Fritz Wrede und der Drehorgelbau in Hannover

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Hannoverscher Unterhaltungs- und Musikautomaten
von Peter Georg Schuhknecht
mit einem Vorwort von Prof. Dr. Walter Bruch
Geschichte der Erfindungen
1

Folgenden Dairn und Herren möchte ich für die Unterstützung zum vor
liegenden Werke über Hannoversche Erfindungen auf dem Gebiet der
rrechanischen 1‘bisik, ihre Hilfe mit Hinweisen, Fotos und Skizzen sehr
herzlich danken:
Ulrich Baier, Arnum
Albert Bock, Hannover
Heiner Braun, Hannover
Prof. Dr. Walter Bruch, Hannover
Jan L.M. van Dinteren, Geleen (Holland)
Manfred Handke, Hannover
Wilfried Hönuerich, Bonn
Dr. Jürgen Hocker, Bergisch-Gladbach
Geoffry Mayson, Manchester (England)
Familie F. und D. Schick1er, Frankfurt
Dr. Gerhard Schöttler, Hannover
Paul Georg Tesch, Hannover
Wilhelm Tiedemann, Hamburg
Gunter Urban, Henuningen
Poland Wolf, Hannover
Dr. Franz Zankl, Langenhagen (Han)
Dr. Helnut Zeraschi, Leipzig
H2lmut Zirnnermann, Hannover

3
tiert -
oder
flimrmre“ -
übrigens
näher komnrend -
ihre
wie
seine
— manchmal
einzusarrateln.
Lieder erklingen ließen, bis sie in unserem Hof,
unter
von Prof. Dr. Walter Bruch
erinnern uns noch gerne an die Leierkästen, die von Hof zu Hof -
tn historischen Drehorgeln zum Geleit
weiterwandernd und leiser werdend verklang die Musik. Wie das in einem
Hinterhof im Berliner Arbeiterviertel aussah, das hat uns Maister Zille
sich von den Berliner Originalen anregen. Orgelbauer Buchwald hörte
sich mit an, wie die Orgelmänner ihre Orgel lobten oder tadelten und
sich über die Prograimke ausließen. So konnte Buchwald seine Orgeln
uns bewegt, die machanischen Masikinstrunnte jener Zeiten zu sanireln
alten Zeit, nach der L&isikwelt unserer Großväter und Urgroßväter, die
Ist es “Nostalgie“, aus dem Griechischen übersetzt “Heimh“ nach der
mit Bewirtung. überall an den Wänden standen Drehorgeln in Regalen.
Heirreh nach dem Drehorgelmarin, der einmal an der Straßenecke stand
und diese wieder neuwertig in Betrieb zu setzen? Ganz bestirrnt. ist es
die Berliner Kneipe, von der er erzählte. Sie hatte den treffenden Narren
Max Buchwald, ein begabter Drehorgelbauer, hatte sich so seinen Dreh
und dort seine Weisen ertönen ließ - eine Munschentraube um sich herum,
leiert“ hatten. Wir halfen, die in Papier eingewickelten Groschen
den damals noch gedämpften Verkehrslärm tibertönend. Wir, die Älteren,
1‘brgens holte man sich seine Orgel; die Regale wurden leer. Abends
orgelverleih aufgezogen. Mit einer Anzeige “Broterrb im Handumrehn“
hatte er sich -
in vielen Zeichnungen hinterlassen. “Dat war sein Milieu“ und auch
kam man zurück, stellte seine Orgel wieder ins Regal, bezahlte die
eine Kinderschar um sich, die Prograirate auf ihrer Walze “herunterge—
Leihgebühr von 6 Mark. Einen Teil des Profites verzehrte man sogleich
am Stammtisch. Maister Zille saß oft an diesem Starnintisch und ließ
“Zur quietschvergntigten Drehorgel“. Eigentlich war es ein Drehorgelladen
börse; so ähnlich wirkte sie, wie heute die Schlagerparaden im Rundfunk
und Fernsehen.
Dar Volksschlager wurde damals mit den Leierkästen propagiert. Schließ
waren einstmals genauso Schlager, wie heute vielleicht “Ra, Ra, Rasputin“.
lich sind auch unsere nodernen Schallplatten- und Tonbandspieler
Nur damals blieben diejenigen, die die Noten in Walzen und Bändern
itechanische Musikproduzenten, wenn es auch keine mechanisch selbstspielenden
Musikinstrunente sind, die sie abgelöst haben.
“rnarktgerecht“ prograrrnieren. Das war dann auch so eine Art Schlager—
Auch danials wurden Schlager schon “gemacht“. Von Paul Lincke —
ausschließlich den Interpreten zufällt.
“Ein Vöglein sang im Lindenbaum“ oder “Wir winden Dir den Jungfernkranz“
spielgerecht umgesetzt hatten, anonym, während heute alle Ehre fast
Premieren-Theater von der Erstaufführung einer Operette nach Hause
von dem ihm befreundeten Orgelbauer Giovanni Bacigalupe schon vor der
auch von anderen Berliner Komponisten - wird erzählt, daß das aus dem
Erstaufführung die “Hits“ für die Drehorgel setzen lassen.
strebende Publikum an vielen Ecken das, was Schlager werden sollte,
schon von der Drehorgel hörte. So vielleicht “Glühwürmchen, Glühwürmchen
waren es auch nur Pfennige —
“Schlösser, die im Munde liegen“. Dar Komponist hatte
sofort als Walze oder Lochband nach Amerika expor
Zille erzählte -
Kunden herangeholt.
Von Hof zu Hof
und

Der Leierkasten lieferte diese Musik auch zu den armen Leuten, die die
Operetten nicht besuchen konnten. Der Berliner Dichter Heinrich Seidel,
Erbauer der Halle des Anhalter Bahnhofs, hat ein Gedicht mit “Musik der
armen Leute“ überschrieben. Es beginnt mit:
“Der Musikprofessor spricht:
Die Drehorgeln, die dulde man ni“
Es bringt zum Ausdruck, wie die ausübenden Musiker zum Volksinstrument von
damals standen. Sie nannten den Leierkasten ein “barbarisches“ Instrument
und glaubten, daß auch die Franzosen bei seiner Namensgebung “Orgue de
Barbarie“ das zum Ausdruck bringen llten. Zu seiner Ehrenrettung muß
gesagt werden, daß die Experten diese Bezeichnung auf den ersten bekannt
gewordenen Drehorgelbauer Giovanni Barberi zurückführen. Er lebte um 1 7(X).
Es gibt noch viele andere Deutungen der Herkunft dieses Namens. Eine nehmen
wir gerne zur Kenntnis, wnach es eine Orgel aus der Barbarei, nämlich
aus Deutschland sein sollte. Wahre Kunstwerke von mit Federwerk angetriebenen
mechanischen Kleinorgelwerken, in Augsburg um 16(X) entstanden, lassen es
nicht ausgeschlossen erscheinen, daß die Drehorgel in Deutschland entstanden
ist.
Der schlechte Ruf des Leierkastens ist verständlich. Weitgehend aus Holz
gefertigt, wurden die Kästen von den fahrenden Musikanten bei Wind und
Wetter von Ort zu Ort geschleppt und waren dann wohl kaum irrrer in
“Stirriaing“. Die deutsche Namensgebung hat sicher etwas mit der Drehleier
zu tun; jenes Instrument, eine Art Geige, mit der die fahrenden Musikanten
im Mittelalter von Burg zu Burg zogen. Mit einer von der rechten Hand
gedrehten Kurbel wurden von einem Reibrad die Saiten von unten in
Schwingung versetzt. Mit den Fingern der linken Hand wurden die Tasten
des Griffbrettes betätigt, die Ivlodie gespielt. Da lag es nahe, mit
einer “geleierten“ Kleinorgel durch die Lande zu ziehen. Für die “Luft“
mußte man sowieso über das Drehen einen Balg bewegen. Warum nicht dann
auch noch statt über Tasten von einer mitgedrehten Stiftwalze mit den
Stiften die Orgelventile im Rhytmus der vorprogrammierten Ilodie öffnen.
Von den Glockenspielen war sie ja bereits bekannt. Mit fortschreitender
Technik wandelte sich der Leierkasten - erlauben Sie mir diese Differen
zierung - zur Drehorgel.
Den Bedarf konnten nur noch große Fabriken befriedigen - mit Dampfbetrieb,
wie es in vielen Anzeigen stand. Das Lochband, die Notenrolle, erlaubte
längere Musikprogramme. Auch die Oper eroberte sich die Drehorgel.
Der Weg führte zum Orchestrion, das ganze Orchester ersetzte, in den
Tanzsälen aufspielte und besonders attraktiv der Kirmes ihr Gesicht und
ihren “sound“ gab. Das Qrgelwerk war dann nur noch ein Teil der selbst
spielnden Instrumente, trotzdem blieb der Name “Kirmesorgel“ für dieses
Orchestrion erhalten.
Und wieder ist es Nostalgie, die uns vor diesen großen Kirnesorgeln stehen
läßt, die wir hier in Hannover Jahr für Jahr in der Stadt sehen und hören
können. Sie lösen Heimweh bei uns aus, Heimweh nach den Jahrmärkten, auf
denen sie erklangen, sich gegenseitig übertönend, die Besucher zu ihrer
Attraktion, der Achterbahn, der Geisterbahn, dem Kettenkarussell lockend.
Jede für sich bestaunt, doch alle zusanman die Syrrhonie der Kirmes
spielend. Eine eigene Symphonie, die nur im Freien, auf dem großen Platz,
sozusagen in Quadrophonie, nein in Multiphonie von uns gehört wurde.
Keineswegs “eine grauenvolle Katzenmusik, wie sie erzielt wird, wenn
sämtliche Leiermänner Berlins in den Circus gesperrt werden und jeder
eine andere Walze dreht“. So die Erstaufführung von Richard Wagners
istersinger von einem Kritiker anläßlich der Erstaufführung in Berlin
beschrieben. Vielleicht hätte der über die Kirmes auch so geschrieben,
wenn er als Erwachsener sie erstmalig erlebt hätte. Wer von uns Alten
4

Achterbahn gesteigert.
lohnen!
geht darauf die ungeheure Volkstümlichkeit dieser JYbritat zurück.
erlebt und sich nicht im Laufe des Lebens bis zur Kirmasorgel an der
hat nicht die Drehorgel mit etwa drei Jahren im Karussell erstmalig
in den Krieg hinein spielbar, vom JYister Hans Schlotzheim im Grünen Gewölbe
in Dresden. Die sogenannte Weihnachtskrippe spielte “Vom Hirrurel hoch“ und
Aber nicht nur so hat die Drehorgel die Kunst beeinflußt. Noch ehe der
I4iseen zu bewundern. Die größten I4isiker der Klassik haben dafür eigene
Kompositionen geschaffen: Ph.E. Bach, L. van Beethoven, Haydn, JYbzart u.a.
notoren getrieben, in ungeheuer teure JY5belstücke eingebaut, die sich
Den Klang der Kirmas haben viele namhafte risiker mit Orchesterinstru
Leierkasten Volksinstrunent wurde, waren winzige Orgelwerke, von Feder
nenten in Synphonien umgesetzt. Als Beispiel Igor Strawinsky in “Petruschka“.
nur die Reichsten der Reichen leisten konnten. Das wertvollste Kunstobjekt,
das ich je sah, stand im Hohenzollernmuseum in Berlin.
als “Chainber Barrel Organ“ und sogar in die Kirche als “Church Barrel Organ“.
übrigens hatte in gland die Drehorgel Eingang in die Salons gefunden
Der Jahrmarkt seiner russischen Heimat muß wie der unsere getönt haben.
Der “Ponursche Kunstschrank“ war das am besten erhaltene Exemplar
werksnotor, das bis zu den Borrennächten in Berlin gespielt werden konnte;
hinein spielbar.
davon abgenomrrenen Noten.
und 17. Jahrhundert für die Kunstkamrrern der Fürsten anfertigte, um
Zumindest bei der Uraufführung wurde er von einer echten Drehorgel
am Beginn der Dreigroschenoper: “Und der Haifisch, der hat Zähne ...“?
L4isik aus dem Anfang des 17. Jahrhunderts. Geblieben sind uns nur die
Auch in der Oper treffen wir sie an. Wer kennt nicht den JYbritaten-Song
Dieser wertvolle, um 1615 von 27 Kunsthandwerksmaistern in Augsburg
Bacigalupo, wie dieser erzählte, drehorgelgerecht benotet. Nicht zuletzt
begleitet. Die Kompesition hat Kurt Weill mit dem Berliner Orgelbauer
Noch älter waren zwei Spielwerke in herrlichen Silbergehäusen, auch bis
Dutzende, ja Hunderte von kleinen Geräten und Spiele aufzunehnen.
angefertigte Schrank enthielt ein Orgelwerk mit Stiftwalze und Feder
Tiefenschrift der mahr als 300 Jahre später entstandenen Emil Berliner
Schallplatte. Ebenfalls von Schlotzheim gab es im Grünen Gewölbe,
jener mit unzähligen Schubladen versehenen Kabinette, die man im 16.
von Orgelwerk und Uhr, wieder in kunstgewerblich wertvolle Gehäuse geklei
gebaut, enthielt sie keine Stiftwalze, sondern ein einer Schallplatte
Eine sehr viel größere Verbreitung erlangte die Flötenuhr, die Kombination
det. Sie stand in reichen Häusern und ist heute auch noch in deutschen
War es bei den Flötenuhren eine Kunst der äuReren Gestaltung, die nur die
selbst gehört hat, sind erhalten geblieben.
sehr ähnliches Rad, das die Stifte in Kreisen angeordnet hatte, wie die
Malkunst als “Naive Kunst“ bezeichnen. Vielleicht findet sich ein Kunstwissenschaftler,
der anhand der gesaiiielten “rrechanischen, selbstspielenden
J4usikinstrunente“ eine Geschichte dieser Kunst schreibt. Es würde sieh
Reichen bezahlen -konnten, so erfuhren auch Leierkasten und Kirmasorgel
“Josef, ach Josef, lieber Josef main“. 1598, also noch im 16. Jahrhundert
Zwei Flötenuhren mit 31 Kompositionen von Haydn, die der JYister noch
1602 erorben, eine Kugelfanguhr, auch mit Stiftplatte bis in den Krieg
ihre künstlerische Gestaltung, aber diese in einer Art, die wir in der
5

technische FortschriEt macht ihr Spiel zu einer Kunst. Tempovatiationen,
Georg Schuhknecht, der eine erstaunliche Sarrmlung zusarmengetragen hat.
wecken in uns die Nostalgie, das Heirmh nach den nie wiederkehrenden
mehr sein, zumindest die aus unserem Jahrhundert. Der verwirklichte
in der Stadt aufgestellten Kirrresorgeln, nicht nur aus Deutschland,
Drekrgelfeste mit Leierkästen und den großen, an verschiedenen Stellen
gemacht werden kann. Die von ihm regelmäßig in Hannover organisierten
einen Platz zu finden, wo die ganze Sanmlung der öffentlichkeit zugänglich
1vchanikern zeitgerecht in Betrieb.Es wäre zu wtinschen, in Hannover
Seine oft als “Schrott“ erstandenen Geräte setzte er mit geschulten
Diese Drehorgeln sollen für Sie, wenn Sie sie hören, keine Leierkästen
Zeiten unserer Groß- und Urgroßväter.
6
“Warum sich wohl ans Fenster stellen,
Wenn unten der Alte die Leier dreht?
Warum sie verstunuren und mancher ergriffen
5 seiner 11 Töchter —
3 8iger Trompetenorgel
Foto: Adolf Schmidt
Der Hannoversche
dreißig Jahre mit seiner
Hermann Zaspels —
hier
Drehorgeispieler
mit
am Eingang zum Schützenpiatz.
spielte
Das alte Lied ihrer Jugendzeit.“
Die Brust wird ihnen plötzlich so weit.
Sie wissen es selbst nicht, warum sie lauschen,
Mit glänzenden Augen vorübergeht?
Der von Herrn Schuhknecht arrangierten Hannoverschen Ausstellung hätte
aber auch ihre Seele hineingelegt haben.
könstierisch befähigten Spezialisten benotet wurden, die ihr ganzes Können,
ein Zitat von unserem Wilhelm Busch gut getan, doch von ihm findet sich
nichts über den Leierkasten. Er hat ihn wohl, wie andererorts die Musik,
irrirer vor Augen halten, daß das mechanische Abspielen von Walzen oder
Lochbändern ausgelöst wurde, die vielfach von musikalisch geschulten,
des Spiels, machen individuellen Klang möglich. Dabei soll man sich
Sie lassen sich durch die Seele rauschen
die nur beim Handbetrieb möglich sind, das Ziehen von Pegistern während
sich in Hannover oft wohl gefühlt hat:
“als lÄrm empfunden“. Dafür ein Gedicht von Joachim Ringelnatz, der
dabei alle jpen von Drehorgeln, und sie ausstellen. Dazu gehört Peter
persönlichen Einsatz historische machanische Musikinstrurrnte sanln,
Wir können uns glücklich schätzen, daß es Liebhaber gibt, die mit großem

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Hannoversche Musikmaschinen —
Ein Beitrag zu einer Sonderausstellung im
Historischen Museum vom 2. Mai 1981 bis 30. Juni 1981
Hannover hat Anlaß, stolz auf seine Erfinder zu sein. In Hannover wurde
von Gottfried Wilhelm Leibniz (1646 - 1716) die erste Pecheninaschine der
Welt konstruiert.
Der erste Kleinwagen der Welt wurde 1924 von der Hanornag in Serienproduk
tion hergestellt und 1905 wurde von der Bahlsen-Keksfabrik das erste
Fließband der Welt in Betrieb genommen.
Hier schießt die höchate Fontäne Deutschlands in den Herrenhäuser Gärten
80 m gen Himrl und kündet von dem Ruhm Hannoverschen Erfindergeistes.
Auf dem Gebiet der Unterhaltungs- und Informationsmaschinen machte erst
in den letzten zwei Jahren eine Erfindung von sich reden - eine Erfindung
des Hauses Telefunken. In den wissenschaftlichen Laboratorien des gleichen
Hauses wurde von Herrn Prof. Dr. Walter Bruch das PAL—System, das brauch—
berste und beste Farbfernsehsystem der Welt, entwickelt; moderne Erfindungen,
die die übermittlung von Nachrichten und den Genuß von Unterhaltungssendungen
perfektionieren.
Schon vor hundert Jahren — im Jahre 1878 — wurde von einem Hannoveraner
die auf dem Gebiet der Speicher- und Informationstechnik hl bedeutsamste
Erfindung gemacht. Emil Berliner erfand die Schallplatte. Er ließ das dazu
gehörige Abspielgerät in einer Spielzeugfabrik in Thüringen zunächst in
Kleinserien und Handfertigung herstellen. Diese sensationelle Erfindung
ging rund um die Welt. Wir legen heute ganz selbstverständlich eine Schall
platte auf, um unsere Lieblingsnusik zu hören und denken gar nicht daran,
daß vor über 1(X) Jahren diese Erfindung auf Jahrmärkten und Panoptiken
zur Schau gestellt wurde und um ihre Anerkennung kämpfte; denn viele
Ivnschen glaubten an diese Erfindung einfach nicht. War es nicht vielleicht
doch Verulkung, wenn da jemand behauptete, man könne jetzt seine eigene
Stirru konservieren und sie abhören? War es nicht Spuk oder ein billiger
Taschenspielertrick, daß nunnehr eine echte Jhisikkaoelle aufgenomin und
wieder abgespielt werden konnte? Bis zu diesem Zeitounkt war man auf die
Holzwalze in der Drehorgel, im Gaststättenautomaten angewiesen. Hier mußten
findige Arrangeure die Misik aus der Komposition auf die Walze übertragen;
und dem Geschick des Orgelbauers wie auch dem Geschick des Mnritaten- oder
Bänkelsängers war es nun überlassen, diese lodien in den letzten Winkel
unseres Landes zu tragen.
In den Gaststätten standen damals große Plattenspieldosen mit gestanzten
Blechplatten. “Einwurf 5 Pfennig“ stand an einem seitlichen Schlitz — und
schon spielte das Instrument, und. man konnte ein Tänzchen wagen.
Die Industrie dieser Spielwerke befand sich zumeist in Leipzig - Kalliope,
Symphonion und Polyphon waren große, bedeutsamre Fabriken von Spieldosen,
die im Volksmund Spie1uhr genannt wurden.
übrigens verdankt unser Gramnophon dieser Plattenspieldose die Entstehung
seines Namens; denn als um 1900 die Firma Polyphon in Leipzig mit über
4CXX) Mitarbeitern in Liquiditätsschwierigkeiten geriet, kaufte die Firma
Graxmela in Hannover (jene von Emil Berliner gegründete Phonographenfabrik)
die Firma Polyphon zur Erweiterung ihrer Produkbionskapazität auf.
Aus der Symbiose der beiden Fabrikationsnamen Polyphon und Granmnla entstand
unser gutes Graninophon - na bitte

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KAISERLICHES
PATE NTA
PATENTSCHRIF
— J78143
—
KLASSE 1: MUSIKALISCHE
INSTI1UMENTE.
VALENTIN SCHREIBER IN HANNOVER.
Mechanisches Muskwerk mit umkehrbarer Bewegungsrichtung des Notenbandes.
Patentirt Im Deutschen Reiche vom 23. September 1893 ab.
Das nachstehend beschriebene Musikwerk ist
mit einer Einrichtung versehen, welche die
Bewegungsrichtung des Notenblattes urnzu
kehren gestattet. 5
In der beiliegenden Zeichnung stellt Fig. i
das Musikwerk in Form eines Leierkastens im
Aufrifs, Fig. 2 daselbe in Seitenansicht dar.
Fig. 3 ist die Oberansicht des im Gestell K
fetgelagerten Triebwerkes; Fig. die Oheran
sie! it der in dem ab nehm baren Schlittenra hmen R
gclacrteit Notenwalzen n‘ und u‘ 2 und der
Stiniiiihebelt L‘Lhrung S.
Mittelst der Handkurbel II und Lenkstange 1
werden der Blasebaig B und durch die auf
der Kurbelwelle ‚v3 angeordneten links- bezv.
rechtsLiugen Schnecken s1 und s2 die in festen
Knaggen n1 und n2 gelagerteh Kammrider k‘
und k bethtigt. Das Kammrad k2 ist auf
einer Welle w befetigt, deren entgegenge
setites Ende ein gleich grofses Kammrad k3
trigt. Mit den Kammrdern k‘ und k3 stehen
im Eingriff die oberhalb derselben festgelagerten
ZahnriLler
1
und
2
welche mit je einem
MitIlelinier n bezw. m2 ausgerüstet sind, Fig. 4.
Letztere greifen in entsprechende L?iclier der
uut‘scn in dem Schlittenrahmen R angebrachten
Scheiben b‘ und b2 abwechselnd je nach Stellung
des Schlittens ein.
Der untere, zwischen festen Knaggeri n bis n1
verschiebbare Schlittentheil r wird dt.irch die
Schraubenfederf constant nach rechts gedrückt.
An der vorderen Leiste des Schlittentheils r ist
in dein Knaggen n7 ein Laufrtidchert d ge
lagert, welches auf einer doppelten halbkreis
förmigen Laufbahn rollt, welche seitlich mit
dem Zahnrad verbunden ist. Diese Lauf
‘oahn hat zur Hiilfte den gleichen Radius wie das
Zahnrad ‚ zur I-1l1te einen kleineren Radius q
Der Kurbelwelle w3 ist eiii Getriebe auf
gesetzt, durch welches Zahnrad 1 in Drehung
versetzt wird, an dessen Umfang ein Stift c
angebracht ist, der hei jedesmaligem Unange
1
von mittelst Hebels h 1 hezw. Sperrklinkc p
das Zahnrad um einen Zahn verschiebt.
In der in Fig. hezw. Fig. 4 gezeiclineten
Stellung ist Zahnrad in Eingritf mit Kamm—
rad k‘, und es erfolgt Drehung der Notenwalzen
in der Pfeilrichtung Fig. 4, bis infolge
Drehung des Zahnrades das Laufridchen d
auf die LautHiche mit gröfserern Radius ge
langt, wodurch der Schlitten r und damit der
Sclilittenrahmen 1? unter Ueberwindung des
Druckes der Feder f so weit nach links ge
schoben wird, dafs Scheibe b2 mit Zahnrad z
in Eingriff kommt, wodurch eine entgegenge
setzte Drehung der Notenwalzen hervorgerufen
wird.
Indem das durchlochte, von der einen ‘sValze
sich auf die andere aufwickelnde Notenblatt
oberhalb der Stimmhebelstittführung S hingleitet,
springen die Stimmhebelstifte t in die
Notenlöcher und besorgen in bekannter Weise
das Oeffnen und Schliefsen der Ventile für die
Pfeifen P.
Wenn infolge Handhabung der Kurbel das
Notenblatt von der Walze sv2 abgewickelt bezw.
9

auf \Valze ;i‘‘ aufgewickelt ist, wird das Zahn—
rad eine halh Umdrehung vollführt haben,
worauf die Rolle d auf den erweiterten Lauf—
Lrmi ileitct.
Dii iJi die bc‘eh riet‘cne Ein richtiiii ist es
lit eine gnCtere Folge von Musik—
sttLkeii ohne Ausvecliselung des Notenblattes
zu Geliir zu bringen, da auf demselben
Notenblatt viele Stücke hinter einander für den
Rechtsan und ebenso viele Stücke für den
Linkgang zwischen den rechtslufigen Noten
angeordnet werden kennen.
Da Notenhlatt ist in die Walzen ;v1 und w2
mit seinen Enden eingefalzt; mittelst der Hand
habe 1z2 wird der ahnehmbare, durch Haken
mit dem unteren Theile r verbundene Rahmen
theil R herausgehoben und kann durch einen
neuen Einsatz bequem ersetzt werden.
PAT ENT-AN5PaU CH
Ein mechanisches Musikwcrk mit durch—
loch tem Nuten blatt, dadurch geken nicich net,
dufs die Kurbelwelle (;i1) mittelst Zali nrUdcr
(‘ T4) und liebe! (I,) ciii Zihiirnl (‚ he—
tliitigt, dii reh dcssen 1 Jndreli u ng der die Noten—
walten (‚v‘ und w 2,t tragende Schlitten (‘1? r,)
vermittelst des mit dem Schlitten verbundenen
LaufrLidchens (‘d, nach links und durch Ein
wirkung der Feder (f,) nach rechts geschoben
wird, je nachdem das Laufrdchen auf der
erweiterten bezw. verminderten, seitlich am
Zahnrad angeordneten LaufflLtche rollt, so dafs
die Triebscheiben (b 1 b2,) der Notenwalzen (‘3v 1
abwechselnd mit den von der Kurbelwelle (w3,)
getriebenen Zahnrdern (‘ und ‘) in Eingriff
kommen.
Hierzu 2 Blau Zeichnungen.
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abgestirruTt sein konnte. Es ist heute fast nicht bekannt, daß die berUhmiesten
Orgelkonzert erklingen lassen konnten, das sogar auf die Jahres— oder Tageszeit
führungen in Standuhren und sogar Kaminuhren einzubauen, die allstündlich ihr
Spieluhrenmacher, die in der Lage waren, Orgelwerke in iimr kleineren Aus
Masikwerke einbaute. An den Adeishöfen Europas hielt man sich in dieser Zeit
Komponisten im Auftrage ihrer fürstlichen Brotgeber Kompositionen für Flötenuhren
anzufertigen hatten. Joseph Haydn tat dieses für den Grafen Esterhzy,
viele Kompositionen für Drehorgeln und Flötenuhren. Seine fünf bedeutsamsten
Potsdam kornnn. Und hier kam eine politisch bedeutsame Entscheidung jener
Spieluhren sind in der Tat Uhren, die vermöge eines eingebauten Orgeiwerkes
in der Stedt und auf dem Lande gespielt wurden, waren mit einer Holzwalze
die später in mathematischen Maschinen und Datenverarbeitungsapparaten
Hannover, baute auch große Kirmesorgein mit Walzen, die eine Länge bis zu
plätzen diverse Wrede-Orgeln von der großen Orgelbauertradition in Hannover.
wurden von renomaierten Vergnügungsparks in Europa gekauft. Noch heute ver
gingen in alle Welt und verkündeten auf allen Volksfesten den Ruhm der Orgel—
amerika, ja sogar nach Afrika und Australien. Die meisten Instrumente aber
bauerfamilie Wrede in Hannover. Viele Instrumente gingen nach Nord- und Süd
Hohenzollern die Ländereien um Neuenburg an. 1704 ließ der Soldatenkönig
Flötenuhrenbau und den Orgelbau in Berlin und Norddeutschland aufbauten.
Deutschland. Die größten Kirmesorgeln mit den schönsten, üppig geschnitzten
Fassaden, wundervollen Arrangements und zauberhaften, ausdrucksvollen Registern
Jahre 1868 in Hannover der spätere Orgelbauer Fritz Wrede gebören.
Seine Werkstatt und Schaffensstätte steht noch heute in der Scheidestr. 9 A.
nach Potsdam, den man später den “großen Bach“ nannte.
übrigens holte man sich keinen geringeren Arrangeur als Philipp Eanuel Bach
dynamisches Geschlecht, das Neuenburg vertreten konnte und trug dem Hause
französischen Schweiz, war die Adelslinie ausgestorben. Man suchte ein
Tage der Entwicklung der Drehorgel in Berlin zugute. In Neuchtel, der
für eine Drehorgel!
KonpDsitionen überhaupt wurden in seinem letzten Lebensjahr geschaffen -
salzburg - verfolgt werden können. Sein Sohn Wolfgang Amadeus bzart schrieb
Salzburger Stiers —
ebenso wie Leopold MDzart, dessen Korrx)sitionen noch heute auf der Walze des
Uhrmacher, Calenbergerstr. Calenb. Neustadt - hieß der Hannoversche Spieluhren
spielten. Und auch hier kann Hannover voll Stolz im Adreßbuch des Jahres
1801 einen solchen königlichen Spieluhrenmacher benennen: Peter Bofenschen,
so
Was am Hofe in Wien beliebt und begehrt war, sollte natürlich auch nach
12 Spieluhrenmachermeister nach Potsdam übersiedeln, die von da an den
Doch tun wir einen Schritt vorwärts in das 19. Jahrhundert. Hier wurde im
Von hier gingen wohl die schönsten Zauberflöten--Drehorgeln nach ganz
2 Netern hatten. Aber Hbllnrith hatte eine bedeutsame Erfindung gemacht,
beschickt, in die Massingstifte und —bögen eingesetzt waren. Noch sein Lehrherr,
Fritz Baier, ebenfalls ein berühmter und bekannter Orgelbauer in
nennt man das große Orgeiwerk auf der Festung Hohen—
bauer, dernicht nur die Uhren reparierte, sondern auch künstlerisch geschickt
Die kleinen Handdrehorgein, die von den Moritatensängern und Drehorgeispielern
von Bedeutung sein sollte. Er erfand die Lochkartensteuerung; zunächst als
wurde! Misik ist aber zunächst nichts anderes als Mathematik.
man sich vorstellt, daß diese zunächst zur Steuerung von Kirmesorgeln gemacht
Mosikspeicher für eine Kirmesorgel. Eine wirklich bedeutsame Erfindung, wenn
künden in den großen Vergnügungsparks und auf den bekannten Volksbelustigungs

KAISERLICH ES
PATENTAMT.
PATENTSCHRIF
—
126994
‚Q4/
KLASSE 51,/.
GUSTAV KÖHLER IN HANNOVER.
Vorrichtung an Streichinstrumenten zum Andrücken des Streichbandes an die Saiten
mittelst Tastenhebel.
Patentirt Im Deutschen Reiche vorn 6. Dezember igoo ab.
Bei deii rnittc Ist mechanisch bewegten 1
Streichbandes zu spielenden Streichinstrumenten
(Violine oder dergl.) ist das Streichband meist
so geführt, dafs es nur einen kleinen Theil
des Umfangs der Saite anstreicht. Bei dem
geringen Angriff kann ein ungleichmLifsiges
und unvortiteilhafies Schwingen der Saiten
entstehen, und man ist au fserdem nicht in der
Lage, den I‘on nach Erfordernifs anschwellen
zu lassen. Diese Nachtbeile sollen durch die
vorliegende Ausführungsform für den Saiten—
strich vermieden werden, und zwar dadurch,
dafs das Streichband sowohl oberhalb als auch
unterhalb der Saite an diese angeprefst wird.
Es bildet daher der Theil ‚ welcher zwischen
diesen beiden Punkten liegt, eine zur Instru
mentensaite lothrecht gerichtete Linie.
Auf dem Gestell a, auf dem das Instrument
ruht, ist der Bügel b angeordnet. Dicser dient
zur Führung des Bandes c,
für welchen Zweck
mehrere Rollen d und e an ihm befestigt sind.
Ucher diese Rollen d und e ist das Band c
geführt, welches von unten durch eine ent
‚.wishcn den Saiten f
geordnet.
drehbar befestigt, deren Anzahl der Anzahl der
S:iien des Instruments entspricht. Mit diesen
sind die Hebel h vereinigt, so dafs diese durch 1
das Niederdrücken der Tasten zum Ausschlag
gebracht werden.
Die Hebel lt teichen mit ihren Enden bis
unter die Saiten und tragen hier Anschlüge Jr ‘,
die entweder mit abgestumpften Kanten oder
mit Rollen eehen sein kein nen . Oherlial h
der Saiten sind an den Hebeln federnde Röll—
chen i befestigt, die im losen Zustande dicht
an das Band heranreichcn, olme es zu drücken.
Soll das Instrunient gespieltwcrden, so wi,d
die betreffende Taste g.. nicdergcdrückt und
damit ihr Hebel h an das Streich band c heran
geführt. Die Drucknasc Ii‘ und die Druckrollen
i drücken hierbei auf das vor ihnen
liegende Sireichhand und führen es an die
Instrumentensaite heran. Beim Loslassen der
Taste wird au,± das Streichhand von der
Saite abgeführt.
Der Antrieb des Streichhandes kann auf be
liebige Weise erfolgen, und zwar durch einen
Motor, durch Fufsbctricb oder dergl. Die
Fülle des Tones wird durch das mehr oder
weniger starke Herandrücken des Streich—
sprechende Vorrichtung, die mechanisch oder bandes c an die zu streichende Saite vermittelst
durch den Fufs des Spielenden in Bewegung
gesetzt wird, bewegt wird. Die Rollen c sind Bei diesen Instrumenten können gegebenen
des zu spielenden In— falls alle Saiten auf einmal angestrichen verdcn.
strilinentes und zwar unterhalb derselben an— 1
An dcni Bügel b sind die Tasten
PATENT -
g
ANS P Ri C H E:
der Taste und des Hebels h verursacht.
3.
Vorrichtung an Strdchinstrumenten zum
And rücken des mechanisch bewegten
Streichbandes an die Saiten mittelst Tastcn
15

hebel, dadurch gekennzeichnet, dnfs der 2.
mit der Taste (g,. t verbundene Andrück
hebel (Ii,,) das Streichband (c,) an zwei
Druckstellen ‘i und h‘) oberhalb und
unterhalb der Saite berührt und an die
Saite andrückt.
Eine Ausfflhrungsforrn der unter i. ge
nannten Vorrichtung, bei weicher der An—
d ritckhebel (h,) an seinem unteren Thcile
au.gehaucht und mit einer Andri‘icknase (h1,)
und einer federnden Andrückrolie (i,) ver
sehen ist.
Hierzu
Blatt Zeichnungen.
UE3LIN.
GEDRUCIT U ua IIEICHSDUCKEE1.
16

GUSTAV KÖHLER IN
HANNOVER.
Vorrichtung an Streichinstrumenten zum AndrUcken des Streichbandes an die Saiten
mittelst Tastenhebel.
9.
b
L
PHOTOGR. DRUCK DER REICHSDRUCKEREL
Zu der Patentschrift
126994.
17

Die Zeit vor der Jahrhundertwende des beginnenden 20. Jahrhunderts war
reich an Erfindungen auf dem Gebiet der Musik, der Muchanik und der
Speicherträger. Wahrend noch das Grarmophon um seine nerkennung k&rpfte,
erlebten die Drehorgeln und Kirmasorgeln ihre Blütezeit. Kein Schausteller
geschäft auf dem Jahrmarkt, das nicht auch wenigstens eine kleine Drehorgel
besaß. “Wer nicht gehört wird, wird iiberhört‘ hieß damals die Lvise.
Mit der Lochkartensteuerung, die im Klavierbau alsbald als Notenrollen
steuerung tiberncxrwren wurde, konnte der Umfang des Pepertoires erheblich
erweitert werden. Die Pollen wurden mit wenigen, leichten Handgriffen aus
gewechselt und vermieden so Wiederholungen der Musikstücke. Einige Patente
finden wir aus jenen Jahren. 1893 ließ sich Valentin Schreiber aus Hannover
ein nchanisches Musikwerk mit urrikehrbarer Bewegungsrichtung des Notenbandes
patentieren. Es handelte sich hierbei um ein Orgelwerk, das nun nicht mehr
mit Walze gesteuert wurde, sondern das zur Steuerung der Orgel mit einer
Papierrolle ausgestattet war; eine für damalige Begriffe bereits unerhörte
Erfindung, wenn marl sich vorstellt, daß der Drehorgel nur die Holzwalze
vorbehalten blieb. Gustav Köhler ließ sich im Jahre 19(X) eine Vorrichtung
an Streichinstrumenten zum 1ndrücken des Streichbandes an die Saiten mittels
Tastenhebel patentieren. Es handelte sich hierbei um eine \rt rrechanisierte
Geige, eine Erfindung, die später von Hupfeld in koirrrrzieller Weise genutzt
werden konnte. August Brenne in Hannover galt als ein Orgelbauer mit sehr
vielem mechanischen Talent. Er ließ sich eine pneumatische Spielvorrichtung
für Klaviere patentieren, bei der allerdings keine Steuerung durch Notenband
oder Karton vorgenommen wird, sondern lediglich eine pneumatische übertragung
des Tastendruckes auf die Klavierhärrurr. Bedeutsaner ist da schon die
Erfindung der Gebr. Heinrich und Konrad Katz in Völksen bei Hannover, die
sich im Jahre 1906 eine Steuerung an pneumatischen Spielvorrichtungen für
Musikinstrunerite einfallen ließen. Diese Erfindung wurde später in fast
allen elektrischen Klavieren, aber auch in hochwertigen Drehorgeln mit
Notensteuerung angewendet.
So stellt sich in der Kulturgeschichte Hannover als eine Stadt der Erfin
dungen auf dem Gebiet der isi)aschinen und Unterhaltungsapparate dar.
Viele Erfindungen wurden in der ganzen Welt unter nwendung dieser Patente
oder deren Fortentwicklung angewendet.
In Hannover gibt es zwar einen Lnzahnweg und eine Wegerichtrift -
eine Straße, die nach nil Berliner, Fritz Wrede oder Peter Bofenschen
benannt wurde, wird man vergeblich suchen. Vielleicht kann diese Schrift
eine 1\nregung hierzu geben.
19

.- ‚- ‚.dL
KAISERLICHES
tr
PATENTAMT.
PATENTSCI-{ RIF
— ..M 141608
KLASSE 51,1.
AUGUST BRENNE IN HANNCVER.
Pneumatische Spielvorrichturicj für Klaviere, Panos u. dgl.
Patcnticrt im Deutschcn Reiche vom 11. August lgoi ab.
Die den Gegenstand der vorlicgcnden Er— matiscli in Betrieb zu setzen, w rd daselbe in
findung l,ildendc Spielvorrieliting unterscheidet ein Gcl1LIse gebracht, w eIche den pneuiiuiti—
sich von den bekannten mechanischen Spiel— sci en Apparat sowie das Gel‘hisc nnicl l eit.
vurricli tu ngen für Klaviere und dcrgl. dadurch, Die Verbin du i g der pncuma tischen Vorricl —
5 JaC sie nicht unmittelbar an der Kla ijtur tung mit dem oben beschriebenen, im In— 40
angebracht ist und die Tasten daher stets strument befindlichen Gesuinge ist durch nach—
sichtbar anschkigt ‚ sondern dat sie von den stehenl beschriebenen herausnehmbarcn Rau—
Tasten vollkommen unabhingig angebracht kt, men mit Gesuinge bewirkt.
so JaC diese in Ruhe bleiben ‚ wenn das lii_ Unter die Nase D1 greift die Nase J des
10 strument mechanich gespielt wird. Stabes E1 ‚ welcher gleich wie der Stab E iii 45
Fig. i der Zeit hnung zeigt eine Teilansicht 1. und L1 geführt und dLlrch G und l!
der Verbindung 2wischen der pneumatischen gegen Verdrehen geschützt wird. Am oberen
Vorrichtung und dem Instrument. Ende von J sitzt die Nase J1, welche auf
Fig. 2 stellt einen Querschnitt durch die einem Baig der Pnumatik aufliegt.
i Verbindung der Vorrichtung mit einem Klavier \VirJ d•urch das Gehlise der Pneumatik die 50
1 der Klavier-
dar.
Klappe des Balges gehoben, so wird diese Be
Fig. 3 und 4 zeigen den eigentlichen Mecha- wegung rnitels der GestLinge J1 J J und D1 EI)
nismus der pneumatischen Vorrichtung in Ver- auf den Arm A und den Hebel Pl
bindung mit dem Ubertragungsmcchanismus mechanik übertragen und der Hammer C der
20 auf den Mechanismus des Instrumentes. letzteren wird gegen die Saite geschlendert, 55
Unter den freien Arm A des Hebel
ciier gcwühnlichen Mechanik ‚ welche heim Soll das Instrument an einem anderen ort
Spiel mit der Hand durch die Nase B der mit der Hand gespielt werden, so genügt das
Tiste durch tihcrtragung den Hammer C IIerausnelinen des Rahmens L L1 mit seinem
25 gegen die Saite schltgt und diese ertönen kit, Gestänge und das Instrument ist frei. 6o
greift die Nase D ‚ welche am unteren Ende Man kann demnach jedes Instrument durch
eines Stabes ii‘ angebracht ist. Dieser Stab wird einfiiches Einsetzen des Rahmens F F mit
in dem Ralmmen E fr‘, geführt und hat an seinem seinem Gest:inge für den pneumatischen Betrieb
anderen Ende die Nase D1 . Um zu verhin— geeignet machen.
30 dem, daf sich der Stab £ mit seinen beiden
65
PATENT-AN 51‘ RU
Na%cn D und D1 verdrehen kann, ist
cix:
der
Führungsstift G angebracht, welcher sich in Pneumatische Spielvorrichtung für Kla
dem Schlitze Pl auf- und niederbewegen kann. viere, Pianos und dergl., hei welcher einer-
Die bis jetzt beschriebenen Teile sind in dem seits wiihrend des Spielens mit der Hand
35 Klavier angebracht. Um das Instrument pneu- die pneumatische Spielvorrichtung, anderer- 70
5 Pl., wobei die Taste in vollkommener Ruhe bleibt.
21

22
?ERLIN. GEDRUCKT IN DER REICHSDRVCKLKEL

AUGUST BRENNE IN
HANNOVER
Pneumatische SpIeIvorrlchtun für Klaviere, Pianos u. dgl.
PHOTOGR. DRUCE DER REICHSDRUCKEREI.
Zu der Patentschrift
JV 141608.
23

4
Amsel.
Orgeiwerkes. Dieses ist in reizvoller Weise mit Bewegungsautomaten
fvbisikwerk unter Verwendung eines automatischen Spinetts wie auch eines
vor allem Uhrenliebhaber bekannte “Hottentottentanz“, ein nechanisches
Im Germanischen I&tseum in Nürnberg befindet sich ein selbstspielendes
sich jedoch in der Jetztzeit schlecht zurückverfolgen.
Virginal, das von Samuel Biedermann um 1650 erbaut wurde.
Drehorgelbau in Hannover
kombiniert. Das automatische Orgeiwerk auf der Festung Hohensalzburg
des Hornwerkes (1598) übereinstimmt, sondern erst später hinzugefügt wurde.
gilt noch als eines der frühesten Zeugnisse trechanischer Musikwerke;
Singvögel“ dargelegt. Drehorgeln wie auch rrechanische Musikwerke lassen
unserer Zeitrechnung datieren. Ich habe dieses in neinern Buch “Machanische
Dar Bau automatischer Nusikinstrurrente läßt sich schon in die Zeit vor
obgleich die Walze mit dem Selbstspielrrechanismus nicht mit der Herstellung
Wann also die erste Drehorgel mit einem Straßenmusikanten auf die Straße
änderungen und Auflagen der Straßenrnusikanten, die damals zu den Gaunern und
damaligen Auffassung der Kirche, die Drehorgel auf der Straße als Gottes
Im Mathematisch-Physikalischen Salon im Dresdner Zwinger befindet sich der
derts in Südfrankreich blühende Manufakturen mit der Herstellung sogenannter
Landstreichern gezählt wurden. Sicher ist nur, daß zu Beginn des 18. Jahrhun
zog, ist mit Sicherheit nicht feststellbar. Dies hängt einerseits mit der
Singvogelorgeln entstanden. Singvögel fing man und richtete sie zum Gesang in der
Wohnstube ab. Hierzu karren sie in einen abgedunkelten Käfig oder sie wurden
lästerung zu errpfinden, zusaniren; andererseits mit den sich daraus ergebenden
vorgepfiffene Malodie auf und gaben diese rrehr oder weniger künstlerisch
geblendet. Nach drei bis vier Wochen nahrren sie in ihrer Langeweile jede
pfeifen, baute ein geschickter Orgelbauer ein kleines, etwa schuhkartongroßes
Orgelwerk, das in der Tonhöhe auf den gefiederten Sänger abgestimmt war.
Nun konnte auch eine Dane dieses kleine Orgelwerk spielen und ihren gefieder
- je nach Begabung des Vogels —
verlieren. Aus jener Zeit mag das Sprichrt stammen: “Wenn dchen pfeifen
und Hühner krähen, soll man ihnen den Hals umdrehen.“ Die Narren der Instrurrente
ten Gefangenen in der Kunst des Singens unterweisen, ohne ihre Ehre zu
für gelehrige Sänger. Da es für eine Dane von Stande unschicklich war, zu
wurden. Serinette Zeisig (Serin); Tourlutaine = Brachvogel; Marlinette
Wahrsager den anreißerischen Wert dieses Instrumentes erkannt und dieses
geben noch heute an, welche Singvogelarten bevorzugt gefangen und gekäfigt
Orgelwerk auch als Prbeitsgerät verwendet.
Frankreich, aber auch in österreich — wie schon im vorhergehenden absatz
dem Jahre 1714 für das englische Königshaus die Könige. In England, in
Irgendwann haben dann findige Straßenhändler, Gaukler, Quacksalber oder
beschrieben - gab es zu dieser Zeit bereits eine blühende Flötenuhren- und
aus den Akten der Hofuhrmacher nachweisen. Die Hannoveraner stellten seit
Theatern. So befanden sich auch am königlichen Hofe in Hannover kostbare
Drehorgelproduktion. Die Orgelwerke wurden dabei oftmals künstlerisch in
In Hannover läßt sich die Herstellung von Orgelwerken erst im Jahre 1799
Uhren und Orgelwerke, die gepflegt, repariert oder erneuert werden rreßten.
Schreibpulte, kostbare Tische, Schränke oder Frisierkorriroden eingebaut.
gelxren. Er starb am 29. Dazember 1830 in Hannover. Von 1799 bis 1821 war
er am königlichen Hofe als Hofuhrmacher tätig. Ihm oblag es, in seinen
Peter Bofenschen wurde im Juli 1763 in der Grafschaft Ibers am Niederrhein
In Orgelwerken waren sie nicht selten kombiniert mit kostbaren, beweglichen
wieder.
Es entstand damals ein großer Markt

174406
KLASSE 51(/.
GRUPPE 32./O3
HEINRICH KATZ UND CONRAD KATZ
IN VÖLKSEN . HANNOVER.
Steuerung an pneumatischen Spielvorrichtungen für Musikinstrumente.
27

Dem Versuch der sehr renommierten Orgelfabrik Gebr. Bruder in Waldkirch,
in Hannover eine Filiale zu errichten, war nur ein 1 Ctonatiger Erfolg
beschieden (1899).
FABRJE
_4L‘
‘jTJ :zi
HNNOER
Fiiia1e
3 frntrasse 37.

KAISERLICHES jh1.\\ PATENTAMT.
PATENTSCHRIFT
— 174406
—
KLASSE 51 il. GRUPPE 32.
NEINRICH KATZ UND CONRAD KATZ
IN VÖLKSEN 13. HANNOVER.
Steuerung an pneumatischen Spielvorrichtungen fur Musikinstrumente.
Patentiert Im Deutschen Reiche vom 7. Januar 1906 ab.
5
15
20
25
1)ie Erfindung betrifft eine Steuerung an
pneumatischen Spielvorrichtungen für Musik
instrumente; die mit Saugluft arbeiten, •und
be-teht in der besonderen Anordnung der
Steuer- und Wechselventile für den Spielhaig.
lliher wurden Stcur— und ‘vVechselventil in
mehreren \\nindriumen angebracht oder durch
kleine Kaiii1c mit dein 1 lauptsaugraum ver—
liiii den. Hei den Vorrichtungen ‚ wo beide
\Lntile in demselben Windrauriie angeordnet
sind, liegt deren Gestänge parallel zueinander,
vodurch eine umständliche Leitung zwischen
Steuerventil und der das Wechselventil be
wegenden Membran oder zwischen Wechselventil
und Spielbaig erforderlich wird. Zur
Vermeidung dieser Ubelstände, also zur
Scha tYnng kurzer Verbind ungskanäle, wo
durch an Betriebswind, sowie bei der Her
stellung an Material und Arbeit erheblich
gespart wird, sind nach vorliegender Erfiri
dung die Ventilgestänge kreuzweise ange
o r Iii ei
Die auf der Zeichnung dargestellte An
schlagvorrichtung wirkt in bekannter Weise
wie folgt:
Gelangt ein Loch des Notenblatts 8 über
die Öffnung 9, so tritt in den Kanal io
Außcnluft, welche die Membran i hebt und
Somit das Steuerventil 15 umstellt. Durch
die Umstellung wird die Öffnung 7 ge- 30
schlossen und der Durchlaß 6 geöffnet.
Durch letzteren kanh nun Außenluft in den
Kanal 14 und somit auch auf die Innenseite
der Membran 13 gelangen, infolge des
0 bcrdi-ucks der Außenl tift auf (1 ic Nl (‘fu ran 35
13 stellt dieselbe das Wecluselvciitil ii um,
scldiiLlt die Öffnung t ‚ und üffnet den
Durchlaß 20. I)er Anschlag kann nun durch
Eindringen der Saugluft in den Raum iS
infolge Zusammenziehung des Balges i er- 4°
folgen und durch das Anschlaggestänge 21
übertragen werden.
Fig. i zeigt die Vorrichtung in der Ruhelage,
Fig. 2 aber im Augenblick des Anschlags. 45
PATENT-ANSPRUC:
Steucrung an pneumatischen Spicivor
richtungen für Musikinstrumente, i;oiu reh
gekennzeichnet, daß das Gestiiuge (2) 50
des Steuerventils (i) kreuzweise zu dem
Gestänge (12) des Wechselveritils (ii) in
ein und demselben Windraume angeordnet
ist.
Hierzu t Blatt Zeichnungen.
BVRI.i$. GLflIIUCKT IN DR RrIcnDMcxrpgi.
29

Fig. 1.
30
PHOTOGR DTUCK DER cHSDR1CK
1 Zu der Patent brift
X 174406.

Neustadt —
widnete.
1886 -
alsimit
Als Peter Bofenschen am 29. Dezember 1830 starb, hinterließ er zwei Söhne.
Zugleich waren die Bürger wahlberechtigt für den Rat der Stadt.
war die Voraussetzung, in einem Handwerk selbstündig tätig zu sein.
geschickte Orgelwerke zu verfertigen und in Uhren zu
kleine,
Calenberger
Wohn- und Werkstattgebäuden in der Calenberger Straße —
betrieb jedoch die Herstellung von Uhren und Orgelwerken weiter bis zum
Uhrmachermaister nieder. Er starb leider schon am 3. Januar 1843.
Er erwarb 1825 die Bürgerrechte und ließ sich in Hannover vermutlich als
Der zweite Sohn, Karl-August, wurde am 28.7.1801 in Hannover geboren.
rrontieren. 1794 hatte er den Bürgereid geleistet, wodurch er sich vom
wegen ihrer hervorragenden Intonation beliebt und begehrt. Er verstand es,
Die Orgelbauerfamilie Fritz Wrede
normalen Inquile bzw. Einwohner unterschied. Als solcher hatte er zunächst
16. Mai 1872, wo er in Hannover starb.
nun auch als freier Handwerker tätig sein. Der Besitz des Bürgerrechtes
ein Bürger-Gewinngeld zu zahlen, mußte den Bürgereid leisten, konnte aber
dieses Pfeifenwerk wehmütig wie auch durchdringend zu intonieren. Seine
Ehrfurcht erschauern. Die großen Kirnsorgeln - und Wrede baute hiervon
Orgelbauer dieses Jahrhunderts. Die Harnenipan-Orgeln von Fritz Wrede waren
Der erste, Wilhelm-Heinrich, wurde am 20. August 1794 in Mülheim an der Ruhr
Der bekannteste Orgelbauer Hannovers war zugleich einer der ganz berühmten
tiefliegenden Trompeten in den Tronipetenorgeln lassen noch heute den Zuhörer vor
dem Ende des Königreichs, tätig. König Georg V. ging nach der Annektion
Fritz Wrede wurde am 7. Juli 1868 als Sohn des Kronsberger Müllers in der
Hannovers durch Preußen ins österreichische Exil. Wilhelm-Heinrich Bofenschen
geboren. Er war ebenfalls als Hof-Uhrenmacher in Hannover von 1837 - 1865,
Mühle zu Hannover-Kronsberg geboren. Der junge Wrede sollte ursprünglich
den Beruf eines Büroangestellten erlernen. Sehr häufig stahl er sich jedoch
unweit des heutigen Wredeschen Gebäudes seine Werkstatt hatte. Aber der
sechs verschiedene Typen — waren wegen ihrer Solidität und ihrer hervorragend
Handwerk“ erlernen; ihm sollte der Umgang mit Schaustellern und Straßenmusi
Vater wünschte diesen Orgelbau nicht. Der Sohn sollte ein “ordentliches
intonierten Register bekannt und geradezu charakteristisch.
kanten erspart bleiben. Als er den Sohn beim Orgelbauen heimlich erwischte,
in die Drehorgelwerkstatt seines Onkels Herrn Baier nach Kleefeld, der
Anfertigung von Intarsien, die Herstellung der Walze, das Zeichnen und
gab es einen großen häuslichen Krach mit der Folge, daß Fritz Wrede zu
die Grundkenntnisse des Orgelbauer-Handwerks erlernte. Was gab es da auch
alles zu sehen: Tischlerei—Bearbeitungen, Holzveredelungen, Furniere,
wenig erfahren können. Mir ist aber bekannt, daß dieser bereits zu diesem
komplizierte Arrangieren, dazu die Feinnechanik für die Antriebsspindel
baute schon mit 16 Jahren seine eigene Drehorgel mit Holzwalze. Leider
habe ich bis zu diesem Zeitpunkt über den Orgelbauer Baier in Kleefeld
seinem Onkel Baier sich sEhr als zuvor hingezogen fühlte und von diesem
oder die Klavis. Der junge Fritz Wrede hatte für alles wachsarrE Augen und
Material über den Hannoverschen Orgelbauer Baier versorgen.
auf den Jahrmärkten durchführte. Erst in diesen Tagen lernte ich den
Orgelbauers Baier zu sein. Er will mich deimnächst mit ausführlicherem
der sich zunächst ausschließlich der Herstellung von kleinen Handdrehorgeln
Schausteller Hermann Ottens kennen, dermich wissen ließ, ein Neffe des
Zeitpunkt große Walzenkirmasorgeln baute und Reparaturen bei Schaustellern
18 Jahren - gründete Fritz Wrede seinen ersten Betrieb,

.
-
Das Wrede-Wohnhaus in Hannover-Kleefeld, Scheidestraße 9.
Das Werkstattgebäude befand sich auf dem Hof hinter den Wohngebäuden.
32

Seine ersten Instrurrente ähnelten sehr den 2Der Maritatenorgeln, die in
Waldkirch von den verschiedenen Bruder-Orgelfabriken hergestellt wurden.
Diese Orgel geht in ihrer Urform auf die Entwicklung des Ignaz Bruder,
Errichter des Orgelbauers in Waldkirch, zuri:ick. Sämtliche rbeiten hierfür
wurden von Fritz Wrede persönlich durchgeführt. Sehr viel später ließ er
sich ausschließlich von einer Gelbgießerei in Hannover die bekannten
Drehorgel-Massingfüße herstellen. Georg Baier, sein Onkel, war also nun
plötzlich Konkurrent. Diese Situation verschärfte sich noch mehr, als der
Bahnwärter an der Kleefelder Eisenbahn die Orgelspieler zu Fritz Wrede
schickte, der diesen in sein Herz geschlossen hatte.
Im Jahre 1892 heiratete er Heririette Schröder, die am 28.12.1874 geboren
wurde. Mit ihr fühxte er fortan das Geschäft gemeinsam und baute die
Werkstatt und die Walzenproduktion stetig auf. Der Betrieb wurde in der
damals üblichen handwerklichen Großfamilie geführt. Neben der Arbeit in
der Werkstatt hat Henriette Wrede eine Großfamilie von 20 Mitarbeitern
täglich beköstigt. Zu diesen gehörten Tischler, Feinmechaniker, Machaniker
und Schmiede, aber auch weitere Orgelbauer. Jede Arbeit wurde selbst herge
stellt, jede Pfeife selbst intoniert. Der Draht für die Drahtstifte wurde
zwar gekauft, dann aber selbst mit einer entsprechenden Walze plattgewalzt.
Auch die Kurbeln, Klarrirern und Stifte wurden selbst hergestellt. Von Keller
bis zum Boden war das Haus in eine Werkstatt umgewandelt. Hier standen
Hobel und Abrichtbänke, Bohrmaschinen und Kreissägen, Bandsägen, Fräs
maschinen, Klannermaschinen und in den Geheimräunen drei Zeichenbänke zum
Anfertigen der Walzen. Acht Arbeitsplätze waren konplett ausgerüstet mit
Hobelbank und Werkzeugschrank. Sein sehnlichster Wunsch erfüllte sich, als
ihm am 1. Mai 1 9CXJ ein Sohn geboren wurde, der ebenfalls den Narren Fritz
erhielt. Ihm folgte die Tochter Frieda am 20.6.1902, die später nach ihrer
Verheiratung den Namen Tesch erhielt. Eine zweite Tochter folgte am 17.2.1907,
die ebenfalls mit dem Narren Ida Fischer in Hannover in der Scheidestraße lebt.
Mit dem Zeitpunkt dieser Geburten begann plötzlich auch eine neue Erfindung
den Kirmesorgelbau zu revolutionieren. Hollerith, der gleiche, der uns heute
allen als Erfinder des Lochkartensystems bekannt ist, entwickelte dieses
Lochkartensystem für die Steuerung von Kirrresorgeln; getreu der Devise:
Musik ist nichts anderes als Mathematik. Ludovico Gavioli, ein berühmter
Orgelbauer in Frankreich, griff diese Erfindung als Erster auf und ließ
sie in seinen Kiriresorgeln in Paris einbauen. Sofort folgte sein größter
Konkurrent Adolf Ruth in Waldkirch und nun beschäftigte sich auch Fritz Wrede
mit dieser neuartigen Erfindung. Ausschlaggebend hierfür war ein Gespräch
mit dem sehr geschickten Erfinder und Orgelbauer Valentin Schreiber in
Hannover, der sich am 23. Septei±er 1893 ein Orgeiwerk mit Notenband paten
tieren ließ. Von diesem Zeitpunkt an nahm die Entwicklung des Orgelbaus
gewaltige Dimensionen an. Man vergegenwärtige sich - bis zu diesem Zeitpunkt
mußte für jedes Musikstück ein mühsames Arrangement speziell für den Umfang
der Walze und den Umfang des Tonwerkes angefertigt werden. Aus jener Zeit
starrmtmn die verkürzten Musikstücke ‚ die sich auf die zündenden Malodien
eines Operettenwerkes konzentrierten. Auch war es möglich, ganze Partien
einer Operette, sämtliche Teile eines Liedes und eine ganze Partitur vom
Anfang bis zum Ende aufzuzeichnen und wiederzugeben. Die Malodien mußten also
nicht mehi gekürzt werden - und was vielleicht das Bedeutsamste war: die Orgel
konnte mit einem beliebig umfangreichen Repertoire — bestirruTrt ausschließlich
var Geldbeutel des Besitzers — ausgestattet werden.
Schon bald hatte Fritz Wrede in seinem Betrieb acht Notenstanzen, die täglich
bis zu 12 Stunden betätigt wurden. Auch seine beiden Töchter Ida und Frieda
wurden für die Stanzarbeiten mit der Mutter herangezogen. Fritz Wrede selbst
spielte Geige und Harnonium und entwickelte auf diesen beiden Instrumenten
die Arrangements, die er persönlich auf den dafür vorgesehenen Mutern auf—
zeichnete. Der Stanzer hatte nun lediglich die Aufgabe, diese Arrangements
abzustanzen. übrigens hat Fritz Wrede auch in seiner stärksten Beanspruchung
keine Walzenkopien vorgenomrren. Jede Walze kam in die Zeichenbank; dabei
33

Hannoversche Ausflugsrestaurationen, in denen Orchestrien
unter ständiger Pflege von Fritz Wrede aufgebaut waren.
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„Wir sind die Niedersachsen“ und der „Lustige Hannoveraner“ gesellen.
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39
mit einer Fritz-Wrede-Orgel, die durch einen Holzkasten umbaut ist.
Der Moritatensänger, Ernst Becker, aus Berlin-Moabit, um 1950

*
„Onkel Oh wie schön“ mit seiner 25er Wrede-Doppelpanorgel auf dem typischen Stützstock.
Beachten Sie bitte die klassischen Wrede-Intarsien.
40

lieb das Originaiklavier in der Orgel. Nach welchem System Fritz Wrede
genau zeichnete, ist nicht bekannt. Man weiß allerdings, daß er sich des
Berliner Zeichenrades bediente, das von den Bacigalupes in der Schönhauser
Allee in Berlin zum Zeichnen verwendet wurde. Häufig kam auch der Arrangeur
Rudi Reusch aus Berlin nach Hannover und half Fritz Wrede bei der Fertig
stellung von Walzen; wenn er von seinen Auftraggebern in Berlin (es Waren
beide Bacigalupos) entbehrt werden konnte und dieses in Hannover erforder
lich wurde.
Wrede stand gleich nach Mitternacht auf und setzte sich in den Zeichenraum,
da er dann Ruhe zum Zeichnen hatte. Diese Arbeit setzte er auch nach der
Einführung des Notenkartons fort. lr Notenkarton wurde aus Waldkirch von
der Firma Stegle bezogen, die fortan die gesamee Orgelindustrie mit
Noterikarton belieferte. Ebenso widmute sich Fritz Wrede mit großem Eifer
dem Bau der großen Kirmusorgeln, die in aller Welt beliebt waren und den
Ruhm Hannovers noch heute verkünden. Viele Hannoversche Kirmusorgeln sind
noch heute in den nordischen Ländern, in den Vereinigten Staaten, aber
auch im Ostblock erhalten. Größter Abnehrrer war neben deutschen Schaustellern
der englische Markt, der sich für die kernigen Klänge der Wrede-Orgeln
besonders interessierte. Ein Instruirent steht noch heute im Vergnügungspark
in Budapest und eine große Wrede-Orgel fährt neuerdings zum Karussell- und
Drehorgelfestival, das seit 1972 in Hannover stattfindet. Sie gehört der
Schaustellerfainjlie Schickler in Frankfuxt.
Fritz Wrede unterhielt — für damalige Zeiten völlig unüblich — Kontakte
auch zu anderen Orgelbauern. So war Carl Frei sen. einmal zu Besuch in der
Wredeschen Manufaktur in der Scheidestraße. Wie mir der Orgelbauer Heinrich
Voigt in Frankfurt mitteilte, wurde auch er von Fritz Wrede in den 3Cr
Jahren besucht. Aus dem Reisepaß vom 24.3.1923 geht hervor, daß Fritz Wrede
selbst nach Eindruck einer Unbedenklichkeitsbescheinigung des Finanzamtes
der Stadt Hannover am 5. August, vom 17. Juli bis 27. Juli und vom 7. bis
16. Mai sowie vom 4. Juli bis 14. Juli 1923 nach Holland gefahren war.
5glicherweise galten diese Besuche holländischen Abnehrrern oderSchaustellern,
deren Instrunente gestimmt werden mußten, oder bei denen Restschulden kassiert
werden sollten. Zu jener Zeit war es für die Orgelbauer üblich, auf die Märkte
zu fahren und die unbezahlten Orgeirechnungen, Rechnungen für Reparatur
arbeiten und neue ‚ abzukassieren. Daher wurde in der Familie inner
für gutes Wetter gebetet. Allein zum Freirnarkt in Breiten karren ca. 60 Orgelbesitzer
mit ihrem Instrunent, um dieses überholen zu lassen. Fritz Wrede
war air stets so gutmütig, daß er sich diese Arbeit nie sofort bezahlen
ließ, sondern trotz der vielen Vertröstungen selbst auf die Kirmasplätze
ging und gelegentlich auch an der Kasse sitzen mußte, um sein ihm zustehendes
Entgeld zu erhalten.
1913 weinte Kaiser Wilhelm II. das Neue Hannoversche Rathaus ein. Dieses
stellte für die damalige Zeit eine bautechnische Sensation dar, war es doch
auf über 6. OCX) Buchenpfüblen im Maschgebiet, d.h., dem Sunipfgebiet Hannovers,
errichtet wurden. Außerdem verfügte es über den einzigen schrägstehenden
Fahrstuhl in Europa, der in der Kuppel auf gebogener Strecke zur Spitze
führt. Die Rathauskuppel wurde von dem Vergolder Jenslin vergoldet, der
fortan auch für Fritz Wrede die Fassaden der großen Prunk- und Konzertorgeln
vergolden mußte. Die beiden größten Orgeln erhielt die Schaustellerfamilie
Vesperrnann in Hannover und die Schaustellerfamilie Ziegler in Magdeburg.
Jede fertiggestellte Orgel wurde vor der Ablieferung 14 Tage zur Probe
gespielt. Noch heute gibt es ältere Kleefelder, die davon berichten, vor dem
Haus in der Scheidestraße auf und ab flaniert zu sein und den Klängen der
Orgein gelauscht zu haben. Manch junger Bursche forderte seine Freundin auf,
einen Walzer, Rheinländer, Schieberramsch, Polka oder Mazurka zu den Klängen
auf der Straße zu tanzen.
41

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0er Vater aber stimmte die Orgeln mit großer Beharrlichkeit nach. Stets
entsprach sie nicht seinen Ansprüchen. Wenn er an solchen Stimmtagen in
die Wohnstube kam, war alles still. Nach dem Stirmn durfte ihn niemand
ansprechen, so erinnerte sich die ‘Ibchter. “Sonntags lief er noch mit
Bartbinde und scharrte die Pferde an.“ Dann fuhr man in die grünen Felder
um Kronsberg herum: ‘aas war die beste Entspannung für unseren Vater.“
Fritz Wrede schrieb übrigens Latein und sprach bestes hannoversches Platt.
Einer seiner geflügelteri Aussprüche war: “Fritz, nimm möl den Pferdewögen
und bring das Aalgut nach‘ m Wadendöm“.
Fritz hatte nämlich ebenfalls den Beruf des Orgelbauers im väterlichen
Betrieb erlernt. Ihm gesellte sich noch Willi Holl hinzu, der vielen
Orgelsarrunlern als Hersteller vorzüglicher Qualitäts—Drehorgeln bekannt ist.
Eines Tages hatte Rudi Beusch, der Arrangeur der Bacigalupos, Frieda Tesch
mit nach Berlin genorrirn und ihr bei dieser Gelegenheit die Bacigalupo
Betrieb in der Schönhauser Allee 79 und in der Schönhauser Allee 47 A
gezeigt. Auch zum Betrieb des Adolf Holl fuhr man und sie erinnerte sich,
daß Adolf Holl dringend darauf bestand, daß sein Sohn Willi den Beruf des
Orgelbauers bei den Wredes erlernte. So kam Willi Holl nach Hannover und
blieb auch nach Ablegung der Gesellenprüfung muhrere Jahre in der Familie
Wrede als Geselle tätig. Er war wegen seines bescheidenen, zurückhaltenden
Wesens bei der Familie sehr beliebt. Hochinteressant, daß gerade dieser
Willi Holl sich ebenso wie sein Lehrherr Fritz Wrede durch hervorragende
Intonation von Zauberflöten und Trompoten auszeichnete. Seine Orgeln sind
ebenso wie die Wrede-Orgeln heute begehrte Stücke bei Sammiern und Liebhabern.
Willi Holl wiederum hat mit dem berühmten Orgelbauer Alfred Gewecke in
Bielefeld längere Jahre zusann gearbeitet, so daß über diesen Weg die
Erfahrungen der Hannoverschen Wredes in der Arbeit Alfred Geweckes ihren
Niederschlag finden. In den 70er Jahren gab es einen Versuch, die Wrede
Orgeln zu kopieren. Christian Eickhoff, Inhaber der Firma Hannr Orgelbau
in Arnum stellte 10 Walzenorgeln getreu einer 25er Wrede-Doppelpan her.
0er Orgelbairreister Karl-Heinz Hofbauer in Göttingen baute den ersten
Wrede-Drehorgeltyp, eine 20er MDritatenorgel als Beginn einer wiederer
starkenden Drehorge]±ewegung.
Die Arrangements Fritz Wredes
0er Arrangeur hat die Aufgabe, die Komposition auf die Note bzw. die Walze
zu übertragen. Hierbei werden erhöhte Anforderungen an ihn gestellt. Er muß
die Korrsition auf die Möglichkeiten der unchromatischen Orgel anpassen.
Leider verfügt auch das Orgelwerk, z.B. die Walzenorgel, nicht über den
Ibnumfang eines Klavieres. Zum Vergleich: Eine MDritatenorgel hat einen
Tonumfang von 20 bis 25 Tönen, ein Klavier einen ‘Ibnurnfang von 88 Tönen.
Eine Z‘britatenorgel mit 20 Tönen enthalt als einzigen Halbton das Fis,
während das entsprechende Klavier sämtliche Halbtöne bietet (für den Laien:
die schwarzen Tasten entsprechen den Haibtönen).
0er Arrangeur hat nun also zunächst die Aufgabe, das Lied auf den Walzenumfang
zu kürzen. Bei Fritz Wrede hatte die Walze oftmals einen Umfang von
48 Walzertakten; man spricht von der dreiteiligen Walze. Ein Teil entsprach
16 Walzertakten. Von dieser festen Vereinbarung ausgehend konnten entsprechend
andere Taktmaße aufgetragen werden. Nach Errechnung der zur Verfügung stehenden
Takte konnte nun der Arrangeur, das war im Hause Wrede Fritz Wrede selbst,
das Lied für die Möglichkeit der Orgel herrichten. Dabei würde eine Uber—
tragung der lodie langweilig klingen. Gerade hier müssen jetzt die Ver
zierungen wie Läufe, Triller, Vorschläge, synkopierte Akkorde, nachgeschlagene
Akkorde, eingesetzte Stakkati, gebrochene Triller und ppeltriller eingesetzt
werden. Kontrapunktik und Gegenmalodie, Ritardando, }rrespondierende Melndiefolgen
43

Zeichenvorrichtung für eine Spieldosenwalze. Sie entspricht hinsichtlich
ihrer Einteilung der Taktzeichenmaschine für eine präzise Drehorgelwalze
Der Enkel Fritz Wredes — Paul Georg Tesch — mit seiner Mutter Frieda Tesch
— einer Tochter Fritz Wredes — anläßlich des Orgelfestivals 1980
44 im Gespräch mit Peter Georg Schuhknecht in Hannover.

runden die Kunst des Arrangeurs ab. Erst nach Beachtung dieser vielen
Verzierungen wird die Drehorgel besonders reizvoll. Nicht umsonst spricht
man in vielen Ländern der Welt vom ‘Einmann-Orchester“. Viele Arrangeure
entwickelten einen typischen, eigenen Stil, und ich rn5chte den Stil einiger
berühmter Arrangeure vergleichen: Fritz Wrede setzte mit Vorliebe das
Stakkato ein, d.h., bei lang anhaltenden Tönen (z . B. ein halber Notenwert)
setzte er mahrere Koiamunen von Stiften, die beim Abspiel eine Folge von
Tonstößen erklingen ließen; ein besonders reizvoller Effekt bei der Straßen—
drehorgel, der Harmanipan. Läufe wurden von Fritz Wrede fast völlig ver
mieden, wenn überhaupt setzte er hier ein aus zwei Tönen bestehendes
Arpeggio ein. Grundsätzlich bemühte er sich zum Ende eines Stückes, einen
Triller einzufügen, der über der Malodie lag und mit aufreizender Schärfe
das Ende des Stückes verkündete. Wredes Arrangemants zeichneten sich durch
Klarheit und Malodientreue aus. Ließ sich ein Stück wegen seiner häufig
vorkortnden Halbtöne nicht für die Orgel verwenden, nahm er dieses
Arrangemunt auch nicht für die entsprechende Walze vor; im Gegensatz zu
anderen Arrangeuren, die gelegentlich solche Versuche auf der Walze unter—
nahiren und den Halbton durch einen Vollton ersetzten oder ihn beim Zeichnen
unterschlugen.
Ganz anders Giovanni Bacigalupe in Berlin. Er bemühte sich stets, eine
Gegenmalodie unter die Malodie zu legen und beachtete sehr stark die Be
deutung der Kontrapunktik. Sein Ausspruch war stets: “Der Baß ist das
Fundarrent des Arrangemants.“ Als gestalterisches Elemant finden wir bei
Bacigalu häufig nachgeschlagene Akkorde und gebrochene Akkorde. Triller
werden sparsam eingesetzt und auch in der Anwendung der Triller ist eine
bestirrinte Arithsetik erkennbar.
Wiederum ganz anders arrangierte Carl Frei aus Waldkirch. Er war speziell
für den holländischen Markt tätig und seine ArrangenEnts werden heute als
typisch holländisch bezeichnet; ja, man kann behaupten, daß er dem ‚hollän
dischen Orgeiwesen seinen unverkennbaren Stempel aufgeprägt hat. Carl Frei‘ s
Arrangerrents zeichnen sich durch starke Wiederholungen von langen Läufen aus.
Läufe, die gelegentlich in Trillern enden, aus einer Malodie oder Gegenrrelodie
wachsen oder in diese übergehen. Hierbei kam Carl Frei das wesentlich
umfangreichere Orgeiwerk sehr entgegen, das ihn nicht zwang, sich beim
Arrangieren auf wenige Töne zu beschränken.
Wenn man von den großen Arrangeuren der ersten Hälfte dieses Jahrhunderts
spricht, muß man unbedingt Gustav Bruder in Waldkirch nennen.
Gustav Bruders Arrangerrents fesseln irrrrer wieder durch ihren dberrrnt und
die gelungenen Einfälle. Zur Steigerung der Dramatik eines Stückes setzte
er sehr häufig Doppeltriller ein, ein Effekt, der bei Kirmesorgeln und
Orchestrien leicht aigewendet werden konnte, da diese über ausreichend Wind
im Gegensatz zu den kleinen Stral3eridrehorgeln verfügten. Die Kontrapunktik
Gustav Bruders kann man geradezu als genial bezeichnen. Der Einsatz von
einfügsarren Gegenirelodien ist hier vorbildlich. Ich habe viele Arrangements
anderer Drehorgelbauer verfolgt, hei denen man sich der stilistischen
Eleirente Gustav Bruders bedient hat.
Auch Adolf Ruth und dessen erster Arrangeur Rudolf Weisser haben für
die großen Ruth—Orgelwerke Paradestücke der Arrangierkunst geschaffen, die
verdeutlichen, daß nicht nur das prächtige Orgelwerk selbst, sondern vor
allem auch die Kunst des Arrangeurs für den Erfolg der Orgel verantrtlich
sind. Sehr oft werde ich gefragt: ‘Warum werden so viele Manschen von der
Drehorgel und von der Kirrresorgel angelockt?“ Vielleicht steckt dieses
Geheimnis in den raffinierten Arrangements der Noten und Walzen.
Es ist schön, daß die Arrangierkunst auch heute noch nicht ausgestorben ist.
Noch heute gibt es in Belgien, Holland und Deutschland ausgezeichnete
45

Arrangeure, die diese alte Kunst zu einem eigenen Stil perfektionierten.
Viele schwärrren für das Spitzenarrangennt von Fritz Wrede, den Walzer
Gruben1ichter“ und. “Gold und Silber“. Wrede selbst widmate sich bei den
großen Orgeln rrehr den Ouvertüren und Operetten. Er baute ja sechs ver
schiedene, große Orgeln mit Notensteuerung - so die Orgel Nr. 45, 69, 69 B,
76 und 80. Seine Liebe galt natürlich dem 80er Ibdel1, von dem Sie in diesem
Buch sowohl das Katalogblatt als auch eine Abbildung finden. Eine dieser
großen 80er Prunkwerke besaß der Schausteller Ziegler in Magdeburg.
Er besaß mahr als 10 Kisten Noten, die ausschließlich Ouvertüren enthielten.
Es war dies eine renoninierte Schaustellerfarnjlie, wie es diese heute auf
vielen Jahrmärkten gibt. Voller Stolz pflegten sie ihre große Wrede—Orgel,
die zu den Familien-aditionsstücken zählte. Zwei Tage vor dem Beginn
eines Kirmasfestes wurde diese große Orgel am Eingang des Festplatzes
aufgestellt und in den Zeitungen konnte man die Ankündigung lesen:
“Heute großer Ouvertüren-Aiend‘ Die Bevölkerung stränte dann vor die Stadt
auf den Festplatz und lauschte eine Stunde den Konzertstücken Fritz Wredes.
Die Sprache der fahrenden Leute
Fritz Wrede mußte sehr häufig - wie es für damalige Orgelbauer üblich war -
sein Geld auf den Jahrmärkten persönlich eintreiben. Täglich karren zu ihm
Straßenmusikanten, die ihre Orgel stirtnn und reparieren ließen oder sich
eine neue Walze, ein neues Lied aufzeichnen lassen wollten. So kam es, daß
Fritz Wrede auch einige Begriffe der Geheimsprache der fahrenden Leute
erlernte. Geheirnsprachen findet man auch heute noch, wenn man z .3. an das
Latein der Ärzte denkt. Das Rothwelsch, die Geheimsprache der Gauner und
Landstreicher, der fahrenden Leute, Hausierer, Bettler und Straßeninusikanten,
entwickelte sich als Schutzsprache schon im 13. Jahrhundert. Als Ursprung
der Begriffe sind drei Quellen zu nennen:
1. Das Romani — die Sprache der Zigeuner;
2. Das Deutsch-Jiddische;
3. Viele Wortschöpfungen, die sich aus der Verdrehung von Silben ergaben.
Die Bewohner verschiedener Landstriche sprechen verschiedene Forrten von Roth—
weisch. So entwickelte sich in Wien die “0-Sprache“, die recht einfach auf
gebaut wird und dennoch vom Uneingeweihten nicht verstanden werden kann.
Die beiden äußeren Silben eines Wortes werden vertauscht, d.h., die letzte
Silbe wird an den Anfang eines Wortes gestellt, während die erste Silbe
an das Ende des gleichen Wortes gesetzt wird. Zwischen die Silben fügt man
nun noch ein “0“ ein, das ebenfalls mitgesprochen wird. Versuchen Sie selbst
einmal solche Wortschöpfungen; sie werden feststellen, daß es nicht nur unmög
lich ist, diese zu verstehen, sondern Sie sogar Mühe haben werden, diese
nachzusprechen.
In Magdeburg gab es die “Löffelsprache“. Zwischen die Silben der uingangssprach—
lichen Begriffe werden lediglich zwei “L“ eingefügt, oftmals haben Kinder aus
Jux diese Worte verdreht. Aus der Verdrehung dieser Worte und der Verschleifung
im umgangssprachlichen Gebrauch entstanden dann völlig neue Wortschöpfungen.
In Jena nennt man eine solche Sprache die “Hühnersprache“ und in Stuttgart
die “B—Sprache“. Auch Hannover und Braunschweig hatten eine solche Geheimver—
ständigung, die die “Erbsensprache“ genannt wurde. übrigens sind uns viele
dieser Begriffe geläufig. So verstehen wir alle, was mit “blaumachen“, mit
einem “steilen Zahl“, mit “toff“ gerreint ist. Wir haben also viele Begriffe
des Rothwelsch in unsere Umgangssprache Ubernormen. Umgekehrt werden auch in
das Rothwelsch Begriffe aus der Umgangssprache entlehnt. Da auch den Straßen
rruasikanten diese Begriffe vielfach geläufig waren und gerade im braunschweigisch
hannoverschen Raum dieses Rothwelsch häufig anzutreffen war, habe ich einige
Beispiele aus der Sprache der fahrenden Leute aufgezeichnet:
46

Aus
dem Wortschatz der fahrenden Leute:
- Lobi
- 50,--
— 1.CxxD,——
Achile toff - Gutes Essen
Achile link — schlechtes Essen
Bachulken - Arbeiter
Brast - Wut
einscheninen - Geld geben
Geld:
Halbe Schiene - DM 0,05
Pachen — 0,10
Tachen — 0,10
-
Beispachen
0,20
Künnelpachen - 0,30
-
Dollarpachen
0,40
Heibach - 0,50
—
Schock
1,——
Blischock oder
Künirrelschock — 2,-—
Dollarschock — 4,-—
1
Heiermann
5,
Jutinann - 10,--
-
Kaffermann
20,--
Halben Schein
Schein — 1W,——
Tolofen
Fiesel — Halunke
Hacho — Bauern
Gent oder Gatsche - Publikum
Hegetoff - Reicher
Jackneos - Handgeld
Lötze - Orgel
Kippe - Halbe - Halbe
Katschedeh - Schnaps
Kippesmann - Teilhaber
kneistern — gucken
linker Säger - Penner
linke Schore oder Seibel - schlechte Ware
Lampe — Anzeige bei der Polizei
Lötzenfreier - Orgelspieler
Mackes - Schläge
Massel - Glück
rnantschen - Geld sanuteln
Oser oder Schi - Halt den Mund
Massel und Broke - Gesundheit und Glück
Plerr — Bier
Raklo - rabiater Kirrtesarbeiter
rapo — vom Wagen verkaufen
Schock - Kirrres
Schockfreier - Kirrresarbeiter
Seibelbeis - Lokus
seibeln - pinkeln
Schore — Pullover
schicker - betrunken
Schi Lobi - Kleingeld
schaniegeln - arbeiten
Tellermine - Scheiße
toff - gut
teilachen - laufen
teilache - hau ab
47

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Die Zinken
P,n Hannoverschen Häusern oder Grundstücken findet man heute noch
Geheirnzeichen der Hausierer und Bettler, mit denen sich diese Nachrichten,
Warnungen oder Hinweise gaben. Die wichtigsten Hannoverschen Zinken finden
Sie in diesem Buch.
Das Ende des Drehorgelbaus?
Für die sinkende Nachfrage nach Orgeln gibt es verschiedene Erklärungen:
Hierzu muß man zunächst analysieren, welche Abnehmerkreise die Drehorgel
hatte. Es waren dieses die Straßenmusikanten, Gaststätten und Restaurations
betriebe (in Form von Orchestrien) und die großen Volksfestplätze, also
die Schausteller. Gelegentlich gab es auch schon in damaliger Zeit einen
Liebhaber oder Sannier mechanischer Musikinstrumente, der sich eine besondere
Drehorgel in sein Heim stellte. So ist der letzte Zbnehmer einer Wrede
Straßendrehorgel die Familie Beindorif, Inhaber der Pelikan-Werke in
Hannover, gewesen. Daneben wurden aber auch viele Straßenmusikanten und
?britatensänger mit Wrede-Orgeln oder Walzen beliefert. Einer der letzten
Mnritatensänger - Ernst Becker aus Berlin-kabit - besaß vier Drehorgeln,
darunter eine Wrede—Drehorgel. Zu dieser konnte er besonders gut singen,
und, falls es erforderlich war, durch Hinzuschalten eines zweiten Registers
die Lautstärke erhöhen. Alma Hocke in Bremen, die bekannte Drehorgel-Verleiherin,
schätzte Wrede-Drehorgeln wegen ihrer Zuverlässigkeit und Beständigkeit.
Wrede-Drehorgeln brauchten über Jahre nicht nachgestirrmt zu werden.
Heute spielt in Hannover zum Weihnachtsmarkt der Drehorgeispieler Herr
Herberg, der vor der Marktkirche mit seinem Blindenhund vielen Hannoveranern
bekannt ist. Der Drehorgelspieler Georg Nowak aus Alfeld läßt gelegentlich
seine Waldeslustoder “Lustig ist das Zigeunerleben“ auf der Karmarschstraße
erklingen. Das letzte hannoversche Original “Onkel Oh wie schön“ spielte
ebenfalls eine Wrede-Drehorgel
-
(25er Deppelpan), die heute im Besitz des
“Musikwissenschaftlichen Museums für selbstspielende Instrumente in Hannover“
ist. “Onkel Oh wie schön“ erhielt seinen Namen, weil er nach jedem Musikstück
in die Hände klatschte und unter dem einfallenden pplaus der Kinder rief:
‘Oh wie schön!“
Die Drehorgel als Straßennusikinstrurrent hat sich noch heute erhalten, ja
erfreut sich wieder größerer Beliebtheit. Der Mainzer oder der Kölner
Karneval ist ohne eine Drehorgel gar nicht denkbar. In Bremen findet all
jährlich ein Treffen der Bremer Stadtmusikanten statt, bei dem verschiedene
Schausteller ihre Drehorgeln und Kirmesorgeln vorführen. In München zum
Oktoberfest wie auch zum Cannstadter Wasen in Stuttgart ist es für den
renomierten Schausteller Ehrensache, seine wohigestinunte und gut restaurierte
Drehorgel zu präsentieren. Gerade im süddeutschen Baum achten Platzmeister von
Kirmesveranstaltungen darauf, daß die Schausteller wieder ihre Orgeln mit auf
den Festplatz bringen. Ein Schaustellergeschäft mit einer Orgel kann der
Zusage für den Festplatz sicher sein. In Hannover findet in jedem Jahr am
ersten Wochenende im Mai das vom Verfasser ins beben gerufene Karussell— und
Drehorgelfestival statt. Diese internationale Veranstaltung ist ein Magnet
für Sarrunler und Liebhaber der Orgeln aus aller Welt.
Die Kirrresorgel erlebte ihren Höhepunkt in den 90er Jahren des vorigen
Jahrhunderts. Vielfach wird der Erfindung des Phohographen durch Thomas Alvar
Edison oder der Erfindung des Phonographen durch Emil Berliner in Hannover
die Schuld an der rückläufigen Entwicklung der Orgel auf den Kiriresplätzen
gegeben. tJbereinstirrurrid erklären aber die Orgelbauer wie auch ihre
Geschäftsbücher, daß erst gegen Ende der 20er Jahre eine rückläufige Ent
wicklung des Orgelbaus zu verzeichnen war. 1927 begann von Bredow mit den
ersten Rundfunksendungen. Parallel zur Verbreitung des Rundfunks kam die
49

Die 25er Doppelpan von Fritz Wrede
in Hannover. Der Registerzug ist an der
rechten Seite am Gehäuse zu erkennen.
Nachbau der 25er Wrede-Doppelpan durch
Herrn Christian Eickhoff
in Arnum bei Hannover.
Die 20er Wrede Moritatenorgel mit
zwei Registern und 40 Pfeifen.
Nachbau der 20er Wrede-Drehorgel
aus dem Hause Karl-Heinz Hofbauer
in Göttingen.
50

-
-‚
Die 69er Wrede Orgel (Typ 69 B) der Schaustellerfamilie Schickler in Frankfurt.
Beachten Sie bitte die beiden außen angesetzten Fassadenteile.
Vergleichen Sie hierzu bitte die Katalogabbildungen.
Entwicklung von Verstärkeranlagen. Für Schausteller war es viel leichter,
in einer Ecke des Packwagens eine Verstärkeranlage mit nEhreren Lautsprechern
zu transportieren, als einen zusätzlichen Orgeiwagen mit einer zusätzlichen
Zugmaschine und zwei Mann Begleitpersonal. Hinzu kam die viel größere
Wartungshäufigkeit der Orgel und die Kosten für das Repertoire.
Mit dem Aufstieg der Gesellschaft in den 30er Jahren wurde zudem das Personal
knapp und teuer. Es war nicht hr so einfach ntglich, Mitreisende für Unter
kunft und Verpflegung zu verpflichten. Vielleicht liegt auch hierin eine
Begründung für den stagnierenden Umsatz, den irrr geringer werdenden Bedarf
der Schaustellerfamilien an Kirnesorgeln. Umso mehr muß man heute die
renoimierten Schaustellerfamilien achten und würdigen, die zusätzliche
Belastungen durch ansport und Unterhalt der großen Kirmesorgeln auf sich
nehmen. Dennoch erleben wir heute eine Renaissance der Drehorgel. Nicht mehr
als Geldmaschine des Straßenmusikanten, als Lockmaschine des Kirmesschau—
stehers, sondern als Party—Instrument für Familienfeiern, GeschäftsjublilHen
und handwerkliche Herausforderung für die Hobby-Freizeit.
Fritz Wrede der große und berühmte Orgelbauer Hannovers starb im Alter
von 77 Jahren am 28. März 1945. Beim 88. Bombenangriff, dem letzten auf
die Stadt Hannover fiel eine große Sprenglmbe auf das Werkstattgebäude
in der Scheidestraße. Fritz Wrede war just zu diesem ment mit der Stimu&ing
einer gerade fertiggestellten 80 Tonstufen—Prunkorgel beschäftigt. Als die
Kinder aus dem Bunker kaiten, fanden sie weder den Vater noch die Werkstat,
noch die große Orgel. Ein 20 Mater tiefer Krater zeigte die ehemalige
Schaffensstätte dieses genialen Orgelbauers an.

das
onntaqo 3cituu.
‚eft 29.
Der
lerr mulikprofelior ipricht:
„Die Dreliorgeln, die dulde man nicht!
Sie lind eine Plage und ein Skandal!“
Hein, lieber Profellor, nun hören Sie “mal:
Ein enger Fiof kein Sonnen[chein
fällt dort das ganze 3ahr hinein.
Da herrrdit ein leltlum multiger Duft,
flach Hrmut riecht‘s und Kellerluit,
Da hitilit keine Blume, da grünt kein Laub,
Die Rinder Ipielen in filüh rind Staub.
flun kommt ein Leiermann hervor
Und rchleppt leinen Ruiteii dLmrchs offene Chor.
Den Sctmunkelwulzer Ipielt er auf,
Da rennt es herbei in Fctmnellem Lauf,
Da krabheln aus ihren jölileii heraus
Die Kinder irr dein ganzen l‘5UU5,
Und iiber die blauen, erniten GelichLr
liegt es dahin wie Sonnenlichter,
Sie tun:en und wiegen iich hin und her
Beini Schunkelwalzer was will man mehr?
der Kellerthür iteht ein Fctilunipiqes Weil,,
tir hängen die Kleider um den Leib,
Den Säuqlirmq hält tie in dciii rni,
ciii Wollentuclm gewickelt warm.
Sie lättt ihn tanzen, und wie er lich regt
Und mit den negern Berinctien rctildqt,
über die vergrämten Wangen
Ein Strahl von ITlutterireude gegangen.
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Die fflufik der armen heute.
Von leinrich Seidel.
Das mädchen für HIles im eriten Stock,
Es fat3t mit den i9nger[piljeri den Rock
Und trällert den Cext und dreht lich und lacht:
Ein den blauen Dragoner hat ile gedacht;
Des Sonntags nach vollbrachtem Werk
irm „Schwarzen Hdler“ zu Schöneberq —
Er war io unbeFchreiblich flott
Und tanzte den Walzer wie ein Gott.
Der Leieemnnn hat die Blicke erhoben
Und wartet aal den Segen von oben.
Dann kommt — hort ein 3eder gern:
Emil ipielt idi mit Scepter, mit Krone und Stern.‘
Der arme Schreiber in ieiner Kammer
Vergiijt eine Welle den täglichen 3ammer.
Er läit die krilclnde ieder itehn
Und leinen Blick zu den Wolken gehn,
Die über die Dächer duhingeze.qen.
So hoch lind leine Cräume geflogen
Von Ruhm und Glück und Sonnerifchein:
„0 lelig, o lelig, ein Kind noch zu 1cm!‘
Dci Leiermann dreht leine Kurbel um,
Seine Blicke wandern rings herum.
Ein anderes Stück nun Itellt er ein:
‚.ch bitt‘ eucti lieben Vögelein!“
Die flähterin lät die mardune itehn,
Und ihre Cruumgedanken gehn
Zum lelj!en Roman, den iie geleien.
Wie edel iit doch der Graf geweien,
Daij er das arme mädchen nahm,
Obgleich es doch fall zur Enterbung kam.
Dann ieuizt lie. Hch ile weif3, wie es geht:
Die edlen Grafen lind dünn gelät!
Dodi wenn auch kein Graf, Wenn nur einer
käme,
Den Ile mnöctite und der Ile nähme.
Draul3en rdueen die Schwalben vorbei,
Sie blickt ihnen nach und lummt dabei:
..Jch bitt‘ euctm lieben Vögelein,
Will keins von euch mein Bote lein?“
Der heiermann aber kLaut iich itumm
Von eineni enlter zum andern um,
Zieht 1cm Regifter und ipielt mit Schall:
„Es brault ein Ruf wie Donnerhull!“
leiner Wertiitutt der Schulter nun
häf3t eine Weile den ammer ruhn.
Er war bei Wörth und bei Sedan
Und vor Paris und Orleans,
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lflachdruct verbaler,.)
Und wie er denkt an jene Zeit,
Wird fein Soldatenherz ihm weit!
Er klopft mit kampfgewohnter 1‘and —.
mit Gott für König und Vaterland —
Gar mächtig auf das Leder ein:
„Lieb‘ Vaterland magit ruhig leirm!“
Der Leiermarin aber blickt und ipöht,
Damit 1cm Lohn ihm nicht entgeht.
Und fieL, der Segen bleibt nicht fern,
Denn Eirmut giebt der Hrmut gern.
Bald hier, buld dort mit leiiem Klapp,
Papier gewickelt, fällt es herab.
Und ob auch der Ferr Profeller [chreit
eier lühlt man nichts als Dankbarkeit,
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Denn ein wenig Licht ins graue heute
Bringt die mulib der armen Leute.
Eins; Gelamrmmeile Sdmritlen von 15 ein ri cii Seidel, XI. Band. fleues IeciientpieI.
52

Hannover-Kleefeld
Scheide-Straße 9
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36er Wrede-Konzertorgel aus dem Besitz des Schaustellers Schneider in Herford
(von ihm selbst genannt „36er Wrede Konzertorgel“).

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62er Wrede-Konzertorgel der Schaustellerfamilie Schickler in Frankfurt.
4 4

67er Wrede-Konzertorgel der Schaustellerfamilie Kalb aus Nürnberg.
Beachten Sie bitte bei allen drei Fassaden die
übereinstimmenden Stilelemente der Schnitzwerke.
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Fr. Wrede, Orgelfabrik, Hannover-Kleefeld.
Hiermit überreiche ich
Ihnen einen Prospekt über
Konzertorgeln,
mittels Kartonnoten spielbar.
Die Notenorgeln werden nach bestem System gebaut, rein pneumatisch und
ist bei richtiger Behandlung ein ZerreiBen der Noten ausgeschlossen. Noten können
genau passend nachgeliefert werden. An jeder Orgel kann auch Ocarinaflöte zum
Solospiel sowie ein Glockenspiel angebracht werden.
Die Orgeln müssen unbedingt vor Feuchtigkeit und direkter Sonnenhitze
geschützt werden.
Preise nach Vereinbarung.
Bezugsbedingungen.
Ein Auftrag gilt nur dann als meinerseits angenommen, wenn 1/3 des Wertes
angezahlt ist. Der Rest wird, wenn nichts anderes vereinbart, durch Nachnahme auf
die Sendung erhoben.
Kisten und Verpackung wird besonders berechnet. Der Versand erfolgt auf
Rechnung und Gefahr des Empfängers.
Die angegebenen MaBe gelten für die Front mit Aufsatz. An Orgeln wo
Glockenspiel angebracht ist, wird das TiefenmaB je nach Ausführung der Front
entsprechend größer.
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NOTENOPUEL Nrcb9
e9Töne Bass und Begleifrfefen Voflnfläsn3fach,Mixfur3faCtT16TrOrflPefefl eBorobait
dons, Piano md Forte k1ene und große Trommel mit Beoken flqur
Lange aon Höhe 250cm Tiefc Ion cm.

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SN 20
20er Notenorgel
zum Selberbauen
FN 20 20er Notenorgel
FN 20 20er Notenorgel
FN 20 20er Notenorgel
1 Melodieregister
1 Baßregister
mit Rückspulübersetzung
1 Melodieregister Holzflöte
1 Baßregister
mit Rückspulübersetzung
1 Melodieregister Holzflöte
1 Melodieregister Violine
1 BaBregister Bourdon
Register sind auswechselbar
mit Rückspulübersetzung
1 Melodieregister Zauberflöte
1 Melodieregister Holzflöte
1 BaBregister Bourdon
Register sind auswechselbar
Rückspulübersetzung
8‘
8‘
4‘
FW 20
FM 32
20er Walzenorgel
32er Meloton
FN 26 26er Doppelpan
Notenorgel
FN 26 26er Doppelpan
Notenorgel
8‘
4‘ FW 26 26er Walzenorgel
wie oben
mit 8 beweglichen Figuren
mit Zungenregister
1 Melodieregister Zauberflöte
1 Melodieregister Violine
oder
Holzflöte
1 Bal3register Bourdon
Doppelschöpfer,
mit Rückspulübersetzung
wie oben, jedoch mit sehr
wertvollen Intarsien
8‘
4‘
4‘
1 Melodieregister Zauberflöte 8‘
1 Baßregister Bourdon
mit wertvollen Intarsien
Walze mit 8 Liedern
FN 20 20er Notenorgel
FW 20
20er Walzenorgel
wie oben, bemalt oder mit Intarsien
1 Melodieregister Zauberflöte 8‘
8 Lieder
mit und ohne Intarsien
FN 45 45er Notenorgel
Melodie- und Begleitregister:
Piccolo, Violine, Cello, Trompeten,
Bourdon
Baßregister: Bombardon und Bässe
FW 20 20er Walzenorgel wie oben
mit 3 Affen
FN 45 45er Notenorgel wie oben
mit wertvollen figurativen Intarsien
Der Spezialist für mechanische Musikinstrumente
Postfach 699
D-3400 Göllingen
Telephon (0551) 71001
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Hannoversche Drehorgel-Bildplatten
in HiFi-Stereophonie mit direkt auf die Platte gepreßten Motiven (Picture-Disc)
Serie X: Aufnahmen von verschiedenen Handdrehorgeln (Berliner Leierkasten) in HiFi-Kunstkopf
Stereophonie mit Beilage eines Frati et Co Katalogs (Nachdruck aus dem Jahre 1900, 24 Seiten). Bild
Seite A zeigt das Ernst-August-Denkmal vor dem Hauptbahnhof Hannover mit einem Drehorgelmann.
Bild Seite B zeigt den lustigen Drehorgelfreund Harry Dijkmans alias Mr. Boembas mit Com
pagnon, Rotterdam.
Serie XV: Aufnahme von einer prunkvollen Arthur Bursens
Straßenkonzertorgel im typisch belgischen Klangbild; moderne und klassi
sche Arrangements von Arthur Prinsen. HiFi-Kunstkopfstereophonie.
Bild Seite A: Gavioli-Paris-Katalog. Bild Seite B: Arthur-1
Orgel, Antwerpen.
Serie XVI: Hannoversches Karussell- und
Drehorgel festival; eine großartige Langspiel
platte mit Aufnahmen wunderschöner Hand
drehorgeln: 38er Bacigalupo, 37er Holl, 27er
Frati, 37er Bacigalups.
Serie XVII (farbige Schallplatte)
Drehorgel-Karneval
Serie XVIII Drehorgelklänge auf dem
Weihnachtsmarkt
Serie XIX Die Große Ruth-Prunkorgel
Preis je Langspielplatte DM 25,—
Bitte fordern Sie unseren neuen, 24-seitigen
Schallplattenprospekt mit über 300 Titeln aus
der Welt der Mechanischen Musik an.
Fernsehmeister Schuhknecht
Schaliplattenproduktion
Friesenstrafle 54
3000 Hannover 1