4. ABONNEMENTKONZERT ARCHITEKTUR 10/11 - Münchener ...

AC: Bei einem so bescheidenen Titel wie ›Zeichnungen‹ dürfte
dieser Verdacht ohnehin kaum aufkommen …
MI: Ach wissen Sie, ich benutze diese fast technokratischen
Titel wie ›Torso‹ oder ›Scene polidimensionali‹ jetzt seit Jahren,
und oft kommen leute, die nichts hören und nichts hören
wollen und beißen sich an ihnen fest. Ich zeichne einfach, und
zwar mehrdimensional durchdacht. Der Umgang mit Formen
und Energetik ist hier sehr viel entwickelter als in vielen früheren
Stücken, das freut mich persönlich. Aber diese technischen
Dinge muss nicht unbedingt jeder wissen. Und sie sollen den
Hörer vor allem nicht ablenken.
AC: Sie sind in Budapest geboren und in Györ im Nordwesten
Ungarns aufgewachsen. Mit 18 Jahren haben Sie Ihr Heimatland
verlassen. Welche Rolle spielt die ungarische Musiktradition
heute noch in Ihrem Schaffen?
MI: Eine sehr wichtige. In früheren Stücken war das Unga rische
enorm präsent, hier ist es vielleicht etwas weniger plakativ.
Durch den geographischen Abstand verfeinern sich diese Bezüge
tendenziell, aber sie bleiben immer da. In ›Rajzok‹ gibt
es diese große Kulmination mit den Arpeggien, da ist in den
Vierteltonbündeln sogar ein ungarisches Volkslied aus meiner
Heimatregion versteckt.
AC: Was für ein Volkslied ist das?
MI: Frei übersetzt lautet der Text: »Welke mein Schatz, welke,
denn Du bist nicht mein. Wärest Du die meine, blühtest
Du viel schöner.« Erst beim Komponieren fiel mir auf, dass ich
diese Melodie kenne, das verlief ganz unbewusst. Ich musste
nachschauen, und dann habe ich sie tatsächlich in der Kodály-
Sammlung gefunden.
15