HEINZ MAGAZIN WUPPERTAL 03-2017

MARIA LASSNIG: „ZWEI ARTEN ZU SEIN“ (DOPPELSELBSTPORTRÄT), 2000, ALLE WERKE © MARIA LASSNIG STIFTUNG
D
iese Frau traut sich was und schont sich nie – und bleibt auf ihren
Bildern doch immer ganz sie selbst: Mal sieht man sie mit
Kochtopf auf dem Kopf und verbundenen Augen, mal mit
Schweinerüsselchen oder Maulkorb, oft mit sonderbaren Brillen, einäugig
oder ganz augenlos, mal als Doppel- oder Dreifachporträt in
ganz unterschiedlichen Inkarnationen, verschmolzen mit Gegenständen
oder Tierleibern. Aber ob als Knödel, Ungeheuer, Kamera, Zitrone,
Stuhl, Außerirdische, Rechenmaschine, Greisin oder Baby – immer ist
es eindeutig Maria Lassnig, mit hohen Wangenknochen, schiefer Nase
und kantigem Gesicht. Mal zeigt sie sich dezent in fast abstrakten Farbskizzen,
mal in leuchtender, kraftvoller Malerei. So in dem grandiosen
Spätwerk „Du oder ich“ (2005), wenn sie sich als nackte, breitbeinig sitzende
ältere Frau mit entschlossenem Blick eine Pistole an die Schläfe
setzt und ein zweite frontal auf den Betrachter richtet. Peng! Das Bild
springt einem geradewegs ins Gesicht.
„Drastische Malerei“ war die einzige Schublade, in die sich die österreichische
Künstlerin Maria Lassnig stecken ließ. Erst in hohem Alter wurde
die 1919 geborene Kärntnerin weltbekannt und zum Glück alt genug, um
ihren späten Ruhm noch genießen zu können. Die Retrospektive im Museum
Folkwang, konzipiert von Tate Liverpool in Kooperation mit der
Maria Lassnig Stiftung, ist die erste große Ausstellung in Deutschland
nach Lassnigs Tod 2014 und schlägt mit über 40 Hauptwerken, einigen
Filmen und Archivmaterial einen großen Bogen vom ersten bis zum letzten
Bildnis der Grande Dame der Malerei des 20. Jhs.
Die Ausstellung geht unvermittelt in medias res, in locker chronologischer
Hängung mit thematischen Schwerpunkten. Die ersten drei
Räume empfangen den Ausstellungsbesucher mit Lassnigs zentralen
Themen: Das Sehen, die Farbe und die Selbstreflexion als Malende. Im
Bereich „Sehen“ überrascht die Konfrontation mit Selbstporträts ohne
Augen. Das ist einzigartig in der Porträtmalerei und resultiert aus Lassnigs
eigenwilliger Betrachtung ihrer Innenwelten: Nie malte sie sich vor
dem Spiegel, sondern schloss die Augen und horchte im Malprozess tief
in sich hinein, immer nah dran an ihren Gefühlen und der Leinwand.
Auf Fotowänden sieht man die Künstlerin seitlich ausgestreckt auf ihrer
Leinwand liegen und versonnen malen. Ihren Farben wies sie intuitive
Bedeutungen zu, bestimmte sogenannte Schmerzfarben, Liebesfarben,
Krebsangst-, Druck-, Spannungs-, Kälte- und Wärmefarben. Schon
in den ganz frühen postkubistischen Arbeiten und quasi-abstrakten Experimenten,
die Körperumrisse erahnen lassen, deutet sich die emotionale
Funktion der Farbe in Lassnigs Malerei an.
Erst im vierten Ausstellungsraum kommt die Biografie ins Spiel – ganz
bezaubernd in dem Kurzfilm „Kantate“ von 1992. Die Künstlerin singt ihren
Lebenslauf in vielen Strophen. Auch im Film steht sie allein im Vordergrund,
in rasch wechselnder Kostümierung, hinterlegt mit illustrierenden
Animationen. Sie besingt das eigenbrötlerische Mädchen aus
ärmlichen Verhältnissen mit Zeichentalent, ihre Zeit an Schule und Wiener
Akademie, in Paris, in New York, wo sie Trickfilm erlernte, und schließlich
die Rückkehr nach Wien 1980, um mit 61 Jahren Professorin an der
Kunsthochschule zu werden. Dann
kam der große Erfolg ...
Maria Lassnigs Spätwerk bleibt
atemberaubend drastisch, ihrem
1948 für sich entdeckten Lebensthema
„Körperempfindungen“
bleibt sie treu. Der letzte
Ausstellungsbereich präsentiert in
starken Bildern den alternden, gebrechlichen
Körper, selbstbewusst
und virtuos inszeniert. Ihr allerletztes
Porträt als 93-Jährige ähnelt
dem frühesten von 1945: Maria
Lassnig mit Pinsel in der erhobenen
Hand. So schließt sich der Kreis.
Claudia Heinrich
MARIA LASSNIG, MÄRZ 2002, FOTO: BETTINA FLITNER
❚ MARIA LASSNIG. Retrospektive Museum
Folkwang, Museumsplatz 1, Essen; Eröffnung: 9.3.,
19 Uhr; Dauer: 10.3.-21.5., Di/Mi/Sa/So 10-18 Uhr, Do/
Fr 10-20 Uhr; www.museum-folkwang.de
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