4. ABONNEMENTKONZERT ARCHITEKTUR 10/11 - Münchener ...

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von 1926 (und sollte in der ebenfalls für Sacher geschriebenen
›Sonate für zwei Klaviere und Schlagzeug‹ wenig später ganz
explizit zum Thema werden). Die ›Musik für Saiteninstrumente‹
eröffnete nun die Möglichkeit, die rhythmischen und koloristischen
Potenziale des Schlagwerks einem klanglich differenziert
eingesetzten Streicherapparat gegenüber zu stellen.
Bartók sah zwei Quintette vor, die – jeweils außen positioniert
– die übrigen Instrumente in ihre Mitte nehmen. Die eher vage
Besetzungsangabe des Titels ist dabei kaum als Nachlässigkeit
zu verstehen, sondern eher als bewusster Hinweis auf ein
»Ensemble, das die instrumentale Rollenstereotypie negiert
und klangliche Grenzüberschreitungen zum Programm erhebt.«
(Jürgen Hunkenmöller). Grenzüberschreitungen bestimmen
auch das formale Procedere: Erstmals seit mehr als
zwanzig Jahren bedient sich Bartók, der ansonsten längst symmetrische
Formen bevorzugt, wieder der klassischen Viersätzigkeit,
wobei er die Balance des quasi sinfonischen Gesamtbaus
mit einer frappierenden Verschiedenartigkeit der Sätze
untereinander verbindet.
Eine einzige Gestalt bestimmt die Fuge des ersten
Satzes: ein in kleinen Intervallschritten im Quintraum dahin
kriechendes Thema, das immer wieder stockt und von neuem
ansetzt. Seine vier, durch Achtelpausen voneinander getrennten
Glieder haben alle einen ähnlichen Verlauf, sind jedoch unterschiedlich
lang und unregelmäßig rhythmisiert. Erschließt
der erste Themeneinsatz in den Bratschen alle Halbtöne der
Quinte über a, so folgen die nächsten Eintritte abwechselnd
eine Quinte höher und eine Quinte tiefer. Fächerförmig weitet
sich so der chromatische Tonraum nach oben und unten,
bis mit dem Einsatz von erster und zweiter Violine auf ›es‹ die
maximale harmonische Distanz vom Ausgangspunkt erreicht
ist. Unterstützt von einem Trommelschlag markiert dieses in
allen Streichern im dreifachen Forte skandierte ›es‹ den Höhepunkt
der Spannungslinie, die sich bis dahin in fortwährender
dynamischer Steigerung und kontrapunktischer Verdichtung
über 56 Takte hinweg aufgebaut hat. Von hier aus verläuft