4. ABONNEMENTKONZERT ARCHITEKTUR 10/11 - Münchener ...

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kämpfe ich damit, dass dabei oft Gebilde entstehen, die immer
noch melodische Konnotationen mit sich führen. Um das zu vermeiden
schraffiere ich die linien gerne oder lege sie zu Bündeln
zusammen. Das wollte ich in diesem Stück auf die Spitze treiben:
Durch die Vierteltonstimmung sind die Bündelungsmöglichkeiten
sehr breit. Schon im Halbtonraum kann ich einen cluster
unterbringen. Auch wenn er nur aus drei Tonhöhen besteht
klingt er schon sehr dicht. Umso exponierter kommen dagegen
jene Momente heraus, wo der Einzelton bewusst für sich steht.
AC: ›Rajzok‹ ist das ungarische Wort für Zeichnungen – beim
lesen der Partitur entsteht jedoch der Eindruck, als erzeugten
die vierteltönigen Mixturen oft geradezu aquarellistische
Schleier von großem sinnlichem Reiz.
MI: Unter Zeichnungen verstehe ich grundsätzlich alles, was mit
Zeichnen, Malen zu tun hat, ob das ein filigranes Geflecht ist,
oder ein pastoses Ölgemälde. Entscheidend ist, dass ich sehr
konsequent mit Gesten operiere.
AC: Es gibt ein prominentes gestisches Modell, eine von großen
Sprüngen und widerspenstigen Akzenten durchsetzte
linie, deren Entstehen man in den sanften Nonen-Schritten zu
Beginn quasi belauschen kann. Dies scheint den Kern abzugeben
für alle linearen Gestalten im Folgenden.
MI: Von dieser ganz einfachen Nonen-Geste des Anfangs gehe
ich aus und stelle sie dann in allen möglichen Kombinationen
dar. Man erkennt das nicht immer, weil sich die Erscheinungsformen
verändern und überlagern. Es gibt drei Ebenen: Einmal
das ruhige legato, dann die dem entgegensetzte, sehr motorische
Schicht mit den 32-tel-Repetitionen und schnellen Sprüngen.
Die dritte Ebene wäre die Verflüssigung der linie, bei der
ich mit der Verbindung zwischen den beiden Tönen der Geste
arbeite. Vom Material her herrscht also eine ›Monogestik‹ vor,
der Erscheinung nach aber ist die Musik polydimensional, wie