Die Drehorgel in der Graphik

- - - --
— -—
-
‘- -

-‘
..
mit
SELVA TECHNIK
Karl Christian Schlenker KG
SELVA
Uhrenbauteile
Von den 4.508 Artikeln in
unserem neuen Farbkatalog könnte
schon ein knappes Dulzend für Sie
der Grund sein für ein neues,
faszinierendes Hobby:
1
Uhren bauen
vieren Individuell
1
r
umbauen oder reno -
aus vorgefertigten Selva
TJhrenbauteilen in riesiger Auswalit
Bauteile und Bauteilchen für
Wanduhren, Tischahren, Hausuhren,
Standuhren, Pendeluhren sowie montage
ertige, originalgetrr -
Musikdosen und
1
-
aus der guten, alten
wahre
er.
Reproduktionen von
Musiktrulien
Zeit Und eine
Fundgrube für Bastler und
Ein kostenloses Exemplar des neuen Selva- Farbkataloges haben wir
r[L(jffl 1 für Sie reserviert Rufen Sie es noch heute ab — diesem
Senden Sie den neuen Selva-Katalog Nr.
u eiii postwendend an: —
Vorname/Name
SELVA TECHNIK
Straße
7218 Trossingen 1 PLZJOrt

für selbstspielende Instrumente in Deutschland e.V.
VORSITZENDER: PETER GEORG SCHUHKNECHT
FRIESENSTRASSE 54 D-3000 HANNOVER 1
TELEFON (0511) 316011
KONTO 18-112911 STADTSPARKASSE ERLANGEN

1. Die Drehorgel in der Graphik
von Peter—Georg Schuliknecht, Hannover
2. Volksfest und Jahrmarkt in Cannstadt
vom Verkehrsamt der Stadt Stuttgart
3. Spielkarten
von Peter Blaas
4. Verzeichnis der Leihgeber
5. Graphiken

Kunstbibliothek
Gottorf
Hansestadt Lübeck
Kupferstichkabinett
Stadtarchiv
Ditzingen: Sarrmlung Peter Blaas
Darmstadt: Städtische KunstsanTnlungen
Coburg: Kunstsanrnlungen der Veste Coburg
Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz,
Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz,
denen wir für ihre Großzügigkeit danken
Verzeichnis der Leihgeber,
Dresden: Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Museum
Dortmund: Museum für Kunst und Kulturgeschichte der Stadt
Dortmund, Schloß Cappenberg
Frankfurt/Main: Historisches Museum
Berlin: Museum für Deutsche Volkskunde
Freiburg/Breisgau: Deutsches Volkslied Archiv
Hamburg: Museum für Hamburgische Geschichte
Kassel: Deutsches Tapetenrruiseum
Köln: Stadtmuseum
Hannover: Schuhknebhts Musikwissenschaftliches Museum
Wien: 5sterreichisches Museum für Volkskunde
Lübeck: Museum für Kunst und Kulturgeschichte der
München: Bayerische Staatsbibliothek
Neustadt/Holstein: Kreismuseum Ostholstein
Nürnberg: Germanisches Nationalmuseum
Stuttgart: Stadtarchiv (Stadtgeschichtliche Sammlungen)
Schleswig: Schleswig-Holsteinisches Landesiruiseum, Schloß
Tübingen: Universitätsbibliothek
Steffisburg: Sarrunlung Heinrich Brechbühl
für Volkskunst
Wtkttembergische Landesbibliothek
Württembergisches Landesmuseum
Universitätsbibliothek
für selbstspielende Instrunnte
Institut für Volkskunde
Bayerische Staatsgemäldesarrurilungen (Museum
der Pfalz, Speyer)
Stadtbibliothek Lübeck
Staatliche Graphische Sanunlung
Stadtarchiv (Historischer Verein von Oberbayern)
Stadtrruaseum (Puppentheatersarnmlung)
Sammlung August Warth

Die Drehorgel in der Graphik
Graphik als “Handelsware“ des Straßenmusikanten.
Graphik mit der Darstellung von Straßenmusikanten.
Die Geschichte der Druckkunst
1445: Das Kartenspiel wurde unter den Soldanten beliebt. Ursprünglich
wurden handgemalte Karten verwendet. Und schon 1445 taten sich Spiel
kartenneister künstlerisch hervor. Sie arbeiteten mit Holzstöcken und
Kupferpiatten. Es entstand als echte Volkskunst der Kupferstich.
Dieser wurde neist mit kleinen Schablonen koloriert. Diese Technik
wurde aber auch für Heiligenbilder, viel später auch für die Darstellung
des profanen Lebens verwendet. Die Kolorierung wird nach ihrem künstle
rischen Gehalt sehr unterschiedlich beurteilt. 0bh1 ein großer Teil
verschwunden ist, sind auch heute irmer noch Kunstwerke
im Handel, die einen Einblick in das Leben jener Tage geben.
Lesen und Schreiben war Luxus. Dieser Luxus war mehr oder weniger den
Mönchen vorbehalten. Das Volk kannte nur das Bild! Es gab weder
Zeitungen und - wie wir alle wissen - natürlich kein Rundfunk, kein
Fernsehen, kein Kino. Die “mederne Publizistik“ jener Tage war der
Holz— und Kupferstich, das gemalte Bild.
dieser Arbeiten
Erst 1460 erschienen die ersten Illustrationen zur Bibel. Sie waren so
teuer wie ein Rittergut, also wirklich nur den Gebildeten und damit
Reichen vorbehalten. Erst Mitte des 16. Jahrhunderts konnten Bücher in
Massen hergestellt werden, wanit nun auch die Wohlhabenden Zutritt zu
dieser verschlossenen Welt erhielten.
In dieser Zeit wurde das Volk aber schon mit Bildern und Drucken durch
die Troubadour und Straßensnger versorgt:. Des Lesens und Schreibens
war es noch nicht kundig. Es lauschte daher den Erzühlungen, wie wir
dieses heute noch in orientalischen Basaren erleben, und den Gesungen
der Straßensänger und den Kunststücken der Gaukler. Sie verkaufen als
Handelsware “Kupfer— und Holzstiche mit religiösen MDtiven“.
In der Mitte des 16. Jahrhunderts erleben ir eine Wandlung in der
Graphik. Kupfer— und Holzstiche werden nicht nur als “Handelsware“ des
Straßensängers verkauft, es entstehen auch Graphiken mit der Darstellung
des täglichen Lebens, die nunmehr auch in stationären Geschäften feil
ge1ten werden. So finden wir die heute von Sairinlern, Historikern und
Freunden der mechanischen Musik begehrten Stiche mit Darstellungen der
Einsatzbereiche des Straßenrrusikanten. ist war es die Kirchweih, das
Jahresfest, auf dem die Schausteller ihre Darbietungen mit einer Dreh
orgel musikalisch untermalten. Seiltünzer, Schnitzfigurenhändler,
Karusselldreher und Panoptika beten in die Aufrrerksaneit der Besucher.
Im Journal Nr. 1 der Musikhistorischen Gesellschaft für selbstspielende
Instrunonte finden wir unter der Überschrift “Lechzend nach Tyrannenblut“
eine große Auswahl von Möglichkeiten für den Einsatz der Drehorgel,
des Ivbritatensngers und Straßenmusikanten. Aber auch im täglichen Leben
bedienten sich manche Berufsstünde der Werbewirksamkeit der Drehorgel.
Bader und Quacksalber, Rattenfnger und Kannerjäger, Seiltünzer und.
Korbflechter werden oft mit Drehorgelspielern gemeinsam abgebildet
oder tragen selbst zu ihrem Handwerkszeug eine Drehorgel auf dem Rücken
oder auf dem Bauch. Vielleicht war der Rattenfnger von Hameln gar kein
Flötenspieler, sondern ein Drehorgelspieler?
Selten werden diese Orgeln gefahren, sondern mit einer Stelze abgestützt.
Dieses hat in erster Linie kaufmnnisch fiskalische Gründe, denn bei der
5

mann, der natürlich ein großes Werkel spielte. Der alte Fritz (24.1.1712 -
bekann die Drehorgel einen anderen Akzent. Maria Theresia (1740 — 1780)
Erst mit Beginn der Aufkläring und der Beendigung des Absolotisinus
seligen Bettler, freundlichen Straßenrnusikanten und vom seriösen Werkel
eine Klassifizierung der Drehorgelspieler vornahm. Man sprach va arm
zu spielen. Ja, das Werkeispiel nahm mit der Zeit so überhand, daß man
erteilte den Kriegsverletzten die Erlaubnis, zum Broterwerb das Werkel
6
Illusionseffekten oder aber dem Guckkasten mit seinen plastischen Bildern
nicht verkauft und blieben in Stapeln in den Druckereien liegen.
Hälfte des 18. Jahrhunderts. Das Bild wird aufwendig figuriert und grob
in Massenauflagen hergestellt. Viele wurden wegen mangelnder Aktualität
gen im Prisma der Guckkästen vermieden werden. Guckkastenbilder wurden
Die Farben sind kräftig und leuchtend, aber ohne Glanz, damit Spiegelun
überschwenglich koloriert. Meist handelt es sich um ein Altkolorit.
der wandte sich der Laterna Magica mit ihren feurigen Bildern und
Darstellung oft grob war. Da aber jedes Motiv des dörflichen Lebens, der
Tierwelt und der Natur zur Darstellung geeignet war, geben diese Guckkastenblätter
einen sehr guten Einblick in das Zeitkolorit des 18. Jahrhunderts.
Die Blütezeit der Guckkastenbilder bestand in der zweiten
hergestellt. Meist wurden sie wertvoll von Hand koloriert, obgleich die
zu. Die Guckkastenblätter wurden fast ausschließlich als Kupferstich
Da der Untertan seinen eigenen Fürsten, seine eigene Obrigkeit nicht
Wem es aber durch den Absatz dieser Flugschriften zu brenzlig wurde,
Laterna Magica und Guckkasten
wurden meist für die Straßensänger der anliegenden Nachbarstaaten Flugblätter
und Schmähschriften gedruckt. Schnell waren diese in einen
Jeder Staat besaß seine eigene Gesetzbarkeit, sein eigenes Zollrecht.
angreifen durfte, dafür aber meist der Souverän oder die Verwaltung
vernichtet. Besonders beliebt war im 18. Jahrhundert das Flugblatt
Zeit sind nur selten zu finden, obgleich sie in Massen gedruckt wurden.
eines Nachbarstaates umso heftiger verächtlich gemacht werden durfte,
und Kontrollgesetze für den Straßenntisikanten. Flugblätter aus jener
ein solches Flugblatt, das sich eindeutig gegen Napoleon wendet.
in Deutschland. Deutschland war damals in 38 Einzelstaaten zersplittert.
wurden in der Zeit der französischen Revolution gedruckt, die sich mit
Aber da auch der Besitz strafbar war, wurden sie of nach dem Lesen
wurden. Sie stellen heute aus historischer Sicht die erste Form einer
den politischen Zuständen befassen. Im Abschluß finden Sie im Bildteil
Wieder sind es die Moritatensänger, die für die Verbreitung dieser
späten 17. Jahrhunderts sehr dienlich ist. Wir finden nämlich bereits
Hinrichtungen, Mordtaten und Schandtaten. Besonders viele Flugblätter
Nachbarstaat geschmuggelt und fanden dort reißenden Absatz.
Nachrichten sorgen. Aus dieser Zeit stanin die vielen Verordnungen
Volkes doch schon etwas lesen. Eine Tatsache, die der Entwicklung des
Beide, der Werkelmann in Wien wie der Lehrer auf den preußischen Landsitzen,
führten ein erbärmliches Leben. Aber jetzt kann ein Teil des
hier Einblattdrucke, die in der Form eines Flugblattes hergestellt
Zeitung dar. Hauptthema sind Krieg und Feuersbrunst, Krönungen und
17.8.1786) setzte die Kriegsveteranen als “Lehrer“ in den Gemeinden ein.
ansIx)rt eines Räderkarrens entrichtet werden.
und willkürlich aufgestellten Zoilkontrollpunkten Abgabezölle für den
Vielstaaterei Europas nu.ißten an vielen Grenzen, Brücken, Stadteinfahiten

So
ist diese Form der Graphik noch billig zu erwerben. Die breitrandigen
Blätter sind allerdings brüchig, da sie auf billigem Papier gedruckt
wurden. Sie sollten eiligst unter schützerides Glas gelegt werden.
rkmal der Guckkastenbilder ist auch der Titel, der in Spiegelschrift
(Prismenurrdrehung) zu finden ist. Nicht selten ist man überrascht und
erstaunt über eine völlig falsche und überhaupt nicht zum Bild gehörende
Beschriftung. Dieser fehlgedruckte Text läßt auf die mangelnde Sorgfalt
bei der Anfertigung dieser Guckkastenbilder schließen (Nassenware).
übrigens gibt es auch Prachtstücke, die aus Italien stammen, und wahre
Meisterstücke der Radierkunst darstellen. Zwar waren die italienischen
Arbeiten besonders preiswert, aber sie gelten heute als die hochwertigeren
Kunstblätter.
Die Blütezeit des BilderIgens
1871: Eine neue Zeit beginnt in Eurooa, als Bismarck am 18. Januar 1871
im Spiegelsaal von Versailles das zweite deutsche Kaiserreich ausruft.
Es wird in der Folge von Kaiser Wilhelm 1. bis 1888 — dem Drei—Kaiser-
Jahr - regiert. 1888 stirbt der Regent im hohen Greisenalter. Sein
Sohn Friedrich III. übernimmt schwerkrank das Amt des Kaisers für
100 Tage. Und noch im gleichen Jahr wird der Enkel, Kaiser Wilhelm II.,
zum Kaiser gekrönt und übernimmt die Führung des deutschen Kaiserreiches
bis zum Jahre 1918. Das Wilhelminische Zeitalter, das in EnqLnd das
Victorianische Zeitalter genannt wird, spiegelt sich in der ui,st, in
der Bautechnik, im Möbelstil und natürlich im Druckgewerbe wider.
Die Blütezeit der Handwerkskünste weicht einer Industrialisierung,
Darrpfmaschinen verbinden die Städte und lassen Entfernungen zusammen
schrurrfen. Es entsteht eine neue, schnellebigere Gesellschaft.
Der Druck von Flugblättern ist nicht mehr gefragt. Es entstehen die
heute bekannten “Ivbritaten“, die nichts anderes als eine Verbalihornung
der ursprünglich melancholischen P.britatenmelodien darstellen.
Nun verkauft der Bänkelsänger die heute bei Sammiern so beliebten
Bilderbögen. Sie stammen aus Nürnberg und Neuruppin und beschäftigen
sich mit der Belehrung der Schüler, aber auch mit litisch—sozia1en
Zuständen in Deutschland. Auch diese Erscheinungsform ist der Obrigkeit
natürlich nicht angenehm. Viele Auflagen gegen die Verteilung von Mri
tatenzetteln, Handlesezetteln und zur Erschwernis der Bänkelsänger
tätigkeit stammen aus jener Zeit und erfahren gelegentlich noch heute
in manchen Städten Deutschlands ihre Anwendung.
Ab 1844 erscheinen die wohl bekanntesten Münchener Bilderböen, später
folgen solche aus Halle, Berlin, Stuttgart, die meist erbauliche Themen
zum Inhalt haben. Wilhelm Busch aus Hannover, Heinrich Zille aus Berlin,
waren z . B. Lieferanten für diese neue Form der Unterhaltung. Die Bilder—
ix)gen wurden in der Technik des Holzschnitts angefertigt und primitiv
ausgemalt. Um die Schnelligkeit und Auflagenhöhe zu steigern ging man ab
1855 zur technisch weniger mühsamen Farblithographie über.
Die Bildstkarte erfreut sich um die Jahrhundertwende des 20. Jahrhunderts
großer Beliebtheit. Da diese bereits von Anfang an gesammelt wurden,
steht den Sammiern auf diesem Gebiet noch das größte Reservoir zur Ver
fügung. Buchillustrationen herauszureißen und nachträglich zu kolorieren,
ist ein einträgliches Geschäft gerissener Händler. Der Sammler wird in
seiner Gier nach gewissen Itiven zwar danach nicht fragen, aus
historischer Sicht muß diese Form “Geldschneiderei“ zumindest als
bedenklich bezeichnet werden.
7

20.
J
Technik Pnwendungszeit Vorteil
Nachteil
Erkennungsmarkmal
Beschreibung der Technik
Holzschnitt: 15. + 16. Jahr— gleichmäßig klare
(Hochdruck) hundert Abdrucke
Risse im Holz oder
Linien bei großen,
zusantrengesetzten
Bildern.
Ungleichmäßige
Bilder, da manueller
Druck.
Schraffierungen und ge
kreuzte Linien fehlen,
Striche sind grob mit
eckiger, breiter Feder
gezngen,
Rundungen werden wer—
mieden.
Auf eine ebene Holzfläche
wird die Zeichnung aufgetragen
und mit dem ?sser herausge
schnitten. Dur Holzstock wird
eingefärbt und mit der Hand
wird Papier aufgelegt und
aufgepreßt.
Holzstich:
(Hochdruck)
Kupferstich:
(Tiefdruck)
Technik
Radierung:
(Tiefdruck)
Stahlstich
(Tiefdruck)
Lithographie
(Flachdruck)
(Steindruck)
1855 —
1885
Mitte 15. Jh.
bis
Beginn 19.Jh.
zarte, enge Linien nachträgliche
dicht nebeneinan- Kolorierung
der; wirkt wie eine
Feder— oder Blei—
stiftzeichnung
sehr saubere,
grobe Linien
führung
Achtung: Kopie durch Galvanoplastik nöjlich und
nicht erkennbar 1
16. -
1820 —
1860
1793—182 1
1830— 186o
bevorzugt
setzt
Jh. sehr feine Zeichnung
mit Schattierungen
nuancenreiches Bild
mühelose Rundungen
feine, enge
Linienführung
Kein Plattenrand
wie beim Tiefdruck
einge- beliebig hohe
Auflagen
Rundungen werden
vermieden, einheit
liche schwarze
Flächen nicht
druckbar
Verwechselung mit
Kupferstich mügl.,
da anfangs dieser
imitiert werden
sollte oder Misch
techniken angewandt
werden
s. unter Vorteil
Strichcharakter inner
erkennbar,
Schraffuren werden zum
“Abdunkeln“ des Bildes
verwandt.
Unter der Lupe: Drei
eckiger Strichbeginn,
auslaufender, scharfer
Strich
runder Strichanfang,
runde Strichenden
unter der Lupe erkennbar
Das Holz wird nicht wie bete
Holzschnitt längs, sondern quer
geschnitten. In diesen Hirnholz
kann der Grobstichel fein
nach allen Seiten geführt werden.
Auf einer geglätteten
Kupferplatte wird die auf
getragene Zeichnung mit dem
Gravierstichel ausgehoben.
Rupferblech wird mit Wachs
abgedeckt und mit der Nadel
ausgerissen.
Durch Ätzung mit Salpeter
säure entstehen die
gewünschten Tiefen
aufwendige, lang- zarte Striche weiche Eisenplatte wird
wierige Arbeit aisgehoben und anschließend
gehärtet
schwere Lithogra- keine Papiereindrucke Flacher Stein wird geätzt
graphiesteine Steinren häufig
und mit Farbe bestrichen
sichtbar

Kupferstich —
Stahlstich
—
Holzstich
Die wichtigsten Unterscheidungsnerkrnale beim Kauf dekorativer Graphik.
Hochdruck:
Holzschnitt, Linolschnitt, Schrotschnitt
Holzstich, Zinkotypie, Materialdruck
Auf der Rückseite des Papiers fühlt man häufig die durchgedruckten
Darstellungen.
Tiefdruck: strichförmig: Kuferstich, Radierung
flächig: Punktierstich, Schabkunst, Aquatinta
Dar Tiefdruck ist stets am Rand
Stahlstich:
(von der Platte hervorgerufen) erkennbar.
strichförinig mit ausgeführten Rundungen
Flachdruck: Lithographie, Zinkographie, Algraphie
Steingravüre, Steinradierung
Sieberuck, Offset, Farhdruck.
Mischtechniken
Papier ist weder am Rand noch unter der Darstellung eingedrückt.
Pänische Zahlen:
M = 1COD oder CI) oder oder
D = 5(X) oder 1) oder
c= 1a
L= 50
x= 10
V= 5
1= 1
Gelegentlich werden auch scheinbar sinnlose Sprüche unter ein Bild geschrieben.
Bei diesen kaant es lediglich darauf an, eine Buchstabenstaffel des römischen
Alphahetes zu bilden, aus dem dann das Alter abgeleitet werden kann.
Beispiel: forma cecas clavis hinc bonas surget avis
ergibt: 1468, nämlich: MDCCLVIICVVI (Addition der Werte)
Der Wert eines Stichen wird nicht nach seinem Alter, sondern nach seiner Seltenheit,
seiner usdruckskraft und seinem Thema, aber auch van Willen des Käufers bestirririt.
9

i1l11l11Lt1j) 111 it1lII.i1lTf lt
_:z

Volksfest und Jahrmarkt in Cannstatt
Der 28. September 1818: für Schwaben ein historisches Datum
Uber 150 Jahre Cannstatter Volksfest und Landwirtschaftliches Hauptfest
Der 28. September 1818 wird nicht nur von den Heimatkundlern und Histori—
kern, sondern darüber hinaus von Millionen Schwaben in aller Welt als ein
für die Geschichte ihrer Heimat wesentliches Datum empfunden: An diesem
Tage vor über 150 Jahren fand erstmals das von König Wilhelm 1. von Württem
berg gestiftete Cannstatter Volksfest statt, das sich neben dem Münchner
Oktoberfest inzwischen zum größten Volksfest deutscher Sprache entwickelt
hat. Für dieses Fest darf deshalb weiter die Feststellung eines Chronisten
aus dieser Zeit um die Jahrhundertwende gelten: “Ein Blick auf die Ge
schichte des schwäbischen Volksfestes zeigt, wie sich die Anregung König
Wilhelms unter seiner und seiner Nachfolger liebevoller Pflege fruchtbrin
gend weiterentwickelt hat und dem schwäbischen Volke zu einer nie versagen—
den Quelle des Segens und der Erholung geworden ist.“
Ein “froher Tag“ für Württembergs Bauern
Das so viel “Segen und Erholung“ sndende Fest, das nie in Gefahr geriet,
zu einem bloßen Rummel abzugleiten, kennzeichnete vor eineinhalb Jahrhun
derten einen neuen bedeutsamen Abschnitt der württembergischen Geschichte.
Als König Wilhelm 1. am 30. Oktober 1816 in Stuttgart den Thron bestieg,
hatten verheerende Mißernten, Teuerungen und Hungersmöte das Land und seine
Bewohner an den Rand des Abgrunds gebracht. Mit einer raschen Folge kluger,
zielbewußter Abordnungen versuchte der junge Mcnarch, dem Elend zu steuern.
Ihnen blieb der Erfolg nicht versagt. Auch die Natur hatte ein Einsehen:
Der Sorruner 1817 brachte erstmals wieder eine befriedigende Ernte. Dem König
erschienen jedoch weitere Impulse notwendig, um der Landwirtschaft neuen
Auftrieb zu geben. Er rief eine landwirtschaftliche Unterrichts-, Versuchsund
Musteranstalt ins Leben, die Ende Mai 1818 ihren Lehrbetrieb aufnahm,
und heute als “Universität Hohenheim“ internationalen Ruf genießt, und grün
dete einen Landwirtschaftlichen Verein, dessen Zentralstelle er am 23. Sep
tember 1817 den Auftrag erteilte, einen Entwurf für die Einrichtung eines
großen Landschaftsfestes auszuarbeiten, wobei ihm das 1810 gegründete Münch
ner Oktoberfest als Beispiel gedient haben mag. Am 17. Januar 1818 erhielten
die Vorschläge der Zentralstelle die Genehmigung des Königs, so daß am
26. März 1818 das Ministerium des Innern und der Residenz-Polizey im Staatsund
Pagierungsblatt die “Bekanntmachung eines jährlich am 28. September
zu Kannsta.dt abzuhaltenden landwirtschaftlichen Festes“ veröffentlichen
konnte, die mit folgenden Sätzen beginnt: “Se. Königl. Majestät haben in
der landesväterlichen Absicht, zur fortschreitenden Verbesserung der Vieh
zucht im Königreich zu ermuntern und denjenigen, welche in diesem wichtigen
Zweige der Landwirthschaft etwas Vorzügliches leisten, einen Beweis des
Allerhöchsten Wohlgefallens zu geben, für die besten Erzeugnisse der Vieh
zucht Preise auszusetzen geruht, deren Vertheilung in jedem Jahr am 28.
September, und wenn dieser auf einen Sonntag fällt, am folgenden IVbntag
zu Kannstadt geschieht, auf welchen Tag zugleich ein Viehmarkt abgehalten
werden wird. Auch wird ein Volksfest damit in Verbindung gesetzt und dafür
gesorgt werden, daß solches durch unterhaltende Abwechslungen diesem fro
hen Tage entspreche.“
11

30 000 Jnschen um Thourets Fruchtsäule
Und es wurde wirklich ein froher Tag! Bei herrlichem Herbstwetter
strömten an diesem 28. September 1818, einen Tag nach dem 37. Geburts
tags des Königs, rund 30 000 Bürger aus allen Schichten und aus allen
Gegenden des Landes zu Roß, zu Wagen und zu Fuß auf dem Cannstatter
Wasen am Neckarufer zusaniren, der dem schwäbischen Starrmesfest auch jetzt
noch als Standplatz dient. Von dem ehemaligen Hofbaurreister Thouret war
auf dem Gelände eigens eine etwa 900m lange Rennbahn mit Triblinen für die
Ehrengäste, Preisrichter, Musikchöre und Zuschauer erbaut worden, die eine
mit dem Erntesegen des Herbstes reich geschm(ickte, 1 5m hohe Fruchtsäule
überragte, bis zum heutigen Tag das weithin bekannte Symbol des Volksfes
tes. Den stattlichen Pavillon für den König und sein Gefolge hatte der da
malige Hofbaurreister Salucci entworfen. Bereits um 9 Uhr war die Rennbahn
dicht besetzt; auch die benachbarten lnhöhen wirrurielten von rnschen. Punkt
11 Uhr erschienen, von brausenden Hochrufen und schrretternden Fanfaren
begrüßt und von einer Abteilung des Stuttgarter Stadtreiterkorps eskortiert,
der König und die Königin. Nachdem sie die von einer Jury preisgekrönten
Tiere und die ausgestellten landwirtschaftlichen Geräte besichtigt hatten,
nahm der Innenminister die Verteilung der vom König ausgesetzten Preise
vor - sie bestanden aus einem Geldpreis und einer ?daille -‚ wobei jeder
Preisträger noch durch einen Tusch, allen hörbar, ausgezeichnet wurde. Es
folgten der Umzug des preisgekrönten Viehs, ein Pferderennen und schließ
lich ein Schifferstechen auf dem Neckar, für die König Wilhelm ebenfalls
zahlreiche Geldpreise gestiftet hatte. Den Abschluß des nur einen Tag
währenden Festes bildeten als dankbare Huldigung der Cannstatter Bürger
schaft an den König eine Schiffsbeleuchtung und ein Feuerwerk vor dem
königlichen Landhaus Bellevue an der Stelle der heutigen “Wilhelma“.
Immer größer, immer bekannter
Von Jahr zu Jahr gewann das Cannstatter Volksfest an Bedeutung und an Um
fang, so daß es heute mit fast fünf Millionen Besuchern an 16 Tagen ein
Fest der Superlative ist, und auch die nach den USA ausgewanderten Schwa
ben feiern alljährlich in rrehreren Städten “Cannstatter Volksfeste“. All
mählich traten die Volksbelustigungen iimr mehr in den Vordergrund, doch
wurde dadurch der ursprüngliche Charakter eines landwirtschaftlichen und
Erntedankfestes bis zum heutigen Tag nie völlig verdrängt. Alle drei Jahre
wird das besonders deutlich, wenn die traditionellen drei Böllerschüsse
nicht nur das Cannstatter Volksfest, sondern zugelich ein landwirtschaft
liches Hauptfest einleiten, das mit jeweils rund 400 Ausstellern heute
Südwestdeutschlands größte Agrarnsse ist.
Viele Jahre ohne Volksfest
In schlechten Zeiten rrußte das Volksfest irrurer wieder einmal ausfallen
und erwies sich somit auch in dieser Hinsicht als ein getreuliches Spie
gelbild der schwäbischen Geschichte mit ihrem Auf und Ab. 1847 mmßten die
Bürger des Landes wegen einer Mißernte und Teuerung erstmals auf ihr Volks
fest verzichten, vier Jahre später, 1851, zum zweiten Mal: Der damals noch
nicht regulierte Neckar hatte das gesamte Wasengelände überflutet, so daß
12

keine Buden und Zelte aufgebaut werden konnten. 1866 standen die schwä
bischen Regimanter in der Schlacht bei Tauberbischofsheim, so daß verständ
licherweise kein Volksfest stattfinden konnte, ebenso wie 1871, als die
w(irttembergische Feiddivision nach den Kämpfen bei Wörth ihren Marsch auf
Paris antrat. 1873 und 1892 verhinderte die Gefahr einer Epidemie wegen
der Cholerafälle in Heilbronn bzw. Hamburg die Abhaltung des Festes, wäh
rend es 1896 wegen einer großen landwirtschaftlichen Ausstellung ausfiel.
Einen tiefen Einschnitt bildeten die beiden Weltkriege: von 1914 bis 1923
sowie von 1939 bis 1949 konnte man nicht an die Ibhaltung des größten
schwäbischen Festes denken, wenn auch in den schweren Nachkriegsjahren von
1946 bis 1949 wieder ein “Herbstwasen“ in kleinerem Rahrten stattfand, der
allerdings sein Vorbild bei weitem nicht erreichte.
Dreimal kaiserlicher Wasenbesuch
In der langen Volksfestchronik darf ein Hinweis auf das Jahr 1857 nicht
fehlen, als das bis heute glänzendste und denkwürdigste Fest gefeiert wurde.
Anlaß dazu war die Anwesenheit der beiden damals mächtigsten MDnarchen, des
Kaisers von Frankreich und des Zaren von Rußland, die kurz vorher noch im
Krinkrieg als Feinde gegenübergestanden hatten und nun mit anderen Fürsten
zum Geburtstag des württembergischen Herrschers nach Stauttgart gekonnn
waren. Mahr als 100 000 Volksfestbesucher sollen damals auf dem Wasen zu
sa1nTngekormen sein, um den Zug der hohen Gäste zu umjubeln, den König
Wilhelm 1. mit Zar Alexander II. und Kaiser Napoleon III. zu Pferd an
führte. In vierspännigen Wagen folgten die Königin mit der Zarin, die Köni
gin von Holland (König Wilhelms Tochter) und die griechische Königin, denen
sich rund 200 Generale, Diplomaten und Würdenträger, alle beritten, anschlossen.
Auch die Jahre 1876 und 1881 brachten noch einmal kaiserlichen
Besuch, als der greise deutsche Kaiser Wilhelm 1. Ehrengast beim Cannstatter
Volksfest war.
1905 erstes “Groß-Stuttgarter“ Volksfest
1905 wurde Cannstatt nach Stuttgart eingemaindet, ein Grund, das erste
“Groß-Stuttgarter“ Volksfest besonders ausgiebig - und erstmals länger als
bisher - zu feiern: bis 9 Uhr abends (heute schließt der Festbetrieb jeweils
um 23 Uhr). Damals waren aus dem einen Volksfesttag des Jahres 1818 schon
längst vier Tage gerden; beim 100. Cannstatter Volksfest im Jahre 1934
wurde dann die Dauer des Festes auf zehn Tage verlängert, während sich der
Wasentrubel heute über sechzehn Tage erstreckt.
“Ein Stück schwäbischen Volkslebens“
Diese ständige zeitliche (und auch räumliche) Erweiterung des Cannstatter
Volksfestes im Laufe von mahr als eineinhalb Jahrhunderten beweist, daß die
Anziehungskraft der “schwäbischen Saturnalien“ gerade in unserer schnellebi
gen Zeit keinesfalls nachgelassen, sondern sich eher noch gesteigert hat.
August Länimle hatte schon recht, als er einmal schrieb: “Das Fest ist ein
Stück schwäbischer Geschichte und schwäbischen Volkslebens geworden.“
13

Spielkarten
von Peter Blaas
Die abgebildeten Spielkarten stammen aus dem sogenannten
“Kaufrufe — Tarock“ —
Spiel
der Wiener Firma Josef Glanz,
Herstellungsjahr ca. 1870.
Die Karte “Tarock 11“ (2) zeigt einen Wiener Werkelxnann,
wie man den Drehorgeispieler in Wien nennt, mit seiner tat
kräftig helfenden Frau bei der alltäglichen Arbeit am Werkel.
Das komplette Spiel besteht aus den
‘normalen“ Werten, von
denen der Treff -
Bube
abgebildet ist, und den 22
sogenannten
“Tarock“, denen eine Trumpf — Funktion zukommt. Die Wertig
keit der Tarock wird mit römischen Ziffern angegeben.
Tarock 1
und XXII enthalten traditionelle Bilder, während
die restlichen 20 Tarock verschiedene alltägliche Beschäfti
gungen im damaligen Wien zeigen, mit je einem charakterisie
renden Untertitel. Als Beschäftigungen werden nicht nur “an
erkannte“ Berufe wie der Werkelmann oder der gehetzte Kellner
auf Tarock 1111 dargestellt, sondern auch der Zeitvertreib von
reichen Leuten, wie der abgebildete etwas verstört wirkende
Bewunderer weiblicher Reize auf Tarock XIII, eine Beschäfti
gung, die als wetterunabhängig charakterisiert wird.
Sämtliche Karten des Spieles sind sorgfältig von Hand mit der
Schablone koloriert.
Vielleicht ist es interessant für Freunde des Schwarzwaldes,
von denen es bei den Liebhabern mechanischer Musikinstrumente
aus bekannten Gründen eine große Zahl geben wird, daß die Spiel
regeln des Wiener Tarock sehr ähnlich sind denen des Cego —
Spieles, wie es im
südlichen Schwarzwald noch heute gespielt
wird.
Die Tarock II mit dem “Strasf‘en —
Concert“
erscheint dem Sammler
von alten Spielkarten und mechanischen Musikinstrumenten als
besonders liebenswertes Stück.
15

9e1m€4L
Hannoversche Drehorgel-Bildplatten
in HiF1-Stereophonie mit direkt auf die Platte gepreßten Motiven (Picture-Disc)
Serie X: Aufnahmen von verschiedenen Handdrehorgeln (Berliner Leierkasten) in HiFi-Kunstkopf
Stereophonie mit Beilage eines Frati et Co Katalogs (Nachdruck aus dem Jahre 1900, 24 Seiten). Bild
Seite A zeigt das Ernst-August-Denkmal vor dem Hauptbahnhof Hannover mit einem Drehorgelmann.
Bild Seite B zeigt den lustigen Drehorgeifreund Harry Dijkmans alias Mr. Boembas mit Com
pagnon, Rotterdam.
Serie XV: Aufnahme von einer prunkvollen Arthur Bursens
Straßenkonzertorgel im typisch belgischen Klangbild; moderne und klassi
sche Arrangements von Arthur Prinsen. HiFi-Kunstkopfstereophonie.
Bild Seite A: Gavioli-Paris-Katalog. Bild Seite B: Arthur-Bur
Orgel, Antwerpen.
Serie XVI: Hannoversches Karussell- und
Drehorgelfestival; eine großartige Langspiel
platte mit Aufnahmen wunderschöner Hand
drehorgeln: 38er Bacigalupo, 37er Holl, 27er
Frati, 37er Bacigalups.
In Vorbereitung:
Serie XVII (farbige Schallplatte)
Drehorgel-Karneval
Serie XVIII Drehorgelklänge auf dem W
nachtsmarkt
Serie XIX Die Große Ruth-Prunkorgel
Preis je Langspielplatte DM 25,—
Bitte fordern Sie unseren neuen, 24-seitigen
Schallplattenprospekt mit über 300 Titeln aus
der Welt der Mechanischen Musik an.
Fernsehmeister Schuhknecht
Schaliplattenproduktion
Friesenstraße 54
3000 Hannover 1

Graphiken
Tafel 1 “Bänkelsänger am Nadelberg in Basel, 1832“
quarell/Papier, 47,8 x 39,2 cm ‚ von He13
Sarrinlung Jenny von Lerber, Basel
Tafel 2 “Le Chanteur en Foire, 1766“
Kupferstich nach Seekatz von Antoine Louis
Pananet
29,3 x 20,4 cm (Blatt),
23,8 x 18,9 cm (Platte).
Graphische Saiwnlung der Staatsgalerie
Stuttgart
Tafel 3 “Kirns“
5lgemälde von Norbert Grund
Tafel 4 “Bilderbogen“
Saninlung Günter Böhner, München
Tafel 5 “Schauderhafte MDrithat, ausgeführt vom jäh—
zorriigen Nickel, als abschreckendes Beispiel
für alle zornigen Kinder“
Anonym, 1849
Holzstich und Buchdruck, 26,2 x 19,7 cm.
Württembergische Landesbibliothek, Stuttgart.
Tafel 6 “Verbesserung der Sitten, 1787“
Daniel Chodowiecki
Radierung, 23,2 x 35,7 cm (Blatt),
21 x 33,6 cm (Plattenrand)
Graphische Sanirnlung der Staatsgalerie
Stuttgart.
Tafel 7 “Die Bänkelsänger, uni 1750/60“
Johann Georg Trautmann
l/Ho1z 28,5 x 35,5 cm
Sainnlung Edgar Dereser, Bad Soden/Ts.
Tafel 8 “Passe-Tems (Zeitvertreib)“
Victor Vincent Main
Kreidelithographie, 35,5 x 27,5 cm
Kunstsamnlungen der Veste Coburg
(Blatt)
Tafel 9 “Le Chanteur de Canticjue (Der Bänkelsänger),
1731“
Kupferstich nach Cochin von Madeleine Cochin
Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz,
Berlin, Kupferstichkabinett
Tafel 10
“Bänkelsängerin auf dem Lande“
Johann Konrad Seekatz zugeschrieben, vielleicht
auch holländisch
il/Lw., 78 x 128 cm
Museum für Kunst und Kulturgeschichte der Stadt
ftrtmund, Schloß Cappenberg
17

Tafel 11
“Der Jahrmarktsünger“
Claude Gillot
Radierung, 8,8 x 10,1 cm (Blatt),
7,5 x 9,3 cm (Platte)
Kunstsarrrnlungen der Veste Coburg
Tafel 12 “Der Bänkelsünger, 1765“
Johann Wilhelmil
Radierung, 8,2 x 9,6 cm (Blatt)
Kunstsanunlungen der Veste Coburg
Tafel 13 “Der Bänkelsänger, 1740“
Christian Wilhelm Enst Dietrich
Radierung, 26,5 x 19,2 cm (Blatt)
24,3 x 18,6 cm (Platte)
Graphische Sammlung der Staatsgalerie
Stuttgart
Tafel 14 “Der Jahrmarktsünger, 1772“
Jean Michel fbreau le Jeune
Radierung, 29,2 x 22,4 cm (Blatt)
12,5 x 9,4 an (Platte)
Kunstsammlungen der Veste Coburg
Tafel 15
“Ansicht vom Peters-Thor“
Christian Heinrich Gottfried Geißler
Kolorierte Umrißradierung,
30,7 x 39,8 an (Blatt),
15,8 x 26,3 cm (Platte)
Kunstsammlungen der Veste Coburg
Tafel 16 “Volksfest bei Cannstatt im Herbst 1835“
Anonym, Federlithographie,
16,3 x 24 an (Blatt),
15,7 x 22,2 cm (Platte)
Stadtarchiv Stuttgart, Stadtgeschichtliche
Sammlungen
Tafel 17 “Auf einem Jahrmarkt im Elsaß, 1880“
Philipp Mtiller
Holzstich, 26,2 x 33,2 cm
Puppentheatersammlung der Stadt München,
Stadtmuseum München
Tafel 18
“Hans Pumsack, privilegierter Marckt— und
Zeitungs Sünger / mit seinem rrusicalischen
Weibe, um 1721“
Anonym,
Kolorierter Kupferstich und Buchdruck,
26,6 x 37,1 cm (Blatt)
Kunstbibliothek der Staatlichen Museen
Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Tafel 19
Tafel 20
“Zustand der Geistescultur zu anfang
dieses Jahrhunderts, 1790“
Johann Michael Muttenleiter
Radierung, 10,5 x 6,2 cm
Staatliche Graphische SanTnlung, München
“Der Jahrmarkt zu Krähwirikel,
um 1800 — 1875“
Anon
Federlithographie auf heliblauem Papier,
22,2 x 19,1 cm
Museum für Deutsche Volkskunde, Berlin
Tafel 21 “Roderich und Mazibille, 1876“
Karl Klie
Holzstich, 14 x 21 cm (Blatt)
Württembergische Landesbibliothek, Stuttgart
Tafel 22
Tafel 23
Tafel 24
Tafel 25
Tafel 26
“Philipp und Lisbeth Keim aus Diedenbergen,
ein nassauisches Dichter— und Bardenpaar,
1896“
Carl Jakob Frankenbach
Chronolithographie, 20,2 x 13,2 cm
Universitätsbibliothek, Freiburg
“Die alte Leier! Das Lied von dem schlimn
Juden. Vorgetragen von der Kreuz—Zeitung,
1875“
Pnonmer Illustrator
Xylographie und Buchdruck
31,7 x 22,5 cm (Blatt)
Universitätsbibliothek Mannheim
“Bilderbogen“
“Bänkelsänger“
Radierung von Claude Gillot
(1673 — 1722)
“Religiöser Bänkelsänger“
Radierung von F. de Bourcard 1858
Tafel 27 lnonyma Kreidelithographie um 1830
Tafel 28
Tafel 29
Tafel 30
Tafel 31
“Jahrmarktszene mit Bänkelsänger“
Kolorierte Lithographie
“Bildpostkarte einer Jahrmarktszene“
Gruß: der Ort wurde eingestempelt
Chronolithographie
“Der Jongleur“
Steindruck ca. 1840
“Das Carussell“
Steindruck ca. 1840
19

Tafel 32
Tafel 33
Tafel 34
Tafel 35
Tafel 36
“Das Polichinell-Theater“
Steindruck ca. 1840
“Affen und Hunde“
Steindruck ca. 1840
“Das Glücksspiel“
Steindruck ca. 1840
“Drehorgelstücklein“
“Musik der armen Leute“
Nach einem Originalgemälde von Grob
Tafel 37
“Dorfmusik“
Originalzeichnung von W.
Plinzner
Tafel 38
Tafel 39
“Fahrendes Volk auf der Brennerstraße“
“Leiermarins Gewinn“
Nach einer Zeichnung von Otto Seitz
Tafel 40
Tafel 41
“Der Orgelmann“
Nach einer Zeichnung von A.
“L‘Orgue de Barbarie“
Brunner
Tafel 42
Tafel 43
Tafel 44
Tafel 45
Tafel 46
Tafel 47
Tafel 48
Tafel 49
Tafdl 50
Tafel 51
“Friede! Schöner Götterfunke!“
Sannlung Pdolf Warth, Stuttgart
“Drehorgelmann“
Sanimlung Heinrich Brechböhl, Steffisburg
“Hannover unterm Schwanz“
Einladung zum 1 . Europäischen Drehorgelfestival
1979 in Hannover
Klaus Burandt, Wuprtal
öl, 39 x 33 cm
“Blechmusik“
“Ftinf neue Lieder“
“Orchestrion“
“Bal chamtre“
“Auf dem Spielbudenpiatz“
“brgen-Stindchen“
“Leiermann nebst Gemahlin“
Tafel 52
“In der Frertde“
Nach einem Gemälde von M.
Fritze
20

Maikäfern“
Karl Bernh. Poesing
Joh. Georg Roth
Tafel 58 “Le Marchand de Rois“
Tafel 56 “Bauern beim Tanz“
Tafel 57 “Auf dem Hofe“
Spiegelschrift, da Guckkasten—Bild
H.J. Stanley
Tafel 60 “Sonntag Nachmittags an der berlin—
Tafel 59 derner “Rattenfnger von Harreln“
Tafel 61 “Bnkelsngerlied“
Tafel 54 “Bänkelsnger im Balkan“
Tafel 65 Düsseldorfer Ibnatsheft
Tafel 55 “Er Leierkastenmann in Polen“
Tafel 63 “Alt—Köln/Salzgasse“
Tafel 67 “Verbesserung der Sitten“
Tafel 62 “Alt-Köln/Filzengraben“
Tafel 66 Düsseldorfer t‘bnatsheft
Tafel 64 “Environs de Saint-Ptersbourg“
Tafel 68 “La Musique“
Tafel 69 “fti veux m‘empcher d‘ siffler, grand serin!
Tafel 70 “Orgelmann mit Kindern“
Tafel 71 “Ein Kampf auf Leben und Tod zwischen zwei
Tafel 72 “Der Orgelspieler und sein Volk“
Tafel 73 “Der Bänkelsänger“
Tafel 53 “Der Traum von der Heimath“
Kupferstich, Grandville
Lithographie
Lithographie
Lithographie
Karl i3ernh. Boesing
charlottenburger Pferdebahn“
Von Hugo Kauffmarin in Manchen
Originalzeichnung von H. Ltiders
Radierung, 23,3 x 36,5 cm (Blatt)
J‘ te dis d‘ te taire, vilain Irerde.“
21

Tafel 74
Tafel 75
“Orgeldreher“
Gez. von L. Knaus
“Der Leiermariri“
Tafel 76 Farbig gedruckte Lithographie um 1870
Tafel 77
Tafel 78
Tafel 79
Tafel 80
“Der Bnkelsänger“
Flugblatt von 1813
Vexierbild
1britatenzettel
“The rival operas“
“Circusspiele - Klub Wedding“
nach Zille
Tuschezeichnung
Tafel 81 “With Gurdy and Tamlxur and Organ“
Tafel 82
Tafel 83
Tafel 84
Tafel 85
Tafel 86
Tafel 87
Tafel 88
Tafel 89
Tafel 90
Tafel 91
Tafel 92
“Bänkelsang und Ibritaten“
Colorierter Kupferstich
Hogarth
“Eine Tanzunterhaltung in einer Wiener
Vorstadt“
Originalzeichnung von Katzler
“Kinder mit Zriston“
Coloriertes Deckelbild einer Spieldose
“Vorm Kasperitheater“
Originalzeichnung von Victor Tobler
“MUnchner Bilderbogen“
“Darripferstation an der Jannaitzbrücke
in Berlin“
Originalzeichnung von F. Wittig
“Der Leiermann“
F A. Brockhaus
“Auf dem Spielbudenpiatz“
“Volksfestszene“
“Drehorgelmann im Winter“
“Drehorgelmann auf dem Weihnachtsmarkt in
Wuppertal“
Aquarell von Klaus Burandt 1978
22

Karikaturen
Tafel 93 “zum Geburtstag von Max Liebermann 1 927“
Strichzeichnung von Zille
Tafel 94 “Drehorgelmann im Park“
Zille
Tafel 95 “Karikatur auf das GranrnDphon“
Federzeichnung von Zille
Tafel 96 “Ball im Hinterhof“
Bleistiftzeichnung von Zille
Tafel 97 Tuschezeichnung von Zille
Tafel 98 “Orgelmann auf dem Hinterhof“
Kohlezeichnung von Zille
Tafel 99 “Cirkusspiele Klub Wedding“
Kohlezeichnung von Zille
Tafel 100
Tafel 101
Tafel 102
Tafel 103
Tafel 104
Tafel 105
Tafel 106
Tafel 107
Tafel 108
Tafel 109
Tafel 110
Zille mit Leierkastenmann
“Dem Veteranen von 1870 ist ein
Ehrensold von “Drei Mark“
bewilligt worden. (1925)
Zille
“Drehorgelmann auf dem Hof“
Holzschnitt nach Zille
Der Bürgerrreister der Landeshauptstadt Hannover,
Herr Dr. Scheel, eröffnet das 6.Karussellund
Drehorgelfestival 1979
Firzlaff
“Wilheim Busch und Hannoversche Figuren“
Firzlaff
“Politorchestrion“
Firzlaff
“Drehorqeispieler auf einsairer Insel“
Oswald
“Leierkastenklänge im Knast“
Oswald
“Machanisiertes Orchester im Opernhaus“
Oswald
“Schnell zum Orgelfestival nach Hannover“
Oswald
“Leierkastenmarin“
1quarell von Kurt MUhlenhaupt, Berlin
23

mit dem Till Eulenspiegel-Glockenspiel
Spieldosen
Singvogelkäfige
FI öfen uhren
Drehorgeln
Orchestrione
Karussellorgeln
aus der Zeit von 1750 bis 1930
Die Besichtigung sowie der Besuch
ZiegenmcrkT 2 D-3300 Brcunschweig
Telefon 10531149193/63662
längst vergangene Zeit
sind ein ungeahnter Ausflug in eine
der historischen Weinstuben im Museumshof
Walzen klaviere
4
a mccuc%A

.
1 JEj
-.. 1
i1

J:,/ ‚‘ /
1 (‘I1\N i 11.r fl 1\ i‘OIBE
•1
Tafel 2

- - ‚--- -
--
—
Tafel 3

f
fts3nfdin$ei%. !hEf nic XfV1, iidde t,i riu an btr Siangt b4t, DZorø
IV, abgbUet, unb Zrr tnn uru! zw grau gn
Du rttirung S)u ab, tbreno tin rttter nftt&e cncrt
raufen ft btin nub kfkn ik 4rai4.
Tafel 4
9cn mit
aI i$T bvrni ai fa)r in (*rüfl? bcmi (4ing Yarni man f )It neiiiw!
— .——
- — -

lDlit lÜ1)e ein paar ritte
a moUt‘ er fc1)on, bag feinen
lan plö1i foule 11ttiiPn -
i1)m er
füti‘n.
Unb roenn man biefet unterliej,
o fIug er, tratte, trat unb bi
or ilBut1) unb ngzimm leben,
0er
1)m grobe in 0er )Rä1)e eeär‘.
tie fürter1ht, ifgr lieben l!eut‘,
11.Eac bo bot 11lhtelt ornig?eii
1ie üad.,bar!inber miben i1)n,
1133ei1 er niet mar nic1) i1)rem
Sinn,
Unb bio efdn,ffter iämmtlie,
wrang, ofe1), art unb tulie,
1ie Diere felt4b im gangen
Saut,
€ie flanben viel oon ü?icrel aut.
11Jan bitt unb 3ang, bon ()iroJ
unb itlein,
1n bat ct)efängni$ mu5 er ‘nein;
11)111 etten fCf)lOer unb gang ball
toIt,
Sit er nun fe0 bei febmaier
.ttoIt.
at Llrt1)eil erirb baib pubiiciet,
Unb er auf bat eebaffot gefü1)rt;
tin algen ijt für ibn erric1)t,
riaS 110 ‘ne traurige tiefiebt,
aran jtirbt er ben ‚ener6iob,
ID inber! melebe gro5e ?ot1) 1
o ge1)t eS Ivenn mit t!eiben
febaft
ie 0J?enfenflflber I)nb b,1)aft.
.ätt‘ ük!et feinen orn gebro.
eben,
lltiär‘ biefet Urtbeit nicfjt gefpro
eben;
trum lieben ‚inber merlt eS
er orn fü1)rt niebt Ing S‘ims
meire lebt
‘P‘\
Rebigftt unter Iet‘gnt»ottjjcfejt btr bunrb ‘aUerqer in etIlttütt.
Tafel 5
-.

Tafel 6

Tafel 7

F
1
/
4
2
2
e
;
Tafel 8

6U?O 741
6 pjBj.
C?TflI:?
V ‘.PUZ
7 Z ‘L9(flP fl?flVJ
UIVUI ap chw uor
vj 4ttf/717p,os‘
‘ liW.1L7 l1OJ‘ Pl1IO/?c2) V4.
4 np uovi.ij ‘,p
1iih ion
?lUV/ ]W iio
[±IiNV [cI {fl1NVHD ET

Tafel 10

Tafel 11

-- -.- —-- ... ----
—
k
Tafel 12

Q&fr4t 4 )7•4 o
-::
•:_r —
Tafel 13

-
-‘
- l__.___
Tafel 14

Tafel 15

Tafel 16

Tafel 17

81 PJL
4
“
-
1-

0
-4
•.: ‘-‘-
44
N
1 j

Tafel 20

/ \
7
0
/
preis 3 1Creuer.
/
/
Tafel 21

;
herausgegeben vonJ4Chr. Ghicklich.
1897.
Tafel 22

Tafel 23
Ht ru iftr 4L — Ijn nid‘ in iiui, cur tenita
ert i‘c ‚
Vrtraqrti von cr !ircu-3ritLul
»as _ieb non ben fdifimnten ttben.

t
1
Tafel 24

—
3
Tafel 25

L.
Tafel 26

- »
—r»
7/, 7flfl f‘
Tafel 27

Tafel 28

-
i‘
\ .-
Tafel 29

Tafel 30

Tafel 31

LJ
Tafel 32

Tafel 33

Tafel 34

—
4
r —
- - ‘0
1
1.
rs
1
4
Tafel 35

ic
iurncn cnt,
einen atcniiltbc ton ( r
Tafel
36

1
Di1ntu$Nt rq1e(nnLn VQU n ei, (‘. 4()
Tafel 37

Tafel 38
FAHRENDES VOLK AUF DER BRENNERSTRASSE.

£rillii (fl,illll,
snnrt 3t i,iw 5c0 ‚us ‘oft 1 f‘,adI,(t ?Iøs fton 1u1,,,iuzfl €‚hc 11nln (1‘
Tafel 39

-
— -
9adj enei eiuung ton L runuer
-
er «ngefmann.
:;.
--
t:i
Lr
j
“I
Tafel 40

Tafel 41

4
1
4
Tafel 42

-
:‚
r
1
fi

‘ L.
Ljr;1. 4
[
Tafel 44

Tafel 45

Tafel 46

—ur
Tafel 47

_:
-
Tafel 48
*
-;
-±__—

_jLr
r3
Tafel 49

Tafel 50

‘-
s: ‘\%\
\ “ \ \‘
—
•ufl(p1uta ;jqau unuflW1
1
— -
L
N
IV1‘ \
—

Tafe12
E
ber frciiie. Ztad? ciflctfl eini1be von 1Tt. frit3c+
5---_
-

Tafel 53

1
Tafel 54

»
![
itt mann ii aten. 9a cinnn øicmäfc non !.$nnfiutq. (Z, !32J.)
Tafel 55

L
Tafel 56

1

fl/fl) — ////f/fl/ ///7////// - /1/??
i‘7 %w/ 6 )/r tI/F7 ///s
? 6,- )fl///./J /71/ ‚-vyn4 / 7/.-;
‘1/ ‚/‚‘ rN f?//,) /r‘i. rr/ni‘t.
/
/ /
7 -
7;,1 rr/-/e-
211AllIVI1L\\ND JJDTK IIM)IIfl.
1/In‘ ‚./;/J/J.. ///‘e/VO -
-‘ e
‘e - r (eS ‚/n ;e F/ rV/, -‚ -
F.- 4-,n, -/647/6 47/1/7/7, /////7
i -/n frei //flf///
(,1 /‘///e( /r/e//;eqe//nyleenJ.
7/ / - — n- / ‚.-„„/ 4
ee/ 1 eS /ilh‘-//.--J/ -/7 ( 11)
/ - 1/ (/1 /6 /‚-‚e.4-7
/1/ e /e/,n
44 4///-/-
-‚
//
/
Tafel 58
flj///r /4‘ .../ff/J/(-/ //e )
/e/,- 6‘ )t /1/lenI /4 -//‚l7//fl/
( r‘ ‘4,7 /‚fl/ 7 „.-/‚
- ei -./:, -..---‘; 7---)
4 ‘/% -7y
yr(-ns .Arnf //

« —-—--: -
-
_)
1
1
flf
(1
1ö
f
-
:• w1hrd)

viira flarImitta an cr Üc1i;nrjnttitLarcr rbcL)a i ‘. (. b1:.
\
4-_‘•
Tafel 60

‚ ‘-
s
—
‘-
Tafel 61

Xarl liernh. Jocsing
1%)
ALT-KOLNJFILZENGRABEN

---
ALT-ICOLN / SALZGASSE
Tafel 63
Xarl Bernb. R.oes&zg

-
7
1 :::
-
• _•: —
‘2
•-‚ t‘j
1
1

‘4
1-
j4
0$
0t
-ø c 4
+1‘
‘4-
0
t
0
2
0
¾-
0
-1,
0
0
‘4
a
t*.
4
1
1
-A .:‘-tt

Tafel 66

Tafel 67

(
Tafel 68

Tafel 69

Tafel 70
1

4
tLPJ1
»
-—%Z —
-
— -
—__
- — -—-—— __________ —
— — — —-— ——
— - —-*
__; ---
/ ‚-
1
1
1
--

-
t
Lt
1‘
•li
..r.
-‚
- *•
alL
t_t. .:‘r1
‚kl
‚* ‚
r
5
r.H.
:r
Tafel 72

F—E
.Ut1UU4? IU
!uu
LpJea.

DiIiiu. ‘tH iitfcf, ii1ti1i1I1‘I(itt, tI)ru1t
Tafel 74
ter in Seipi.i.
‘3 t)I €. 2itmi. (‘)ri1rc1,cr.

ec 2eicrmcuut.
Tafel 75

Hod
Tafel 76

Tafel 77
/ 4/‘
47 Jfl //“
! fl

.
r
7
Tafel 78

J2
1
Tafel 79

Tafel 87
t *
1
Q
a
t

88 PJI
1
.4
44
—-
‘J J1 X
• •;

Tafel 89
-- -

06 PJJ,
1/
—e — --
———-—
—
—
—
4si
iZS
->---
_.)
-
——
47

- —--
1-.,
II -
iii
‚-—
-
Tafel 91

Tafel 92

1
Tafel 93

Tafel 94

Tafel 95
4
.‚tL

fJ

Tafel 96

7
Tafel 97
/
1 ‚__;4
11

4
4

L_fJ -.-
4:1;
j‘ J
-
-“ •-
-
•
4- -4 - - - —-. - .-
r
1
-‚ ;__‘‘
1
t
r 5
-
-,1‘
—

66 pje

• • 1
-
4...
4-
4.
C
1••

.4
.4

—
c
*J

Tafel 102

1
Tafel 103

Tafel 104

j1 Tafel 105
‚J1J

Tafel 106

N
\ 1
0)
Sf3
L
1?
£1
Tafel 107

Tafel 108

(
Tafel 109

Tafel 110
7
/

:•isnvi
. ‘ l
9na

4452
2,7x2,2x1,4 cr
1 x ¾ x ½“
4437
6x3,5 cii
2¼x1½

II
VL
‘1‘
0 5,5 cm
0 2/4“
4800 plaqu or 10 microns
4810 argent 925
4820 or 18 carats
4821 or 18 carats avec diamants
4830 «Romance» p1aqu or 20
microns avec 2 automates

-
— —
/
\ll/
\ II /
0 .5,5 cm 4851 Genve 4833 Lucerne 4833 D&or ancien
0 21/4“ 4832 Mont-Blanc 4834 Cervin/Matterhorn 4836 Niagara

0 4,8 cm 4870 Relief 4872 Renoir 4880 To1de
0 2“ 4871 Boucher 4875 Limoges 4881 Corrida

i\ /
1

1
7

‘
1

iz±

11

5279 CH 3/72
24,5 x 19 x 6 cm
9¾ x 7½ x 2½“

5661 SH. 3/144
43x19x10,3 cm
1634 x 7½ x 4“
1 Beethoven 2 Chopin 3 Mozart 4 Rossini 5 Verdi
6 Strauss 8 Schubert 9 Offenbach 11 Ziehrer 14 Boieldieu

5670 SH 3/144
43 x 19 x 10,5 cm Ramona / In The Good OId Summertime / Indian Love Call
163% x 7½ x 4“
OU airs ciassiques

16/4 x 7½ x 4“
SH 3/144
43 x 19 x 10,5 cm 5680 Mozart 5681 Beethoven 3682 Chopin

__
3690 SH 3/144 Rock Of Ages 5691 CH 3/72T
37 x 15 x 10 cm What A Friend We Have In Jesus 26 x 15 x 8,5 cm
How Great Thou Art
10¼x6x3‘/4“
14½x6x4“

17

:‚
1

.1

LJ1[
.

1
21

6661 SH 3/144
31x60,5x16 cm
12/4 x 23¾ X 6‘/“
Allegro
6660 CH 4/50
19,5x39x15 cm
734 x 121/4 x 6“

i!
\
a-eJ, 1“yL, „Y an wve
REUGE S. A. 1450 SAINTE-CROIX -
SWITZERLAND
Telex 24 258 -
Cable Address: Reuge Saintecroxvaud
Telephone (024) 62 11 41

vergoldet
Prestige
Preisliste 1980
FEuEjMuIc:
Katalog
tem Metall. Miniatur-Musikwerk
4452 350.— Der kleinste ünd bekannte Musik-Schlüsselhalter mit Quarzuhr. Gehäuse aus
4800 2320.— Gehäuse goldplaqu 10 Mikron
4810 3480.— Gehäuse und Schlüssel in Silber 925
4820 17400.— Gehäuse und Schlüssel in Gold 18 Karat
4437 145.— Praktische Klammer für Banknoten oder Dokumente, in vergoldetem, verzier
4650 2600.— «Kleine Charles X»
Ref. Preis DM
4660 3625.— «Carillon‘»
4854 1160.— Zifferblatt ««Matterhorn»
4855 1160.— Zifferblatt antik dekoriert
4856 1160.— Zifferblatt «Niagarafall»
4830 5800.— «‘Romance» Replika einer antiken Uhr mit zwei Automaten: eine landschaftliche
4821 24650.— Gehäuse und Schlüssel in Gold 18 Karat, mit 15 Diamanten (ung. 0.5 Kt.)
4840 23200.— Gleiches Modell, Gehäuse und Schlüssel in Gold 18 Kt.
4841 30450.— Gleiches Modell, Gehäuse und Schlüssel in Gold 18 Kt. mit 15 Diamanten
4851 1160.— Zifferblatt «Genf«
4853 1160.— Zifferblatt ««Luzern»
4852 1160.— Zifferblatt «Mont-Blanc»
Apartes Musikkästchen mit Quarzuhr. Spielt jede Stunde eine andere Melodie
goldplaqu Tombak, 10 Mikron, Quarz-Uhrwerk 6 /4-8“. Miniatur-Musikwerk
Musikwerk CH 3/36 —
Dekorativer und entzückender Stil-Pendulette-Wecker mit Musik. Vergoldetes
Aparte, wertvolle Taschen-Weckeruhren mit Musik und Automat
Messinggehäuse mit vergoldeten Bronzemotiven. 8—Tage-Uhrwerk, 7 Steine.
Anker-Uhrwerk 111/2“, 17 Steine
(12 Melodien). Kästchen aus Palisander eingelegt mit Rosenholz und Messingmotiven.
1,5 V Batterie-Musikwerk mit 12 Melodien, 60 Stimmzähne
Goldplaqu 20 Mikron
und eine galante Szene. Die Motive der zwei Automaten sind gelb, rosa und grau
(ung. 0.5 Kt.)
goldplaqu 10 Mikron
Anker-Uhrwerk 111/2“, 17 Steine
Souvenir-Taschenuhren mit Musikwecker und antiken Repliken. Gehäuse
3
lange Melodien, 36 Stimmzähne

Ref.
Preis DM
Reizende «Savonnette»—Uhr mit sichtbarem vergoldetem Musikwerk. Beim
öffnen des Deckels spielt die Musik. Gehäuse goldpIaqu 10 Mikron,
Anker-Uhrwerk 6 /4-8“, 17 Steine
4870 1 025.— Reliefdekor
4871 1 025.— Dekor Boucher
4872 1 025.— Dekor Renoir
4875 1 025.— Dekor Limoges
4880 1 025.— Dekor Toledo
4881 1 025.— Stierkampf-Szene
4890 725.— Klassische «Lpine»—Uhr mit Musikwerk. Gehäuse goldplaqu 20 Mikron,
Anker-Uhrwerk 16 1/2“, 17 Steine
Entzückende «Savonnette»-Anhänger, goldplaque 10 Mikron
Beim öffnen des Deckels spielt die Musik, das Musikwerk ist vergoldet.
4900 350.— Reliefdekor
4901 350.— Dekor Boucher
4902 350.— Dekor Renoir
4905 350.— Ovales Medaillon rot oder blau
4910 230.— Schöner Anhänger, goldplaqu 10 Mikron
Sichtbares Musikwerk
4950 275.— Aparter Anhänger, durchbrochen, Silber 925 vergoldet. Der Ring dient zum Auf
ziehen des Musikwerks
4960 175.— Praktische, durchsichtige Pillbox, Miniatur-Musikwerk
Ciassic
Klassische und schöne Dosen aus Ulmewurzel eingelegt mit Messing
5130 580.— Mit Musikwerk CH 2/50
5131 700.— Mit Musikwerk CH 4/50
5140 580.— Mit Musikwerk OH 2/50
5141 700.— Mit Musikwerk OH 4/50
Einfache, sehr schöne Musikdosen aus Palisander eingelegt mit Perlmutter
und Tulpenholz
5150 610.— Mit Musikwerk OH 2/50
5151 810.— Mit Musikwerk OH 3/72
Schöne Musikdosen aus Ahornwurzel eingelegt mit Musikinstrumenten-Dekor
5160 610.— Mit Musikwerk OH 2/50
5161 810.— Mit Musikwerk OH 3/72
Prächtige Dosen aus Ulme- und Ahornwurzel, eingelegt mit Weissmetall und
Messing
5170 870.— Mit Musikwerk OH 2/28
5180 840.— Mit Musikwerk OH 3/50
5185 1070.— Reizendes Schmuckkästchen, eingelegt mit Musikinstrumenten-Dekor, Musikwerk
OH 2/28
5186 1 275.— Sehr schöne Dose, eingelegt mit Musikinstrumenten-Dekor, Musikwerk CH
3/72
5188 1 070.— Entzückende Dose, eingelegt mit Blumen-Dekor, Musikwerk OH 3/72
5190 1 335.— Praktisches Schmuckkästchen,
Musikwerk OH 2/28
eingelegt mit Musikinstrumenten-Dekor,
5191 1 525.— Schönes Kästchen, eingelegt mit Musikinstrumenten-Dekor, Musikwerk OH
3/72
Eine Auswahl prächtiger, lackierter Dosen, handgemalt, charmante Szenen,
mit Musikwerk
5268 350.— Reizende Miniatur-Dose mit Dekor Kathedrale‘. Miniatur-Musikwerk
2

Ref. Preis DM
5269 380.— Legendäres Dekor «Feuervogel»», kleines Musikwerk
5270 440.— Entzückendes Dekor «Erdbeeren»», Musikwerk 2/28
5271 645.— Dekor «Legende»>, poetisch, Musikwerk 2/28
5272 675.— Dekor «Legende«, phantasievoll, Musikwerk 2/28
5273 700.— Dekor «Legende», sehr poetisch, Musikwerk 2/36
5274 725.— Dekor «Legende», mit herrlichen Farben, Musikwerk 2/36
5275 700.— Reizendes Dekor «Erdbeeren»», Musikwerk CH 3/36
5276 700.— Dekor Ballettänzerin, Musikwerk CH 2/50
5277 725.— Klassisches Dekor «Trorka»», Musikwerk CH 2/28
5278 1 220.— Wunderbares Dekor «Palast»», Musikwerk CH 2/36
5279 1 435.— Prächtiges Dekor «Legenden»», Musikwerk OH 3/72
Sublime Harmonie SH 3/1 44, 3 lange Melodien/144 Stimmzähne
Prächtige Dose aus Thuyaholz und Palisander, eingelegt mit Motiven
Die Sublime Harmonie unterscheidet sich durch zwei Notenfolgen, verteilt auf
zwei Stimmkämmen, anstatt auf nur einem. Diese Anordung ergibt einen reiche
ren und volleren Klang. Grosses, unter der Messingplatte liegendes Federgehäuse.
Lange Spieldauer, Minimum 20 Minuten. Melodienzeiger, Auslöseund
Repetition-Hebel. Jedes Werk ist numeriert
5661 4390.— Aparte Dose eingelegt mit Musikinstrumenten, Musikwerk SH 3/144
5670 4390.— Sehr schöne Dose eingelegt mit Kutsche-Motiv, Musikwerk SH 3/144
5680 4390.— Prächtige Dose eingelegt mit Mozarts Portrait und Unterschrift, Musikwerk
SH 3/144
5681 4390.— Gleiche Dose mit Beethovens Portrait und Unterschrift, Musikwerk SH 3/144
5682 4390.— Gleiche Dose mit Chopins Portrait und Unterschrift, Musikwerk SH 3/144
5690 4390.— Prächtige Dose aus Nussbaumwurzel mit Intarsien »»Betende Hände‘» von Dürer,
Musikwerk SH 3/144
Melodien: Rock of Ages
What a Friend We Have In Jesus
How Great Thou Art
Sammierstück, beschränkte Ausgabe
5691 1 610.— Sehr schöne Carteldose aus Nussbaum mit Intarsien «Betende Hände»» von
Dürer, Musikwerk OH 3/72 T mit Melodienzeiger. Gleiche Melodien wie Nr. 5690.
Sammlerstück, beschränkte Ausgabe
5711 1610.— Wunderschöne Dose aus Thuyaholz in zehneckiger Form, Musikwerk OH 3/72
5715 1760.— Sehr schöne Dose aus Nussbaum mit Intarsien, für Karten, Zigarren oder Zigar
retten, Musikwerk CH 3/72
5910 1 760.— Sehr hübsche und klassische Seefahrer-Dose aus Mahagoni, Seitenkanten
gelegt mit Messing, Musikwerk OH 3/72
5960 1 460.— Reizendes Schmuckkästchen, Stil 17. Jahrh., Musikwerk OH 2/50
5965 2050.— Prächtiges Schmuckkästchen aus Thuyaholz mit Intarsien und eingelegt mit
Metall. Spiegel im Innern des Deckels. Musikwerk CH 3/72
5970 645.— Reizendes Schmuckkästchen überzogen mit Samt und
OH 3/36
Leder. Musikwerk
6022 3500.— Schöne Dose aus Palisander und Glas, mit zwei Tanzpuppen und drei Hammerglocken
mit Schmetterlingen, Musikwerk OH 3/72 T mit Melodienzeiger. Jedes
Werk ist numeriert
6024 5275.— Sehr apartes Schmuckkästchen aus Palisander und Rosenholz, eingelegt mit
Messingmotiv, mit zwei reizenden Tanzpuppen antik kostümiert. Musikwerk
OH 3/72
6410 850.— Schöne und Vornehme Musik-Moschee aus Muranoglas für Zigarren oder Zigar
retten. Die Türen öffnen sich auf eine reizende Ballerine mit drei Schwänen, die
sich harmonisch mit der Musik drehen. Musikwerk 2/28
6420 1 435.— Sehr elegante und schöne Moschee aus lackiertem Holz und vergoldeten Bron
zemotiven. Gleiche Ausstattung wie Nr. 6410
6600 2600.— Prächtige Kristalldose mit Deiphinfüssen aus vergoldeter Bronze. Musikwerk
SH 3/144. Jedes Werk ist numeriert
6650 2780.— Traditionelle Zigarrendose aus Mahagoni mit Befeuchter und Hygrometer.
Musikwerk CH 3/72, Melodie: Türkischer Marsch — Mozart
ein
3

4
Friesenstr.
Tel.
Der
abteil. Genaue Replika des Klaviers von Mozart, verziert mit seiner Silhouette
und Unterschrift. Musikwerk CH 4/50
feuchter. Musikwerk CH 3/72
doch mit Musikwerk SH 3/144. Jedes Werk ist numeriert.
Ref. Preis DM
Zur Beachtung
6651 725.— Sehr hübsche Zigarrendose mit Leder überzogen, innen korkverschalt mit Be
Auf einer Walzenumdrehung der Werke 22, 28 und 36 Stimmzähne ist es möglich, eine lange Melodie von ca.
zurückkommt.
6660 3500.— Berühmtes, romantisches Klavier (kleines Modell) aus Nussbaum mitSchmuck
wobei sich die Walze nach der ersten Melodie zweimal verschiebt und dann wieder in die Grundstellung
25 Sekunden (1/22,1/28,1/36) oder zwei kurze Melodien von je 12 Sekunden Dauer (2/22, 2/28, 2/36) zu spielen.
Die selbstwechselnden Musikwerke, mit langen Melodien, tragen die Bezeichnung CH —
6661 6980.— Wunderbares Klavier (grosses Modell), gleiche Ausführung wie Ref. 6660, je
Melodien erfolgt durch seitliche Verschiebung der Walze, z.B. CH 3/72 = 3 lange Melodien/72 Stimmzähne,
Für jeden Artikel sind verschiedene, passende Melodien ausgewählt.
6900 260.— Weltexklusivität. Die eigenartigen Dosen «Stockhausen»
3000 Hannover 1 -
dazu von Stockhausen komponierten Musiksätze
12 verschiedene Modelle für die 12 Sternzeichen des Tierkreises und die eigens
Fernsehmeister
Schuhknecht
54 -
0511/316011
Wechsel der

Straße: Ort:
Untcr5chrft Untersdrt
Unterschrift Ufltersdi rit
Musikhistorische Gesellschaft für selbstspielende Instrumente
in Deutschland
3000 Hannover, Friesenstraße 54
Name: Vorname:
Straße: Ort:_______________________
Land:________________________ Geburtsdatum:
Telefon: Beruf:
Musikhistorische Gesellschaft für selbstspielende Instrumente
in Deutschland
3000 Hannover, Friesenstraße 54
Name: Vorname:___________________
Straße: Ort:
Land:________________________ Geburtsdatum:
Telefon: Beruf:
Der Jahresbeitrag von DM 80, ——
o ist auf das Konto 18-112911 Stadtsparkasse Erlangen eingezahlt
o liegt per Scheck diesem Antrag bei
Der Jahresbeitrag von DM 80, ——
o ist auf das Konto 18-112911 Stadtsparkasse Erlangen eingezahlt
o liegt per Scheck diesem Antrag bei
Aufnahmeantrag
Musikhistorische Gesellschaft für selbstspielende Instrumente
in Deutschland
3000 Hannover, Friesenstraße 54
Name: Vorname:___________________
Land:_______________________ Geburtsdatum:
Telefon: Beruf:
Aufnahmeantrag
Musikhistorische Gesellschaft für selbstspielende Instrumente
in Deutschland
3000 Hannover, Friesenstraße 54
Name: Vorname:
Straße: Ort:._______________________
Land:_______________________ Geburtsdatum:
Telefon: Beruf:
Der Jahresbeitrag von DM 80, ——
o ist auf das Konto 18-112911 Stadtsparkasse Erlangen eingezahlt
o liegt per Scheck diesem Antrag bei
Der Jahresbeitrag von DM 80, ——
o ist auf das Konto 18-112911 Stadtsparkasse Erlangen eingezahlt
Q liegt per Scheck diesem Antrag bei

Der Spezialist für mechanische Musikinstrumente
m€i srci
T,G€LBAU
h AUER
D-3400 Göttingen
Postfach 699
Telephon (0551) 71001
Die
Renaissance
Drehorgel
mit Meisterinstrumenten
aus Göttingen
45 er-Trompeten-Notenorgel
6 Register
Qualität, die man hören kann.