Kammerkonzert - Musikalischer Sommer in Ostfriesland
Kammerkonzert - Musikalischer Sommer in Ostfriesland
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22<br />
Nummer<br />
54<br />
<strong>Kammerkonzert</strong><br />
Michael Hao Yu<br />
Prayner Quartett<br />
Konzertprogramm<br />
Georg Heike (*1933)<br />
Klavierstück 2011 (UA)<br />
Iwan König (Klavier)<br />
J. C. de Arriaga (1806-1826)<br />
Streichquartett Nr. 1 d-Moll<br />
Prayner Quartett:<br />
Julia (Hye-Na) Kim (Viol<strong>in</strong>e)<br />
Sophie (Chia-Fen) Lee (Viol<strong>in</strong>e)<br />
Michael (Hao) Yu (Viola)<br />
Xiaolu Li (Violoncello)<br />
Georg Heike (*1933)<br />
“Für Amadeus”<br />
Solo für Klar<strong>in</strong>ette<br />
Igal Lev<strong>in</strong> (Klar<strong>in</strong>ette)<br />
—Pause—<br />
Alban Berg (1885-1935)<br />
Vier Stücke op. 5<br />
Igal Lev<strong>in</strong> (Klar<strong>in</strong>ette)<br />
Ingrid Marsoner (Klavier)<br />
Robert Schumann (1810-1856)<br />
Klavierqu<strong>in</strong>tett Es-Dur op. 44<br />
Ingrid Marsoner (Klavier)<br />
Prayner Quartett:<br />
Julia (Hye-Na) Kim (Viol<strong>in</strong>e)<br />
Sophie (Chia-Fen) Lee (Viol<strong>in</strong>e)<br />
Michael (Hao) Yu (Viola)<br />
Xiaolu Li (Violoncello)<br />
10. August 2012<br />
20:00 Uhr<br />
€<br />
Zum Konzert<br />
Remels Kirche<br />
Ostertorstraße , 26670 Uplengen<br />
Julia Hye-Na Kim Sophie Chia-Fen Lee<br />
Die 4 kurzen Stücke von Alban<br />
Berg wurden von den M<strong>in</strong>iaturen<br />
angeregt, mit denen Schönberg<br />
und Webern zwischen 1908 und<br />
1912 auf die s<strong>in</strong>fonische Musik<br />
der Spätromantik reagierten.<br />
In ihnen löst sich Berg von der<br />
Tonalität. Der „Emanzipation der<br />
Dissonanz“ entsprechen die von<br />
allen traditionellen B<strong>in</strong>dungen<br />
befreite Rhythmik und Metrik.<br />
In diesen Stücken wird erstmals<br />
Bergs lyrisch-dramatische<br />
Begabung erkennbar. Sie haben,<br />
wie Pierre Boulez schreibt, den<br />
„Reiz novellistischer Skizzen, die<br />
nicht realisierte Fortsetzungen<br />
und Entwicklungen erahnen<br />
lassen, jenseits des realen,<br />
abgeschossenen Geschriebenen.<br />
Das s<strong>in</strong>d irgendwie offene<br />
Formen, obwohl sie eigentlich<br />
<strong>in</strong> sich abgeschlossen s<strong>in</strong>d.<br />
(Aus: „Reclams Kammermusikführer“.<br />
Stuttgart, 2005.)<br />
Schumanns Klavierqu<strong>in</strong>tett<br />
gehört zu den beliebtesten und<br />
am häufigsten gespielten Werken<br />
der Kammermusik und regte von<br />
jeher dazu an, se<strong>in</strong>en programmatischen<br />
Ideen nachzuspüren.<br />
Tschaikowsky fand, der langsame<br />
Satz sei e<strong>in</strong> Trauermarsch und<br />
stelle „e<strong>in</strong>e ganze Tragödie“<br />
dar. E<strong>in</strong>en Beweis dafür, dass<br />
Schumanns ich von dramatischen<br />
Vorstellungen hat leiten lassen,<br />
kann man u.a. <strong>in</strong> se<strong>in</strong>em Entwurf<br />
zu e<strong>in</strong>em als „Scena“ bezeichneten<br />
3. Satz sehen, der dann aber<br />
doch nicht ausgeführt wurde – mit<br />
dem Gedanken an e<strong>in</strong>e „Oper<br />
ohne Text“ hatte sich Schumann<br />
bereits seit se<strong>in</strong>er Jugend beschäftigt.<br />
(Aus: „Reclams Kammermusikführer“.<br />
Stuttgart, 2005.)<br />
Kategorie 1 23,- € Kategorie 2 18,- € Kategorie 3 15,- €<br />
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