Daylight & Architecture | Architektur-Magazin von VELUX, Ausgabe ...

FOTO VON CHRISTOPH KOCH
ließ ihn das Material in zahlreichen Wohnhäusern und öff entlichen
Bauten einsetzen, die er während des 20. Jahrhunderts
entwarf. In den Jahren zwischen den beiden Weltkriegen entwickelte
sich die Begeisterung für Glas auf beiden Seiten des
Atlantiks. Amerika wurde zum Geburtsort der Curtain Wall,
die erstmals 1918 von William Jeff erson Polk am Hallidie Building
in San Francisco eingesetzt wurde, und schon in den 30er
Jahren griff en Architekten wie Fred Keck im amerikanischen
mittleren Westen in ihren Entwürfen ein Th ema auf, das 40
Jahre später virulent wurde: die energetisch optimierte, gläserne
„Hochleistungsfassade“. Le Corbusier hatte das thermische Problem
der Glasfassaden in seiner Cité de Réfuge in Paris 1931
zu lösen versucht (dem gleichen Jahr übrigens, in dem eben-
Unten Noch unbelastet von
gebäudeklimatischen Bedenken
konstruierte Walter Gropius
1926 die kleingliedrige, dreige -
schossige Fassade des Bauhauses
in Dessau aus Einscheibenglas.
Mit „curtain walls” wie dieser
ließ sich die Trennung von Tragwerk
und Gebäudehaut, ein
Ideal der klassischen Moderne,
exemplarisch verwirklichen.
12 D&A HERBST 2005 AUSGABE 01
Gegenüber Die Möglichkeiten
moderner Glastechnologie
demonstriert die Installation
„Dichroic Light Field“ des Ingenieurs
James Carpenter in New
York. Dichroitisch beschichtete
Glasschwerter ragen aus der
Fassade hervor. Die Lichtreflexe
und Schlagschatten, die sie
auf die Glasfläche projizieren,
ändern ihre Farbe mit dem
Sonnenstand.
falls in Paris eines der großartigsten aller Glashäuser, Pierre
Chareaus Maison de Verre, entstand), doch die Gebäudetechnik
war noch nicht weit genug entwickelt, um dieses Experiment
zu unterstützen.
In einer Vorlesung an der Princeton University legte Frank
Lloyd Wright 1930 das theoretische und ästhetische Problem
von Glas in der Architektur aus seiner Sicht dar: „Glas besitzt
heutzutage eine perfekte Durchsichtigkeit; dünne, kristallisierte
Scheiben aus Luft halten Luftströmungen innerhalb oder außerhalb
eines Gebäudes ... Die Tradition hat uns keine Ordnung
hinterlassen, die dieses Material als Mittel perfekter Durchsichtigkeit
beträfen.“ In seinem unnachahmlichen, individuellen
und innovativen Stil entwarf er sechs Jahre später das Verwaltungsgebäude
von Johnson Wax in Racine. Hier verwendete er
eine Membran aus Borsilikatglas-Röhren, die der Fassade eine
einzigartige und fast magische Transluzenz verlieht.
In den Jahren nach dem Zweiten Weltkrieg hielt der Enthusiasmus
für das Baumaterial Glas unvermindert an, insbesondere
in den usa, der neuen Heimat vieler europäischer Emigranten
wie Walter Gropius, Mies van der Rohe oder Eero Saarinen.
Mit dem „Farnsworth House“ entwarf Mies van der Rohe 1946
das wohl perfekteste Beispiel jener neuen Architektur, nach der
schon Wright 1930 seinem eigenen Bekunden nach gesucht
hatte: ein Haus ohne Wände. Die Nachkriegsarchitektur in
den usa brachte weitere große Beispiele der Glasarchitektur
hervor wie Eero Saarinens General Motors Technical Center in
Detroit (1948–1956), ein Paradebeispiel für den technisch virtuosen
Umgang mit Glas und eine der ersten Glasfassaden mit Neoprendichtung,
sowie das Lever Building von som (1951) und das
Seagram Building von Mies van der Rohe selbst (1954–1958).
aufstieg und niedergang der vorhangfassade
Es ist eine Tragik der Nachkriegsarchitektur, dass die geometrische
Einfachheit dieser Architektur so leicht zu kopieren und zu
banalisieren war. Die Technik, dünne, ästhetisch uninteressante
und bauphysikalisch schlechte Gebäudehüllen zu konstruieren,
die gigantische Aufwendungen zur künstlichen Klimatisierung
nach sich zogen, wurde in alle Welt exportiert. Es entstand eine
Generation entwerteter Glasarchitektur, die sich der in Massen
produzierten Curtain-Wall-Fassade bediente und diese in der
Folge zu einem der meistgehassten Elemente der Nachkriegs-