Leseprobe "Gegenwärtig! 100 Jahre neue Musik - Die Donaueschinger Musiktage

Dirk Wieschollek
Experiment und
Restauration
Die Donaueschinger Musiktage
1970–1990
Clytus Gottwald, Otto Tomek
und Josef Häusler, 1975
Die Darstellung und Kategorisierung künstlerischer Entwicklungen
im chronologischen Korsett sauber abgrenzbarer
Dezennien ist ein Instrument der Geschichtsschreibung,
das bei aller Griffigkeit den Verdacht einer künstlich über
Inhalte gestülpten Systematik nie ganz von sich weisen kann.
Schließlich fallen Veränderungen künstlerischer Theorie und
Praxis nicht pünktlich zum Dekadenwechsel vom Himmel.
Dennoch beinhaltet der Wechsel von den 1960er zu den
1970er Jahren, auch im Hinblick auf die Donaueschinger
Musiktage, ein dermaßen großes Umbruchspotential, dass
man mit Recht vom Beginn einer »neuen Zeit« sprechen könnte,
an dem gesellschaft liche, ästhetische und organisatorischpersonelle
Veränderungen folgenreich zusammen trafen.
Zunächst einmal endete mit dem Tod Heinrich Strobels
am 18. August 1970 eine Ära. Diese fiel zusammen mit der
Blütezeit der Nachkriegsavantgarde, deren serielle und postserielle
Protagonisten in Darmstadt und Donaueschingen
ihre öffentlichkeitswirksame Bühne hatten. Nachfolger
Strobels wurde 1971 zunächst Otto Tomek als neuer Hauptabteilungsleiter
für Musik beim Südwestfunk (SWF, heute
SWR).
Tomek, der langjährige Leiter der Abteilung Neue Musik
des WDR und des Studios für elektronische Musik Köln
sowie Programmkoordinator der Konzertserie »Musik der
Zeit« war längst eine Schlüsselfigur der Neuen Musik, die aus
dem Epizentrum der Kölner Avantgarde nach Donaueschingen
kam und auf persönliche Kontakte zu den wichtigsten
Kompo nistenpersönlichkeiten ihrer Zeit bauen konnte.
Tomeks Programmgestaltung war jedoch keineswegs auf
ideologische Verhärtungen aus, sondern trieb die programmatische
Vielschichtigkeit, die Heinrich Strobel in seinen
letzten Dienstjahren spürbar anstrebte, weiter voran. Mit der
Gründung des Experimentalstudios der Heinrich-Strobel-
Stiftung setzte Tomek 1971 eine Landmarke in der Geschichte
der Neuen Musik. Die progressive Weiterentwicklung
elektroakustischer Produktionsmöglichkeiten inspirierte
zahlreiche bedeutende Auftragskompositionen des Festivals.
1976 wurde Tomek, der 1977 als Hauptabteilungsleiter Musik
zum damaligen Süddeutschen Rundfunk ging, von Josef
Häusler abgelöst, der seit 1959 beim SWF als Dramaturg und
Redakteur arbeitete und das Festival schließlich bis 1991
leitete.
Die gesellschaftlichen Umbrüche im Kontext der 68er­ Bewegung
mit ihren fundamentalen Relativierungen bürgerlicher
Moral- und Wertvorstellungen ließen die damalige
Kunstmusik – und somit Donaueschingens Programmplanungen
– ebenfalls nicht unberührt und begünstigten
eine wachsende Affinität zur Erweiterung und Auflösung traditioneller
Aufführungsmodi. Das zeigte sich zu Beginn der
1970er Jahre nicht nur in einer deutlichen Intensivierung des
Jazz-Bereichs, sondern auch in der zunehmenden Integration
musikalischer Aktivitäten und Konzeptionen, die über
den Tellerrand einer konventionellen Partitur realisierung