Leseprobe_Die Operneinakter von Agostino Steffani

Die Operneinakter von Agostino Steffani – Teil I
intensive Auseinandersetzung mit den Quellen und dem Briefverkehr Steffanis auszeichnen. Die
musikalische Einschätzung Steffanis durch Woker geht auf Chrysander zurück. Originell ist Wokers
interpretatorische Verknüpfung von Steffanis musikalischen und literarischen Fähigkeiten:
Die vielen von ihm in schöner deutlicher Schrift verfaßten Promemorien, Briefe,
Explicationen aller Art, welche aus seiner Registratur noch vorhanden und von mir
durchgearbeitet sind, zeigen überall denselben klaren durchsichtigen Stil. Die Aehnlichkeit
mancher seiner Schriftstücke über Staats- und kirchliche Angelegenheiten
mit seinen Duetten ist mir oft aufgefallen. Aus den verwirrtesten Verhältnissen weiß
er immer einen bestimmten Weg zu finden, dessen Richtung sich wie von selbst aus
der Sache entwickelt. Er ist sich immer seines Zieles bewußt, nüchtern, ruhig, ohne
Leidenschaft, mit unwiderstehlicher Logik, dabei in den feinsten Worten und geistreichen
Wendungen weiß er seine Sache anzufassen. Oft ist er in seinen Bestrebungen
Idealen nachgegangen, die sich nicht verwirklicht haben. Aber immer bauet er dabei
auf thatsächlichen Verhältnissen. Und eben darin hat er seine Kunst mitgenommen
in sein Leben als Staatsmann und Kirchenfürst. Die Arbeit des Contrapunktisten und
das Streben nach dem schönen Ideal der Harmonie der Töne hat er in anderer Weise
bis an sein Lebensende fortgesetzt. Ein Mann von so einheitlicher Geistesbildung
konnte Componist, Staatsmann und Bischof werden, um überall in gleicher Weise
und mit gleichem Geist zu wirken. 38
Alfred Einsteins hervorragend recherchierte Biographische Skizze (1910) gewährt umfassende
Einblicke in Steffanis Münchner Zeit. 39 Zudem ist darin Steffanis autobiographischer Brief
aus dem Jahre 1706 an Conte Fede in Auszügen ins Deutsche übersetzt. Einen wichtigen Baustein
für die Steffani-Forschung bildet Gerhard Crolls Habilitationsschrift von 1961, die erst
2018 veröffentlicht wurde. 40 Darin legte Croll auch die erste vollständige Biographie Steffanis
in deutscher Sprache vor. Michael F. Feldkamp publizierte 1992 ein gedrucktes Inventar des
86 Bände umfassenden Fondo Spiga im Archiv der Propaganda Fide in Rom inklusive einer
Konkordanz der alten und neuen Signaturen des Fondo. 41 Diese beachtliche Forschungsleistung
ermöglichte erstmals einen umfassenden Überblick auf das umfangreiche Material aus Steffanis
letzten Lebensjahrzehnten. Der Beitrag Feldkamps verzeichnet darüber hinaus eine gut recherchierte
und detailreiche Vita des Komponisten, besonders für dessen Zeit als Apostolischer Vikar.
42 Den Schwerpunkt von Claudia Kaufolds geschichtswissenschaftlicher Dissertation (1997)
bildet Steffanis Hannoveraner Zeit. 43 Auf der Basis weitläufiger Archivstudien zeichnete die
Autorin ein lebendiges Bild des Diplomaten und Menschen Steffani. Die Ergebnisse seiner jahrzehntelangen
Arbeit vereinigte 2003 der britische Musikologe Colin Timms in einer umfangreichen
Monographie als Einführung in Leben und Œuvre Steffanis. 44
Im 20. Jahrhundert begann außerdem die Katalogisierung von Steffanis Werk, es entstanden
erste Editionen und Ausgaben seines Schriftverkehrs 45 : Arthur Neißer bemerkte mit Blick auf
die bisherige Forschung 1902, dass Steffani aufgrund der schlechten Überlieferungslage seiner
reden lassen und Reflexionen vermieden, so nahe sie auch liegen […]“, siehe Vorwort zum Beitrag für die dritte
Vereinsschrift von 1886 und Woker:
38 Woker: Tondichter, 1887, S. 426 f.
39 Einstein: Biographische Skizze, 1910. Darin werden einige fehlerhafte Angaben und Daten früherer Autoren korrigiert.
40 Croll: Agostino Steffani, 1961 [2018], S. 21-260.
41 Feldkamp: Nachlass, 1992, S. 230-313.
42 In einem jüngst erschienenen Artikel publizierte Feldkamp eine aktualisierte Fassung seiner Steffani-Vita (Feldkamp:
Agostino Steffani, 2017).
43 Kaufold: Ein Musiker als Diplomat, 1997.
44 Timms: Polymath of the Baroque, 2003.
45 Darunter Ebert: Briefe Agostino Steffanis, 1906-1907, S. 158-171, Lindgren und Timms: The Correspondence,
2003. Georg Schnath edierte zudem diverse Briefwechsel, die im zeitgeschichtlichen Zusammenhang mit Steffani
stehen: Briefwechsel der Kurfürstin Sophie, 1927; Ostfriesische Fürstenbriefe, 1929; Der Königsmarck-Briefwechsel,
1952.
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