Beer - bei Doblinger-Musikverlag

klang:jubiläum
Phantasie aus der Praxis
Seite 10
paul Walter Fürst zum 85. geburtstag
Von Walter Weidringer
Er habe sich immer bemüht, „Musik zu schreiben, die die Instrumente
nicht beschädigt“: In diesem kompositorischen Credo
vereinen sich das Fachwissen des genuinen Praktikers und die
Achtung vor den Kollegen und ihren Befürchtungen mit jenem
Körnchen Humor, der für alles im Leben wichtig ist und auch in
der Musik eine erhebliche Rolle spielt. Und das nicht nur, weil
Paul Walter Fürst lange Jahre als Bratscher der Tonkünstler sowie
der Münchener und schließlich Wiener Philharmoniker in
einem vielfältigen und reichhaltigen Berufsleben so manchen
einschlägigen Witz nicht nur gehört, sondern auch mit Genuss
weitererzählt und dabei en passant auch Scherz-Munition gegen
andere Instrumentengruppen gesammelt hat. Dabei war er in
seiner jovialen Art immer um vernünftigen Ausgleich zwischen
etwaigen Extremen bemüht – ein Wesenszug, der ihm in seinen
zahlreichen Managementtätigkeiten sehr zugute gekommen ist:
Schließlich war Fürst insgesamt 17 Jahre lang Geschäftsführer
der Wiener Philharmoniker, arbeitete an der Spitze der OESTIG,
der Österreichischen Interpretengesellschaft, um die Rechte der
ausübenden Künstler an der Verwertung ihrer Live-Darbietungen
zu wahren, setzte sich in der Gewerkschaft Kunst, Medien,
Freie Berufe für die Belange der Kollegen ein und fungiert nach
wie vor (seit 1998) als Präsident der AKM, der Gesellschaft der
Autoren, Komponisten und Musikverleger.
Auf den Musikerleib geschrieben
Doch lässt sich bei Paul Walter Fürst dies eigentlich nicht von
seinem Komponisten- und Musikerdasein trennen – das Kommunikative
ist es, der direkte Austausch mit dem Gegenüber, was
auch seine Musik auszeichnet. Stilistisch hat er sich dabei niemals
festnageln lassen, sondern lieber seine Interpreten immer
gerne, aber auf vielfach ganz unterschiedene Weise gefordert.
„Es ist wunderbar, für jemand zu schreiben, den man kennt,
denn dann weiß man auf jeden Fall um seine Stärken. Das war
für mich immer sehr anregend“, bekannte der Jubilar unlängst in
der von Gustav Danzinger gestalteten Zeit-Ton-Geburtstagssendung
auf Ö1. Das bewusste Erproben unterschiedlicher Zugänge
und Ideen, die vielfach auf der Persönlichkeit und den speziellen
Fähigkeiten der Initiatoren und Auftraggeber basieren, zeichnet
Fürsts Werke in besonderem Maße aus – mit dem angenehmen
Nebeneffekt, dass auch andere MusikerInnen als jene, die der
Komponist ursprünglich im Sinn hatte, Fürsts Tonsprache ungemein
anregend finden. Der Dirigent Hermann Scherchen, einer
der großen Vorkämpfer der Moderne, hat Fürst einst mit auf den
Weg gegeben: „Stellen Sie den Interpreten Aufgaben, fordern Sie
sie auch mit mehr als einer Notenlesebeschäftigung heraus; es
überträgt sich auf den Zuhörer.“ Der internationale Erfolg etwa
seines Trios Petitionen op. 51 für Klarinette, Viola und Klavier
zeigt, dass er den Rat beherzigt hat: Fürst freut besonders, bei
Philharmoniker-Tourneen zwischen Amerika und Japan des öfteren
von begeisterten Hobbymusikern auf gerade dieses Werk
angesprochen worden zu sein, zumal das Lob von so genannten
Dilettanten kommt – „denn die müssen mich ja nicht spielen,
tun es aber gern!“
Literatur als anregende „Dusche“
In einem Gespräch mit Walter Dobner hat der Komponist seine
kreativen Wechselspiele einmal so beschrieben: „Ich habe mich
gewandelt, ohne mich wandeln zu müssen, habe auch gewisse
Experimente gemacht, bin dann wieder zurückgegangen.
Schließlich habe ich erkannt, dass es dem Publikum völlig egal
ist, welche geistige Nahrung ich den Noten zuschiebe, denn das
Werk wird nicht besser, wenn ich es lang erklären muss. Ich verlange
von einem Publikum, dass es sich einigermaßen aufnah-
Fantasy From PraCtiCe
For the 85 th Birthday of Paul Walter Fürst
He had always striven to “write music that does not harm the
instruments”: this composer’s creed combines the genuine
practician’s expert knowledge and the respect of colleagues
and their misgivings with the modicum of humor which is so
important for everything in life and has an important role also
in music. And that not only because Paul Walter Fürst has
been a viola player for many years, e.g. in the Munich and
Vienna Philharmonic, and has, in the course of such a varied
and rich professional life, not only heard and savoringly
retold many jokes, but has also amassed a large amount of
joke-ammunition against other groups of instruments. His genial
personality has always aimed to find a sensible balance
between the extremes – a characteristic that has aided him
very much indeed in his many managerial activities: he was,
e.g., the managing director of the Vienna Philharmonic for 17
years. But all this can in truth not be separated from his life