Leseprobe "Gegenwärtig! 100 Jahre neue Musik - Die Donaueschinger Musiktage

Lydia Jeschke
Passagen, Sprünge, Perspektiven
gedacht und dann die Uraufführung von Adriana Hölszkys
Konzert Lichtflug mit Solovioline und -flöte begeistert aufgenommen
worden. Es folgt, wieder unter der Leitung des
Chefdirigenten des SWF-Sinfonieorchesters Michael Gielen,
ein erster Donaueschingen-Auftritt von Mathias Spahlinger:
passage / paysage für großes Orchester dauert eine Dreiviertelstunde.
Die letzte Viertelstunde des Stücks verwandelt das
Orchester in eine Pizzicato-Maschine, die endlos zu wiederholen
scheint. Als kleine rhythmische Unschärfen auftreten,
schreibt man sie zunächst der Unaufmerksamkeit der Beteiligten
zu, tatsächlich aber gehören sie, wie alles in diesem
Stück, zu einem Prozess der Auflösung oder Umdefinition; so
eindrücklich, dass sich schon während der Aufführung ebenso
Begeisterung wie auch Lachen und Unmut Luft machen.
Ich habe diese Aufführung als damals studentische Hörerin
in der letzten Reihe als eine Art unentrinnbares Gesamtkunstwerk
erlebt – mit offenem Ende für Bühne und Saal.
Mathias Spahlinger wird in den folgenden Jahren weitere
große Aufführungen in Donaueschingen haben, dieses im
Wortsinn bahnbrechende Stück allerdings verschwindet
zunächst. Erst nach Jahrzehnten ist es wieder gespielt
worden – mit großem Erfolg.
Was auch erst im Nachhinein sichtbar wird: Eine wichtige
Personalie ist letztlich eine direkte Folge der politischen
Entwicklungen 1989 / 90. Der Deutsche Fernsehfunk in
Sachsen schickt im Herbst 1990 den als Lektor des volkseigenen
Musikverlags Edition Peters in Leipzig beschäftigungslos
gewordenen Armin Köhler für eine TV-Reportage
nach Donaueschingen – etwas, das vor 1990 politisch nicht
denkbar gewesen wäre. So aber entsteht ein erster Kontakt
u. a. zum künstlerischen Leiter Josef Häusler; und ein
knappes Jahr später wird Armin Köhler vom damaligen
Südwestfunk zu dessen Nachfolger gewählt. Die Musiktage
1992 gestaltet er mit, nach dem Rückzug des SWF-Musikchefs
Christof Bitter in den Ruhestand ist er ab 1993 allein
verantwortlich.
Oben: Armin Köhler mit Christof Bitter
(oben links) und mit Josef Häusler
(unten rechts)
Rechte Seite: Mark Chung von den
Einstürzenden Neubauten in Nam June
Paiks Video Opera, 1993
Sand im Getriebe
Neue Medien, Installation, Performance – andere Darbietungsformen
ergänzen von nun an in jedem Donaueschinger
Jahrgang die Konzerte. Mit ihnen kommen auch andere
Künstler:innen ins Programm, anfangs teils belächelt und
von der (Konzert-)Kritik eher verschwiegen. Für Nam June
Paiks Video Opera, in der die Einstürzenden Neubauten auftreten,
müssen 1993 erstmals aus Lärmschutzgründen Ohrstöpsel
verteilt werden, bei Dror Feilers Werken wird sich das
später wiederholen. Der Aktionskünstler FLATZ projiziert
1994 zu Trommel klängen von Nicolaus Richter de Vroe martialische
Video bilder auf Großleinwand, um in Babylon-Komplex
»Infor mations- und Reizüberflutung auf den Punkt zu
bringen«. Beide Projekte polarisieren, sicherlich auch durch
die schiere Wucht ihrer akustischen und optischen Mittel.