her-Blättern bis hin zum gelangweiltgezielten
Wurf in den Papierkorb (wozu es aber hoffentlich hier und heute
nicht kommen wird ... ).
1m Falle der GLAREANA vermuten wir, dass gerade diese Schrift ausserdem
von dem einen oder anderen Leser über die von Enzensberger angeführten
Beispiele hinaus auch als Nachschlagewerk benutzt wird - da war
doch mal was über ... Sicherlich kein schlechter Zweck für ein Periodikum wie
das, das Sie hier in Händen halten. Diese Ausgabe wird, neben manch anderem,
eben diesen, sagen wir: lexikalischen Nutzen ein wenig in den Vordergrund
rücken, indem sie Alexander J. Ellis' zwar angejahrte, jedoch in ihrer
Ausführlichkeit und Akribie bis heute mustergültige Tabelle historischer
Stimmtöne im Faksimile wiedergibt.
Wer diese Ausgabe nutzen will, um sich für die kommende Generalversammlung
der GEFAM einzustimmen, vorzubereiten oder zu munitionieren
Ge nach Temperament), dem sei der informative Artikel von Mareike Roosen
über die städtische Sammlung alter Musikinstrumente im Richard-Wagner­
Museum, Luzern-Tribschen, empfohlen.
Für ein satztechnisches Versehen in Prof. Martin Staehelins Artikel über
den Holzblasinstrumentenbauer "I-IR" (Glareana 51/1 (2002)) möchte sich
die Redaktion an dieser Stelle entschuldigen. Entgegen seinen Vorgaben
wurde der Hochpunkt in den Hersteller-Initialen (z.B. "I•IR") auf Zeilenhöhe
wiedergegeben ("I.IR"). Dies ist bedauerlich, da im Text mit der Stellung und
Funktion dieses Punktes argumentiert wird.
Und damit möchten wir Ihnen endlich die Ausgabe 2002/2 der GLA­
REANA zu eigenem Gebrauch übergeben - in der Hoffnung, dass sie Ihrem
ganz persönlichen Nutzerprofil entspricht.
Mit herzlichem Gruss
Ihr

----------------------------·
32
Zur Geschichte der
Städtischen Sammlung alter Musikinstrumente
im Richard-Wagner-Museum, Luzern-Tribschen
von Mareike Raasen
Die Städtische Sammlung alter Musikinstrumente im Richard-Wagner­
Museum, Luzern-Tribschen, verfügt heute über einen an die 200 Objekte umfassenden
Bestand europäischer sowie ausseteuropäischer historischer Musikinstrumente
der verschiedensten Gattungen. Grundstock der Ausstellung
bildet die Kollektion des Luzerner Instrumentensammlers Heinrich Schumacher,
der seinerzeit keine Kosten und Mühen scheute, die beachtliche Anzahl
von über 300 histo~ischen Musikinstrumenten zusammenzutragen.
Heinrich Schumacher, geboren 1858, stammte aus einer angesehenen Luzerner
Familie. Zusammen mit seinem Bruder Dagobert übernahm er nach
dem Besuch der Realschule in Luzern und einer Ausbildungszeit in den
chemischen Fabriken von Leverkusen die Farbenfabrik Schumacher & Co in
Luzern. Schon relativ früh zog er sich aus diesen Geschäften zurück, um sich
vermehrt dem Sammeln alter Musikinstrumente zuzuwenden.1
Wie aus den Angaben in Schumachers Fundortkatalog 2 zu ersehen ist,
konzentrierte sich seine Suche nach geeigneten Instrumenten für seine Sammlung
vor allem auf sein Heimatland, die Schweiz: Hier erwiesen sich, neben
den vielen Händlern, Geigenbauern und Privatpersonen, von denen er einen
Grossteil der volkstümlichen Streich- und Zupfinstrumente erstehen konnte,
insbesondere die Klöster des Landes als wahre Fundgruben historischer Musikinstrumente.
Von dort stammen beispielsweise sämtliche Trombe marine,
die Mehrzahl der Klavichorde, viele Narren- und Schnabelflöten, zwei Viole
d'amore, eine Alt-Viola da gamba, eine Pochette und ein wertvolles Regal
von Johannes Pfleger. Doch dehnte sich Schumachers Suche auch auf das
Ausland aus, wobei er auf seinen Streifzügen hauptsächlich in Deutschland,
Holland, Belgien, Frankreich und Italien fündig wurde.
In der Zeit um die Jahrhundertwende, in der sich die instrumentenkundliehe
Forschung innerhalb der Musikwissenschaft erst zu entwickeln begann
1 Oreyer 1955, S. 1.
2Schumachers Fundortkatalog (Luzern o.J., heute Depositum der Bibliothek der GEFAM in der Zentralbibliothek
Luzem) besteht aus 23 handgeschriebenen Blättern, auf denen er sämtliche europäischen und einen
Teil der ausgereuropäischen Instrumente seiner Sammlung mit eigenen Inventar- und Fotonummern auffUhrt.
Oie Zuordnung der Fundorte ist lückenhaft und auf die Nennung von Städte- oder Ortsnamen lx.'­
schränkt, so dass nur in wenigen Fällen Aussagen über die früheren Besitzverhältnisse der Instrumente gemacht
werden können.

33
und das Sammeln alter Tonwerkzeuge meist noch als sonderliche Liebhaberei
abgetan wurde, war der Kontakt und Austausch mit Gleichgesinnten sehr
wichtig. Schumacher pflegte regelmässigen persönlichen und schriftlichen
Kontakt mit bekannten Sammlern und Fachleuten des Auslandes wie Otto
Lobeck (Herisau), Paul de Wit (Leipzig), Wilhelm Heyer (Köln), A. Kraus
(Florenz), Carl Claudius (Malmö) und Angul Hammerich (Kopenhagen).3 Eine
intensivere freundschaftliche Beziehung verband ihn mit Otto Lobeck aus
Herisau (Kanton Appenzell), der zu damaliger Zeit die grösste private lnstrumentensammlung
der Schweiz besass. Aus Schumachers Besitz wechselten
nachweislich zwei Instrumente in diese seit 1935 in der Schola Cantorum
Basiliensis in Basel aufbewahrte Appenzeller Sammlung hinüber (eine Viola
da gamba und eine Tromba marina von Johann Balthasar Beeler aus Schwyz
mit der Jahresz~hl 1689).4 Ein weiteres Zeugnis ihres fachlichen Austausches
ist in Schumachers Handschriftlichem Katalogs zu finden, der auf Seite 68 die
Randbemerkung "von Lobeck" und auf Seite 70 die Notiz "Sollten Sie Interesse
a/Monochord haben, so kann ich Ihnen ein Buch mit Abbildungen
senden" aufweist. Die Seiten 68 bis 71 seines Katalogs sind doppelt vorhanden,
und es ist anzunehmen, dass Schumacher jenes beschriftete Exemplar
für Lobeck abgeschrieben und nach deren Rückgabe mit der Anmerkung
"von Lobeck" versehen hat. Bei dem in der Notiz erwähnten Buch, das
Schumacher Lobeck zukommen lassen wollte, handelt es sich möglicherweise
um den zweiten Band des Syntagma musicum6 von Michael Praetorius, da
ein solcher Band im Nachlass Lobecks existiert, in dem sich zweimalig der
Stempel "Hch. Schumacher/Hptm." und auf einer anderen Seite der handschriftliche
Vermerk "Henry Schumacher/Luzern" befindet.?
Eine zweite Person, mit der Schumacher in näherem Kontakt gestanden
zu haben scheint, war PauJ de Wit aus Leipzig. Im Jahre 1910 bringt de Wit
einen Katalog mit "Geigenzetteln alter Meister vom 16. bis zur Mitte des 19.
Jahrhunderts" heraus, in dem zwei Zettel abgebildet sind, deren Originale
eindeutig von Instrumenten aus Schumachers Sammlung stammen (Inv.Nr.
3 Drcycr 1955, S. 2.
• Nef 1983, S. 97.
5 Schurnachcrs Handschriftlicher Katalog, der um 1900 in Luzem verfasst worden ist, bestand ursprünglich
aus vier I leften von durchschnittlich etwa 75 Blättern (heute in zwei Bänden zusammengefasst; Depositum
der Bibliothek der GEFAM in der Zentralbiblio~hek Luzem). Neben sorgfältig ausformulierten Einzelbeschreibungen
der Instrumente seiner Sammlung beinhaltet dieser Katalog kleinere geschichtliche Einführungen
zu jeder lnstrumentengattung.
6 Praetorius Michael: Syntagma musicum. Bd. LI: Oe organographia. Wolfenbnttel 1619 und 1620.
1 Nef 1983, S. 97/98.

--
34
ss und Inv.Nr. 6).9 Da das Fotografieren der Zettel durch die Schallöcher eines
geschlossenen Instruments zu damaliger Zeit technisch noch nicht möglich
war, musste das Corpus zu diesem Zwecke geöffnet werden, was für das
Instrument einen erheblichen Eingriff darstellt. Im Falle der vorliegenden
beiden Instrumente geschah dies jedoch mit grosser Wahrscheinlichkeit im
Rahmen von Restaurationsvorgängen, die von Hermann Seyffarth aus Leipzig,
dem Restaurator Paul de Wits, ausgeführt wurden.l 0 Dieser Restaurator
wurde in den Jahren 1903 und 1904 (auf Empfehlung de Wits?) von Schumacher
nach Luzern berufen, um mehrere Streich- und Tasteninstrumente spielbar
zu machen.11
Schumachers Sarnrnlertätigkeit begann im Jahre 1881. Schon nach sieben
Jahren hatte er so_ viele Instrumente zusammengetragen, dass im April des
Jahres 1888 eine Ausstellung und ein Konzert auf ausgewählten historischen
Musikinstrumenten im Hotel du Lac in Luzern stattfinden konnten. Zu diesem
für die Schweiz in dieser Art erstmaligen Ereignis - wie auch zu den folgenden
Aktivitäten rund um die Sarnrnlung - sind zahlreiche Dokumente
überliefert (Fotografien, von Schurnacher verfasste Ausstellungsführer, Konzertprograrnme,
-plakate, Zeitungsartikel, -kritiken).12 So existieren von der
Ausstellung 1888 im Hotel du Lac Originalfotografien, die in vorliegendem
Falle aus Schumachers Fotoalbum 1 3 stammen:
8 Die im folgenden angegebenen Inventarnummern beziehen sich auf das Ordnungsschema des beschreibenden
Kataloges der Streich- und Zupfinstrumente der Sammlung, der von der Autorio im Rahmen einer
Magisterarbeit 2001 angefertigt wurde.
9 de Wit 1910, ßd. ll, Taf. 34, Nr. 395 und Taf. 6, Nr. 56.
1o Während die Alt-Viola da gamba Jnv.Nr. 5 einen entsprechenden Vermerk Seyffarths über dessen Arbeit
im Corpus aufweist, kann bei dem .Pardessus de viole Lnv.Nr. 6 nur aufgrund der Tatsache, dass er in den
von Schumacher organisierten Konzerten verwendet wurde und dazu in einem spielbaren Zustand sein
musste, eine vorausgehende Restauration Seyffarths angenommen werden.
11 Dreyer 1955, S. 2.
12 Die Dokumente zu den Ausstellungen und Konzerten liegen in gesammelten Zustand in der Bibliothek
der GEFAM in de.r Zentralbibliothek Luzern vor.
13 Heinrich Schumacher: Fotoalbum: Sammlung alter Musik-Instrumente v. 17, 18 & Anfang des
19. Jahrhunderts von Hch. Schumacher, Luzern. Luzern, 1. Juni 1909. Aufbewahrt und ausgestellt im Richard-Wagner-Museum,
Luzern-Tribschen. Das gesamte Album wurde abfotografiert; die Negative befinden
sich im Bildarchiv des Lehrstuhls für Musikwissenschaft der Universität Augsburg.

35
Ausstellung der Sammlung im Hotel du Lac im Jahre 1888

Den nächsten Höhepunkt erreichte die Sammlung im Juni des Jahres 1904
mit einer Ausstellung und einem anseWiessenden Konzert im Kursaal von
Luzern. Von diesem Ereignis ist eine Konzertankündigung in Form eines
Plakates erhalten:u
36
Kursaal Luctrn•ncltr Mmt E. Kl~n.Rchtrmann

.....,.
37
Im Januar 1906 folgte eine weitere Ausstellung mit einem Konzert in der
Tonhalle in Ztirich. Das erhaltene Konzertprogramm1s führt im Detail auf,
welche Instrumente der Sammlung zum Einsatz kamen:
... ~c~~ . I. teU
,.... ol' •'
1. Slnfonla. und Brie •C3ehe aus CJllf 41e !Jondllroßen•
i ' · ·· tar ,te~or ~ ...( .~ ,. ,..,
llJI .Gornllq '!!~ ·~ fallen ' 1 • •
• • • • • ~olo do Gafil~o mU 6 Solleu • • k!:' f .,
lltrglnole '
2. :.a). ~~J!d9 . . .. .:·f!. . . .:\ .. J;.
·\)Joloucello
.,.
elooldlord .
b) Polonolfe, es dur . ~ ·
3. a} •SI l'lnlendo•
Bun~irtle,s
1 e;~~ • o tlv• .), •
für lß ezzo·S~·pron
und Porlolll
I:
I,'
1 •
...
mouiQr\S ''• .6ci_q9,t1~ cel~bre .•. •, •.
pour 2 Podtelles ·, ••....

38
~C~~ ·· H . .. telf ·.~C~~
·9. ·arle cSfelit der n6er olle Sdt4fie• llt;~ 11 Uef"t~(uiia!~: ;;triff auf dlc 61aubcnsbo~n••
. • ~·1 •.. ~·· , • . rar Sopran . I ••• • : ... ·II • • •
. f(Ofe 11 • , •• ' '' , : •• ' ' " • ' r
,. . • • ,. 91olo d'amore "
1
••·
.·..'.:: : .: ... ~~~"· .. ...;~... ·'
10. Iiuetto• '{•: Saß) · ~ • · · · ···· ·•
K· .. : · •• , !oft. eenoball
· t 1: Roinanie: "e·esi mon· amh· . . . .. ... .• ~ . . :•
. ~. . . .. :·~· . ;·\; ' : . r6r ~oprcn ' : ~ ·:r , .
· · ·' · .... •· , . und, lllrglnore . • ,
12. ~rte •Es

....,..
39
Sowohl das oben abgebildete Pogramm als auch die erhaltenen Dokumente
zu den anderen Konzerten zeigen, dass in den Veranstaltungen, neben
Tasteninstrumenten, hauptsächlich Streichinstrumente zum Klingen gebracht
wurden: Zu diesen regelmässig eingesetzten Instrumenten gehören die Bass­
Viola da gamba von Joachim Tielke aus dem Jahre 1693, Inv.Nr. 1, die Bass­
Viola da gamba mit barock-geschweiftem Corpusumriss, Inv.Nr. 2 (im Programm
Ernst Busch zugeschrieben), die Alt-Viola da gamba von Hermann
Joseph Stoss mit der Jahreszah11718, Inv.Nr. 5, der Pardessus de viole von
Jean Christophe Cousin 1741, lnv.Nr. 6, die Viola d'amore von Sebastian
Klo(t)z aus dem Jahre 1734 (befindet sich heute nicht mehr in der Sammlung),
die 1763 von Pietro Giovanni Mantegazza gebaute Viola d' amore
Inv.Nr. 9 und die Pochetten Inv.Nr. 13 und 14 (im oben abgebildeten Programm
nicht erwähnt). Für die Spielbarmachung sorgte, wie schon erwähnt,
Hermann Seyffarth " aus Leipzig, der die Instrumente 1903 (Streichinstrumente)
und 1904 (Tasteninstrumente) einer Restauration unterzog. Wie wichtig
fUr Schumacher der Aspekt der Spielbarkeit seiner Klangwerkzeuge war,
lässt sich aus den Eintragungen in seinem Handschriftlichen Katalog ersehen:
Im Rahmen der Einzelbeschreibungen der Instrumente werden nicht
nur Informationen zu den einzelnen Konzerteinsätzen mit zum Teil detaillierter
Aufzählung der dort gespielten Werke gegeben, sondern es erhält
auch jedes beschriebene Objekt den Zusatz "defect'', "intakt" oder "spiel bar".
Darüber hinaus legte Schumacher, zumindest hinsichtlich seiner Viole da
gamba, gesteigerten Wert auf die Präsentation seiner Instrumente in einem
möglichst authentischen Zustand. So Iiess er - wahrscheinlich auch im Zuge
der Restaurationsmassnahmen an den Streichinstrumenten von Hermann
Seyffarth im Jahre 1903- die Bass-Viola da gamba von Tielke Inv.Nr. 1 und
die Bass-Viola da gamba von lmber Inv.Nr. 3, die zwischenzeitlich zu viersaitigen
Violoncelli umgebaut waren, wieder in ihren ursprUngliehen Zustand
als sechs- bzw. siebensaitige Garnbeninstrumente zurUckversetzen. Bildlich
dokumentiert ist dieser Vorgang in Schumachers Fotoalbum, das zwei Abbildungen
enthält, die die Instrumente jeweils vor und nach der Restauration
zeigen: 1 6
16 In Schumachers Fotoalbum sind die betreffenden Instrumente mit den Nummern 61 und 63 versehen.

40
Ausschnitt aus Schumachers FotoaTbum; Zustand vor der Restauration der Bass-Viole da gnmba
Ausschnitt aus Schumnchers Fotoalbum; Zustand nach der Restauration

41
Bis auf ein Konzert im März 1907 im Casino Luzern und einige Einsätze
in auswärtigen Aufführungen, für die Schurnacher immer wieder ausgewählte
Stücke seiner Sammlung zur Verfügung stellte, war es in den letzten
Lebensjahren des Sammlers still um die Instrumente geworden. Nach Schumachers
Tod 1923 versuchten die Erben, die die Sammelleidenschaft des
Verstorbenen nicht teilten, vergeblich das grosse Sammelgut von über 300
Musikinstrumenten als Ganzes zu veräussern. Es folgte die allmähliche Auflösung
der Sammlung mit dem Verkauf einzelner Stücke ins In- und Ausland.
Folgende Abbildungt7 zeigt einen Ausschnitt der von den Nachkommen
Schumachers erstellten Preisliste der Instrumente:
1 7 Depositum der Bibliothek der GEFAM in der Zentralbibliothek Luzem.

-
42
V e .r I! e j," 0 ll II 1 a d e r Prela e , j
-:. .. :"-'4.: ...
Fboto No .
4, Cl11vlchord
&. n·
7.
e.
9 .
lo.~
11.~ " sp. · ·,.. .,:
•= Hti!SfA9»kJ t>"' O''cboaa1:: ,,,
1?.7. Rcgnl . . ·-
39, Harte Vornin >lnrtin
1.1. ntgrt-a:lhurro~:r""'·· ·
Sf. TrUmcl~bOft .
52. "
53.
!:1.
55.
58 .
59.
60.
' 61.
62.
~:3.
...
16-1.,
le.5.
, 67.
-t>e.
69.
.71.
;72.
m.
'75.
:7fJ.
,7'1 •
Viola d1 .gamba D1sk~~
'' " ~· " tenor

43
· 11!2: -sa1terto
11?8 . Dllßol
129 . Tosthörnchen
1:31 . "
1:33. 7-ngl . ~sshorn
•137. . :•
J!"''!!!.
i!e!l'. !:'l;51 dh O! .. f.Eh
150. ,,
164.
v139. :)1\n·rt l'OGall!HJ
14?.. hwcnt1on uhorn
15!? . ' 1
162 . :r
171. lt
~. f'';:J . \ 1 • cao:rn
J,oWJ, ,''·- c • • ' " "!' G
155. o ~~!~ l~t öe
~· · - • o . lott+ ~ -
';, 186. J

44
·12:;4 . .i.üng~~ott'ö · - ·
'/ 23,?.. Schno.bel_.:Clöte, .
...:l;;l, !:Jc.halmoren
~4 G
241. Knrren~lötcn
• ?.41. II
24!i.
?-43 . :>chweizerv:tcifen
z.l,fj . }'löte
. 249 . Flöte
11
251. •
2 5?. . DO:>J>el- Flageolette
255. Tambourelle
2?s-: Becken >
277 , }
Mll. l!eel:en- )
?.Z-1! ' " )
280 . llret.mgel)
281.. " )
283 •. Doppelfr".geolett o
309. Horn L
319a'i'il!et. C: e\le~et~e~~ed 1
llli; ~sQJ:v~eJ..el .. t
3~0 . Orr,elpronpekt
284o. . })t s 308
zod
~
.1;>6 ,
70'
OrtentaL Ins'tl'Umllnt e 500
-~~-
DIINE 2 . .fAlflRI.O
lt
BIIHDrHilS l{~y,·,HOIU>,
Erst in den Jahren 1941 bis 1943ts, als schon ein grosser Teil der historischen
Musikinstrumente der Liquidation durch die Nachkommen Schumachers
zum Opfer gefallen war, entschloss sich - auf Initiative des Luzerner
Architekten Otto Dreyer - die Stadt Luzern, den restlichen Bestand von 180
Objekten käuflich zu erwerben. Dieses ab 1943 in den Räumlichkeiten des
ersten Stockwerks des Richard-Wagner-Museums zu Tribschen untergebrachte
Kulturgut bildet den Grundstock der heutigen städtischen Sammlung
alter Musikinstrumente in Luzern, die sich im Verlauf der Jahre durch
Schenkungen, Ankäufe, Leihgaben und Tauschvorgänge auf über 200
Klangwerkzeuge vergrössern konnte. Dank der abermaligen Bemtihungen
Otto Dreyers, der die Instrumentensammlung ab 1943 als Konservator betreute,
finanzierte die Stadt Luzern 1966 eine grUndliehe Renovierung der
Ausstellungsräume.19 In demselben Jahr fand unter Mitarbeit von Gertrud
Kappeler, der damaligen Kustodin des Museums,20 und Josef Hiestand eine
Inventarisierung aller vorhandenen Insh·umente statt, im Zuge derer jedes
18 In der Literatur werden in diesem Zusammenhang sowohl das Jahr 1941 (Dreyer 1955, S. 3} als auch das
Jahr 1943 (Dreyer 1966, S. 6) erwähnt.
19 Dreyer 1966, S. 6.
20 Nachfolgerin von Gertrud Kappeier wurde 1990 Esther Jaeger.

Objekt in Form einer kurzen Besdueibung der wichtigsten Merkmale und
Masse sowie fotografisch erfasst wurde.21 Zusammen mit dem 1956 entstandenen,
sehr oberflächlich und ungenau gearbeiteten Ausstellungskatalog von
Rene Vannes bilden diese Inventarisierungsbögen die einzige nach Heinrich
Schumachers Tod entstandene Informationsquelle zu den Instrumenten.
Im Jahre 1983 folgte eine weitere Renovierung der Museurnsräume, bei
der durch den Einbau von zusätzlichen Vitrinen nun nahezu alle der zuvor
frei im Raum aufgestellten bzw. aufgehängten Instrumente hinter Glas ausgestellt
wurden.22 Wurde die zwischen 1943 und 1983 bestehende Möglichkeit
des freien Publikumszugangs zu den Exponaten damals als positive museumspädagogische
Massnahme bewertet, da sie "eine viel lebendigere Beziehung
zwischen Beschauer und Musikinstrument"23 entstehen lässt, muss
heute rUckblick~end aus konservatorischer Sicht festgestellt werden, dass diese
Ausstellungsbedingungen fUr die alten Instrumente sehr belastend waren.
Vergleicht man den gegenwärtigen, teilweise ziemlich desolaten Zustand der
Sammlungsstücke mit den entsprechenden Angaben bei Kappeler/Hiestand
1966, die die meisten Instrumente noch als "intakt" oder gar "spielbar" beschreiben
konnten, wird deutlich, wie sehr die Instrumente in dieser vergleichsweise
kurzen Zeit gelitten haben müssen.
45
Literaturverzeichnis
Böhringer, Eckhard: Die Blasinstrumente im Richard-Wagner-Museum, Luzem­
Tribschen. Unpublizierte Magisterarbeit, Universität Augsburg 1995.
Dreyer, Otto: Heinrich Schumacher, Begründer der Luzerner Sammlung alter Musikinstrumente.
ln: Glareana, 4. Jg., No. 4 (1955), S. 1-4.
Ders.: Alte Musikinstrumente aus Luzerner Privatbesitz. In: Glareana, 6. Jg., No.
4 (1957), s. 1-3.
Nef, Walter: Die Musikinstrumentensammlung Otto Lobeck.ln: Alte Musik Praxis
und Reflexion, Sonderband der Reihe "Basler Jahrbuch für Historische
Musikpraxis" zum 50. Jubiläum der Schola Cantorum Basiliensis, hrg.
von P. Reidemeister und V. Gutmann, Winterthur 1983, S. 91-106.
2 1 Die lnventarisierungsbögen von G. Kappeier und J. Hiestand sind in einem Ordner zusammengefasst, der
im Richard-Wagner-Museum, Luzem-Tribsche.n, aufbewahrt wird.
22 Böhringer 1995, S. 4.
ll Vannes 1956, S. 4.

46
Praetorius, Michael: Syntagma musicum. Bd. ll: De organographia sowie
Theatrum Instrumenforum seu Sciagraphia. Wolfenbüttel1619-20. Bd. III:
Termini musici. WolfenbUttel1619. Faks.-Ausg. hrg. von Willibald Gurlitt,
Kassel1958 (Documenta musicologica 1/14 und 15).
Schumacher, Heinrich: Inventar der Musikinstrumentensammlung von Heinrich
Schumacher. Handschriftlicher Katalog mit Beschreibung der Instrumente.
2 Bde. (Bd. 1: Bl. 1-127: Tasteninstrumente, Streichinstrumente;
Bd. 2: Bl. 128-284: Citherarten, Schalmeien), Luzern um 1900, Depositum
der Bibliothek der GEFAM, Zentralbibliothek Luzern.
Ders.: Fundortkatalog. Luzern o.J., Depositum der Bibliothek der GEFAM in
der Zentralbibliothek Luzern.
Ders.: Fotoalbum: Sammlung alter Musik-Instrumente v. 17, 18 & Anfang des
19. Jahrhunderts von Hch. Schumacher, Luzem. Luzern, 1. Juni 1909.
Aufbewahrt im Richard-Wagner-Museum, Luzern-Tribschen.
Vannes, Rene: Katalog der städtischen Sammlung alter Musikinstrumente im Richard-Wagner-Museum,
Tribschen Luzern, Zürich 1956.
Wit, Paul de: Geigenzettel alter Meister vom 16. bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts.
2 Bde., Leipzig 1910. Faks.-Ausg. Frankfurt a.M. 1976 (Fachbuchreihe:
Das Musikinstrument 29).
Anm.: Die vollständige Arbeit von Mareike Roosen kann auf einer CD-ROM bei der
Autorin zum Preis von 10,- €/ SFr 15.-bezogen werden.
Bestellung bitteperE-Mail an: roosenma@web.de

47
Alexander John Ellis: Historical Pitches
Alexander John Ellis' Weg zur Musikwissenschaft ist so windungsreich wie
logisch: am 14.6.1814 in Hoxton bei London geboren (gest. 28.10.1890) und in
Shrewsbury, Eton und Cambridge erzogen, begann er seine wissenschaftliche
Laufbahn zunächst als Mathematiker und Altphilologe(- und bereits diese
Fächerkombination birgt ja naturgernäss reichlich musikalisches Potential).
Studien zur Phonetik des Englischen Hessen ihn rasch zur unangefochtenen
Autorität in England werden, das notorisch in einem endlosen Grabenkrieg
um die "korrekte" Aussprache liegt (einen kleinen Snapshot zu diesem
Thema bietet Barnard Shaw's "Pygmalion", dessen Professor Higgins nach
einem Phonetiker aus Ellis' Umfeld modelliert ist).
Das Bemüh~n um objektive naturwissenschaftliche Fixierung führte Ellis
konsequent zur Tonhöhenmessung, zunächst insbesondere bei Vokalen. Das
auf dem "cent", einem Hundertstel des gleichschwebend temperierten Halbtones,
aufbauende Mass-System, das Ellis um 1880 zu diesem Zweck entwickelte,
hat sich als allgemein verbindlich durchgesetzt und bewährt.
Bei der besonderen Interessenlage, die Ellis' Forschungen bestimmte, war
es geradezu unausweichlich, dass es zu einer intensiven Auseinandersetzung
mit den Arbeiten von Hermann von Helmholtz (1821- 1894) kam. Ellis besorgte
die 1875 erschienene englische Übersetzung von Helmholtz' grundlegendem
Werk "Die Lehre von den Tonempfindungen" (1862). Der zweiten und
dritten Auflage dieser Übersetzung (1885/95) fügte er, mit Helmholtz' ausdrücklicher
Billigung, eine kurzgefasste Darstellung eigener Untersuchungen
zu den Themenbereichen Harmonie, Intonation, Temperaturen und vor allem
historische Stimmtonhöhen an.
Die umfangreiche Auflistung der von Ellis untersuchten Quellen historischer
Stimmtöne geben wir hier im Faksimile wieder (nach der Ausgabe
LondonjNew York 1895). Für unsere heutigen, zumeist wohl historisch ausgerichteten
Zwecke ist Ellis' doppelte Aufbereitung des umfangreichen Datenmaterials
sehr praktisch: TABLEI gibt die gemessenen Stimmtöne in der
Reihen vom tiefsten zum höchsten wieder; TABLE II sortiert sie nach Ländern
(die dann in alphabetischer Reihenfolge auftreten). Neben der der Quelle
zugeordneten Jahreszahl ("date") und der Frequenzzahl des a' gibt Ellis
auch die Cent gemessene Distanz zu einem von ihm gesetzten Null-Punkt an
- ein theoretischer Stimmton, der unterhalb aller von ihm gefundenen
Stimmtöne liegt.

48
Besonderer Dank gilt Martin Wenner (Singen/Htw.) für die Überlassung
des Originals.
Jörg Fiedler
'l'äm.E I .-HtSTOlllCAJ, PITCHES JN OttVER FROM LowEST 'l'O HIGHES'r.
l>Jaco ancl other part-iculars
000
16
I
i g~g·l
17 1378·7
1!) Ii 374·2
81 I 876•6
33 377
- ! E. .
····· 1 Dele"eHno
1648 l E ..
170011.' Ueh>"CIUH>
1766 . l\:.
1511 I E .
i
1. OJ.m-.;h Pitclt, LOtllt$1.
Idon.l lowost pitch or ze.-o point.
Co.lcuh•tctl ft,>m D. ·s llwn.su.:ements of E>n open
woodeu pi pe l·S metrt>s long, t."J.km• 11~ c
Paris, from a. rnodel alter :Mersen.ue
L i lle, org:n• of t'H o~pice Corntesse
Paris, u·om a model t~fter J3edos
Heitlelberg, ft"om a. modal aftcr Arnold Sollliek
(see 535 cents)
G6 384·3
69 SSHi
100 392-2
1700C! Delezeune
18511
1739 lUnlor
"
.
119 I S96·4 1161U I E.
129 1396·7 1854n, Dcl.cY.cnnc
1ll
P••h•tinu.te of tbe Rhine, from n model of pipe de·
sct·ibed by Salomon de Co.us
L ilie, o\(l orgM of Lo. Madeleine rcstorecl
174 409 1783 Lisso.jouB
178 410
184 411·1 1683 Sahm ahl &E.
J!)l 4.13·3 Naoke.
196 114·4 1776 llfa.l')>Ul'g
3. Chambm· P.itck, .fAJw.
. J Paris, Morscnne's Spinet, from his sto.tement tho.t
B ~ = Beclos's 4-foot ,; (~eo 31 oents)
. Pa

~
49
TADt.E 1.-HtsTOlliCAL I'r:~:cJnlS 1~ omn~l\ FllOM Low~;s•r 'J'O IlroHF.ST-clttinued.
Cents j c(
·-------- -··-
t>tace and ut.her particnlar-s
4.. Jfea)• Pitck of 8uropeju1· 'l'?uu C'cntm·ies-continuecl.
201 415·511722 Na.uko. Dresden, orgn.n of St. Sop)l io, huilt by G·. Silber.
t mnnn
211 418 1780 Eu l ~r . St. Petorslmrg, orgM>S ; >w pa.l'ticul~trs
212 H8·1 1878 E. Dt·r;.~dcu, pr~se11t pitch of thc organ of the R-oman
Ül\tholic Obtu·ch, ft•om afork tm1od forme thero
215 419 1700c E . London, Renn.tus Hn.rris'~ orgr.u at St. Jolm's,
ClerkonwcU
217 419·5 1714 Naoko. Freiberg, Su.xony, G. Silbermnnn's organ
218 419·6 1858 de ht ll'age n:radüd, ton de cllapelle, ca.lculn.ted
1785 E. Seville, Spain, pitch of the o!d organ of 'l'orjo
.ßo~cb, fl'om a fork said by tbe orga.nist Dor1
Yiiigue:.: to l>e in cxact unison witb Hs a' at a
219 419·9 17Hic K
11\ ~ttn temperu.ture
England, ru

50
Cmu I ,.. 1 Dnt.o I Ol.Jse•·ve•·
PJaco anct ot-hcr pai'UcuJitrs
4. MCh.n. Pitclr. of &tropt for 'l'too Ce,.turia-eontiltned.
236 ~2U·7 11!18 E.
Sooiety were originally tuned ; tbis copy was
propared for tbe Soeioty of Arts iu 1860, and is
now iu tbe posses.,ion of Messrs. llroadwooda
London, .first copy of Pepperoorn's fork mado boforo
1860, belongi.ng t.o Mr. Hipkins; soo !Mt
entry, Lhc original is lo~t, and it is impossible to
sa.y which was corrooL. Tbe dillcrcnce, 2 cents,
llS6
is uHerly insigniJicaut
424•1 1740- Naeke. Rutin (18 miles N. o! I.iihcckl, fork of Fran~
1812 Anton von Weber, father ol C&rl &!ari11. von
237 421·2 1610 E.
Webe•·
Brnnswick. from a modcl m~>.do lrom Pa1etorinu'u
dr>.-,.ing of ~>.n otgnu pipe at a • sultabl()' ollllrcb
pitch
182!1 Fischet
Pari•, ltalian OpP.ra., mea.u of twcuty mcasuro.
moul,o; of a. fotk given by Spont.ini
424-tl 17603 E. T .oudon, old Iorks formerly bolonginf. to l?a'O!.
1740 E.
I!'ara.d,.y, lent me by M:a·. 0. J. Bln.ik oy
J,onris, Grand Opera
249 427·2 l878a E. Notwich Cn.thedral organ bcfow it wna all.erncl by
2ö0 427'6
B •·sceson, 211ppose

GE~ AM intern • GE~AM intern • GE~ AM intern • GE~ AM intern • GEFAM intern • GEFAM intern • GEFAM
Die 50. Jahresversammlung der GEFAM
am 27./28. April 2002 in Genf
Obwohl nun schon mehr als neun Monate zurückliegend, soll die überaus gelungene
Jubiläums-Veranstaltung der GEFAM in Genf doch noch eine kurze Würdigung
erfahren, einerseits zur Information für diejenigen Mitglieder, die daran nicht teilnehmen
konnten, zum anderen für die "Aktiven", die einige Erinnerungen auffrischen
können.
Dem Jubiläums-Anlass entsprechend sollte die Zusammenkunft festlicher und damit
aufwendiger gestaltet werden als sonst üblich und möglich. Es ergab sich im Vorfeld
die günstige Konstellation, dass durch lnventarisierungsarbeiten der GEFAM die
Kontakte zu zwei Genfer Sammlungen gerade besonders intensiv waren. Dank gilt
daher nochmals der Unterstützung und der Gastfreundschaft des Musee d' Art et
d'Histoire in Person von Frau Annelise Nicod und der Fondation La Menestrandie in
Person von Herrn Jacques Deferne und Herrn Michel Piguet. Der Veranstaltungsort
in der französischsprachigen Schweiz war auch als Signal dafür gedacht, dass sich
die GEFAM tatsächlich als mehrsprachige, gesamtschweizerische und darüber hinaus
internationale Gesellschaft versteht.
Die zwei sonnigen Tage boten eine ausserordentlich gelungene Mischung von informativen
Vorträgen, stimmungsvollen musikalischen Darbietungen und gesellschaftlichen
Begegnungen. Dem scheidenden Präsidenten Georg Senn gelang damit
ein fulminanter Schlusspunkt seiner Amtszeit - dafür sei ihm nochmals herzlich gratuliert
und gedankt.
Am frühen Samstag Nachmittag trafen sich die ca. 25 GEFAM-Mitglieder und einige
Gäste im Vortragssaal des Musee d'art et d'histoire, wo sie durch Annelise Nicod
herzlich willkommen geheissen wurden. Frau Nicod ist für die grosse und bedeutende,
jedoch der Öffentlichkeit noch kaum bekannte Musikinstrumentensammlung
des Museums verantwortlich. Wie zu erfahren war, wird eine Schausammlung der
Musikinstrumente konkret geplant, wobei momentan verschiedene Varianten diskutiert
werden, von der Integration in bereits vorhandene Räumlichkeiten bis zu einem
aufwendigen Neubau. Die an sich schon respektablen Bestände des Museums wurden
in den letzten Jahren durch die Hinzufügung der Sammlung Ernst (vor allem
Streich- und Zupfinstrumente) und durch den Ankauf einer Blechblasinstrumenten­
Sammlung bemerkenswert erweitert. Auf die zu erwartende Ausstellung darf man
also sehr gespannt sein, in welcher Form auch immer sie realisiert werden wird.
Anschliessend stellte Franc;ois Mützenberg (Genf) die "Musette de cour" vor, den im
Frankreich des 17. Jahrhunderts höfisch verfeinerten "Dudelsack". Nach einer
kenntnisreichen organologischen Einführung demonstrierte Mützenberg das Instrument
auch klanglich und konnte so die Brücke zum schönen historischen Exemplar
des MAH schlagen.
Frau Nicod hatte im Saal eine Vitrine vorbereitet, in der neben der Musette einige
herausragende Holzblas-und Streichinstrumente des Museums lagen, die nun von
Martin Kirnbauer und Thomas Drescher, die die Instrumente während der lnventarisierungs-Arbeiten
genauer untersucht hatten, kurz vorgestellt wurden.
Thomas Drescher setzte das Programm fort mit einem Vortrag über früheste ikonographische
Belege der Violine in Italien (ca. 1500-1540}, also noch vor dem Be-
Beilage zu GLAREANA 2002/2 s. 1

GEFAM intern • GEFAM intern • GEFAM intern • WAM intern • GEFAM intern • GEFAM intern • GEFAM
ginn des Cremoneser Geigenbaus. An der Schola Cantorum Basiliensis wird an der
Rekonstruktion dieses Instrumententyps gerade gearbeitet.
Anschliessend begab sich die ganze Gesellschaft in die nahegelegene Fondation La
Menestrandie, wo Jacques Deferne sie freundlich willkommen hiess (zu .. La
Menestrandie" siehe Glareana 49/2 (2000)). Pierre Goy machte die Anwesenden
musikalisch einfühlsam mit den erstrangigen Tasteninstrumenten bekannt und Michel
Piguet, der Menestrandie ebenfalls eng verbunden, stellte Holzblasinstrumente
der Sammlung vor und erläuterte spezielle Fragen der Stimmung und des Fingersatzes.
Eine veritable Überraschung gab es dann, als am Abend von der Menestrandie ins
Restaurant .. Les Armures" gewechselt wurde. Als die GEFAM-Gesellschaft den Platz
vor der Kathedrale Saint-Pierre passierte, fing das dortige Carillon (dazu Glareana
50/1 (2000), S. 10) zu spielen an. Wie sich herausstellte .. schlug" Andreas Friedrich,
Organist und Carilloneur in Genf, die Tasten, auf Vermittlung unseres Mitglieds
Werner Walter. Das halbstündige, teils virtuose Konzert machte mit allen nur möglichen
Stilbereichen und Klangfarben des Carillons bekannt. So tönte es aus Anlass
des GEFAM-Jubiläums weit über die Genfer Altstadt.
Ein Abendessen in stimmungsvollem Ambiente liess diesen Tag harmonisch ausklingen.
Der .alte" Vorstand tagt zum letzten Mal
(v.l.n.r.: Georg Senn, Dr. Thomas Drescher, Paul Reichlin, Dr. Veronika Gutmann)
Nach der Generalversammlung am nächsten Morgen in der Menestrandie (siehe
Protokoll in Heft 2002/ 1 ), mit Übergabe des Verzeichnisses von Walter R. Kälin -
einer weiteren Jubiläums-Tat - wurde in die Schausammlung des Musee d'art et
d'histoire gegebeten, wo das scheidende Vorstandsmitglied Markus Hünninger ein
halbstündiges Rezital am historischen Cembalo von Jacob Stirnemann ( 1777) gab,
einem Depositum der Fondation La Menestrandie (hierzu Glareana 50/1 (2001 )).
Beilage zu GLAREANA 2002/2 S. 2

GEFAM intern • GEFAM intern • GEFAM intern • GEFAM intern • GEFAM intern • GEFAM intern • GEFAM
Andre Extermann, der das Instrument gründlich restauriert hat, gab vorgängig eingehende
Erläuterungen hierzu. Das prächtige Cembalo entfaltete unter dem meisterlichen
Touche seinen ganz individuellen Charme, und das nicht nur im französischen
Repertoire.
Nach einem leichten Mittagessen im Restaurant des Museums konnte dann der
Schlussakt der Tagung beginnen, in dem zunächst Martin Kirnbauer die Blicke auf
überraschende Details in Instrumentendarstellungen des 15. bis 17. Jahrhunderts
lenkte. Musik und Klangwerkzeug stellten sich dabei nicht selten als Chiffren für
andere, nicht-musikalische Inhalte heraus.
Ebenfalls auf ikonographische Zeugnisse waren Paul J. Reichlin und Conrad Steinmann
bei ihren Rekonstruktionsversuchen von antiken Blas- und Saiteninstrumenten
angewiesen. Sie versuchen
jedoch mit präziser
Beobachtung und einer
durch Erfahrung und Wissen
gelenkten Intuition zu
historisch vertretbaren
Ergebnissen zu kommen.
Wenn sich dann, wie geschildert,
nahtlose Übergänge
zu traditionellen
Techniken ergeben, ist
dies natürlich eine willkommene
Bestätigung
der Resultate. Conrad
Steinmann führte schliesslich
eindrucksvoll vor.
welche musikalischen
Kräfte in den einfachen
Blasinstrumenten schlummern.
Besonders stolz kann die
GEFAM darauf sein, dass
das anspruchsvolle Programm
der Tagung zum
grössten Teil von Mitgliedern
der Gesellschaft
gestaltet wurde. ln diesem
Sinn ist es kein leerer
Spruch, wenn man der
GEFAM wünscht:
ad muttos annos!
Conrad Steinmann
Thomas Drescher
Beilage zu GLAREANA 2002/2
S. 3

GEFAM intern • GEFAM intern • GEFAM intern • GEFAM intern • GEFAM intern • GEFAM intern • GEFAM
Mutationen (neue Adressen, Ein- und Austritte)
Für eine möglichst rasche Meldung Ihrer Adressänderungen etc. an den Präsidenten
sind wir Ihnen dankbar. Damit ersparen Sie uns (der Gesellschaft) Doppelfrankaturen
und sichern sich den rechtzeitigen Erhalt der GLAREANA und weiterer
Informationen.
Neue Mitglieder:
Dr. Silke Berdux, GeroJtstraße 31, D- 80339 München
E-Mail: s.berdux@deutsches-museum.de
Hanspeter Ebersold, Schwandenholzstrasse 14, 8052 Zürich
Austritte Ende 2002:
Ekkehard Luck
Ermanno Chiavi
Anschriftänderungen:
Michael Scheer, Talgasse 2, D-79798 Jestetten
homepage: www.vogel-scheer.de I E-Mail: mischa@vogel-scheer.de
Anita Mamie, Haus Metzg, 6433 Stoos SZ
Beat Wolf (Harfenbau), ln Gruben 24, 8200 Schaffhausen
homepage: www.beatwolf.ch I E-Mail: harp@beatwolf.ch
Helene Ringgenberg, Polygonstrasse 91, 3014 Bern
E-Mail: hringgenberg@compuserve.com
GEFAM-Jahresversammlung 2003 am 24. Mai 2003 in Luzern-Tribschen
Die nächste Jahresversammlung der GEFAM findet im Frühling 2003 statt. Ziel ist
das Wagner-Museum .. auf Tribschen". Bitte reservieren Sie sich bereits den
24. Mai 2003 als Versammlungsdatum. Dasgenaue Programm folgt später.
Beilage zu GLAREANA 2002/2 5. 4

51
Dl1.te I Otu~onor
Plaeeo.nd otber particular•
261
'U'f1
269
270
272
278
275
276
.,
278
.,
279
282
288
284
285
286
287
288
431·8 1625 Lcwis .
481·7 1826 Fischor
432·2 18Sh .DoloMnue
432·8 1846c E .
433 1820o E.
433·2 1828
488·6 1847
488·9 1834
481 1829
E.
Byolin&E.
6. Tlu (JQ1npromi~ Pi/.cJ.-con~iuued.
Soheiblet·
Cagniard de I&
Tour
1884c Scheiblot .
4S4·s 1818 MoLood & E
4S4·5 1869 E .
484•7 E.
48tS 1826 N aeko .
1859 Pr. Oom.
485·2 1884!\ Soheiblor
1~1hi 1859 Koenig & E
'.IM·9 1868 Ct'OSII ,Ir, Miller
4S6 1802 St>.rti
1846p E.
1878 E .
43fH 1878 E .
486·6 1884c Schelbler
486·7 184.6 Delo•-CJluo
486·8 1740- E.
1780
486·9 1869 11.1.
ns tho pitch of thc Italia.n nrmy brass bo.nds,
giving Rb156, tho uearest whohl nnmbor to
oqual 11~!156·18 , wblch woultl conespo-.a to tha
'Mitbmetlcal • pitoh 0612
Lavenharn (16~ miloa W.N. W. of Ipswicb), from a
fo.mollll old t.cnor boll sounding d288·4
Pnris, Gmnd Opera., Iork given by Sponnni
Lilie, organ of St. Audr~ repairad
Euglaod, old fork whiuh bcloogod to the fathßr ol
llfessrs . .ßryoonon, Ol·gan-buildurs, aud had not
boen tunecl sinco 184.8, whon it bad ho;ou
sharpcued s14;htly
London, fork approvod of by Sir George Smn.rt,
couduotor ol t bo Philharmonie Couoorts, in poe.
MS3ion of M:r. Ilipkin•, from •" li18 nsing moan.
tono tempommont ; if equa.l t

52
Cents ~~·j_na_ts_J~.__ __ o_bse_ rver
Plate anti other piU1.1C11lai'S
288
289
291
295
297
298
299
800
8Ö2
803
SO:l
497 18:19
437·1 1666
487·8 1872
6. Modem Orchc.!tmt l'ilch, a11d • Cli1wtl. Pitch Jlfediu11~.
Fr. Com.
E.
Fischer
437·11 l8ö4n Delezeune
1744 StrcaLßeld & x:.
437·8 1862 R
488·9 1696
43!)·oJ.
48!NS 18t2
Delcv.cnne
1884o Solloibler
1878 E.
1855
489·9 1845
HO 1829
1878
44.0·2 1834
44o·s
«O·:>
.140·9
1879
1834c
1878
1834.c
MoLood&E.
E.
:Oolozonne
Lissnjous
E.
Schoibler
E.
Schoibler
E.
Scbeibler
441·0 1836- Delozen.uo
1839
1886 Ca,~niard
'Iour
do Ia
1859 ]'r. Com.
1879
H.HO 1881
441-2 1878
441·8 1842
4-11·7 1690
1660
1878
Scboibler
E.
ß.
E.
JJ:.
E.
'
Toulouso, C'.onsel'\'atoire
•WorCCllter, ealhedml organ builL by 'rhom"" and
RenaLus Ha.cria, from a, pipc at "Mr. T. Rill's
Borliu, lrom a. fork !urnished by Pichler, who
tu.netl tlJo p io.no of the opcra
l'nris, opora, lrolll fou r Iorks pm-oho,sed be!oro
1854, and fouud to bo in oni~on
•Maidstono, Old Parisb Church, bum by Jordans,
a!Lered, buL not in pit.cb, in 1878 in mea.ntonc
temperament
Dresden, fork givon by tbo dircction of tho Court
Theatro to its librnrian, Herr Moritz l!'üxstenau,
a.ftcr ~ho con!erence on pit.ch hold tbore, by wbom
it w&s louL me to mcuure, moauL for a'«O
•Boston, England, org&n built by Ohrlstilm Smitlt,
fmm a Jlipo prosorvelly
propared for tno by the Court orgtm-builder,
Jehmllch, and scut by Herr Moriw Fürst•onntt,
libro.riau of tho thco.tre
l'a.ris, Consorva.toire, !rom copy of a Iork prcsorvcd
' there, vorüied by CavaiJJe.Qoll
Rngl&nd, llarking, l".ssex, Pariab Ohtuch organ
(probably originaUy a'474'1), built by Byficld &
Greau, 1770, aftor altoratious by :r.tcssrs. Walket·
Tu>·in, Iork lent by Ma.rloye
PMis, opor11 orobestra, varified by Jlfoonerou for ~
do Ia .1!'1\l!e
London, llfcasrs. Gre.y & D&vison's atandard pipo
Stntteart pit.oh, =HO at 69• F., J,i~jous measnrOil
H, 1\S 440·3 Lo Ti'ronch .Dinp~ Norwutl,
reokoood ns 4315, wbloh tbon wbon correotcd to
435·4. givo~ 440·7
T.JOndon, Messrs. Walker & Sons' standard pipo
Vionna Opera, Iork IV.
London, !lfcl\llts. Bev~Lon's st~ndard pipe
Paris Consorvatoire, not trustod so muob by
Scholblor as 435·2
Pari• Oporo., Iork of M. Leibnor, w ho kept tho
pio.ttos to pitch of orchestro., vorified by
Meyerbcor
Paris, Opem Oomiqtte
Dresden, Lork sent to F•·· Oom. by the Kapellmoistor
Reissigor
London, obnrch orgtut pitch of :M:e&Srs. Lowis & 11
Oo.
Vienno. Opora., fork V., given by Prof. Blahetk& a•
trustworthy; in 1879 tbis fork WI\S found and
lent to mo, o.nd theu from rust o.ud ill-t•·eatmont
moo.surcd only 4ß()·!J, the greatest loss of piteh
I hn vo fonud in auy fork
Londou, Oovent Oo.rdon Open., Iork for Messrs.
ßrycoson to tw>e tho orgo.n to
London, tbo equal a' corrosponding to tbe lato
Dr. J'obal Hullah's standard fot·k, o"524·8, purporting
to bo c"512; J, U. Grioßb!\Oh measurcd
it &S 691·6
Hampton Court Palaco, Bernba.rdt Schmidt'a
orgo.u from an originl\l pipe, 12 inobes long aud
1·2 incb in d iaJOeter, giving b'~472·6
Wh i tuh~>ll, Cho.pcl Roya.l, orgun by Bernbardt
SclunidL, llCcOrding to indications by Mr. •.r. Hili
London, stande.rd pipo of 111:cssrs. Ellll ~>nd Sem,
from c'' 525·8
K K 2

TADLE !.-
53
Hts:rontCAL PtTCJDJS IN OllDER FRON LowEST TO HlGliEST-c.uttj;~>rt opera.
448·1 1815o E.
•Durham organ, as &lt.crcd by shifting from G'4.74:1;
"'444-'7, ~be presoot pitch of ncw organ, is by
Willis
1869 1 E.
Bologna, Italy, Licoo ltiusiC3le, from Iork scnt
ollicislly to Soc. of Arts
913 1878 ; E.
•Vienna., St. Stefan catheclral orgnn, (rom 11o Iork
tunell lor me by organ-builder Ullmt\nn
1836 Ii Wölfol.
PMis, Wölfel's pio.nos
1859 Fr. Oom. Gotha, opem
,, 443·4 1878 E. .
London, from ll{c.'l8rs. Bryceson's st&ndard pipe
1859 Fr. Com. Brunswick, oper&
1880 Cross & Miller U.S. Amerioa, 13c.qton, org&n of Ohurch of the I
1860
4

TADLE !.-
54
HIIITOI\ICAT. "PrTCIIES m ORDER IIROM LoWltST ro HlGHES'I!-c!OIIti111ttd.
I Cent• I a· I nate I Obsener Pln.ce n.nct othui'}Jart.iissajous l'ar1s opcra, experimcnts by Li ssajon~ and Ferraud,
tho first violin
886 •H9·2 1877 Ripkius Oovcnt Garden Opern, pitch of thc harmonium
887 449•4 1860 E. London, fJ:om Oriesbaoh'a c''584·5, t.uncd for tbo
Socioty of Arts ns c"628; he tuno·om forks tuncll by the oboist Oolin, 0·9 1880 Oross & Millcr U.S. Amorica, Boßton M:usic Hall, rcduccd from
pipe r.271 ·2 at 7ff' .F'.
'II
845 4ti1·5 1858 Fr. Com. Ruesian opcra., from a c'' Iork, p•·oba.bll miscoJou.
Jated, as tl1e a' from Broo.dwoods' t' orkR wero
846 451•7 1874 lt~.
Bolgian army pitcb, rcduoed frotn Koenig's 451
vib. by bis old standard, and al110 measured
fTom copy sent by !llabillon. On 19 .March 1885
the Bolgian Governlllcnt ndoptod Frenoh pitch,
A43~
181\7 Lissajous . Milan, Scala Thcatro
1880 Cross & 1\fillor U. S. Aruerica, New York, froru Chiokoring's c2.68·5
ßliLndard fork
846 451 '9 1878 E. Britißh Arrny regulation, from fork Jont by Dr.
W. H. Stone
452 1886 E. 'rbo lntornatie>nlll Inventions ancl Musio l:'&hibition
of 1885 ndogtcd this as tho 1,>itch of n.JI
inHtrumonts for t o Exhibitiou, boing the nat1r-1
est wholo uumber to the next wecediug and
ned (ollowing. The fork was vor1fled by myself

55
'.C.~BLB I.- HISTORJOAr. l?l'rmu:s lN onom\ FnOM LOWEwr TO HtGHiiiST- continuul.
Cent& j ~ I Daco I OI>Mnor Place aml otber Jl"rlienlo.n
(). M~m Orclwst1·al Pitch, mut • 0/tnrch .l'itch J!Jcditml- continuecl.
849 152·5 1852-
1874
11!80
350 452•0 1878
153 1G45
354 158 ·0 1878
454 1862
855 154·.1. 1877
357 154 ·7 J.874
l879
1878
858 455•1 1877
359 455·2 1749
455·8 1879
455·(1 lll5\J
862 455-9 1877
456·1 1880
185
:366 457•2 1879
s69

--------~~---~~~~~~~~-~-------
TABLE I.-HrwrontcAL PtTCDES m onn~m Fno•t LowEST ·ro Fb:oHES'.I.'-OOI!li·m!d.
,---,--- --- ------:--·------- ---·-··---·-
Gents I a: I Date i Ollserver
56
Plneo aud othor parliCIIl:ws
368 4·57:6 1640c· E .
429 474'1 1668 E.
I
.. ·j
!
I
1G83
1708 E .
1748 E.
A1·mes &E.
454 480•8 1879 Degenhard~ & E.
465 484·1 1878 Jimmertha.l
484 489·2 1688 Sohtnahl & E.
502 494•5 1879 Scbmahl & E.
500 495·5 1700 Schmahl
584 5oa·'7 1636 E.
585 50!1·2 1511 E.
541 505•8 1861 E.
7. Ohurch Pitch, Hiuh.
I Vienna, Gxoa.t J!'tanciscan organ, stated b;r orga.nbuildor
Ullmann t-o be 240 Y",.,rs o1

57
'J'Anr.r:: I.-HJS~'ORIOAL PI·ro>ms IN ono.tm FnoM l:frouEsr ro Lowell't~COittintled.
OentA I

58
TADLE II.-CLASSII-'IIlO l NDEX 1'0 TADLE I .-conlimwl.
P lat$
Pitch
I C'A!nt. l a·
IT. DEr:.OrU)I-ccmtin11td.
/5. Opera.
18.'S!l
Brussels
llondor's pitoh
810 H!N5
6. O.ntccrl•.
Wge
Consorvatoi re .
a. Mil'üary bstrlMh'~ a~ternpt at c''528 "'"531·5
Griesbaoh's a' t.o bis c" .
Cra.naer'a c.' and d'
. .
Tonic Solfn Collogo
SOll
810
887
822
sss
250
2ß0
"'' I.
444·0 i
449·5
445·7
448·4
427·5
122·5
171tlo
17iil
1600o
ta'.i&
Plyt~~uth
London
2. Oül J•)orks.
Farnda.y'~ . . .
Rev. G. '!'. Dt·iffield's n. • •
l!'ork found bul"icd nt Brixton, a
lfnndel'a own fork
Bt'Oadwooda' c"
Dr. Stainer'H ~,
'Bryce.~n's c'' .
287
21!)
Stili
280
281
288
270
424•8
419·9
464•2
422-5
422·7
424:6
t82·3 11
16~
1668&
1600
1(i83
l8115p
18790.
1690
17ÖS
176!1
168.3
1879
lßßG
1670
1006
1700
1878a
1778
1780
1788
1700
1696
1749
1780
18201.
Lo.venha.m
London
Durham
" .
&mp~~ Court
Lou'don
C&mbridge
Temple
Worcester
Newco.stl e
Loudon
Nor;rlch
T.,oodon
Winchester
Windsor
Kew
D ublin
Boston L inc.
London
Wcshninsrer
9. Oh.t~rch. Org«tol attd JJdU, mul Orga1vbuildcrs'
Oh.ICrcA Sta>ukmls.
Cburoh Doll d'28!hl.
Tomkiu's Rulo
ßmthawll Schmidt:
Whitoh!YI, origiuo.l .
,. ~lte r cd .
Originn.l .
(Aiterml) . .
(.Now, hy WilliB)
Chapol . . . . . .
Old pive of origiuaJ . . .
Sb. Ja.mUII'~ Ohapolltoyal, original .
'rrinity College, aftcr shiJting . .
Original . . . . . .
Altered .
1'. J: 11. H «'l"l"il :
l d: p"rJtn :
All H•llows tbe Orcat and Lcss
&h1·tfd•·r d! Jqryüw#:
Original .
(AIIcred) .
265
429
aos
429
812
818
808
807
429
114
817
280
2li5
251
215
249
. I 2ss
. 220
251
230
287
295
: I ~
. i 280
491·3
474"1
441·7
474·1
448·1
4.44-7
442·0
441·7
474·1
395·2
44.4-3
428·7
427·7
419·0
427·2
42

59
'rAnLE II.- CLASSIFIE D INDEX •ro TAll .t-J~ I.-.continud.
r~;;~l . -·~·Ja~~.- ...---' -·-·.. ··--------~~h . - - I Ceu~_,_"_'_
III. ENor,AND, SCO'l'LAND, -~.~o IneLANl>·- c

60
TABL}l II.-Cw.ssnmm INDEX TO TABJ:.t! 1.-t

61
TADLE II.-0LA88UIIRD INDEX TO TABLR I.-continued.
batc Place Pitch I Cent• I ...
IV. FRANC&.
l. Stat~tilrrds.
On~ Pre•~hjoot f,IM.i
lGtS Pa.ris
1lfer11enne ' ~47 17 878•7
1766 Dom B6dos c"450·5 81 876·6
1854 Delozonne, c"44.6·4 • 1$ 878•1
1700p Pikh-pipo a.L Fo.eulty of Seiences • 178 410
!882 de Prony's proposal 907 441·7
1834. Ma.rloye's ,. . 262 !100·6
1858 Cava.illoi-Coll's proposal , 816 4H·O
Fr. Com. . . . . . 280 495'()
,, 1859
Dia.pason Norma.J, a.t Conservr.toire 282 48$•4.
2. OldFo•·ka.
L ilie Mr.zingue's
1700o I 66 88~·s
1754 Fran~oig'g 290 4.22•6
!800o Oohou's . 255 42A•7
18540. Delezenue's 272 4.82·9
18690. .. Marquis d' Aligre's . 297 4tl9•d
18100 Po.ris Lemoine's 260 130•0
8. C'hurclt 01·gatt,,,
1080
Mc1·sonne's to" da chapelle 1184 603•7
17000. LÜ!e L'Hospice Oomtesse · . . . . 19 874.·2
171!9 Vorsnillos Palo.ee Cha.pel, fork at Conscrvatoire 117 891S•8
!Slll Paris Tuilorios {,'hapcl . . 278 484•8
1840
St. Denis (Cr.vaille-Coll) 317 444.·8
186111. Lihe St. Sa.uvour . . . 69 884•6
La Mndeleine (restorod) . 129 898·7
~ St. Audr~ . . . 269 4.82•2
,I
4. C'onurt O•·!Jtut.
1!161 Festival organ 827 446•8
5. Opern.
OmndOpera:
1811 Paris
Schoiblcr . 248 427•0
1819 Cagniard de lo. Tour 276 ·•~·o
1822 Fischer . . 207 481•7
1824 lowered for Bra.nchu 248 426·8
1829 rccovered pitob 276 4~·0
orcbestra.J pikh . 800 440•0
1884o "
Scheihler'R Pomhon~ 276 484.•0
183&- Dclozcuno'a Leibuer 804 441•0
1889
t8541\ forks 289 487'4
1855 Li66a.l~ns and Ferr&~d SSIS 449•0
18l56 Bodiu 828 44l5•8
1808 Fr. Com .. 331 448·0
Italian Oc:ra .
1828 .Fisc er . 237 424·2
1856 l3odin . . . 829 d47'1.
0pt1'(1. Ocmtique, ()1' l!eydeau.
1820 fork &t. Conservatoire 2!J2 428•0
1828 F ißchor . . . 260 41!7·6
1836 Oaignilud de Ja Tour 804. (141'()
P;·ot-i?Wictl Optrc' :
1859 Bot·det~.ux Fr. Com . . 812 448•6
1888- Li1lo De.le?.enne 840 41l0 •1)
M
1851) l •yons l •'r. Com .. ' 881 HS'O
Toulouso 810 4.42•5
6. Ocnce•·ts.
l8.'1ß Pt~.rle .111en;enno'M ton de chcunb•·c 726 568 •1
1812 Conscrve.toire, fork tbere 298 489•1S

62
TADLE II.-CusslFlKJ> It:'
Nn.eko'• fork of Webers time
lt'r. Oom ..
Jelunlieb's fork
b'r. Com.
1129 4.22·8
239 4.24·9
. 1481
. , 505
. 217
. 104
I
: I ~~
1119
169
237
212
4.65
500
. 1289
.,307
. 233
804.
297
278
280
318
819
811!
GC7·3
505·8
504:2
877•0
480·8
896·4
!liSS·O
4tl·4
1.89·2
49ii·5
1.10·5
30il·2
416•6
16:5·2
415·0
407·0 ~
424·4
4.18·1
4.84·1

1859
1869
1879
11 1859
..
1869
Plar.o
Munioh
Baden
Wilrtomborg
Ha.mburg
Lei'pzig
Wiirtemberg
Leipzig
TADLE 1I.-
63
0LASSU'fED llro.EX TO TADUJ I.- c&ntintWl.
V. GEnlllANY-continued.
_ v; _·_tc_h _ _ ___ _ _ _ __!:~L~----
Ope1·a_ (ar:ra.ngc

---------
64
TABLE II. -CLA.~>snrnt o bmY..x TO TAnLI!l t.-cmu·w~ued.
Date I l'lare l'iteh I Cents \__.:_
-------···
IX. SPAlX.
8. Ohm·ch 0>'[/Wt-•.
1785 S&villo '1:. Bosch's orgn.n 218 419·6
1858 l\ft~drid 'l'on dc Ohapelle 218 419•6
5. (JI,CI"a.
'l'heatre (F.rench pitch aclopted iu 1879) ll18 4·H ·5
X. UtllTJlO STATES Oll' AMBniOA.
1868 :Now York E . S. Ritchie's stauda.rcl, aucl Ma~ou & Hamliu's
F.rench pitch . . . . . . 2S8 435·9
1880 . Boston Chmch of Im1nMuln.tc Conception . . . 815 443·9
Nuw_,York Rntchi~, Plt~oisted & Co., ' lc>w c>rgan pitcb • . 816 444·2
Nichol's • orlt, Germaui,._ ordl~~l;ra. . . . 333 ,148•5
Boston " Music llull organ (from 1863 to 1871 n.t French
! pitch) . . . . . . . . . 34.2 460•9
OiucillXIa ~i I Organ tuucd to 'l'boma.s's orchestra . . . SG2 456·1
ui79 N ow York Stciuwa.y•s America.n pitcb, from a fork furnished
by Steinway . . . . . . . 366 457•2
1880 Stoinway's, fL·oru o. fork ful'llishcd by R. Spiee . 369 .458·0
1 ll~bestNew York pitcb, from n. fork furuished by
; . Sptce . . . . . . . . 380 460·8
'
~
"Ist das Tafelklavier noch salonfähig?''
23. Musikinstrumentenbau-Symposium am Institut für Aufführungspraxis in
Michaelstein vom 11. bis 13. Oktober 2002
von Sabine K. Klaus
Unter dem Motto "Ist das Tafelklavier noch salonfähig? Zur Geschichte und Bedeutung
eines vernachlässigten Tasteninstruments" trafen sich vom 11. bis 13.
Oktober 2002 rund 50 Referenten und Tagungsteilnehmer aus mindestens
zehn verschiedenen Ländern im romantischen Areal der ehemaligen Klosteranlagen
der Stiftung Kloster Michaelstein bei Blankenburg im Harz. Dort
finden alljährlich im Herbst unter der erfahrenen wissenschaftlichen Leitung
von Monika Lustig Musikinstrumentenbau-Symposien statt, die sich jeweils
einem Instrument oder einer Instrumentengruppe widmen. Dem klösterlichen
Ambiente entsprechend handelt es sich dabei jedesmal um sehr intensive
Tage, während derer sich Instrumentenbauer, Restauratoren, Musiker,
Akustiker und Musikwissenschaftler gewissermassen in "Klausur" begeben,

65
urn sich auszutauschen und ihr Wissen, ihre Erfahrungen und Erkenntnisse
durch Konzerte und Vorträge zu erweitern. Die Resultate dieser Tagungen
werden in der Reihe Michaelsteiner Konferenzberichte veröffentlicht.
Das Thema der diesjährigen Tagung war durch den 250. Geburtstag des
Klavierbauers und Komponisten Muzio Clementi ausgelöst worden, von
dem das Museum der Stiftung Kloster Michaelstein ein Tafelklavier besitzt.
Die Idee, dem Tafelklavier ein ganzes Symposium zu widmen, entsprang der
Erkenntnis, dass dieses Instrument normalerweise gegenüber flügelförmigen
Klavieren zu kurz kommt und bei nicht spezialisierten Klavier-Tagungen nur
am Rande behandelt wird. Demgegenüber weisen die zahlreich in Museen
und privaten Sammlungen erhaltenen Tafelklaviere auf ihre ehemals grosse
Bedeutung in der musikalischen Praxis hin. Die Vielfalt von Tafelklavieren
des 18. und 19. Jahrhunderts konnte dann auch in einer Ausstellung im Erdgeschoss
des Konferenzgebäudes in Augenschein genommen werden. Diese
war durch die grasszügige Leihgabe von Instrumenten verschiedener Privatleute
(z. B. Christoph Dohr, Lorenz Gadient, Michael Günther, dem Hause
Neupert und dem vormaligen GEFAM Präsidenten Georg F. Senn) sowie
von Museen (dem Bachhaus, Eisenach, dem Angermuseum, Erfurt, dem
Händelhaus, Halle, und dem Museum in Michaelstein) zustande gekommen.
Besondere Höhepunkte der Tagung waren die Konzerte, in denen die
immer noch relativ selten zu hörende Klangwelt der Tafelklaviere zu erleben
war. Den Anfang machte Kenneth Mobbs mit einer Matinee auf einem Tafelklavier
von Oementi & Company, das in die eher dunkle, verschmelzende
Klanglichkeit englischer "square pianos" einführte. Er spielte Kompositionen
von Clementi und dem irischen Pianisten und Komponisten John Field, den
Clementi eingestellt hatte, um seine Klaviere vorzuführen. Damit versetzte
Mobbs seine Zuhörer gekonnt in die Zeit, als das von ihm gespielte Instrument
erstmals einer Kundschaft vorgeführt wurde. GEF AM Mitglied Sally
Fortino zeigte mit ihrem mehr auf Durchsichtigkeit konzentrierten Spiel, wie
englische Tafelklaviere im Kreise der Damen rezipiert wurden. Sie spielte
Werke englischer Komponistinnen auf dem eben genannten Tafelklavier von
Oementi & Co. Das Trio Trazom, bestehend aus Urte Lucht (Tafelklavier),
Susanne v. Bausznem (Violine) und Stefan Fuchs (Violoncello), brachte Triokompositionen
von Johann Christian Bach, Karl Friedrich Abel, Muzio Clementi
und Joseph Haydn zu Gehör und demonstrierte damit die Einsatzmöglichkeiten
von Tafelklavieren des 18. Jahrhunderts im Ensemblespiel. Sie
verwendeten ein Instrument von Jacob & Abraham Kirckman, London 1787.
Dieses Instrument war in einer Sonate, die von Jacob Kirckman signiert ist,
aber vermutlich von seinem Neffen stammt, auch solistisch zu hören.

66
Eine ganz andere Klangwelt wurde im Konzert mit dem Bariton Peter
Kooij und Michael Günther an einem harfenförmigen Klavier süddeutscher
Provenienz von ca. 1770-80 vorgestellt. Zart, hell und nachklingend begleitete
Günther auf dem Instrumentchen mit blanken Holzhämmerchen und
durch Handhebel auszuschaltender Dämpfung heitere und melancholische
Gesänge der fränkischen Komponisten Johann Pranz Xaver Sterke! und Joseph
Martin Kraus sowie Zelters bekanntes Lied "Es war ein König in Thule".
Günthers zurückhaltende Begleitung gab dem Bariton Kooij volle Entfaltungsmöglichkeiten
seiner einfühlsamen Stimme. In der Sonate in F-Dur
(Hob. XVI: 23) von Joseph Haydn konnten die Tagungsteilnehmer den ungewohnten
Klang des harfenförmigen Hammerklaviers, das Merkmale des
Cembalos, des Tangentenflügels und des frühen Hammerflügels gleichermassen
mischt, il}tensiv erleben. Ein Beispiel eines etwa dreissig Jahre später
entstandenen süddeutschen Tafelklaviers von dem Anton Walter Schüler Jakob
Pfister in Würzburg, das auf wesentlich grössere Transparenz und Präzision
ausgerichtet ist, wurde von Ella Sevskaya mit Werken amerikanischer
und russischer Komponisten sehr überzeugend und mit grosser Virtuosität
klanglich vorgeführt.
Darüber hinaus war das Programm mit insgesamt 21 Vorträgen in
Deutsch und Englisch völlig ausgefüllt.
Der erste Vormittag widmete sich allgemeinen Themen. Ein weiteres GE­
FAM-Mitglied, Sabine Klaus, eröffnete die Vorträge mit einer Diskussion tafelklavierspezifischer
Probleme bei der Bestimmung originaler und nichtoriginaler
Teile, beschrieb das Phänomen der Modellbildung und warnte vor
oberflächlichen Zuschreibungen unsignierter Instrumente. Maribel Meise!
gab einen Überblick ihrer Tafelklavierforschungen in der Pionierzeit in den
1960er und 70er Jahren. Am Nachmittag stellte Christian Ahrens neue Quellen
zur Frühgeschichte von Tafelklavieren in Deutschland vor und wies dabei
darauf hin, dass man unter dem Wort "Pantaleon" oder "Pantalon" vermutlich
verschiedene Arten von Klavieren zusammengefasst hat und auch
tafelförmige Instrumente mit und ohne Dämpfer darunter verstand. Auf der
Suche nach den frühesten Erwähnungen von Tafelklavieren verwies Ahrens
auf schriftliche Zeugnisse aus der Zeit um 1750; als Beispiel nannte er den in
Johann AndreasSteins Notizbuch erwähnten Begriff "fortepiano petit". Hubert
Henkel zeigte andererseits, dass das Wort "Pantalon" noch Ende des 18. Jahrhunderts
auch für ein Hackbrett verwendet wurde und in dieser Bedeutung
vielleicht noch bis ins frühe 19. Jahrhundert fortlebte. Er stellte ein Tafelklavier
mit ungewöhnlicher, an ein Hackbrett erinnernder Form vor, das von
Martin Lautenhammer 1810 in München gebaut wurde. Dieses Instrument

67
war möglicherweise ein Versuch, das fantastische Hackbrett des Pantaleon
Bebenstreit nachzubauen, das die frühe Klaviergeschichte in Deutschland so
nachhaltig beeinflusste. Michael Günther beschrieb Aspekte des Tafelklavierbaus
des Rhein-Main Gebietes und stellte Thesen zu einigen Zuschreibungen
unsignierter Instrumente auf. Michael Latcham positionierte das
"Clave

vor Augen. Benjamin Vogel gab schliesslich einen Überblick über den Tafelklavierbau
in Schweden und Mats Krouthen sprach über den Klavierbauer
Johan Gabriel Högwall in Göteburg und seine Schüler.
Wenngleich das Symposium - ohne das Zutun der Organisatoren - vielleicht
ungewollt etwas englisch-lastig ausfiel und die vielfältigen Facetten
des deutschen Tafelklavierbaus noch etwas intensiver hätten beleuchtet werden
können, so war es insgesamt doch ein grosser Erfolg, nicht zuletzt für
das Tafelklavier selbst und seine Wiederbelebung - wurde es doch aus den
staubigen Museumskellem, in denen es dieser Tage meist sein Dasein fristet,
herausgeholt und ins helle Rampenlicht gestellt. Die Frage nach seiner "Salonfähigkeit''
im heutigen Konzertbetrieb wie im privaten Musizieren und
als Forschungsgegenstand wurde mit einem einhelligen "Ja" beantwortet.
Der besondere Dank aller Teilnehmer galt der exzeUenten Organisation
des Gastgebers, der Stiftung Kloster Michaelstein, und der Leiterin der wissenschaftlichen
Abteilung, Monika Lustig.
68
Tafelklavierausstellung im Konferenzgebäude. Foto: Stiftung Kloster Miclraelstein

69
" . .n icht nur Töne, sondern Musik! 11
Othmar Zumbach - Cembali, 16 Instrumente in historischer Bauweise
Idee und Konzept S. Zumbach und M. Gmünder, Edition Howeg, Zürich 2002
(ISBN 3-58736-2162/94 Seiten, Preis: SFr 48.-)
von Johann Sonnleitner
Othmar Zumbachs Instrumente "machen nicht nur Töne, sondern Musik." Diese
Aussage einer Grösse wie Gustav Leonhardt auf der ersten Seite des Buches
darf auf die Goldwaage gelegt werden. Selbstverständlich tönt ein Cembalo
nicht von selbst. Es will von Fingern berührt sein, soll es den Hörer berühren.
Aber was dem __,Spieler aus dem Instrument entgegenkommt, kann seinen
Klang- und Tastsinn vom ersten Ton an eher kalt lassen- oder eben zu Musik
beflügeln. Dabei mögen Einzeltöne noch so perfekt sein, aber erst ihre wohlausgewogene
Abstimmung macht Harmonie auf allen Ebenen, macht die
"Musik" aus.
Ein Instrument mag auch ein typischer Vertreter einer gewissen Epoche,
Landschaft oder Werkstatt sein, und trotzdem freut den Musiker und Hörer
am meisten das unverwechselbar Individuelle eines Meisterstückes. Ein solches
entsteht, wenn alles Materielle auf eine künstlerische Weise behandelt
wird, dass Immaterielles durchscheinen kann. So wird aus Tönen Musik
Diese Gabe war Othmar Zumbach (1929 - 1991) in besonderem Masse verliehen.
Und dies rechtfertigt alleine schon die vorliegende Publikation.
Zumbach baute im Laufe von 20 Jahren Cembali in italienischer, flämischer,
französischer und deutscher Bauweise verschiedener Epochen. Nicht
um ein Kopieren von Vorbildern ging es ihm - ihr Wesentliches erst zu kapieren
und zu verinnerlichen, das war die Voraussetzung für die handwerkliche
Ausarbeitung der Unikate. Von denen war keines für einen künftigen Käufer
bestimmt. Jedes ist die Verwirklichung eines "Traumes". Im Traum fielen
ihm auch die lateinischen Sinnsprüche zu, deren Buchstaben gleichzeitig das
Baujahr verraten (Zumbach war hauptberuflich Altphilologe!). Eine dieser
Inschriften - ILLICio FORMAQVE oCULos A VRISQVE CANVNDO (ein Chronostichon
für die Jahreszahl 1977) - lautet in deutscher Uebersetzung: "Mit
meiner Gestalt betöre ich die Augen ebenso wie die Ohren durch meinen Klang" .
Dies trifft tatsächlich für alle seine Instrumente zu. "Meine Seele hört im Sehen",
heisst es poetisch in einer Händel-Arie. Zumbach sagte ganz einfach, er
häre auch mit den Augen.

70
Und so ist das Buch durch die vielen Abbildungen auch zu einer wahren
Augenweide geworden: Schwarzweissfotos der Vorderansichten und Aufsichten
aller Cembali, dazu viele Detailaufnahmen von Klaviaturen, Rosetten
etc. Von Zumbach selbst stammen die Marmorierungen der Aussenwände.
Die feineren Arbeiten wie Landschaften auf Deckel-Innenseiten und die Dekoration
der Resonanzböden mit Blumen, Vögeln, Insekten und mythologischen
Figuren überliess er gerne seiner Frau, der Malerin und bildenden
Künstlerin Sylvia Zumbach.
Ein wunderschönes Bilderbuch also? Ja, aber bei weitem mehr als dies!
Für die organologische Dokumentation wurden Zumbachs handschriftliche
Vorlagen, die Instrumentenbeschreibungen und die Angaben aller relevanten
Masse verwendet. Eine Fundgrube für den forschenden lnstrumentenbauer.
Überdies sind auch Bemerkungen über die Klangveränderung von
Instrumenten in ihren " ersten Jahren beigegeben.
Im zweiten Teil des Buches sind fachkundig und warmherzig geschriebene
Beiträge versammelt von Menschen aus dem Kreis um Zumbach. So rundet
sich das Bild eines ausserordentlichen Menschen, Musikers, Handwerkers,
Forschers, Künstlers und Lehrers. Es ist zu hoffen, dass diese Publikation
über den unmittelbaren Freundeskreis hinaus noch weitere Interessenten
ansprechen und erfreuen wird.
Neue CDs
Amours amours amours. Lauten-Duos um 1500
Werke von Agricola, Ambrogio, Anonymous, Busnois, Dalza, Ghizeghem, Isaac, Japart,
Josquin Desprez, Lapicida, Orto, Roellrin, Spinacino
Karl-Ernst Schröder, Crawford Young (Laute) I Lauten von Richard C. Earle, Basel
Lauten-Duos waren eine der beliebtesten Formationen in der Instrumentalmusik
um 1500, doch sind von diesem Repertoire kaum mehr als 6 Stücke
von Francesco Spinacino in frühen Petrucci-Drucken überliefert. Viele Werke
auf dieser CD sind Rekonstruktionen improvisatorischer Art der beiden Spieler
nach den kontrapunktischen und spielpraktischen Regeln der Zeit. Auf
sehr schönen Instrumenten von Richard Earle (darunter eine Tenor-Laute)
wurde hier ein wichtiger Teil des Lauten-Repertoires wieder für die klangliche
Gegenwart zurück gewonnen.

71
Eine Produktion von harmonia mundi France I Schola Cantorum Basiliensis
Reihe" Schola Cantorum Basiliensis - Documenta" (2002) I Harmonia mundi France:
HMC 905253
Klarinetten-Sonaten von Carl Maria von Weber und Ferdinand Ries
c.M.v. Weber: Grand Duo concertant, op. 48; Variationen, op. 33;
F. Ries: Sonate op. 29.
Pierre-Andre Taillard, Klarinette (9 Klappen, nach Heinrich Grenser, Dresden um
1800, gebaut von RudolfTutz, Innsbruck 1988) I Edoardo Torbianelli, Hammerflügel
(Conrad Graf- op. 1040 von 1822/23; op. 367 von 1820- aus den Sammlungen
der Accademia Bartolomeo Cristofori, Florenz)
Zu hören sind zwei bekannte, virtuose Werke von Weber in neuem klanglichem
Gewand sowie eine selten gespielte Sonate von Ferdinand Ries, die
sich als veritables Meisterwerk entpuppt. Die historische Klarinette und die
hervorragenden Hammerflügel von Conrad Graf ergeben eine ideale Kombination
mit überraschenden klanglichen Mischungen, die ganz anders wirken
als moderne Instrumente.
Eine Produktion von harmonia mundi France I Schola Cantorum Basiliensis
Reihe "Schola Cantorum Basiliensis - Documenta" (2003) I Harmonia mundi France:
HMC 905254

72
"Echo"
Werke der Antike (Sophronios, 7. fh. v. Chr.; Athenaios, 2. fh. v. Chr.), des hohen
Mittelalters (Ioannis Koukouzeles, ca. 1350), traditionelle Stücke (nordgriechisch,
jemenitisch) und Kompositionen von Conrad Steinmann, gespielt auf Aulos, Fischiott
& Blockflöten. I Auloi, Untertonflöte und Blockflöte von Paul J. Reichlin, Renaissance-Blockflöten
von Bob Marvin, traditionelles Fischiott (kalabrische Doppeljlöte)
Conrad Steinmann unternimmt auf dieser Solo-CD eine faszinierende und
sensible klangliche Reise durch unterschiedliche Zeiten und Kulturen, unter
Benutzung von verschiedenen Kemspalt- und Rohrblatt-Instrumenten. Die
antiken Auloi hat er zusammen mit Paul J. Reichlin in langjähriger Forschungsarbeit
rekonstruiert. Ein Text von Peter Bichsel rundet diese ungewöhnliche
CD ab.
Divox (2001): CDX 25241-2
Johann Sebastian Bach/ Frederic Chopin: "Preludes choisis"
15 Praeludien aus dem Wohltemperierten Clavier (1722) im Wechsel mit 15 Preludes
op. 28 (1839) I ]ean Goverts spielt einen Flügel der Firma Erard, Paris 1850
(Prod.-Nr. 21971)
J.S. Bach hat bekanntlich einen nicht unbeträchtlichen Einfluss auf Chopins
Komponieren gehabt. Die direkte Gegenüberstellung der Präludien gleicher
Tonart zeigt ganz überraschende Verwandtschaften und spannende Gegensätze.
Jean Goverts spielt gewohnt feinfühlig und lauscht den Details nach.
Seine Interpretationen sind weit entfernt vom Mainstream der heutigen Klaviervirtuosen
und zeigen neue Facetten der bekannten Werke. Dazu kommt
seine Vertrautheit nicht nur mit dem Hammerflügel, sondern auch mit Instrumenten
und dem Repertoire des 18. Jahrhunderts, was sich hier als überzeugender
Vorteil herausstellt. Der wunderbare Erard-Flügel (im Besitz von
Georg F. Senn, der ihn zusammen mit Martin Knüsli auch restauriert hat)
kommt hier in einer klanglich gelungenen Aufnahme (Tonmeister: Daniel
Scheidegger) hervorragend zur Geltung.
Divox Antiqua (2002): CDX 70201
Thomas Drescher