Leseprobe_Die Operneinakter von Agostino Steffani

2.4.4 Vokale Stücke .............................................................60
2.4.4.1 Da-capo-Arien ....................................................61
2.4.4.2 Auf Tanzrhythmen basierende Arien ..................................61
2.4.4.3 Kurze Arien ......................................................62
2.4.4.4 Arien mit offener Form .............................................63
2.4.4.5 Arien mit Instrumentalritornellen .....................................65
2.4.4.6 Arien mit Begleitung durch das Tutti ..................................65
2.4.4.7 Arien mit Begleitung von Soloinstrumenten ............................66
2.4.4.8 Arien mit auffälliger Bassgestaltung ...................................67
2.4.4.9 Musikalisch identische Arien .........................................68
2.4.4.10 Rezitative .......................................................69
2.4.4.11 Duette .........................................................71
2.4.4.12 Nummern für größeres Ensemble ....................................72
2.4.5 Dramaturgie ..............................................................72
2.4.5.1 Figurendisposition und Humor in La Lotta ..............................72
2.4.5.2 Figurendisposition und Humor in Baccanali .............................73
2.4.6 Exkurs: Steffanis Einakter und Georg Friedrich Händel ............................75
2.4.7 Fazit und Authentizität der Einakter ...........................................80
3. Steffanis Einakter im Spiegel zeitgenössischer kleiner Bühnenwerke ............................84
3.1 Begriffsbestimmung und Forschungsstand zum Operneinakter ............................84
3.2 Der Operneinakter im 17. und frühen 18. Jahrhundert ...................................86
3.3 Operneinakter als Experimentierfläche?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
3.4 Modelle des Operneinakters vor und nach Steffani ......................................96
3.5 Abschließende Einordnung von Steffanis Operneinaktern ...............................107
TEIL II
Historisch-kritische Edition von Steffanis Operneinakter Baccanali ..................................109
Einleitung ...........................................................................113
1. Die Hauptkopisten von Steffanis Hannoveraner Opern im Spiegel seiner Autographe .............115
1.1 Forschungsstand und Quellenlage ..................................................115
1.2 Übersicht der Hauptkopisten von Steffanis Hannoveraner Opern .........................116
1.3 Kopist A ......................................................................118
1.4 Kopist B ......................................................................123
1.5 Kopist C ......................................................................124
1.6 Kopist D ......................................................................127
1.7 Kopist E .......................................................................131