De:Bug 164

Etwas Glamour,
Musiker mit tollem
Look und ein paar
clevere Statements
- fertig war die
Identifikationsquelle.
Dead Can Dance:
Lisa Gerrard & Brendan Perry, ca. 1984.
Im gleichen Jahr erschien ihr erstes Album
auf 4AD.
TEXT OLIVER TEPEL
Streit auf dem Schulhof. Ralph Records gegen Crépuscule/Factory gegen
4AD. Es war 1984 eine zufällige Konstellation, andere wären ebenso denkbar
gewesen, aber sie bot Anlass zur Verortung, für Selbstdarstellungen
en gros und lieferte Einblick.
Die Echos der parkatragenden K-Gruppen und einhergehende
Oberstufen-Debatten über eine maoistische oder trotzkistische
Ausrichtung der Schülerzeitung waren längst verhallt. Unsere Generation
hatte Pop nun komplett gefressen, mit Labels als weltanschaulicher
Perspektive auf das Leben. Es war ein cleverer Schachzug der Post-
Punk-Indies, jene geschickte Synthese aus Corporate Design und individueller
Covergestaltung von den klassischen Jazz Labels abzuschauen.
Die Idee mit dem Basis-Sound, der in diverse Richtungen expandiert
und evolviert, ergab sich meist von selbst, spätestens aber wenn eine
Band einigermaßen erfolgreich verkaufte. Dazu noch etwas Glamour,
Musiker mit tollem Look und ein paar clevere Statements - fertig war die
Identifikationsquelle.
"Ignorance of your culture is not considered cool" - den Residents-
Spruch im nachgestellten Ralph-Records-Design hatte einer an die Decke
des Herrenklos jener Szene-Kneipe in der, so die Legende, das Label Ata-
Tak erdacht worden war, ge-eddingt. Doch 1984 war Ralph längst kanonisiert,
eine sichere Option, fern ihres Zeniths. Seine Bands, ob aggressiv,
düster oder albern, trugen stets das Pop-Avantgarde-Signet, passend
dazu: Cover im Underground Art-Stil. Man wusste Bescheid, so wie einst
die verhassten Zappa-Hörer. Factory und Les Disques du Crépuscule verließen
1984 den melancholischen Wave der Achse Manchester-Brüssel.
Crépuscule förderte Entwicklungen in Richtung Pop, Bossa Bova, Minimal
Music oder gar Swing. Factory Bands vertieften sich in aktuellen Disco-
Funk. Tolle Platten erschienen, doch sie vergraulten zusehends alte
Fans, die Falle des Eklektizismus oder des Versuchs, just entstandene
Post-Punk-Klischees abzuschütteln. In den kommenden zwei Jahren
wurden die informationskargen, oft extrem eleganten Cover gar von
Textveröffentlichungen begleitet, das Label als Diskurs, ungefähr 1.5
Menschen waren begeistert.
Blood
Aber wo war das Unmittelbare, der stilisierte Pathos und jenes Leiden,
was die frühen 8er so prägte? Hier kam 4AD ins Spiel. Kaum jünger
als Factory, trudelte es etwas länger um sein Image herum. Doch 1983
hatte man Vaughan Olivers Design und die Video Company 23 Envelope
angeheuert. Ihr grafischer Stil passte perfekt zum Sound der gerade
die Indie-Charts erobernden Cocteau Twins und dem soeben erfundenen
Labelprojekt This Mortal Coil. Ein schwebender, teils transparent
ungreifbarer Klang aus jenen Post-Punk-Gitarrennebelwänden, die die
Batcave-Szene prägten, mitunter abgelöst von orchestralen Synthesizer-
Arrangements, das war nun 4AD: Befindlichkeiten, nachtschwarz mit glitzernden
Sternen am fernen Firmament. Das Hedonistisch-Trashige anderer
früher Gothic Acts sparten sie aus und das machte sie angreifbar,
oft "irgendwie peinlich" im Schulhofjargon. Dabei folgte 4AD sehr wohl
dem Vorbild der Differenzierung des Sounds: Colourbox konnten elektronische
Disco (welche über die Jahre zu MARRS leitete), Dif Juz gestalteten
zart experimentelle Minimal-Stücke und Birthday Party lebten
destruktive Aggression. Doch die alte Bohème-Idee des Andersseins
basierte nun noch allein auf einem Gefühl und dessen Expression. Der
Kreis war geschlossen. "Lonely as an eyesore the feeling describes itself"
sangen einige Jahre später The Throwing Muses. Allein eine Geste
der Provokation bekannter Stereotypen und Diskurse verblieb dem Label
und war wohl der Grund, Diedrich Diederichsen zum Interview mit dem
Labelchef Ivo Watts-Russell zu schicken. Denn This Mortal Coil coverten
vor allem eine exquisite Auswahl an Hippie-Singer-Songwriter-Stücken,
man verneigte sich (gleich dem Paisley-Underground der US-Westküste)
vor dem alten Erzfeind.
164–29
WATERGATE
TEN
YEAR
ANNIVERSARY
AUGUST
RICHIE HAWTIN
DUBFIRE
MAJA JANE COLES
PAN-POT
DIXON
MATHIAS KADEN
TIEFSCHWARZ
STEVE BUG
M.A.N.D.Y.
HEIDI - DOP LIVE
MARTINEZ
BROTHERS
SEBO K
DJ SNEAK
MARCO RESMANN
TINI - HEARTTHROB
LEE JONES
BAREM
DYED SOUNDOROM
FRITZ ZANDER
NICK CURLY
RYAN CROSSON
SASCHA DIVE
TODD TERJE
ARGY
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