fazmagazin_201603

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ECHTE
WANDARBEIT
REISE
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Treppen-Nepp: Wie in einem Spiegel illustriert das Gemälde „Le Mur des Canuts“ den Wandel des Lyoner Stadtviertels Croix-Rousse.
große Verantwortung bedeuten, und das für vielleicht 20
Jahre oder mehr.“ So wird jedes große Mural von einer
Publikation begleitet, die Entstehung und Hintergründe
dokumentiert. Auch die Kontroversen und das Zusammenwirken
von Politik, Hausbesitzern, Bewohnern, Galerien,
Medien und Künstlern sind darin nachzulesen.
Viele, die auf der Rue de la Martinière durch das Viertel
Croix-Rousse zum Ufer der Saône schlendern, bleiben
unvermittelt stehen. Denn an der Ecke zum Quai Saint-
Vincent lässt sich ein Passant mit Paul Bocuse ablichten,
der aus der Tür des Restaurants „Le Pot Beaujolais“ schaut;
auf einem Balkon hantieren die Brüder Lumière mit dem
von ihnen entwickelten Filmprojektor herum; auf einem
anderen zeigt sich der Autor und Flieger Antoine de Saint-
Exupéry mit dem „Kleinen Prinzen“; und Louise Labé, die
Lyrikerin aus dem 16. Jahrhundert, blickt aus einem Fenster.
Die Künstler der „Cité Création“ haben Mitte der neunziger
Jahre 30 berühmten Lyoner Bewohnern vergangener
Jahrhunderte mit dem 1800 Quadratmeter großen Fassadenbild
„La Fresque des Lyonnais“ ein ungewöhnliches
Denkmal gesetzt.
Wandmalereien begleiten die Menschheit seit mehr als
40.000 Jahren. Berühmt sind die kraftstrotzenden Stiere,
die vorgeschichtliche Bewohner in der heutigen französischen
Dordogne an die Wände der Höhlen von Lascaux
malten. In Assuan fertigten Künstler vor 3500 Jahren
Wandgemälde des Götterkönigs Amun-Re und des ibisköpfigen
Mondgottes Thot. In Pompeji wurden die Wände
in unterschiedlichen Stilen und mit profanen Motiven
dekoriert. Die Trompe-l’oeil-Malereien der Barockzeit gaukelten
dem Betrachter mit geschicktem Pinselstrich Illusionen
vor: eine hohe Kuppeldecke, wo nur ein niedriges Gewölbe
existierte, oder täuschend realistische Perspektiven
durch ein gemaltes Fenster.
Mit Beginn des 20. Jahrhunderts machten die mexikanischen
Muralista um Diego Rivera, die oft sozialkritische
Themen aufgriffen, große Wandgemälde wieder populär. In
den Vereinigten Staaten sind viele ähnlich ausdrucksstarke
Murals aus der Zeit der Weltwirtschaftskrise der dreißiger
Jahre erhalten. In den Sechzigern schufen Graffitikünstler,
zunächst in den Städten Westeuropas und Nordamerikas,
mit ihren Tags und Writings ein neues Kapitel der Mural
Art. Großflächige Wandgemälde als politisches Statement
wurden vor allem während der gewalttätigen Auseinandersetzungen
in Nordirland bekannt. Heute sind künstlerisch
gestaltete Hausfassaden in vielen Städten ein Blickfang.
Mit ihrem 500. Mural gingen die Künstler der „Cité
Création“ neue Wege. Bei dem 650 Quadratmeter großen
„Fresque Végétale Lumière“ entlang der Begrenzungsmauer
zum Garten der Saint-Charles-Klinik in der Rue de
l’Annonciade wechseln sich drei Wandgemälde über die gefährdete
Flora unseres Planeten ab, die von den Arbeiten
des Fotokünstlers Yann Arthus-Bertrand inspiriert sind:
Gemüsefelder am Rand von Timbuktu in Mali, der Urwald
im brasilianischen Mato Grosso und landwirtschaftliche
Kulturen in Argentinien mit „vertikalen Gärten“. Abends
verleihen ihnen Lichtinstallationen besonderen Zauber.
Die Pflanzenarrangements an der mehr als sechs Meter
hohen Mauer verwandeln sich im Laufe des Tages und der
Jahreszeiten, ebenso die tierischen Bewohner, Bienen,
Schmetterlinge, Käfer oder Vögel. Technik und Formen der
Wandgemälde verändern sich also schneller, als die Farbe
trocken wird. „Unsere Reise ist nicht zu Ende“, sagt Halim
Bensaïd, „noch lange nicht.“
Sie haben Post: Manchmal fügt sich das wahre Leben harmonisch in das Wandgemälde ein.
Gute Nachbarschaft: Die Wände in Lyon zeigen Geschichte und Gegenwart der Stadt – mal täuschend, mal echt.
Reizvolle, aber brotlose Kunst: Lieber ein Baguette in der Hand als ein Spitzenrestaurant an der Wand.
Wandwerker: Halim Bensaïd, Mitbegründer der „Cité Création“
Bücherwand: Die Bilder stiften auch lokale Identität – indem sie Autoren aus der Region vor Augen führen.