Daylight & Architecture | Architektur-Magazin von VELUX, Ausgabe ...

FOTO VON JAMES CARPENTER DESIGN ASSOCIATES
architektur machte. Erst der Import einer weiteren, ursprünglich
amerikanischen Erfi ndung, der passiven Solarfassade, und
die Ölkrise der frühen 70er Jahre führten dazu, dass diese Art
der Architektur endgültig der Geschichte angehörte. Die jahrzehntealte
Idee, die charakteristische Strahlungstransmission
von Glas zur solaren Energiegewinnung zu nutzen, hatte in den
usa bereits Maria Telkes, eine Metallurgin am mit in Boston,
in ihrem Peabody House von 1947 umgesetzt. Die Europäer
folgten ihr mit Gebäuden wie der Wallasey School in England
von a.e. Morgan (1961) und den Entwürfen von Jacques Michel
und Félix Trombe Mitte der 60er Jahre in Frankreich.
Bis heute hat die Curtain-Wall-Fassade unsere Großstädte
fest im Griff und verschandelt sie vielfach. Dennoch brachte eine
neue Architektengeneration mit anderen Prioritäten die Glasarchitektur
in den 80er und 90er Jahren aufs Neue zur Blüte.
Oftmals bauten die Entwerfer bewusst oder unbewusst auf den
gleichen theoretischen Grundsätzen auf, die einst Wright, Mies
van der Rohe und Le Corbusier formuliert hatten. Die Periode,
die wir als „viertes Glaszeitalter“ bezeichnen können, führte die
Entwicklungsstränge der vorangegangenen 60 Jahre zusammen.
Sie nutzte die neuen Freiheiten, die die Erfi ndung des Floatglases
durch Pilkington in den 50er Jahren eröff net hatte, und
die zahlreichen Neuentwicklungen im Bereich der Glasveredelung
und -beschichtung. Glas war nunmehr ein dominierender
Bestandteil der Architektur in aller Welt; seine Verwendung
reichte von Klimahüllen bis zu herausragenden Ingenieursbauten.
Geklebte Glaskonstruktionen begannen sich durch die
Arbeit des Briten Tim McFarlane, des Niederländers Mick Eekhout
und des französischen Büros rfr zu verbreiten. In vielen
ihrer Bauten halfen diese Ingenieure Architekturvisionen zu
realisieren, die schon seit 50 oder mehr Jahren Bestand hatten.
Das Bürogebäude von Wilis Faber Dumas, das Foster and Partners
Anfang der 70er Jahre in Ipswich errichteten, ließ Mies
van der Rohes Idee der abgehängten Glasfassade aus den 20er
Jahren Realität werden. Mit dem Lloyd’s Building in London
verwirklichten Richard Rogers Partnership 10 Jahre später Le
Corbusiers „mur neutralisant“ aus der „Cité de Réfuge“. Architekten
begannen sich für die Entwicklungen der Bauchemie
und für neuartige Glasbefestigungen zu interessieren, wie die
Pyramide am Pariser Louvre von i.m. Pei (1983–1988) verdeutlicht.
Hier wurde „wasserweißes“ Glas fast ohne Eisenoxid und
FOTO VON JAMES CARPENTER DESIGN ASSOCIATES
damit ohne den charakteristisch grünlichen Schimmer verwendet,
das die Farbe der Steinfassaden des Louvre in der Durchsicht
originalgetreu wiedergab. Die Silikonverklebung der Scheiben
ermöglichte zudem ein komplett glattes Äußeres der Pyramide.
Gunnar Birkerts Corning Museum von 1980 erhielt eine Glasfassade
mit dünner Edelstahlbeschichtung, die der sonst harten
und kristallinen Glasarchitektur einen weichen, seidigen
Charakter verleiht. In den letzten 20 Jahren wurde Glas zum
bevorzugten Medium architektonischer Versuche in Sachen
Transparenz, Mehrdeutigkeit und Energie.
Heute zeichnet sich ein fünftes Glaszeitalter am Horizont
ab, mit neuen Materialien und neuen Nutzungsvorstellungen.
„Intelligente“, elektrochrome Gläser wurden entwickelt, die
ihr Aussehen auf Knopfdruck verändern. Hoch isolierende
Gläser mit Füllungen aus Aerogel und U-Werten nahe bei 0
sowie feuerfeste Gläser halten Einzug in die Herstellerkataloge.
Dichroitische Gläser können vordefi nierte Frequenzen des Farbspektrums
blockieren oder durchlassen. Flexible Lichtleiter, die
auf dem Eff ekt der Totalrefl exion basieren, eröff nen neue Wege
in der Beleuchtungsindustrie und neue Möglichkeiten, Tageslicht
in Innenräume zu leiten oder Fassaden zu verschatten.
Es fällt schwer, sich derzeit vorzustellen, welche Entwicklungen
dieses fünfte Glaszeitalter in den nächsten 20 oder 50
Jahren bringen wird. Viele Entwicklungen werden die Menschen
bezaubern und sie magisch berühren, und wir können
uns sicher sein, das Glas auf intelligente Weise genutzt und nicht
dazu verwendet wird, allgemeine Gleichförmigkeit zu kreieren.
Noch immer leiden wir unter der Allgegenwärtigkeit der Curtain-Wall-Fassade.
Doch mit multifunktionalen, intelligenten
Glasfassaden, die tages- und jahreszeitenabhängig auf die
Unwägbarkeiten des Klimas und die Bedürfnisse der Bewohner
reagieren, können wir auch in der Architektur die vergängliche
Schönheit eines Schmetterlingsfl ügels erzeugen – und dies
mit einem Material, das hart ist wie Stahl.
Michael Wigginton ist Professor für Architektur und Design
an der Plymouth School of Architecture in England. Sein
Spezialgebiet sind intelligente Fassaden, Verglasungssysteme
und energiesparendes Bauen. Michael Wigginton ist Autor
mehrerer Bücher, darunter Glas in der Architektur (DVA 1998)
und Intelligent Skins (Butterworth Architecture, 2002).
13