4. ABONNEMENTKONZERT ARCHITEKTUR 10/11 - Münchener ...

MáRTON IlléS
im Gespräch über ›Rajzok‹ für 24 Streicher
Anselm Cybinski: Beginnen wir mit der Versuchsanordnung für
ihr neues Stück: Die Partitur sieht vor, dass 21 der 24 Streicher
ihre Instrumente komplett umstimmen. Der gewöhnliche
Quint- bzw. Quartintervall zwischen den Saiten bleibt unverändert,
doch die absolute Tonhöhe staffelt sich nach einer Vierteltonskala:
Violine 1 ist zum Beispiel eine große Sekunde höher
gestimmt als normal, Violine 13 eine große Terz tiefer. Die
übrigen elf Spieler dazwischen füllen diesen Tritonusabstand
vierteltönig auf, und die tiefen Streicher folgen dem gleichen
Prinzip. Um diese Skordaturen exakt auszuführen, bedienen
sich die Musiker einer cD, auf der Sinustöne die Stimmung der
einzelnen Saiten angeben. In der Realität bedeutet dies, dass
jeder Spieler eigentlich ein zweites Instrument benötigt, das
rechtzeitig auf die veränderte Saitenspannung eingestellt wird.
Warum dieser Aufwand?
Márton Illés: Der erste Ansatzpunkt ist, dass bei Streicherstücken
die Stimmung der leeren Saiten eigentlich immer herauszuhören
ist, weil deren Ausschwingvorgang deutlich länger
andauert als der von gegriffenen Tönen. Das ist eine Nebenerscheinung,
die ich vermeiden will, weil sie immer nach einem
akustischen objet trouvé klingt. Die konventionelle Stimmung,
zum Beispiel ›G-D-A-E‹ auf der Geige, ist ja nicht für unsere
heutige Musik geschaffen, sondern für ein im weiteren Sinne
tonales Komponieren, in der diese Töne und Intervalle eine harmonische
Zweckmäßigkeit hatten. Deshalb mein Wunsch nach
einem Orchester, in dem alle Tönhöhen auf leeren Saiten darstellbar
sind. Der andere Aspekt ist die Vierteltonskala. Seit
langem denke ich im Grunde in musikalischen linien, die über
den Melodiebegriff hinausgehen. Wie viele meiner Kollegen
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