Programmheft herunterladen - Münchner Philharmoniker

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Musikalischer Dom
Trotz der strukturellen Gemeinsamkeiten
legt Janáč ek in jeden einzelnen Satz einen
individuellen klanglichen Ausdruck. Dem
düsteren mit einem Solo der Bassklarinette
beginnenden „Kyrie“ („Gospodi pomiluj“)
folgt ein freudiges „Gloria“ („Slava“), in dem
hohe Streicherklänge den Himmel zum Strahlen
bringen; gleichzeitig unterstreichen Pauken-
und Bläserfanfaren die Majestät Gottes.
Demutsvoll zurückgenommen erklingt das
„Credo“ („Věruju“) des Glaubensbekenntnisses.
Bedrohlich wirkende Trillerketten, aber
auch folkloristisch anmutende Melodiewendungen
prägen die sen Satz. Das ausgedehnte
Orchesterzwischenspiel und das Orgelsolo
vor den Worten „Gekreuzigt, gemartert und
begraben“ („Raspet zˇe zany“) wird in der
Literatur dahingehend interpretiert, dass
Janáč ek hier einzelne Stationen aus dem
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gehobenen Anspruch.
Leben Christi illus triert. Himmlisch entrückt,
in Harfen-, Streicher- und Celestaklänge
getaucht, gibt sich das „Sanctus“
(„Svet“). Der flehentlichen, immer expressiver
werdenden Bitte „Lamm Gottes, er -
barme dich unser“ („Agneče Bozˇij“) schließt
sich ein Orgelsolo an, dessen wildes, an eine
Passa caglia erinnerndes Ostinatomotiv auf
das Orgelsolo im „Credo“ verweist, ehe die
Messe in der imposanten „Intrada“ ihren
Abschluss findet. „In nebelhaften Fernen
wuchs mir ein Dom in die riesenhafte Größe
der Berge und des darüber gewölbten Himmels;
mit ihren Glöckchen läutete in ihm
eine Schafherde. Im Tenorsolo höre ich
irgendeinen Hohepriester, im Sopran ein
Mädchen – einen Engel, im Chor unser
Volk. Kerzen, hohe Tannen im Walde, von
Sternen angezündet; und in der Zeremonie,
dort irgendwo, die Vision des Fürsten – des
hl. Wenzel. Und die Sprache der Glaubens-
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