06_2019 HEINZ MAGAZIN Bochum, Herne, Witten

Provokante
Schönheit
Kunst soll nicht (mehr) in erster Linie schönsein, siesollfordern, Irritationen
in der Wahrnehmungerzeugen, Brüche in derWirklichkeit,Utopien
aufzeigen, Dingeanders und neu denken. Deshalb ist
es aucheine Provokation, wenn das Duisburger Lehmbruck-Museum
seine Jubiläumsausstellung „Schönheit“nennt.
Auguste Rodin: Le penseur, Musée Rodin Paris ©Christian Baraja
A
nlass der Schau ist der 100. Todestag des berühmten
Duisburger Bildhauers Wilhelm Lehmbruck, nach dem
das Museum benanntund der am 25.März1919 in Berlin gestorben
ist. In der Ausstellung treffen mit Werken von Auguste Rodin und
Wilhelm Lehmbruckdie Arbeitenzweier Meisterder Moderne aufeinander
und lassen unterschiedliche Schönheitsideale inder Kunst
und die Offenheit des Begriffs erfahren.
„In den vergangenen Jahren haben wir für unsere
Ausstellungen immer programmatische
Titel wie ‚Kunst und Kapital‘ gewählt“, erklärt
Museumsleiterin Söke Dinkla. „Für die Jubiläumsschau
spannen wir den Bogen zurück in
die Zeit der beidenKünstler, in die Belle Époque, die Zeit der Akademien
der schönen Künste.“ Die Schau erzählt vom Paradigmenwechsel
der künstlerischen Avantgarde der Moderne, deren Schönheitsideal
und damit auch das Menschenbild sich im Wechsel vom
19. zum 20. Jahrhundertveränderten.
Mit dem beginnenden 20. Jahrhundert gilt das
Schöne nichtmehrunbedingt alsdas Wahreund
Gute, sondern als das Schöngemachte, Schmeichelnde
und daher Unwahre. Auguste Rodin
fasst die Umdeutung des Schönen so zusammen:
„Hässlich in der Kunst ist das, was künstlich ist;
was hübsch oder schön zusein versucht, ohne
ausdrucksstark zu sein.“ Es ist verbürgt, dass der
41 Jahre jüngere Wilhelm Lehmbruck 1904 eine
Rodin-Ausstellung in Düsseldorfbesucht hatund
es ist sehr wahrscheinlich, dass erwegen ihm
nach Paris gezogen ist. Durch seine Frau Anita
wissen wir, dass esauch ein Treffen der beiden
Bildhauergab.DochLehmbruck eifertedem älteren,
etablierten Kollegen nicht bloß nach –er
rieb sich an seinem Werk. Seinen „Sitzenden
Jüngling“ von 1915/16 bezeichnete Lehmbruck
auch als „Der Denker“ und bezog sich damit di-
„Hässlichinder Kunst ist
das, waskünstlichist;was
hübschoderschön zu sein
versucht,ohne ausdrucksstarkzusein.“
Wilhelm Lehmbruck: Emporsteigender Jüngling, 1914 ©Jürgen Diemer
rekt auf die berühmte Skulptur Rodins, diezwischen1880 und1882
entstand. Während Rodins Denker mit seinem muskulösen Körper
auch etwas Monumentales, Repräsentatives hat, ist Lehmbrucks
feingliedriger Jüngling in sich gekehrt, fast verzagt wirkend und
verschlossen. Die Skulptur scheint den Betrachter auf Abstand haltenzuwollen,
es ist, alsbetreteman einen innerenKreis,wennman
ihrzunah kommt.
Im Unterschied zuRodin entwirft Lehmbruck
eine Ästhetik, die auf einem neuen Verständnis
von Proportionen beruht. Seine Formenspracheist
klar und beruhigt und dennoch anti-klassisch.
Ihm geht esvor allem umdie Darstellung
einer inneren Wirklichkeit, um das Erfassen eines Ausdrucks,
dem Schaffen eines neuenkünstlerischenIdealsjenseits tradierterSchönheitsvorstellungen.
„Das Sinnieren, mit dem man seine Figuren immer zusammenbringt,
bezeichne ich als Meditieren“, sagt Museumsdirektorin Söke
Dinkla. „Sinnieren ist ein Kunstwort, das für uns
heute wenig Gehalt hat. Und das Meditieren
passt auch,weilLehmbruck sich mit Anthroposophie
beschäftigt, Rudolf Steiners Aufruf zu einem
gesellschaftlichen Neuanfang, einem neuen Denken
unterzeichnet.“ Mit mehr als hundert Werken
und Leihgaben aus nationalen und internationalenMuseen
wie dem MuséeRodin oder dem Centre
Pompidou in Paris präsentiert die Ausstellung
hochkarätige Arbeiten, die in dieser Zusammenstellung
erstmals zu sehensind. Danebengibtdie
Studioausstellung „Wilhelm Lehmbruch: Zur Person“
Einblicke inseine private und künstlerische
Biografie.
MaxFlorian Kühlem
❚ SCHÖNHEIT.LEHMBRUCK &RODIN –MEISTER DERMODERNE Lehmbruck-
Museum,Düsseldorfer Str. 51, Duisburg; Dauer: 23.3.-18.8.; Öffnungszeiten: Di-Fr
12-17 Uhr, Sa+So11-17 Uhr; Preis: 9€,ermäßigt 5€,jeden 1. Freitag im Monat „pay
what youwant“
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