KuS 2017-3

DIE STEINBRANCHE IN DER ROMANDIE
03 | 2017

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Andreas Aeschbach
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und Brunnen
Figur von Hans Trudel
Restauriert: A. Aeschbach
FACHGERECHTE RESTAURIERUNGEN
UNSERE AUFGABE

Inhalt
Editorial
DIE STEINBRANCHE IN DER ROMANDIE
4 Die Steinbranche in der Romandie
8 André Vuille: Einer für (fast) alle Fälle
12 Der Zwiebelmarmor von Saillon
HISTORISCHE FRIEDHÖFE
16 Historische Friedhöfe
FRIEDHOF
20 QZ-Wettbewerb 2016
LITERATUR
24 Die Praxis der Baustelle um 1900
STATEMENTS IN STEIN
25 Gut behütete Preisträger
VERBÄNDE / BRANCHEN-INFO
26 Restaurierung Berner Münster
26 Der NVS im Landesmuseum
27 Naturstein-Seminar Brunnen
28 Heiliggeistkirche und Burgerspital
28 Sommerversammlung VSBS
28 Was geschieht mit Wettsteins Steinhaus?
29 Ein Brunnen für Gross-Bellinzona
AGENDA
30 Ausstellungen / Fachmessen / Verbandstermine
LIEBE LESERIN
LIEBER LESER
Für diese Ausgabe waren wir in der Romandie unterwegs.
Was bewegt die Steinbranche jenseits der
Sprachgrenze? In welchen Bereichen sind die welschen
Berufskolleginnen und -kollegen tätig? Mit welchen
Schwierigkeiten haben sie zu kämpfen, und wie
gehen sie mit ihnen um?
Der Haupteindruck, den
die Gespräche mit Vertretern
der Branche hinterlassen
haben, lässt
sich kurz und knapp zusammenfassen:
Je weniger Leute, desto grösser die
Herausforderungen – und desto einfallsreicher die
Lösungsansätze. Die Romands parieren Widrigkeiten
mit Findigkeit und Pragmatismus. Für manche Probleme,
mit denen auch die Steinbranche der Deutschschweiz
gegenwärtig ringt, hält die Romandie erprobte
Rezepte bereit. Ein verstärkter Austausch könnte
sich lohnen.
Ein zweiter Schwerpunkt sind Friedhöfe: Wir stellen
Ihnen das ICOMOS-Projekt «Historische Friedhöfe»
vor, dessen Ziel die Bewahrung der schweizerischen
Friedhofkultur ist. Und wir lassen die im Herbst 2016
mit einem QZ ausgezeichneten Grabsteine noch einmal
Revue passieren – vier vollkommen unterschiedliche
Arbeiten, jede ausgesprochen charaktervoll.
TITELBILD
Eingang der Stiftskirche Neuchâtel (Collégiale de
Neuchâtel). Gelber Kalkstein aus Hauterive
(pierre jaune de Neuchâtel). Siehe auch Beitrag
auf Seiten 4-7.
(Foto: Franziska Mitterecker)
Ich wünsche Ihnen eine anregende Lektüre!
Franziska Mitterecker, Redaktorin «Kunst und Stein»
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Die Steinbranche in der Romandie
DIE STEINBRANCHE
IN DER ROMANDIE
WIE IST DIE STEINBRANCHE IN DER ROMANDIE ORGANISIERT? MIT WELCHEN SCHWIERIGKEITEN HAT SIE ZU
KÄMPFEN? WIE SIEHT ES MIT DEM NACHWUCHS AUS? UND WIE STELLT SICH DIE ROMANDIE ZUM THEMA BERUFS-
BILDUNG? «KUNST UND STEIN» BESUCHTE JEAN-RENÉ KAISER, VORSTANDSMITGLIED DES WELSCHEN NATUR-
STEINVERBANDS ARMP, IN SEINER MARBRERIE IN DELÉMONT.
Interview und Fotos: Franziska Mitterecker
«Kunst und Stein»: Herr Kaiser, Sie sind seit
vielen Jahren Vorstandsmitglied der Association
romande des métiers de la pierre (ARMP)
– was tut Ihr Verband für die Steinberufe?
Jean-René Kaiser: Die ARMP hat zwei Hauptaufgaben:
Sie organisiert die Berufsbildung,
und sie überwacht die Einhaltung der Charta,
die eine Gruppe unserer Steinmetze für die
Sanierung und Restaurierung von Denkmälern
erarbeitet hat, und die von allen Kantonen der
Romandie unterzeichnet wurde. Die einhellige
Anerkennung der Charta ist ihre grosse Stärke
– allerdings konnten die vorgesehenen Kontrollen
nach dem Ausfall unseres einzigen Experten
seit einigen Monaten nicht mehr durchgeführt
werden. Dies ist symptomatisch für die
Situation unseres Berufsstandes: Es fehlt uns
an Leuten. Wenn jemand ausfällt, ist Ersatz
nicht leicht zu finden.
Nur ungefähr ein Drittel der in der Steinbranche
tätigen Betriebe sind Mitglied der ARMP
– weshalb sind die anderen nicht dabei?
Der Hauptgrund ist meiner Ansicht nach der
Mitgliederbeitrag. Dazu kommt, dass sich die
Leute nicht engagieren wollen – schon gar
nicht ehrenamtlich. Die Arbeit für den Verband
wird finanziell kaum oder gar nicht entschädigt.
Der Vorstand beispielsweise erhält nichts.
Das schränkt unsere Möglichkeiten sehr ein.
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Die Steinbranche in der Romandie
DIE ROMANDIE IN FARBEN
Noch vor 100 Jahren gab es in der Westschweiz, insbesondere im Jura, eine enorme Dichte an
Steinbrüchen. Graugrüner Mittelland-Sandstein und gelblich-weisser Jura-Kalkstein: Der lokale
oder regionale Bruch gab ganzen Städten seine Farbe. Dezentes Graugrün in Fribourg (linkes Bild),
extravagantes Gelb in Neuchâtel (rechtes Bild): Die Couleur der Kulisse sorgt dafür, dass man stets
weiss, in welcher geologischen Zone man sich befindet.
Von der ehemals grossen Zahl an Steinbrüchen sind heute in der Romandie für den Bereich
Naturstein gerade noch neun aktiv (zwei davon im Grenzbereich zur Deutschschweiz).
Ein System, das sich hauptsächlich auf ehrenamtliches
Engagement stützen muss, kommt
schnell an seine Grenzen.
In welchen Bereichen sind die Betriebe der
ARMP hauptsächlich tätig?
Wir haben, vereinfacht gesagt, zwei Lager: Auf
der einen Seite überwiegend traditionell arbeitende
Steinmetze, die vor allem im Bereich
Renovation und Restaurierung tätig sind; auf
der anderen modern ausgerichtete Marmoristen-Betriebe,
welche Fassaden, Badezimmer,
Küchenabdeckungen, Plattenbeläge etc. herstellen.
Hier treffen vielfach auch verschiedene
Haltungen und Sichtweisen aufeinander. Das
wichtigste Ziel der ARMP ist es, diese Sichtweisen
zu integrieren und innerhalb des Verbands
Einigkeit zu stiften und zu erhalten. Das ist nicht
immer einfach.
Wie ist die Auftragslage für Betriebe der
Steinbranche in der Romandie?
Durchschnittlich. Die Marmoristen spüren seit
ungefähr Mitte des letzten Jahres eine leichte
Baisse. Der Preisdruck durch das nahe Ausland
ist sehr gross. Vor allem im Bereich der Küchenabdeckungen
gibt es Schwankungen im
Auftragsvolumen. Der Baubereich ist stabiler.
Wie sieht es mit der Konkurrenzfähigkeit von
schweizerischen Offerten gegenüber solchen
aus dem Ausland aus?
Die Schweiz ist immer teurer als das Ausland.
Wir können die Preise nicht beliebig senken,
wir sind hier bereits auf dem tiefstmöglichen
DIE ROMANDIE IN ZAHLEN
Mitglieder ARMP: 31
Anzahl Lehrverhältnisse
(über alle Lehrjahre): 19
Steinmetz (tailleur de pierre): 12
Marmorist (marbrier): 6
Steinwerker (marbrier du bâtiment): 1
Anzahl aktiver Steinbrüche: 9
Kalkstein: 5
Sandstein: 4
Niveau angekommen. Wir versuchen, in der
Fabrikation Lösungen zu entwickeln, zum Beispiel
über neue Maschinen und Technologien.
Wir selber arbeiten in unserem Betrieb zum
Beispiel seit kurzem mit einer Wasserstrahlschneidmaschine
5 AX und sind dabei, Methoden
zu entwickeln, die uns neue Einsatzgebiete
eröffnen werden. Wir hoffen, etwas Neues, Anderes
anbieten zu können, vor allem im Bereich
Grabmal. Allgemein wird der Einsatz moderner
Technologien unserer Branche ermöglichen,
Nischen zu besetzen. Voraussetzung ist natürlich,
dass ein Betrieb über die Mittel verfügt,
die für solche Investitionen erforderlich sind.
Kleinbetriebe oder Betriebe, die überwiegend
Restaurierungen machen, können oder wollen
nicht in neue Maschinen investieren.
Woher beziehen Sie Ihre Materialien?
Ausschliesslich aus dem Ausland, über Frankreich
oder Italien. Wir verarbeiten sehr viel
schwarzen Granit. Für die Marmoristen-Betriebe
spielen heutzutage aber auch neue Materialien
wie Keramik eine immer grössere Rolle.
Naturstein scheint der zeitgenössischen Architektur
etwas abhanden gekommen zu sein…
Ja, die Architekten haben gegenwärtig Mühe,
Naturstein in ihre Entwürfe miteinzubeziehen.
Das ist bei uns nicht anders als in der Deutschschweiz.
Im Fassadenbereich findet sich hin
und wieder noch Naturstein, sonst dominieren
Beton und künstliche Materialien. Sogar steinerne
Plattenbeläge sind heute vielfach durch
synthetische Böden ersetzt. Aber das ist, denke
ich, eine Mode und wird vorübergehen.
Wie viele aktive Steinbrüche gibt es noch in
der Romandie?
Sehr wenige. Abbau für die Bearbeitung durch
Steinmetze oder Marmoristen wird kaum noch
betrieben. In der Region Fribourg sind noch
einige Sandstein-Brüche in Betrieb, die Steine
werden überwiegend für Restaurierungen
verwendet. Einige weitere Steinbrüche findet
man in der Region Martigny: Salvan, Evolène,
Collonges. Alle Steinbrüche der Romandie sind
Kleinanlagen mit nur wenigen Mitarbeitern.
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Die Steinbranche in der Romandie
Bereich morderne
Marmoristen-Betriebe:
Der Genfer Hauptbahnhof
Cornavin, Einweihung des
Neubaus September 2014.
Granit «Madura Gold»,
Marbrerie: Mardeco SA,
Crassier.
(Foto: Guy Perrenoud)
Thema Berufsbildung: In der Deutschschweiz
ist das Angebot an Lehrstellen in den Steinberufen
zur Zeit grösser als die Nachfrage – wie
sieht es in der Romandie aus?
Gleiches Problem wie überall. Einige Steinmetzbetriebe
haben gerade ausreichend
Lehrlinge. Aber bei den Marmoristen fehlt der
Nachwuchs. Etwas anders geartet ist das Problem
beim Beruf Steinbildhauer: Wir haben
in der Romandie keinen einzigen Lehrbetrieb
für Steinbildhauer. Wer diesen Beruf erlernen
möchte, muss in die Deutschschweiz oder ins
Ausland gehen.
Wie beurteilen Sie die gegenwärtigen Bemühungen,
die Ausbildung für alle Steinberufe
zusammenzufassen und ein einziges Ausbildungszentrum
für die ganze Schweiz zu
schaffen?
Dies ist nicht nur ein angesichts der Situation
unumgänglicher Schritt, er birgt auch grosses
Potential. Ein einziger Ausbildungsort bedeutet
ein grösseres Volumen an Lernenden. Dass
damit Mehrsprachigkeit verbunden ist, halte
ich für kein Hindernis, im Gegenteil. Die Mehrsprachigkeit
ist ein Problem der Alten, nicht
der Jungen. Die Alten sprechen sehr gerne für
die Jungen und behaupten zum Beispiel, die
wollen keine Fremdsprache lernen, die können
das nicht. Aber das ist nicht wahr. Ich sehe
das selber mit meinem Sohn, oder auch mit
anderen Lehrlingen. Die Jungen sind sehr offen
für Neues und gehen unverkrampft und
selbstverständlich an Herausforderungen heran.
Und schliesslich: Wir reden hier von einem
Handwerksberuf. Ob man das Eisen auf Französisch
oder auf Deutsch ansetzt, ist dem Stein
einerlei.
Sehen Sie eine Gefahr, dass Wissen verloren
geht, wenn aus vier Berufen einer gemacht
wird?
Nein. Die Romandie hat mit dem Marmoristen
bereits ein praktikables Modell für eine allgemeine
Grundausbildung in den Steinberufen:
Der Marmorist ist ein Generalist, er macht mehr
oder weniger alles im Bereich Naturstein, aber
«DIE MEHRSPRACHIG-
KEIT IST EIN PROBLEM
DER ALTEN»
ohne sich zu spezialisieren. Er fertigt einerseits
beispielsweise Küchenabdeckungen an, führt
aber auch einfache Verzierungen an Grabsteinen
aus, einfache Figuren wie Ranken oder eine
Rose etwa, oder auch die Gravur von Schriften
– künstlerisch anspruchsvolle Skulpturen
oder Ornamente hingegen bleiben Domäne
des Steinbildhauers. Die Ausbildung zum Marmoristen
schafft also eine Grundlage, auf der
sich aufbauen lässt, und von der ausgehend
6 03/17

Bereich Renovation und Restaurierung:
Stiftskirche Neuchâtel (Collégiale de Neuchâtel): Die
Natursteinarbeiten an der Aussenfassade wurden 2013
abgeschlossen (Consortium Muttner-James-Facchinetti-
Zuttion); das Innere der Kirche wird zur Zeit restauriert.
Gelber Kalkstein aus Hauterive (pierre jaune de Neuchâtel).
Die Steinbranche in der Romandie
die Spezialisierung zum Steinmetz oder zum
Steinbildhauer möglich ist. Welchen Weg auch
immer wir bei der Grundbildung schliesslich
gehen werden: Unerlässlich ist, dass wir im
Anschluss Weiterbildungsmöglichkeiten anbieten
können.
Wie wollen Sie junge Leute für eine Ausbildung
in einem Steinberuf gewinnen?
Hier haben wir tatsächlich Schwierigkeiten.
Um aktiv Nachwuchs zu rekrutieren, müssten
wir an Berufsmessen teilnehmen – aber kleine
Betriebe, kleine Verbände haben nicht die Mittel,
weder finanziell noch personell, sich hier
wirkungsvoll zu engagieren. Vom Staat erhalten
wir praktisch keine Unterstützung. Aber
der gleiche Staat, der sich für handwerkliche
Berufe kaum interessiert, investiert grosszügig
in die Rekrutierung etwa von Polizisten und
Zollbeamten. Diese Ungleichbehandlung finde
ich nicht richtig. Der Staat hilft uns auch viel zu
wenig mit der – sehr teuren – Übersetzung der
Dokumente.
Sie haben die Weiterbildung angesprochen:
Wie sieht es in dieser Hinsicht in der Romandie
aus?
In der Romandie gibt es nichts. Und wir sind
rein zahlenmässig schlicht nicht in der Lage,
allein eine Weiterbildung zu stemmen.
Der Weiterbildungslehrgang «Handwerker/in
der Denkmalpflege» ist gesamtschweizerisch.
Allerdings nur in der Theorie; bisher sind alle
Bemühungen, die Romandie miteinzubeziehen,
gescheitert. Woran liegt das?
Wir haben im Verband nicht genügend Kandidaten
für den Lehrgang finden können. Ohne
die Beteiligung weiterer Berufsverbände ist
die Durchführung nicht möglich. Wir haben in
dieser Sache mit den Malern, Maurern, Schreinern
und Zimmerleuten Kontakt aufgenommen,
aber es scheint, dass auf ihrer Seite kein
grosses Interesse besteht. Im Augenblick sind
wir hier an einem toten Punkt angelangt.
Romandie und Deutschschweiz – wie ist der
Austausch zwischen den Steinberufen über
die Sprachgrenze hinweg?
Es gibt einen Austausch, wenn es um die Berufsbildung
geht. Abgesehen davon kommt es
nur sporadisch und punktuell zu gemeinsamen
Aktivitäten. Das liegt natürlich vor allem an der
sprachlichen Barriere – es gibt bei uns im Verband
nicht viele Leute, die Deutsch sprechen.
Spüren Sie Gegensätze zwischen der Romandie
und der Deutschschweiz?
Wir hatten einige Differenzen im Zusammenhang
mit der letzten Berufsbildungs-Revision.
Die Deutschschweiz hat Druck ausgeübt, um
die Marmoristen-Ausbildung von vier Jahren
auf drei Jahre zurückzustufen. Im Grossen und
«WEITERBILDUNGS-
MÖGLICHKEITEN SIND
UNERLÄSSLICH»
Ganzen haben wir aber dennoch gut zusammengearbeitet.
Ich habe auch immer das Gefühl
gehabt, dass wir uns in unserem Beruf – in
der Haltung, in den allgemeinen Ideen über
unseren Beruf – recht nahe stehen.
Wie schätzen Sie die Zukunft der Steinberufe
ein?
Im Bereich Renovation/Restaurierung wird es
immer Arbeit geben, denke ich. Das Wichtige ist
die Ausbildung. Die Jungen, die ich in unserer
Branche sehe und erlebe, sind sehr motiviert.
Wenn wir sie gut ausgebildet auf den Weg schicken
können, werden sie im Beruf bestehen
und ihn weitertragen.
Jean-René Kaiser, langjähriges
Vorstandsmitglied der
Association romande des
métiers de la pierre ARMP,
ist ausgebildeter Steinbildhauer
und Inhaber der
Marbrerie Kaiser SA in Delémont.
Der Betrieb beschäftigt
13 Mitarbeitende und ist
in den Bereichen Grabmal,
Küchenabdeckungen und
Bau tätig.
03/17
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Die Steinbranche in der Romandie
André Vuille bei den Vorbereitungen zur Demontage des stark beschädigten Brunnens «Fontaine du Mai» in Saint-Ursanne.
EINER FÜR (FAST) ALLE FÄLLE
WIE LEBT ES SICH ALS SELBSTÄNDIGER BILDHAUER UND STEINMETZ IM KANTON JURA,
JENEM KLEINEN LANDESZIPFEL IM NORDWESTEN, DEN VIELE DEUTSCHSCHWEIZER NUR
OBERFLÄCHLICH BIS GAR NICHT KENNEN? OFFENBAR GANZ GUT, WIE EIN BESUCH BEI
ANDRÉ VUILLE IN GLOVELIER ZEIGT.
Robert Stadler
Auf dem Arbeitstisch seiner kleinen Werkstatt am
Dorfrand von Glovelier liegt das, was bei vielen
anderen Grabmalschaffenden in der Romandie
heute schon fast die Norm ist: ein industriell vorgefertigtes
poliertes Grabmal, das dem Bildhauer
für individuelle künstlerische Gestaltung nur noch
wenig Spielraum lässt. Tatsächlich erschöpfen
sich auch manche von André Vuilles Grabmalaufträgen
darin, anhand einer Zeichnung oder einer
Schablone ein einfaches Ornament – etwa ein
Kreuz, eine Rose oder eine Ähre – in den Stein zu
gravieren, dazu den Namen sowie natürlich das
Geburts- und das Todesjahr des Verstorbenen. Zu
solch eher einfachen Routinearbeiten kommt der
53-jährige Bildhauer und Steinmetz ohne aktives
Suchen. Nicht etwa, weil er sich dafür zu schade
wäre, keineswegs. Nur möchte er nicht zu jenen
gehören, welche die Lokalzeitung gezielt nach
Todesanzeigen durchkämmen, um möglichst als
erste mit den Angehörigen von Verstorbenen in
Kontakt zu treten und einen «Beratungstermin»
mit ihnen zu vereinbaren. «Das mag ich nicht,
ich bin kein Hausierer», sagt er dazu. Werde er
dagegen persönlich angefragt (meist von Leuten
aus seinem eigenen Dorf oder Bekanntenkreis),
übernehme er auch solch anspruchslose Arbeiten
gerne. «Mir ist alles recht, solange es aus Stein
ist», sagt er. «Das kann eine Küchenabdeckung,
8 03/17

Gesamtansicht der «Fontaine du Mai».
André Vuille in seinem Atelier in Glovelier. (Fotos: Robert Stadler)
ein Fussboden, eine Trockenmauer, eine Skulptur
oder eben ein Grabmal sein. Ich verstehe mich als
Steinhandwerker von A bis Z. Wer hier, im dünn
besiedelten Jura, als selbstständiger Berufsmann
Erfolg haben will, darf nicht wählerisch sein.»
LEHRE IN DER DEUTSCHSCHWEIZ
André Vuille verfügt über eine solide Ausbildung
und eine langjährige, breitgefächerte Berufserfahrung.
Geboren und aufgewachsen in La Chaux-de
Fonds, machte er als 15-Jähriger eine Schnupperlehre
in einem Steinmetzbetrieb, wo er sich
für das Arbeiten am und mit dem Stein von allem
Anfang an begeistern liess. Seine Lehre zunächst
als Steinmetz, dann als Steinbildhauer absolvierte
er 1980 bis 1984 im Natursteinbetrieb der Bargetzi
& Biberstein AG in Solothurn. Der damalige berufsbedingte
Aufenthalt in der Deutschschweiz hat ihn
auch in kultureller und sprachlicher Hinsicht weitergebracht.
André Vuille versteht seither die unterschiedlichen
Lebensweisen in den beiden Landesteilen
besser. Er spricht gut Schweizerdeutsch,
wenn auch mit unverkennbar welschem Akzent.
BAUFÜHRER AUF DEM TOUR DE MORON
Nach der Lehre war André Vuille in verschiedenen
Steinverarbeitungsbetrieben im Laufental und
im Kanton Jura tätig, ehe er sich 1994 in Glovelier,
einem heute 1200 Bewohner zählenden Bauern-
und Industriedorf westlich des jurassischen
Hauptortes Delémont, selbstständig machte.
Parallel dazu bildete er sich an der IFFP in Neuenburg
zum Fachlehrer weiter und unterrichtet
seit inzwischen dreizehn Jahren nebenberuflich
eine Berufswahlklasse in Moutier in den Fächern
Der Friedhof von Glovelier; rechts ein von André Vuille für einen Schreiner gestaltetes
Grabmal mit Kreuz und stilisierten Hobelspänen. Material: Laufener Kalkstein, dritte Bank.
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9

Die Steinbranche in der Romandie
Mineralkunde und Angewandtes Rechnen. Sein organisatorisches
und didaktisches Geschick unter
Beweis stellen konnte er erstmals beim Bau des
«Tour de Moron» auf dem gleichnamigen Berg im
Berner Jura. Der von Architekt Mario Botta ohne
Honorar entworfene 30 Meter hohe Aussichtsturm
entstand in den Jahren 2000 bis 2004 im Rahmen
eines in der Schweiz bisher wohl einmaligen Berufsbildungsprojekts.
Insgesamt 700 Berufsschüler
hauptsächlich aus der Romandie, aber auch
aus anderen Landesteilen, arbeiteten während
fast fünf Jahren an diesem Bauwerk. In jeweils
zweiwöchigen Praxiskursen unterrichtete André
Vuille damals die angehenden Berufsleute an
Ort und Stelle in der fachgerechten Bearbeitung
von Naturstein. Für Mauern, Treppenstufen und
Brüstungen des eleganten Turms wurden auf dem
Moron insgesamt 1000 Tonnen Kalkstein verbaut.
Noch heute erinnert sich André Vuille gerne und
mit berechtigtem Stolz an diese aussergewöhnliche
und anspruchsvolle Aufgabe.
Der von Mario Botta entworfene Aussichtsturm Tour de Moron ist eines
der elegantesten neueren Steinbauwerke in der Romandie.
Hier wurden rund tausend Tonnen Kalkstein verbaut.
(Foto: Pierre Bona, Wikipedia)
RESTAURIERUNGEN IN SAINT-URSANNE
Einen Schwerpunkt seiner heutigen Tätigkeit bilden
Restaurierungen und Renovationen. Für die
Planung und Ausführung entsprechender Aufträge
ist er in jüngster Zeit wiederholt beigezogen worden.
Im vier Autokilometer von Glovelier entfernten
historischen Städtchen Saint-Ursanne am Doubs
fühlt sich André Vuille besonders wohl. Vor einem
Jahr hat er dort zusammen mit Partnern die aus
dem 17. Jahrhundert stammende Kalksteinbrücke
Pont Saint-Jean restauriert («Kunst und Stein» wird
darüber in einem separaten Beitrag in der nächsten
Ausgabe noch ausführlicher berichten).
Ein weiterer bedeutender Auftrag in Saint-
Ursanne kam vor wenigen Wochen dazu. Zusammen
mit dem Bildhauer Heinz Lehmann, Leuzigen,
hat André Vuille den Zuschlag für die Restaurierung
der vier historischen Kalkstein-Stadtbrunnen
erhalten. Das Projekt basiert auf einer Dokumentation
mit Interventionsempfehlung und
einem Offertbeschrieb von Daniel und Sabine
Burla von der Burla AG, Murten, die das Vorhaben
als Experten begleiten. Der grösste der
Brunnen, die Fontaine du Mai, wurde Mitte Mai
2017 sorgfältig demontiert und wird gegenwärtig
im Natursteinbetrieb Tschudin AG, Liesberg,
instand gestellt. Die drei weiteren Brunnen werden
dagegen etwas später an Ort und Stelle restauriert.
10 03/17

Alles für den Stein
Hartmetallwerkzeuge
Stahlwerkzeuge
MIT WEITERBILDUNG IN DIE ZUKUNFT
Die Arbeit an historischen Objekten erfordert
nebst handwerklichem Geschick vor allem auch
denkmalpflegerisches Verständnis sowie ein entsprechendes
arbeitstechnisches Know-how, das
über die normalen Berufskenntnisse eines Bildhauers
oder Steinmetzen hinausreicht. Zusammen
mit 46 anderen Berufsleuten aus verschiedenen
Sparten hat sich André Vuille deshalb – als
einziger welscher Teilnehmer – zum neuesten
Weiterbildungslehrgang «Handwerker/in in der
Denkmalpflege» angemeldet, der inzwischen seit
drei Monaten läuft. Vuille ist überzeugt, dass ihn
Presslufthammer
Diamantschleifteller
Diamantschleifstifte
Diamanttrennscheiben
Klebstoffe/Polyester/ Epoxy, Imprägnierungsmittel,
Pflege- und Reinigunsprodukte
André Vuille macht gelegentlich auch freie Arbeiten. Hier ein
handwerklich ab Foto direkt in Stein umgesetztes Gesichtsrelief.
Material: Cenia-Kalkstein.
diese Fortbildung beruflich weiter voranbringen
und ihm neue Möglichkeiten eröffnen wird.
«Die ersten Jahre meiner Selbstständigkeit waren
recht hart», erinnert sich André Vuille im Rückblick
auf die vergangenen 23 Jahre. «Um vor allem
von öffentlichen Auftraggebern ernst genommen
zu werden, muss man sich zuerst einmal einen gewissen
Namen erarbeiten. Vielleicht war ich diesbezüglich
in der Vergangenheit auch etwas zu diskret,
habe zu wenig Werbung für mich gemacht.»
Inzwischen ist André Vuille in seiner Region bekannter
und blickt seiner weiteren beruflichen und
geschäftlichen Zukunft mit Zuversicht entgegen.
«Stein ist für mich ein natürliches, lebendes Material
mit weiterhin grossem Potenzial», schwärmt
er beim Abschied unseres Besuchs. «Das Arbeiten
mit Stein bedeutet mir sehr, sehr viel. Ich möchte
mit nichts und niemandem tauschen.»
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Die Steinbranche in der Romandie
Panel mit Musterplatten von verschiedenen
Saillon-Marmorsorten. (Bilder: zvg.)
DER ZWIEBELMARMOR
VON SAILLON
SAILLON IM UNTERWALLIS IST BEKANNT UNTER ANDEREM FÜR SEINEN GLASFENSTER-
SKULPTURENWEG, SEINE THERMALBÄDER UND DEN KLEINSTEN REBBERG DER SCHWEIZ.
FAST VERGESSEN IST HEUTE DAGEGEN DER CIPOLIN DE SAILLON, EIN MARMOR, DER EINST
IN ALLE WELT EXPORTIERT WURDE.
Danielle Decrouez, Andreas Ebert, Karl Ramseyer, Henri Thurre
Der Name Cipolin, hergeleitet aus dem italienischen
Begriff cipollino, der seinerseits von cipolla
(= Zwiebel) abstammt, bezeichnet einen
Marmor-Typ mit dünnen Serpentinadern, die an
eine Zwiebelschale erinnern. In der Praxis wird
der Begriff für alle Marmore verwendet, die eine
Zwiebelstruktur zeigen. Diese Struktur trifft auch
für den Marmor von Saillon zu, obwohl hier keine
Serpentinit-Adern vorhanden sind.
ENTDECKUNG IM 19. JAHRHUNDERT
Die Lagerstätten des antiken Cipolin auf der
griechischen Insel Euböa und von weiteren Vorkommen
in Afrika sind schon seit Jahrhunderten
erschöpft. Im 19. Jahrhundert konnte daher
für Restaurierungen ausschliesslich Material von
ehemaligen römischen oder afrikanischen Bauwerken
wiederverwendet werden. Diese kleinen
Vorkommen schränkten die Nutzung des antiken
Cipolin stark ein. Die unerwartete Entdeckung des
Cipolin von Saillon im Jahre 1874 durch Jean-Louis
Parisod kam daher gelegen.
Von einem zeitgenössischen Geologen wurde
das Walliser Material im Jahr 1883 folgendermassen
beschrieben:
«Der Cipolin zeigt sich (...) bestehend aus regelmässigen
und parallelen kleinen Bändern von
weissem, violettem und grünem Kalkstein. Wenn
die Lagen leicht wellig sind und der Cipolin quer zu
den Lagen geschnitten wird, erscheint er gebän-
12 03/17

GEOLOGISCHER ÜBERBLICK
dert. Wird er längs zur Bänderung getrennt zeigt er
eine Fläche mit Moiré, dessen Glanz umso stärker
sein wird, je deutlicher und kräftiger die Grundfarben
sind. Dies ist, was Cipolin Grand Antique
genannt wurde, und er ist sicher derjenige, dessen
Aussehen am bemerkenswerten ist.»
CIPOLIN UND ANDERE SORTEN
Folgende Marmorvarietäten wurden einst in den
Steinbrüchen von Saillon abgebaut:
• Cipolin vert moderne: hellgrüner Grund von
dunkelgrünen Adern durchzogen
• Cipolin grand antique: weisser Grund mit gebänderten
welligen grünen und violetten Adern
• Cipolin antique rubané: gleichwertig den
antiken Cipolinen von Euböa, Griechenland
• Ein dunkelvioletter Marmor und ein gebänderter
perlgrauer Marmor, meist sehr klüftig
• Ein milchig weisser Bildhauer-Marmor mit seltenen
grauen Adern
• Ein gelblichweisser Marmor, meist mit schwarzen
Bändern durchzogen
• Portor Suisse oder Turquin de Saillon: Ein
graublauer Marmor mit gelben und weisslichen
Adern.
Generell wurden die Marmore von Saillon
hauptsächlich für dekorative Innenanwendungen
in repräsentativen Gebäuden verwendet. Mit Ausnahme
der Cipolin-Varietäten waren sie für die
Herstellung von Skulpturen zu brüchig und für eine
Anwendung im Freien zu porös.
Der nördliche Teil des Gemeindegebietes von Saillon liegt auf dem kristallinen
Gebirge von Fully und der Morcles-Decke mit den Saillon-Marmoren,
der südliche Teil dagegen auf den Quartärgesteinen des Rhonetals.
Die Morcles-Decke, wie auch die anderen helvetischen Decken,
besteht aus mesozoischen und tertiären Sedimenten mariner Herkunft
(hauptsächlich Kalke und Mergel). Der Ablagerungsraum dieser Sedimente
lag zwischen zwei Hochzonen, dem späteren Mont-Blanc-Massiv
(innerer Teil) und dem späteren Aiguilles Rouges-Arpille-Fully-Massiv.
Während der alpinen Kollision wurden die Gesteinsschichten über zehn
Kilometer nach Nordwesten auf das Aiguilles Rouges-Massiv überschoben
und bilden heute eine riesige liegende Falte. Die anschliessende
Hebung und Verwitterung haben die Morcles-Decke von ihrer Wurzel getrennt
und durch Erosion von überlagernden Gesteinsserien freigelegt.
GESCHICHTE DES MARMORABBAUS IN SAILLON
Marmore wurden in Saillon erstmals um 1832/1833
entdeckt. Schon 1834 eröffnete Jean-David Abetel
aus Belmont, Kanton Waadt, einen Steinbruch, wo
weisser Marmor und der Turquin abgebaut wurden.
Nach fünf Jahren wurde der Betrieb versteigert,
der Abbau eingestellt. Zwischen 1840 und
Ein grosser Cipolinblock,
bereit zum Abtransport
nach Saxon. Das Bild
stammt aus dem Jahr 1924.
03/17
13

Die Steinbranche in der Romandie
Saillon, oberer Steinbruch mit Zugangsstollen.
Kirchenkanzel aus «Cipolin rubané» in Bex, Kanton Waadt.
1872 erwähnen die Archive einen Verein und zwei
Gesellschaften. Die Entdeckung des Cipolin im
Jahre 1874 durch Jean-Marc Louis Parisod führte
zum Abbau noch im gleichen Jahr. Der Name des
Entdeckers findet sich zwischen 1872 und 1880 in
Dokumenten eines Vereins, zweier Aktiengesellschaften
und einer offenen Handelsgesellschaft.
Von 1880 bis 1959 erfolgte der Abbau unter unterschiedlichsten
juristischen Gesellschaftsformen
und Eigentümern. Einige dieser Firmen existierten
oftmals weniger als ein Jahr. Der private Marmorhandel
von Paul Gay (Saillon) war als einziger
über mehrere Jahrzehnte (1927-1957) aktiv. In den
Jahren 1922 und 1923 versuchte auch die damals
europaweit tätige Gruppe Merbes-Spirimont-Henraux
mit Gesellschaften in Deutschland, Belgien,
Frankreich, Grossbritannien, Italien, Holland und
Russland in Saillon Marmor abzubauen, allerdings
ohne Erfolg. Die letzten zwei Aktiengesellschaften
vor dem Ende des Abbaus in Saillon waren
Carrières Lathion S. A. Nendaz (1959-1970) und
Carrière et garage Lathion S. (1970-1981). Nach
fünf Jahren ohne Tätigkeit entfiel die Konzession
und der Marmorabbau wurde eingestellt. Im Laufe
der Zeit wurde an vier Stellen abgebaut. Jene Abbaustelle,
die vom Rhonetal aus sichtbar ist, war
zwischen 1873 und 1927 in Betrieb.
STREIKS UND SCHÜSSE
Für den Marmorabbau verpflichteten die genannten
Unternehmen meist Arbeiter aus Norditalien,
Savoyen, dem Aostatal und dem Chablais (Kanton
Waadt). Die Sicherheit in den Steinbrüchen war
früher schlecht und die Löhne oftmals sehr gering.
So bekundeten die Arbeiter gelegentlich ihre Unzufriedenheit,
traten in den Streik oder feuerten
gar Schüsse ab. Unfälle wurden offiziell erst ab
1898 gezählt, als ein im Jahre 1877 erlassenes
Gesetz auch in den Werken von Saillon angewendet
werden musste. Ein erster erfasster tödlicher
Unfall ereignete sich am 26. März 1898, als Maurice
Chabloz, ein 34-jähriger Arbeiter, ums Leben kam.
WELTWEITE VERBREITUNG
Der Cipolin von Saillon hat schon vor mehr als hundert
Jahren eine erstaunlich grosse Verbreitung
gefunden. So wurde er unter anderem in Newport
(Rhode Island, USA) für den Kamin, für die Wände
des Billardzimmers und für die Säulenbasis des
Esszimmers im The Breakers Mansion, einem im
italienischen Renaissance-Stil 1893-1895 erbauten
Schloss mit 70 Zimmern, verwendet. Weitere
Anwendungen der Marmore von Saillon sind bekannt
von der Kathedrale von Aachen, der Opera
Garnier in Paris, der Kirche Notre-Dame de la
Consolation in Paris, der Basilika von Fourvière in
Lyon und für weitere Baudenkmäler in Frankreich,
Grossbritannien und natürlich der Schweiz.
Die 1913 erbaute Eingangshalle der Privatbank
Clariden Leu an der Zürcher Bahnhofstrasse weist
fünfzehn monolithische Säulen aus Cipolin auf.
Der Marmor wurde auch in den Wandelhallen des
Bundeshauses in Bern verwendet. In der Roman-
14 03/17

WALLISER STEINE UND STEINBRÜCHE
Wer sich umfassend über Walliser Steinbrüche
und ihre Gesteine informieren möchte,
erhält mit dem kürzlich erschienenen Sachbuch
«Roches et Carrières du Valais» beste
Gelegenheit dazu. Im 317 Seiten umfassenden
Hauptteil werden detailliert rund 60
Beispiele der insgesamt ca. 500 inventarisierten
Steinbrüche (historische und noch in
Betrieb stehende) aus sämtlichen Regionen
des weitläufigen Gebirgskantons beschrieben
und mit zahlreichen Fotos, Zeichnungen,
Karten und Tabellen illustriert. Weitere
Buchkapitel befassen mit der Walliser Geologie
und den vorkommenden Gesteinen,
den Abbautechniken und mit ökonomischen
Aspekten. Dazu kommen Porträts von Künstlern
und Handwerkern, die mit den im Wallis
abgebauten Gesteinen arbeiten. (sta)
EIN STATEMENT VON
LILIAN H. ZÜRCHER ZUR
GEPLANTEN REVISION
DER BERUFSBILDUNG:
«Carrières du Valais», Autoren: Daniel A. Kissling,
Michel Dalaloye, Hans-Rudolf Pfeifer, 464 Seiten,
französisch, 230 x 290 mm, gebunden, Herausgeber:
Éditions Monographic, ISBN 978-2-88341-238-5, 89 Fr.
die und besonders im Wallis sind Cipolin und andere
Marmore von Saillon weit verbreitet, so unter
anderem in den Kirchen von Bex (siehe Bild Seite
14 unten), Chamoson, Haut-Nendaz, Leukerbad,
Leuk, Naters, Noës, Savièse, in der Basilika Saint-
Maurice, der Kapelle Notre-Dame des Champs in
Ecône, der Kapelle von Mâche, dem Hospiz auf
dem Grand-Saint-Bernard, und als Material von
zahlreichen Grabmälern, sowie in privaten und
öffentlichen Gebäuden.
Kürzlich sind weitere bedeutende Anwendungen
dieses Marmors entdeckt worden: in der Villa des Architekten
Josef Loos in Prag sowie in zwei wichtigen
katholischen Kirchen in den USA, nämlich der Basilika
der Unbefleckten Empfängnis in Washington
und der Basilika Santa Maria in Minneapolis.
Dieser Text ist eine gekürzte und für die spezifischen Bedürfnisse
unserer Leserschaft überarbeitete Fassung eines wissenschaftlichen
Beitrages, erschienen zuerst in der Zeitschrift
«Schweizer Strahler» (Herausgeber: Schweiz. Vereinigung der
Strahler, Mineralien- und Fossiliensammler; www.svsmf.ch).
«Kunst und Stein» dankt der Redaktion und den Autoren für
die Möglichkeit des Nachdrucks. (Bearbeitung: sta)
Die Autoren:
• Dr. Danielle Decrouez, Geologin, Contamine sur Arve,
Frankreich
• Dr. Andreas Ebert, Geologe, Liestal
• Dr. Karl Ramseyer, Professor, Institut für Geologie der
Universität Bern, Bern.
• Henri Thurre, Präsident der Association des amis du marbre
de Saillon, Saillon
03/17
15

Historische Friedhöfe
HISTORISCHE FRIEDHÖFE
DIE FRIEDHOFKULTUR IN DER SCHWEIZ IST GEFÄHRDET. BEDEUTENDE HISTORISCHE
GRABMÄLER VERSCHWINDEN SPURLOS, ALTE FRIEDHOFANLAGEN WERDEN VOLLSTÄNDIG
UMGESTALTET UND VERLIEREN IHREN CHARAKTER, NEUE BESTATTUNGSFORMEN
FÜHREN ZU EINER VERARMUNG, VIELFACH AUCH PROFANIERUNG DER GRABSTÄTTEN.
DIESEN ENTWICKLUNGEN WILL DIE ICOMOS-ARBEITSGRUPPE «HISTORISCHE FRIEDHÖFE»
ENTGEGENWIRKEN.
Franziska Mitterecker
Der gesellschaftliche Wandel der letzten Jahrzehnte
hat vor unseren Friedhöfen nicht Halt gemacht.
Über die Auswirkungen mag man sich in einigen Belangen
streiten können – was beispielsweise für die
einen geschmackliche Entgleisung und Kitsch ist,
ist für andere Ausdruck eines veränderten Zeitgeistes,
den sie zu akzeptieren bereit sind –, unübersehbar
ist jedoch der mit dem Wandel einhergehende
Verlust. Dies beginnt ganz handfest bei der Zahl der
Grabsteine: Gemeinschaftsgräber und grabsteinlose
Urnengräber auf der einen Seite, die Räumung
alter Grabfelder, ohne dass neue angelegt werden,
auf der anderen haben zu einer Dezimierung individueller
Grabmale geführt. Dies wiederum hat Konsequenzen
für die Friedhofsgestaltung. Auf letztere
wirkt sich auch die heutige Einstellung der Bevölkerung
im Umgang mit dem Tod aus – während
Friedhöfe früher in erster Linie Orte der Erinnerung
und Besinnung waren, fungieren sie heute mehr
und mehr als Picknick-, Freizeit- und Spielplätze.
Die Schweiz zählt mehr als 3000 Friedhöfe. Viele
sind von grosser kulturhistorischer und denkmalpflegerischer
Bedeutung. Angesichts der akuten
Gefahr, dass bedeutendes Kulturgut, vom Einzelgrabmal
bis zur ganzen Friedhofsanlage, unwiederbringlich
verlorengeht, wurde die ICOMOS-
Arbeitsgruppe «Historische Friedhöfe» ins Leben
gerufen, welche im Januar 2017 unter der Leitung
der Archäologin und Althistorikerin Lambrini Koutoussaki
offiziell ihre Arbeit aufnahm.
16 03/17

Ausschnitt aus dem Museumsgrabfeld des Schosshaldenfriedhofs
in Bern. (Fotos: Franziska Mitterecker)
Was genau soll nun aber als «historischer»
Friedhof gelten? Kunst und Stein hat sich für einen
Augenschein vor Ort mit Arbeitsgruppenleiterin
Lambrini Koutoussaki auf dem Berner Schosshalden-Friedhof
getroffen. Mit dabei waren Steinbildhauerin
Sabine Burla, welche die Arbeitsgruppe
in Fragen der Konservierung und Restaurierung
von steinernen Grabmälern berät, und Alois Zuber,
Projektleiter bei Stadtgrün Bern sowie Mitglied der
ICOMOS-Arbeitsgruppe «Gartendenkmalpflege».
ICOMOS
ICOMOS, der Internationale Rat für Denkmäler
und historische Stätten, ist eine Unterorganisation
der UNESCO. Sie wurde 1965 in
Warschau gegründet, ein Jahr später erfolgte
die Gründung der Landesgruppe ICOMOS
Suisse.
ICOMOS setzt sich für die Bewahrung des
materiellen Kulturerbes ein. Dazu gehören
bedeutende Einzelobjekte oder Objektensembles,
historische Orts- und Stadtbilder
wie auch ganze Kulturlandschaften. Die
ehrenamtlich arbeitenden Mitglieder von
ICOMOS sind unabhängige Fachleute aus
den Bereichen Architektur, Archäologie und
Bauforschung, Denkmalpflege, Geschichtswissenschaft,
Konservierung und Restaurierung.
Ihre Empfehlungen liefern Grundlagen
für Entscheidungsträger und sollen die breite
Öffentlichkeit für die Anliegen des Kulturgüterschutzes
sensibilisieren.
Für die Bearbeitung besonders dringlicher
Themen, spezieller Objektgruppen, vernachlässigter
oder auch unbequemer Fragestellungen
setzt ICOMOS Suisse nationale
Arbeitsgruppen ein. Gegenwärtig aktiv sind
die Arbeitsgruppen «Gartendenkmalpflege»,
«Historische Friedhöfe», «Historische Hotels
& Restaurants» und «System & Serie».
«Kunst und Stein»: Frau Koutoussaki, welche
Kriterien muss ein Friedhof erfüllen, um als
«historisch» oder als «historisch bedeutend»
eingestuft zu werden?
Lambrini Koutoussaki: Unsere Arbeitsgruppe
ist gegenwärtig dabei, diese Kriterien zu definieren.
Historische, architektonische und künstlerische
Aspekte spielen natürlich eine zentrale
Rolle, uns interessiert aber auch das Gesamtkonzept
einer Friedhofsanlage. Auch Details wie
technische Einrichtungen werden berücksichtigt.
Sehr wichtig ist schliesslich, wie sich ein
Friedhof entwickelt hat. Wie hat sich beispielsweise
seine Lage relativ zum Dorf oder zur Stadt
– intra muros, extra muros – seit der Zeit seiner
Gründung verändert? Wie ist man bei allfälligen
Friedhofserweiterungen oder Umbauten vorgegangen?
Nicht ganz einig sind wir uns, wie der
Alterswert zu gewichten ist – kann beispielsweise
ein Friedhof, der erst in den 1970er Jahren erbaut
wurde, als historisch gelten, oder müssen
wir weiter zurückgehen? Ist die Festlegung einer
Altersgrenze überhaupt sinnvoll, oder schränkt
sie den Spielraum zu sehr ein? Hier sind die Diskussionen
noch im Gange.
Der Schosshalden-Friedhof wurde 1877 angelegt,
damit dürfte er von diesen Diskussionen
nicht betroffen sein – Herr Zuber, wenn Sie an
die genannten Kriterien denken: Was macht
diesen Friedhof zu einem «historischen»
Friedhof?
Alois Zuber: Das ist sicher einmal die Gesamtkonzeption
der schützenswerten Friedhofanlage.
Diese besteht aus dem ursprünglichen
Teil von 1877 und einer gartenhistorisch bedeutenden
Erweiterung aus den 1950er Jahren.
Auch sind verschiedene Bauten im Bauinventar
der Stadt Bern als erhaltenswert erfasst.
Und schliesslich sind die meisten Abteilungen
03/17
17

Bild rechts: Grabmal im
Museumsgrabfeld des
Schosshaldenfriedhofs.
Im horizontalen Balken
durchgehend mit einer
Reliefschrift versehen.
Mutet in seiner Blockhaftigkeit
wie ein uraltes
Wegkreuz an.
des Friedhofs in ihrer originalen Grundstruktur
erhalten; die ursprüngliche Atmosphäre ist
auch heute noch spürbar. Des weiteren finden
Sie über den Friedhof verteilt zahlreiche Einzelgrabmale
und Skulpturen von hohem künstlerischem
und historischem Wert.
Wie nehmen Sie hier in Bern die Gefährdung
der Friedhofskultur wahr?
AZ: Der gesellschaftliche Wandel bringt grosse
Herausforderungen mit sich. Mit diesen müssen
wir irgendwie umgehen. Was mich persönlich
in diesem Zusammenhang am meisten beschäftigt,
ist die Grabmalkultur als solche. Was
ist heute noch ein gutes Grabmal, ein schönes
Grabmal? Welche Freiheiten hat man da, und
wie lassen sich die zum Teil haarsträubenden
Auswüchse, die einem heute auf Friedhöfen
begegnen, bremsen?
Sabine Burla: Dies ist effektiv ein grosses Problem.
Hier trifft der Unverstand der Leute auf
Unvermögen, Gleichgültigkeit oder schlicht
wirtschaftliche Prioritäten der Grabsteinhändler
und -hersteller. Wenn ein Kunde mit
einer Idee kommt, zum Beispiel unbedingt ein
Herz haben möchte, dann fehlt gewissen Leuten
in den Betrieben heute das Gespür; sie
sind nicht in der Lage, das Thema Herz in eine
dezente und ausgewogene Form zu bringen.
Hier könnten aber Friedhofsreglemente einen
Rahmen setzen – meiner Ansicht nach sollten
Reglemente so konzipiert sein, dass sie
die schlimmsten Auswüchse verhindern und
zugleich den Bildhauer dazu führen, eine gute
Arbeit zu machen.
Ein Szenario: Sie haben ein Ensemble von
künstlerisch wertvollen Gräbern. Die Frist
läuft ab, das Grabfeld muss geräumt werden.
Haben Sie Möglichkeiten, das Ensemble als
ganzes oder zumindest einzelne Grabmale zu
erhalten?
AZ: Bei Reihengräbern können wir das Ensemble
nicht an Ort und Stelle halten. Wir haben
aber für die Stadtberner Friedhöfe eine
Grabmalkommission – Frau Burla ist in dieser
Kommission –, welche wertvolle Grabmale
prämiert und kennzeichnet. Wenn man die abräumen
muss, können sie auf unser «Museumsgrabfeld»
gezügelt werden. Dieses wird zwar im
Augenblick noch etwas stiefmütterlich behandelt,
aber es ermöglicht uns jedenfalls, auch
Einzelgrabsteine zu bewahren. Wesentlich
18 03/17

Historische Friedhöfe
DER SCHOSSHALDENFRIEDHOF
Der mit der Erweiterung von 1925 einhergehende
Neuentwurf der Friedhofsanlage
Schosshalden machte aus dem zuvor ländlichen
und zeittypischen Friedhof eine Anlage
von nationaler Bedeutung. Verschiedenartige
Baumalleen bilden Haupt- und Nebenachsen
in einem neubarocken, axialsymmetrischen
System. Auch die Erweiterung des Friedhofs
um den sogenannten «Waldfriedhof» in den
1950er Jahren, welcher durch den Gartengestalter
Franz Vogel senior entworfen wurde,
zählt zu den bedeutendsten Friedhofsschöpfungen
der deutschen Schweiz vor 1960. Der
Schosshaldenfriedhof wurde bereits 2007 von
der ICOMOS-Arbeitsgruppe «Gartendenkmalpflege»
in der Liste der historischen Gärten
und Anlagen erfasst und ist auch im ISOS
(Bundesinventar der schützenswerten Ortsbilder
der Schweiz von nationaler Bedeutung)
des Kantons Bern aufgeführt.
einfacher ist die Sache mit Familiengräbern.
Wertvolle Familiengräber werden nicht abgeräumt,
auch wenn die Frist abläuft. Dies halte
ich für sehr wichtig; aus meiner Sicht tragen sie
wesentlich zur Atmosphäre auf dem Friedhof
bei. Darüber hinaus haben wir alle wertvollen
Familiengrabstellen in einem Inventar erfasst.
Kommt es dennoch vor, dass beim Abräumen
Wertvolles verloren geht?
SB: Nein. Die Grabmalkommission ist bemüht,
alles Wertvolle herauszulesen. Wenn allerdings
ein an sich gutes Grabmal bereits in sehr ähnlicher
Form auf dem Museumsgrabfeld vorhanden
ist, behalten wir es nicht.
Was passiert mit einem als erhaltenswert eingestuften
Grabmal, das am Zerfallen ist?
SB: Wenn die Grabmalkommission einen Restaurierungsbedarf
feststellt, empfehlen wir
die entsprechenden Massnahmen. Die Ausführung
wird von Stadtgrün Bern in Auftrag
gegeben.
Frau Koutoussaki, erklärtes Ziel Ihrer Arbeitsgruppe
ist die Erhaltung der Schweizer Friedhofkultur
– mit welchen Massnahmen wollen
Sie dieses Ziel erreichen?
LK: Unser erster Schritt ist die Inventarisierung
und Beschreibung der historisch wertvollen
Friedhöfe. Dabei werden auch spezifische
Probleme untersucht – zum Beispiel im Zusammenhang
mit Konservierung und Restaurierung
steinerner Grabmale. Hier ziehen wir
externe Fachleute bei. Über die Ergebnisse unserer
Untersuchungen werden wir regelmässig
durch die Publikation von Fachartikeln informieren;
das fertige Inventar soll schliesslich
einer breiten Öffentlichkeit vorgestellt werden.
Kann ICOMOS Friedhöfe unter Schutz stellen?
LK: Nein. ICOMOS hat nicht die Befugnis, Vorschriften
zu erlassen. Aber wir geben Empfehlungen
ab.
Wie gehen Sie vor bei der Erfassung der Friedhöfe?
LK: Zuerst prüfen wir, was bereits vorhanden
ist – Inventare, Dokumentationen, Archivalien.
In den grossen Städten sind die Friedhöfe
meist sehr gut dokumentiert, ihre Geschichte
lässt sich gut rekonstruieren. An anderen Orten
existiert fast gar nichts, hier müssen wir quasi
bei Null beginnen. Da sind wir natürlich sehr
froh über Hinweise seitens der Verantwortlichen,
sei dies die lokale Grabmalkommission,
die Friedhofsverwaltung oder die Gemeinde.
Die Verantwortlichen wurden bzw. werden in
einem Schreiben über unsere Arbeitsgruppe
unterrichtet und um Rückmeldung gebeten.
Wenn wir über einen potentiell wertvollen
Friedhof informiert werden, gehen wir hin und
untersuchen ihn vor Ort.
Wie ist die bisherige Resonanz auf die Arbeitsgruppe
«Historische Friedhöfe»?
LK: Das Interesse ist gross, was mich sehr freut.
Ich habe bereits mehr als 150 E-Mails bekommen,
seit bekannt wurde, dass wir die Arbeit
aufgenommen haben. Zum Beispiel haben
mir mehrere Behörden, aber auch Bürger von
verschiedenen Gemeinden geschrieben und
«ihre» Friedhöfe für unser Inventar angemeldet.
Für mich ist es wichtig, dass wir all diese
Kontakte aufnehmen und pflegen. Wir sind auf
die Unterstützung der Gemeinden angewiesen.
Kontakt und Informationen:
Lambrini Koutoussaki,
Tel.: +41 26 322 39 89,
E-Mail: friedhoefe@icomos.ch,
www.icomos.ch
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Friedhof
QZ-WETTBEWERB 2016
Eva Oertli
Die fünf Mal, die jedes Jury-Mitglied beim QZ-Wettbewerb
mit von der Partie ist, bin ich immer wieder
neugierig und freudig nach Bülach an den grossen
Tisch in Ueli Gantners Atelier gereist. Immer gespannt,
was er uns diesmal wieder aufgetischt hat.
Interessant und lebhaft waren die Diskussionen
fast immer. Fünf eigenständige Ansichten, die
keineswegs immer übereinstimmten, sich aber in
ihrer Beurteilung der ausgezeichneten Arbeiten
mehrheitlich schnell fanden. Und wie Ueli an
QZ-Präsentationen vor dem VSBS schon mehrfach
betont hat: Man kann auch aus den nicht in jeder
Hinsicht herausragenden Arbeiten viel lernen.
Die letztjährige Jurierung war im Gegensatz
zu den vorgängigen nur ein «Halbtagesjob».
Die Eingaben für ein QZ widerspiegeln offenbar
die Rückläufigkeit des traditionellen Grabzeichens.
Doch ist es sehr erfreulich zu sehen, dass es
einzelnen Berufskollegen immer wieder gelingt,
künstlerisch und inhaltlich wertvolle Steine zu realisieren
und damit unseren Berufsstand und die
Grabkultur würdig zu repräsentieren.
Zu hoffen ist, dass die QZ-Auszeichnungen hierzu
weiterhin einen zusätzlichen Ansporn geben
können.
INTERAKTION
Bildhauer: Beat Veyre, Steffisburg
Material: Diabas / handwerklich mehrfach
Grösse: 45 x 40 x 40 cm
Standort: Schosshaldenfriedhof Bern
Fotos: QZ-Wettbewerb des VSBS 2016
Das kubische Grabzeichen steht über Eck. Der
Kieselstein liegt stellvertretend für den unter tragischen
Umständen verstorbenen jungen Mann.
Die Aufsicht des Kubus weist neben den ausgelösten
Wellen, die für Erinnerungen stehen, eine
kreuz und quer fein strukturierte Fläche auf, die
rechts über die Ecke in die Seiten nach unten ausläuft.
Diese filigrane Bearbeitung, in der Wirkung
übereinander liegenden Buchstaben gleich, steht
für Abschiedsbriefe und Fragen an den Verstorbenen.
Die unbeschriebenen Flächen können von
den Hinterbliebenen symbolisch erweitert werden.
Die geschliffenen, dunklen Flächen kontrastieren
schön mit den fein eingeritzten Zeichen.
Die Beschriftung ist schlicht, aber lebendig gestaltet
und lockert die Fläche angenehm auf. Das
Grabzeichen in dieser über Eck stehenden Form
strahlt Ruhe und Abgeschlossenheit aus, ist aber
trotzdem sicher eine wohltuende Auflockerung
auf dem Grabfeld.
20 03/17

Friedhof
MISTELN
Bildhauer: Daniel Isler, Münchwilen
Material: Labrador / handwerklich
Grösse: 115 x 52 x 15 cm
Standort: Friedhof Dussnang
Dieses Motiv steht für einen Menschen, der einen
engen Bezug zur Naturheilkunde hatte.
Der Mistelzweig hatte schon in der germanischen
Mythologie symbolische Bedeutung. In den
Asterix-Comics sind die Beeren Bestandteil eines
Zaubertranks, wir küssen uns zur Weihnachtszeit
unter aufgehängten Zweigen und in der alternativen
Medizin wird Misteln eine antikarzinogene
Wirkung nachgesagt.
Diese anmutige, dekorative Pflanze ist ein
Schmarotzer, sie ernährt sich auf Kosten ihres
Wirtes. Mit dem ausgeschnittenen Aststück, das
etwas ausgelaugt und verdorrt wirkt, ist diese
Aussage treffend umgesetzt. Die Mistel ist sehr
schön und lebendig eingefügt, sie scheint sich,
im Gegensatz zu ihrem «Gastgeber», sehr wohl zu
fühlen. Der angedeutete Sockel ist mit viel Gespür
von Hand gehauen.
Ein sehr stimmiges Grabzeichen, in seiner Erscheinung
schlicht und zeitlos, mit Sensibilität und
grossem handwerklichen Können ausgeführt.
DER NATURMENSCH
Bildhauer: Daniel Isler, Münchwilen
Material: Andeer / Bruchroh, eingefräst
Grösse: 100 x 40 x 18 cm
Standort: Friedhof Dussnang
Der Verstorbene war eine sehr naturverbundene
Person. Er war ein Sammler und hatte alles geschichtet
und geordnet aufbewahrt.
Die verschieden abgesetzten Schichtungen
wirken spielerisch, nehmen dem Grabzeichen die
monolithische Schwere und suggerieren die fortlaufend
wachsende Ablage einer grossen Sammlerleidenschaft.
Die einfache, ruhige Inschrift ist gut gegliedert
und schön eingeteilt.
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Friedhof
KREUZMOTIV
Bildhauer: Daniel Isler, Münchwilen
Material: Cristallina Marmor / handwerklich fein
Grösse: 120 x 40 x 16 cm
Standort: Friedhof Sirnach
Die verstorbene Italienerin war eine gläubige Frau.
Das Kreuz war deshalb sicher das Wunsch-Motiv
der Familie.
Die Umsetzung ist grafisch gut und spannend
gestaltet. Die rechtsseitige Ausrichtung und die
lebendige Gliederung der Durchbrüche nehmen
dem Motiv Dominanz und Symbolschwere. Die
Ausschnitte könnten auch als Nischen für Lebensabschnitte
der Verstorbenen gedeutet werden.
Die ausgeschnittenen Stücke wiederholen sich
symbolisch auf dem Grab.
Die Inschrift wirkt sehr unbeschwert und spontan.
Mit wunderbarer Leichtigkeit und Können
ausgeführt.
Daniel Isler ist mit dieser Arbeit eine eigenständige,
gut gelöste Interpretation des beliebten und
sehr gängigen Kreuzmotivs gelungen.
Die Autorin war bis 2016 Mitglied der QZ-Jury des VSBS. Sie
ist Steinbildhauerin und führt in Ennenda / GL ein eigenes
Atelier.
DAS VSBS QUALITÄTSZEICHEN
Die vier präsentierten Grabmale wurden beim
Qualitätszeichen-Wettbewerb 2016 mit einem
Qualitätszeichen ausgezeichnet.
Der Verband Schweizer Bildhauer- und
Steinmetzmeister VSBS führt jedes Jahr einen
Qualitätszeichen-Wettbewerb durch. Mit diesem
Wettbewerb will der VSBS hervorragende
Arbeiten im Bereich des handwerklichen und
künstlerischen Grabmalschaffens fördern und
ein breiteres Publikum für Qualität sensibilisieren.
Teilnahmeberechtigt sind Grabmalschaffende
aus dem In- und Ausland. Für weitere
Informationen siehe www.vsbs.ch / QZ-Wettbewerb.
22 03/17

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Baerlocher_Anzeigenserie_188x128mm.qxd 04.02.2011 16:07 Uhr Seite 3
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Literatur
DIE PRAXIS DER BAUSTELLE UM 1900
Das Bauwesen des späten 19. Jahrhunderts
war geprägt von den Innovationen
der industriellen Revolution und neuen
wissenschaftlichen Erkenntnissen. Die
Grenzen des Machbaren wurden ausgelotet
und mittels neuer Techniken und
Erfindungen gesprengt, der Stolz auf die
eigene Grandiosität wurde verewigt in immer
grösseren und spektakuläreren Bauten.
Forth Bridge, Eiffelturm, Freiheitsstatue,
Gotthard-Tunnel – allerorts wurden
Rekorde gebrochen und neue Massstäbe
gesetzt. Über Konzeption und Bau dieser
monumentalen Prestigeprojekte sind wir
durch unzählige Publikationen sehr gut
unterrichtet.
Wie aber sah der Arbeitsalltag auf einer
gewöhnlichen Baustelle, sagen wir, für
ein durchschnittliches städtisches Verwaltungsgebäude,
aus? Wie standen sich hier
altbewährte, traditionell-handwerkliche
Methoden und Modernisierungen gegenüber?
Welche Auswirkungen hatten Formalisierungsprozesse,
beispielsweise Gesetzgebung,
Normierungsbestrebungen oder
Konventionen über Materialqualitäten?
Welche neuen Materialien, Produkte, Geräte
und Maschinen wurden auf der Baustelle
eingesetzt? Welche Praktiken waren allgemein
verbreitet, welche kamen neu hinzu,
welche verschwanden? Und schliesslich:
Wer waren die Akteure auf der Baustelle?
Wer hatte das Sagen, wer war wann und
wo in welcher Funktion tätig?
Auf diese Fragen konnte man bisher
in der wissenschaftlichen Literatur kaum
Antworten finden. Diese Lücke schliesst
Christoph Rauhut mit seinem im Frühling
2017 bei Chronos erschienenen Werk «Die
Praxis der Baustelle um 1900. Das Zürcher
Stadthaus».
DIE BAUGESCHICHTE DES ZÜRCHER
STADTHAUSES
Anhand des Zürcher Stadthauses, erbaut
von 1898 bis 1901 – Architekt war übrigens
kein Geringerer als Gustav Gull – auf
dem Gelände der ehemaligen Fraumünster-Abtei,
untersucht Rauhut die obigen
Themenkomplexe.
Die Quellenlage für den Bau des Zürcher
Stadthauses sei «ausserordentlich
gut», liest man zu Beginn. Dies erlaubt
dem Autor, die Baugeschichte sowohl
in grosser Breite als auch mit Detailtiefe
nachzuzeichnen. Entsprechend umfangreich
ist sein Werk: 383 grossformatige
Seiten beleuchten die Baustelle aus allen
erdenklichen Blickwinkeln. Der interessierte
Leser wird informiert über
geschichtliche Hintergründe ebenso
wie über die sozialen Bedingungen der
Handwerker und die Entwicklung der verschiedenen
Bauberufe; er erfährt, wie die
damalige Vergabepraxis auf öffentlichen
Baustellen war, wie Betriebe organisiert
und welche Gewerke für welche Arbeiten
zuständig waren; er liest von der Technisierung
der Gebäude – sanitäre Anlagen
beispielsweise waren um 1900 noch
keineswegs eine Selbstverständlichkeit
– und vom Ausbau der Städtetechnik;
er kann Bauhandwerkern bei der Arbeit
über die Schulter schauen, ihre Methoden
untersuchen, die verwendeten Materialien
begutachten.
STEIN AM STADTHAUS
Eine zentrale Gruppe beim Bau des Stadthauses
waren die Steinarbeiter. Ihnen sind
mehrere Kapitel in jeweils unterschiedlichem
Kontext gewidmet. Dargestellt
werden unter anderem zeitgenössische
Arbeitsformen, Hierarchien – der Bildhauer
galt mehr als der Steinmetz, unter
den Bildhauern wiederum der schöpferische
Künstler mehr als der ausführende
«Baudekorateur» –, Art und Herkunft der
verwendeten Steine und Wechselwirkungen
zwischen Steinbrüchen einerseits,
Praktiken auf der Baustelle andererseits.
Eine besonders prominente Rolle
spielten die Bildhauer. Obwohl das neue
Stadthaus nach dem Willen der Stadtväter
«keinesfalls ein selbstdarstellerischer
Prunkbau» werden sollte, sondern
«primär ein Zweckbau», weist das fertige
Gebäude «ein reichhaltiges Oeuvre
von Bauornamentik und -dekorationen»
auf. Ausgewählte Bildhauerarbeiten –
geschmückte Türgewände und Giebel,
Fassadenornamente, Skulpturen, Säulenkapitelle
– werden im umfangreichen
Katalog am Ende des Buches beschrieben
und durch Fotografien, Skizzen und
Pläne repräsentiert.
Insgesamt: ein gründlich recherchiertes,
inhaltsreiches und gut lesbar verfasstes
Werk, das im Übrigen auch optisch
eine Freude ist: grosszügig bebildert, sehr
sorgfältig und schön gestaltet, Papier und
Druck in tadelloser Qualität. Schön, wenn
sich ein Verlag sowohl bei der Wahl seiner
Autoren wie auch bei der Gestaltung der
Bücher solche Mühe gibt. (fmi)
ZUM AUTOR
Dr. Christoph Rauhut war nach Abschluss
seines Architekturstudiums von 2009 bis
2015 als wissenschaftlicher Mitarbeiter
am Institut für Denkmalpflege und Bauforschung
der ETH Zürich tätig, wo er sich
insbesondere mit Baukonstruktion und
Konstruktionswissen im 19./20. Jahrhundert
befasste. Gegenwärtig ist er Referent
für das Deutsche Nationalkomitee
für Denkmalschutz in Berlin.
Christoph Rauhut: Die Praxis der Baustelle um
1900. Das Zürcher Stadthaus, Zürich 2017. Gebunden,
440 Seiten, 182 Abb. s/w, 63 Farbabb. ISBN:
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24 03/17

Statements in Stein
GUT BEHÜTETE PREISTRÄGER
«Den Steinbildhauern geht es ausgezeichnet, sie
ziehen jeden Tag einen neuen Hut an» – ein Spruch,
der Steinbildhauermeister und Jurymitglied Alois
Herger die Idee für die Form der Trophäe eingab,
mit welcher die Gewinner des Haupt- und Nachwuchspreises
des Wettbewerbs «Statements in
Stein» an der Ausstellungs-Vernissage am 21. Oktober
2017 geehrt werden sollen.
Die Kopfbedeckung, als Schutz vor Steinstaub
traditionelles Accessoire in der Garderobe von
Steinbildhauern und Steinmetzen, ist über ihren
praktischen Nutzen hinaus auch in vielfacher Weise
symbolträchtig. So wie durchlauchten Häuptern
zum Zeichen ihrer Majestät eine Krone aufgesetzt
wird, so soll auch die Verleihung der Preistrophäe für
die kreativen Köpfe, die in ihrer jeweiligen Kategorie
das überzeugendste Statement in Stein erdacht und
gestaltet haben, gleichsam eine Krönung darstellen.
WESHALB EIN FALTHUT?
Dass die Krone als Falthut daherkommt, ist August
Kuster Senior zu verdanken. Dieser pflegte seine
Lehrlinge in Einführungskursen (heute überbetriebliche
Kurse) gelegentlich mit einem Stapel
Zeitungen zu überraschen und leitete sie an, für jeden
einzelnen Lehrlingskopf massgefertigte Hüte
zu falten. Einer dieser Lehrlinge war Alois Herger,
und er erinnert sich nicht nur an die Anleitung
zur Grössenanpassung der Hüte, sondern insbesondere
auch an den Appell, den August Kuster
während der Faltarbeit an die jungen Steinbildhauer
und Steinmetze richtete: mit einem täglich
neu gefertigten Hut für eine gepflegte Erscheinung
zu sorgen und mit frischem Kopf stets qualitativ
hochstehende Arbeit zu verrichten.
Alois Herger, heute selber ÜK-Instruktor, gibt
die kusterschen Falt- und Lebens-Anleitungen an
seine eigenen Lernenden weiter. Auf dass weder
die Falttechnik noch die Symbolik des Falthuts in
Vergessenheit geraten. Mögen die Gewinner des
Preises AFFENZÜNFTIG ihre Trophäe mit Stolz tragen!
(zvg / fmi)
Die vom VSBS in Zusammenarbeit mit der Schule für Gestaltung
Bern und Biel (SfGB-B) organisierte Ausstellung
«Statements in Stein» findet vom 21. Oktober bis 17. November
2017 am Standort Bern der SfGB-B statt. Sechzehn
Berufsleute und sieben Lernende präsentieren ihre Werke.
In beiden Kategorien wird für die beste Arbeit der Preis AF-
FENZÜNFTIG verliehen, welcher von der Stadtberner Zunft
zum Affen gestiftet wird.
Prototyp der Preistrophäe
AFFENZÜNFTIG: gefalteter
Bildhauerhut, hier standesgemäss
platziert auf einer
Büste des römischen
Kaisers Augustus.
(Foto: Andreas Reber)
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03/17
25

Verbände / Branchen-Info
WER – WO – WAS
RESTAURIERUNG BERNER MÜNSTER
Aufnahme der Musterachse im Chorgewölbe.
Deutlich erkennbar der Unterschied zwischen
gereinigten und ungereinigten Stellen.
(Foto: Nick Brändli)
Vor genau 500 Jahren, im Jahr 1517, wurde
der Bau des Münsterchors vollendet.
Nun wird er erstmals seit seiner Erbauung
als Ganzes restauriert. Seit 2014 sind die
Arbeiten am «himmlischen Hof», wie das
Chorgewölbe seit dem 20. Jahrhundert
genannt wird, im Gange. Sie umfassen in
erster Linie die vorsichtige Reinigung der
Flächen, Gewölberippen und Bildhauerarbeiten;
Restauratorinnen und Steinmetze
der Münsterbauhütte gehen dem
Schmutz von 500 Jahren gemeinsam an
den Kragen.
Eine Entdeckung von kunsthistorisch
grosser Bedeutung war, dass die prachtvolle
farbige Fassung der 87 Skulpturen,
welche die Schlusssteine des Rautengewölbes
zieren, beinahe vollständig im
Originalzustand erhalten ist. Dies macht
den Berner Münsterchor zu einem der europaweit
wertvollsten Zeitzeugen spätmittelalterlicher
Bildplastik.
Die Restaurierung des Münsterchors
soll im Jubiläumsjahr 2017 abgeschlossen
werden. Ab Juli sollen die Gerüste
allmählich abgebaut werden; vor dem
endgültigen Abbau wird in der zweiten
Jahreshälfte eine Gerüstplattform auf
halber Höhe der Öffentlichkeit ermöglichen,
das Chorgewölbe aus der Nähe zu
besichtigen. Aber auch nach der Einweihungsfeier
des restaurierten Chors am 18.
November 2017 wird der himmlische Hof
für die Irdischen unmittelbar greifbar bleiben.
Möglich macht dies ein neues online-
Angebot der Berner Münster-Stiftung: Im
«interaktiven Chorgewölbe» können alle
Heiligenfiguren per Mausklick dreidimensional
auf den Bildschirm geholt werden.
Auch der Münsterturm ist derzeit noch
eingerüstet. Bei den Arbeiten am Turm
geht es vor allem um statische Ertüchtigung
und Ausbau der Haustechnik.
Soeben abgeschlossen wurde die Abspannung
des Turmhelms, eine wichtige
Massnahme, durch welche die Widerstandskraft
des Münsterturms gegen
Sturmböen und Erdbeben erhöht wurde.
Bis Ende 2017 sollen auch diese Arbeiten
abgeschlossen und die letzten Gerüste
abgebaut sein. Bei guter Pflege und Überwachung
sollten daraufhin für eine Generation
keine festen Turmgerüste mehr
nötig sein. (fmi)
Restaurierung des Turmhelms.
(Foto: Berner Münster-Stiftung)
DER NVS IM LANDESMUSEUM
(Foto: Robert Stadler)
Der Naturstein-Verband Schweiz (NVS)
hat sich am 30. März in Zürich zu seiner
ordentlichen Jahresversammlung 2017
getroffen. Geschäftsführer Jürg Depierraz
orientierte die rund 60 Teilnehmerinnen
und Teilnehmer unter anderem
ausführlich über die geplanten Neuerungen
in der beruflichen Grundbildung der
Steinberufe, welche in den kommenden
Jahren die gesamte schweizerische Steinbranche
stark beschäftigen dürfte (siehe
dazu Berichte und Interviews in «Kunst
und Stein» 6/2016 sowie 1 und 2/2017).
Der NVS steht finanziell gesund da. Die
Jahresrechnung 2016 schloss ausgeglichen
ab. Sämtliche statutarischen Geschäfte
wurden einstimmig genehmigt.
Martin Müller von der Breitenstein AG,
Zug, trat nach neunjähriger Tätigkeit aus
dem Vorstand zurück. Die Versammlung
dankte ihm für sein grosses Engagement
mit herzlichem Applaus. Ein Ersatz für Müller
soll an der nächsten Jahresversammlung
gewählt werden. Den Abschluss der
diesjährigen Versammlung bildete eine
fachkundige Führung durch das kürzlich
mit einem modernen Neubau erweiterte
Schweizerische Landesmuseum (Bild).
Dem NVS gehören gegenwärtig über 80
Mitglieder an. Nebst Steinbruchbetrieben
und Verarbeitungswerken sind dies auch
Handels-, Verleger-, Versetz-, Unterhaltsund
Instandsetzungsbetriebe sowie Experten
und Fachplaner. (sta)
26 03/17

Verbände / Branchen-Info
NATURSTEIN-SEMINAR BRUNNEN
Am 20./21. April fand im Waldstätterhof
in Brunnen die jährliche Tagung des Verbands
Schweizerischer Pflästerermeister
statt. Auf die Teilnehmer wartete ein
vielgestaltiges Programm. Thematischer
Schwerpunkt des ersten Tages war die
Rolle, die das Pflästererhandwerk in der
Denkmalpflege spielt – oder spielen sollte.
Gastreferent Michael P. Fritz, Kunsthistoriker
und Dozent für Architektur an der
Hochschule für Technik und Architektur in
Fribourg, wies in seinem Vortrag auf die
grosse Bedeutung hin, die der Pflästerer
für den Erhalt denkmalpflegerisch sensibler
Zonen des öffentlichen Raums hat.
Der Pflästerer, zuständig für die Strassendecke,
für die Zwischenräume, für «das
Leere zwischen den Denkmälern» und damit
für einen Bereich, über den Denkmalpfleger
wie Architekten in der Regel nur
rudimentär, wenn überhaupt, Bescheid
wissen, könne mit seinem Fachwissen
entscheidend dazu beitragen, dass eine
Sanierung in einer qualitativen Aufwertung
mündet. Damit er hierzu in der Lage
sei, müsse er aber nicht nur sein Handwerk
gut verstehen, sondern sich auch
einbringen können. «Wenn ein Architekt
eine Idee hat, und der Pflästerer für sich
denkt, das ist Quatsch, aber ich mache es,
ich werde bezahlt – das ist nicht die richtige
Einstellung. Der Pflästerer sollte mitdenken,
den Architekten auf Widersprüche
hinweisen und seine Argumente mit
Referenzbeispielen belegen können.» Das
nötige Hintergrundwissen in Theorie und
Praxis vermittle der interdisziplinär angelegte
Lehrgang «Handwerker/in in der
Denkmalpflege». Anhand von Fallbeispielen
erläuterte Michael P. Fritz mögliche
Tagungszentrum Seehotel Waldstätterhof
in Brunnen. (Foto: Franziska Mitterecker)
Einsatzgebiete für als Handwerker in der
Denkmalpflege ausgebildete Pflästerer:
Schadensanalysen, Beratungen, Erarbeitung
von Sanierungskonzepten sowie deren
Umsetzung, Erstellen von Dokumentationen,
Unterhalts- und Pflegeplänen.
Kapuzinerkloster Altdorf
Auf die Theorie folgte die Praxis: Christian
Bauer, der erste und bis anhin einzige
Pflästerer, der den Lehrgang «Handwerker/in
in der Denkmalpflege» erfolgreich
abgeschlossen hat, legte anhand seiner
Abschlussarbeit anschaulich dar, wie sich
für ihn der Umgang mit einem historisch
bedeutungsvollen Objekt, von der ersten
Ortsbegehung bis zum abschliessenden
Unterhaltsplan, im Einzelnen gestaltet.
Sein Untersuchungsobjekt war der gepflästerte
Vorplatz des ehemaligen Kapuzinerklosters
in Altdorf. Das Kloster, 1581
erbaut, war das erste Kapuzinerkloster
nördlich der Alpen und bis zum Auszug
der letzten Mönche im Jahr 2009 als solches
aktiv. Heute wird es für Hochzeiten
und kulturelle Anlässe genutzt. Der Verbindungsweg
zwischen Kloster und Kirche
Altdorf war bereits Ende des 16. Jahrhunderts
gepflästert und ist im Inventar
historischer Verkehrswege der Schweiz
als Objekt von nationaler Bedeutung aufgeführt.
Der Klostervorplatz ist integraler
Teil dieses gepflästerten Weges – und er
trägt deutliche Spuren seiner langen Geschichte:
Lose, gekippte und kaputte Steine,
Kluften, Senkungen, ausgewaschene
Vorplatz des Kapuzinerklosters
in Altdorf.
Überwiegend Wildpflästerung
aus regionalem
Quarzsandstein
(Altdorfer Sandstein).
(Foto: Christian Bauer)
Fugen und stark humoses Bettungsmaterial
gefährden nicht nur die Pflästerung in
ihrem Bestand, sondern auch nicht mehr
ganz trittfeste Wanderer oder die Knöchel
absatzbewehrter Hochzeitsgäste. Christian
Bauer schilderte das anspruchsvolle
Vorgehen beim Ausarbeiten eines Sanierungskonzepts,
welches sowohl den historischen
Bestand möglichst umfassend
bewahrt als auch heutigen Ansprüchen
an Sicherheit und Komfort Genüge tut.
Workshop, Justitia und Gestaltung
Nach dem Mittagessen wurden die Themen
des Vormittags in einem Workshop
verarbeitet: In Kleingruppen entwarfen
die Teilnehmer ihre eigenen Sanierungskonzepte
für die Altstadt von St. Ursanne
(JU), wo im Rahmen der notwendigen
Erneuerung von Abwasser- und Kanalisationsanlagen
mehr als 9000m 2 alte
Pflästerungen zerstört werden müssen.
Die grosse Bandbreite der präsentierten
Vorschläge ebenso wie die resultierende
lebhafte Diskussion widerspiegelte die
Komplexität der Problemstellung.
Weitere Referate der Tagung behandelten
rechtliche Fragen – wie geht man
vor beim Inkasso von Forderungen? –,
stellten die überarbeitete NPK 222 vor –
welche Vorteile bieten die Neuerungen?
–, und befassten sich mit der Auswahl
von Steinen und gestalterischen Themen.
Berufsleute wie Gäste traten den Heimweg
am Freitag-Nachmittag um viele Anregungen
bereichert an. (fmi)
03/17
27

Verbände / Branchen-Info
HEILIGGEISTKIRCHE UND
BURGERSPITAL
Eine neue Publikation aus der Reihe
«Schweizerische Kunstführer», herausgegeben
von der Gesellschaft für Schweizerische
Kunstgeschichte GSK, widmet sich
den beiden symbolträchtigen Repräsentativbauten
beim Berner Hauptbahnhof,
die der reiche und mächtige Stadtstaat
Bern in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts
mit grossem Aufwand – das Unternehmen
kostete einen Haufen Geld, Nerven
und Personal – errichten liess.
Autor Jan Straub gelingt auf knappem
Raum – rund 60 Seiten umfasst der Führer
– ein informativer, breit angelegter und
nicht zuletzt äusserst kurzweiliger Überblick
über Geschichte und Architektur der
Heiliggeistkirche und des Burgerspitals.
Die sehr schöne Auswahl an Plänen und
Zeichnungen, historischen und aktuellen
Fotografien bringt einem anschaulich
nahe, weshalb die beiden Geschwisterbauten
bis weit in das 19. Jahrhundert
als «schönste Gebäude der Stadt» galten.
Jan Straub: Die Heiliggeistkirche und das Burgerspital
in Bern, Bern 2017. 64 Seiten, 109 Abb. ISBN:
978-3-03797-302-8, CHF 17.00. www.gsk.ch.
SOMMERVERSAMMLUNG VSBS
Am 26./27. August 2017 lädt der VSBS
zur alljährlichen Sommerversammlung.
Für die Organisation zuständig ist diesmal
der Regionalverband Nord, der ein
abwechslungsreiches Programm zusammengestellt
hat, auf welches wir Ihnen
hier einen kleinen Vorgeschmack geben
möchten.
Der erste Tag steht im Zeichen des
Mittelalters: Die Gäste werden im Ritterhaus
Bubikon zur Tafel geladen. Nebst
Schmaus und Trank sorgen Musik und
Spiele für ritterliche Sinnesfreuden.
Darin eingebettet finden die eigentliche
Versammlung und die Präsentation der
Ergebnisse des diesjährigen Qualitätszeichen-Wettbewerbs
statt.
Ritterhaus Bubikon, Luftperspektive und
Rittersaal. (Foto: Ritterhausgesellschaft Bubikon)
Am Sonntag geht es zuerst aufs Wasser:
Eine malerisch-nostalgische Zürichseefahrt
mit dem Ledischiff führt zum
Steinbruch Kuster in Nuolen. Bei schönem
Wetter wird nach der Besichtigung
des Steinbruchs im Bruch gegrillt: Mit den
Bildhauerwürsten «Steinhauerli» wird die
Sommerversammlung standesgemäss
beschlossen.
Der Regionalverband Nord freut sich
auf das zahlreiche Erscheinen der Mitglieder
des VSBS. Als Besonderheit sind diesmal
auch Kinder herzlich willkommen!
WAS GESCHIEHT MIT
WETTSTEINS STEINHAUS?
Der im Jahr 2009 verstorbene Steinbildhauer
Dieter Wettstein hat der Nachwelt
ein einzigartiges kunsthandwerkliches
Erbe hinterlassen. Neben seinem einstigen
Atelier «Waldsiedelei» am Rande
des Kalksteinbruchs Lägern in Steinmaur
(Kanton Zürich) warten noch heute
etwa vierhundert kunstvoll bearbeitete
Werksteine darauf, zu einem massiven
Steinhaus von ansehlicher Grösse zusammengefügt
und dann passend genutzt zu
werden. Jetzt hat sich unter dem Namen
«Vermächtnis Dieter Wettstein» ein Verein
mit Sitz in Steinmaur gebildet, der sich
genau dieses Ziel setzt. Die in mehrjähriger
Arbeit geschaffenen Werksteine
des eigenwilligen Künstlers sollen einer
breiteren Öffentlichkeit bekannt gemacht
und der Aufbau und die Nutzung des Natursteinhauses
gefördert werden. Dazu
will man in den kommenden Monaten
Kontakte mit Gemeinden, Verbänden,
kulturellen Institutionen, Unternehmen
oder auch Privaten knüpfen.
Vereinspräsident ist der Publizist und
Kommunikationsberater Yves Schumacher
(Zürich), Vizepräsidentin Lolo
Bachmann-Wettstein (Neftenbach), eine
Schwester von Dieter Wettstein. In einer
ersten Phase möchte sich der Verein mit
zusätzlichen Mitgliedern eine breitete
Basis schaffen. Bereits gehören ihm eine
Reihe von Steinbildhauern und Kulturschaffenden
an. (sta)
Kontakt:
yves.schumacher@ysc.ch, Tel. 044 991 14 14 oder
bachstein@bluewin.ch, Tel. 079 783 39 02
(Foto: Robert Stadler)
28 03/17

Verbände / Branchen-Info
EIN BRUNNEN FÜR
GROSS-BELLINZONA
Im April 2017 ist die Fusion von zwölf
Vorortsgemeinden mit der Stadt Bellinzona
offiziell besiegelt worden. Zum
gleichen Zeitpunkt haben die Aziende
Municipalizzate di Bellinzona (die städtischen
Werksbetriebe) ihren neuen Sitz
mit Informationszentrum an der Piazza
del Sole eröffnet.
Zur Feier der Entstehung von «Gross-
Bellinzona» mit jetzt über 40 000 Einwohnern
entstand auf diesem städtischen
Aussenraum ein neuer Brunnen
in Form des stilisierten Stadtwappens.
Dieses zeigt die Schlange der Visconti,
dem Emblem jener mächtigen lombardischen
Familie, die in der wechselvollen
Geschichte der Tessiner Hauptstadt eine
wichtige Rolle gespielt hat. Der monolithische
Brunnen ist ca. 210 x 160 x 80 cm
gross. Entworfen hat ihn der Bildhauer
Luca Marcionelli, Bellinzona, ausgeführt
wurde er im Werk der Ongaro & Co SA in
Cresciano. Die Grundform wurde auf modernsten
CNC-gesteuerten Fräsen aus einem
grossen Gneisblock geschnitten, für
die handwerklich gespitzten Oberflächen
sorgten werkseigene Steinmetze.
Die Planung und Herstellung von Brunnen
aus Tessiner Gneis ist für die Firma
Ongaro ein wichtiges, wenn auch nur
eines von vielen Betätigungsfeldern. Ein
weiteres kürzlich realisiertes Objekt ist
beispielsweise der neue, rund 20 Tonnen
schwere Marktbrunnen in Kloten mit Abmessungen
von 540 x 220 x 67 cm. (sta)
(Fotos: zvg.)
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Die nächste Ausgabe «Kunst und Stein»
erscheint am 31. Juli 2017
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