Heimat-Rundblick Winter 2017/18, Nr.123

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„Abbau“ Das Teufelsmoor als Wirtschaftslandschaft – fotografiert von Jost Wischnewski Das Teufelsmoor ist längst zum Mythos geworden. Kräftig dazu beigetragen haben natürlich die Worpsweder Maler, der seit mehr als 120 Jahren anhaltende Ruhm der Künstlerkolonie, die nicht abreißenden Touristenströme und die Vielzahl beeindruckender Gemälde, die das Teufelsmoor zur düsteren und doch malerisch-schönen Sehnsuchtslandschaft stilisieren. Aber auch als der Maler Fritz Overbeck, erst 22-jährig, im Sommer 1892 das Teufelsmoor zum ersten Mal mit eigenen Augen sah, hatte er längst schon übersteigerte Vorstellungen davon im Kopf. So begeistert hatten ihm seine Studienkollemenschlicher Thätigkeit. Aber ein freundliches Bild bieten sie hier nicht. Wir treffen auf Bezirke, wo metertief der Boden ausgehoben ist, und der Torf, in langen Reihen zu regelmäßigen Pyramiden oder Kegeln geschichtet, an Luft und Sonne trocknet. Dazwischen liegen verstreut, weißschimmernd wie Todtengebeine, Baumstümpfe mit groteskem Wurzelgeflecht, die Reste vormaliger Wälder, jetzt nach Tausenden von Jahren bestimmt, das Feuer des Torfbauern zu unterhalten. 2 ) Mit diesen Sätzen unternahm Fritz Overbeck 1895 den Versuch, in einem öffentlichen „Brief aus Worpswede“ einem größeren Publikum die Reize des Teufelsmoors Fotografien von Jost Wischnewski mit diesen Worten und mit den Gemälden Fritz Overbecks vergleicht, wird feststellen, dass die Ähnlichkeit groß ist. Die Baumstümpfe mit groteskem Wurzelgeflecht, weißschimmernd wie Todtengebeine, gibt es auch heute noch, und in Wischnewskis Fotografien entfalten sie genau jene groteske Wirkung, die Overbeck schon in ihnen erkannt hatte. Jost Wischnewski dokumentiert seit Jahren den bis heute betriebenen Torfabbau in der Region. Mit der Kamera begleitet er die Veränderungen, die sich in die Landschaft einschreiben, wenn sechs Meter Jost Wischnewski: aus der Serie: Die Fläche, 2015 Fritz Overbeck: Torfstich, um 1898 gen Otto Modersohn und Fritz Mackensen vorgeschwärmt von dem gottbegnadeten WORPSWEDE, dass er dieser Landschaft nicht ohne hohe Erwartungen begegnen konnte. Es genügt das eine Wort: Worpswede, das sagt dir alles. --------- 1 ) schrieb Modersohn mit neun bedeutungsschwangeren G edankenstrichen an Overbeck. Geprägt von ihrem Kunststudium an der Düsseldorfer Akademie und von ihren Idolen aus der deutschen und französischen Malerei, sahen die jungen Maler – von denen nicht einer in Worpswede geboren oder aufgewachsen ist – im Teufelsmoor nicht einfach eine Landschaft, sondern vor allem eine willkommene Projektionsfläche für ihre hochfliegenden künstlerischen Ideale. Ein Hauch leiser Schwermut liegt ausgebreitet über der Landschaft. […] Bis an den Horizont, wo die blauen Hügel der Geest ansteigen, dehnt sich weithin das Moor, schnurgerade durchschnitten von Kanälen und Fahrdämmen, die wiederum rechtwinklig von anderen gekreuzt werden. […] Doch ob es gleich einsam ist im weiten Umkreise, so verlassen uns doch nicht die Spuren zu vermitteln. Sehr einladend klingt es nicht. Schonungslos macht er den Lesern deutlich, dass hier keine unberührte Natur, sondern vielmehr eine Großbaustelle zu finden ist: Bezirke, wo metertief der Boden ausgehoben ist. Assoziationen wie Todtengebeine und Schwermut, Adjektive wie grotesk machen es nicht besser. Hier wird eine Landschaft evoziert, die jedem klassischen Schönheitsideal zuwiderläuft. Nur in Einzelfällen hat der auch damals schon großflächige Torfabbau direkten Eingang in die Gemälde der ersten Worpsweder Künstlergeneration gefunden, etwa in Fritz Overbecks Studie „Torfstich“ oder in dessen großem Leinwandgemälde „Zwischen Moorwänden“. Oft genug dominieren Moorkanäle und Birkenalleen, reetgedeckte Hütten und Wolkengebirge die Bilder, sodass wir heutigen Betrachter geneigt sind, aus den Gemälden eine Idylle herauszulesen: ohne Autos und asphaltierte Straßen, ohne Maschinen, oft genug auch ohne Menschen. Doch idyllisch liest sich Overbecks Beschreibung ganz und gar nicht. Und wer die in den letzten Jahren entstandenen hohe Moorwände bis auf zwei Meter abgetragen werden. Dabei zeigt er auch das, was uns die Gemälde der Worpsweder Maler vorenthalten: die Bahngleise und Maschinen, die Reifenspuren auf den Flächen, die G erätschaften auf dem Betriebsgelände. Das alles ist Teil der Kulturlandschaft Teufelsmoor, die seit rund 250 Jahren eine menschengemachte Landschaft ist. Damals wie heute faszinieren die kargen Flächen des abgebauten Moores, reduziert sich die Natur hier auf Weniges, das dann umso intensiver auf den Betrachter einwirkt. Es ist ein Sichtbarmachen der Langsamkeit, ja, des Stillstands, das sich in Wischnewskis Fotografien zeigt, eine Konzentration auf Linien und Flächen, auf zurückhaltende und doch fein nuancierte Farben. Die Menschenleere der Bilder fällt ebenso ins Auge wie die dennoch überall sichtbaren Spuren menschlichen Handelns. Und darin zeigt sich eine große Nähe zu den Gemälden Fritz Overbecks, der in einer anderen Zeit und unter anderen Voraussetzungen ganz Ähnliches in seinem Werk auszudrücken suchte. Gerade 16 RUNDBLICK Winter 2017
Jost Wischnewski: aus der Serie: Der Betrieb, 2016 Fritz Overbeck: Birken vor Kornfeld, um 1894 dort, wo er sich in kühnen Ausschnitten und irritierenden Perspektiven dem Torfstich zuwandte und den sich auftürmenden Wolken über der kargen Ebene, da scheint sich die Kluft von 125 Jahren zu schließen, die zwischen den Arbeiten Fritz Overbecks und denen von Jost Wischnewski liegt. Die Ausstellung „ABBAU – Interpretation einer Wirtschaftslandschaft“ im Overbeck- Museum in Bremen-Vegesack stellt mehr als 30 Fotografien von Jost Wischnewski motivähnlichen Ölgemälden von Fritz Overbeck und Hermine Overbeck-Rohte gegenüber. Im direkten Vergleich zeigt sich das Teufelsmoor als ein noch heute beeindruckender Mythos, den es jedoch kritisch zu hinterfragen gilt. Es werden faszinierende Gemeinsamkeiten zwischen den Fotografien und Gemälden, in ihrer Unterschiedlichkeit aber auch Spuren von Zeit und Fortschritt sichtbar. Die Ausstellung, zu der auch ein Katalog erschienen ist, läuft vom 12. November 2017 bis zum 28. Januar 2018. Dr. Katja Pourshirazi 1) Otto Modersohn und Fritz Overbeck – Der Briefwechsel, hrsg. von Katja Pourshirazi et al., 2014. S. 34 2) F. Overbeck: Brief aus Worpswede, in: Fritz und Hermine Overbeck – Ein Worpsweder Künstlerpaar, 2002, S. 137f. Lesenswert Fotobuch „Mühle“ von Jost Wischnewski Im Dezember 2017 erscheint im Verlag Worpswede-Fineart das Fotobuch „Mühle“ von Jost Wischnewski. Ausgangspunkt ist die Worpsweder Mühle, die wohl meistgemalte Mühle Deutschlands. Seit 1700 prägt sie mit ihrem hoch hinausragenden Flügelkreuz die Ansicht des Dorfes aus Richtung Osterholz. In den Landschaftsbildern Fritz Overbecks, Otto Modersohns und Hans am Endes erkennt man sie vor der Silhouette des Weyerberges und verortet so das Bild in der Worpsweder Region. Immer wieder findet sich auch der umgekehrte Blick von der Höhe des Berges in die Hammeniederung, wo zunächst der Blick an den Flügelspitzen der Mühle und dann an der zarten Linie des Flusslaufs mit seinen kleinen schwarzen Torfschiffersegeln hängen bleibt. Mit viel Engagement ist es einigen Worpsweder Bürgern gelungen, die Mühle mit ihren vollständigen Mahlfunktionen zu erhalten. Heute drehen sich die Flügel der Mühle jedoch nur zu Vorführungen an einzelnen Wochenenden und Mühlentagen. Dieses technische Wunderwerk, das früher ganz ohne Strom auskam, interessiert Besucher heute oft nur noch als Erinnerungsanker für früher Erlebtes oder zumindest als Grußkartenmotiv. Mit den hier vorgelegten fotografischen RUNDBLICK Winter 2017 Arbeiten holt Jost Wischnewski die Mühle aus der musealen Ecke und belebt sie, indem er sie von ihrem inneren Kontext her befragt. Technische Konstruktionen im Innenraum und prägnante Details an der Außenhaut des Erdholländers finden sein besonderes Interesse. Da passt es sehr gut, dass der vielseitig studierte und zum „freiwilligen Müller“ ausgebildete Mathias Wais einen ausgesprochen kenntnisreichen Text über die Lebens- und Arbeitswelt im Müllerhandwerk verfasst hat. Er geht nicht nur auf die spezielle örtliche Mühlengeschichte und die Funktionalität ein, sondern erläutert auch die kulturellen Zusammenhänge. „Alles ist in Bewegung und jede Bewegung eines einzelnen Teiles ist abhängig von der Bewegung und Beweglichkeit der anderen Teile. Die senkrecht gelagerte Königsachse greift über ihr Stirnrad in ein Korbrad [in der Worpsweder Mühle über Keilriemen]. Dieses sitzt auf dem Spill, einer dicken Spindel, die an ihrem unteren Ende auf einer „Haue“ den rotierenden Stein trägt. … Dieser so robust und elementar wirkende Organismus, der gleichzeitig so sensibel ist, schließt das Korn auf, damit Mensch und Vieh die Leben erhaltenden Nährstoffe, die Mineralien, Vitamine, Fette und das Eiweiß in ihren Organismen verarbeiten können. Wischnewskis Fotografien des Innenlebens der Mühle schlagen Orientierungsvektoren vor, nach denen man selbst das Zusammenspiel in diesem Organismus erkunden, sich aufschließen kann.“ Worpswedes Bürgermeister Stefan Schwenke, der ein Nachkomme des Müllers Johann Heinrich Schwenke ist, schreibt in seinem Grußwort: „Ich freue mich, dass das Buch passend zur 800-Jahr-Feier Worpswedes erscheinen kann. Möge es die Neugier der Worpsweder Bevölkerung wecken, zu erfahren, was im Inneren „ihrer“ Mühle zu erleben ist, ebenso der Mühleninteressierten in Nah und Fern.“ Das Buch „Mühle“ von Jost Wischnewski erscheint im Verlag Worpswede-Fineart und ist dort direkt zu bestellen (info@worpswede-fineart.de) oder über den Buchhandel erhältlich. Softcover, 54 Seiten, 9,90 €, ISBN 978-3-9819128-0-7. Daniela Platz 17
Seite 1 und 2: Winter 2017 Einzelpreis € 4,50 4/
Seite 3 und 4: Aus dem Inhalt Aktuelles Prof. Dr.
Seite 5 und 6: are Farbspiel seines Blatt- und Ast
Seite 7 und 8: Die gemeine Winterlibelle sympecma
Seite 9 und 10: die Entscheidung aber „unterthän
Seite 11 und 12: Wiki-de.genealogy.net/Ziegelei_(Han
Seite 13 und 14: Museumsanlage Osterholz-Scharmbeck
Seite 15: genügt durchaus, bereits getragene
Seite 19 und 20: Die Geschichte von der „naturbela
Seite 21 und 22: Bild links: Fotografie einer Plasti
Seite 23 und 24: Lach- und Torfgeschichten „In’n
Seite 25 und 26: Die handschuhbeschützenden Hände
Seite 27: die Nachbildung auch und als Arstot

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