Jakob Demus-Im Grenzenlosen kommt das Auge zur Ruhe

Polierstahl, und die Adresse eines Händlers für Druckplatten und graphische
Utensilien, bei dem ich mein gesamtes Reisegeld ließ. Und ich radierte Tag und
Nacht.“
Aus diesem Sommer wieder nach Wien zurückgekehrt, studiert er alle
erreichbaren Lehrbücher über die Radiertechnik, lernt auf der Presse einer
Freundin im Selbstversuch zu drucken, probierte alle Variationen des
Handdrucks, und dessen Mysterien. Gleichzeitig studiert er eifrig
Kunstgeschichte, die Druckgraphik und deren Meisterwerke.
Als sich Jakob Demus zwei Jahre später um Aufnahme in die
Grafikklasse der Akademie am Schillerplatz bewarb, war dort kein Platz mehr für
ihn frei. Da er aber unbedingt an der Akademie bleiben wollte war die einzige
verbleibende Alternative die Bildhauerei unter der Leitung von Johannis
Avramidis zu begeben. Es ist fast erstaunlich, wie leicht ihm der Entschluss fiel,
sich einem völlig anderen Metier zuzuwenden. Aber es zeigt auch, dass Demus
das Talent des klassischen Universalkünstlers hat. Er ist in jedem Fach, in jeder
Disziplin der Kunst zuhause und bereit, sich darin zu vertiefen. „So legte ich die
Radierung beiseite und studierte, ebenso leidenschaftlich, Bildhauerei. Das hieß,
im Raum und in Massen denken, das hieß, zeichnend Dimensionen umschreiben,
das hiess, dreidimensionales Erschaffen, das hieß, Berührung mit der Materie, mit
Ton, Wachs, Stein, das hieß, Berührung mit dem lebendigen Körper, mit dem
Kreatürlichen, mit dem Wandel und Wechsel, mit der Seele.“
Erst nach seinem Diplomabschluss in Bildhauerei 1984 greift er zum
ersten Mal wieder zu einer Kupferplatte und scheint erneut wie elektrisiert —
„...nach wenigen Zeichenstrichen im Asphalt strahlte mir das blankgelegte Kupfer
entgegen, wie gleissendes Gold. In diesem Augenblick wusste ich, dass ich der
Radierung verfallen sei, mich durchlief ein unbeschreiblicher Schauer, so als
wäre ich an ein Stromnetz angeschlossen worden,“ liest man in einer sehr
persönlichen Notiz.
Demus ist von Rembrandt begeistert. Seiner Radiertechnik strebt er nach.
Er radiert in Kaltnadeltechnik, so wie das große Vorbild, doch dann kam das
nächste Schlüsselerlebnis. Er suchte das Werkzeug zu verfeinern, indem er die
grobe Linienführung des Grabstichels in Frage stellte, der sich wie eine
Pflugschar mit einigem Druck und Kraftaufwand in die Oberfläche eingräbt und
einen erhöhten Grat auf der Kupferplatte hinterlässt, der dann vor dem Druck
möglichst wieder abgetragen werden muss. Er wollte die Technik revolutionär
verfeinern. Er experimentiert zunächst mit Glasschneide-Diamanten industrieller
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