Literaturverfilmung als Wahrnehmungsprozeß narrativer Texte

4. Einzelanalyse 4.2. Billard um halbzehn/Nicht versöhnt
Roman in zwei unterschiedliche Handlungsebenen untergliedert werden. Dabei wird zunächst der Tagesablauf
des Geburtstags von Heinrich Fähmel dargestellt, in dem dann die Figuren wechselnd von der
Vergangenheit erzählen oder darüber berichten. So kann auch im Film die Ebene des Geburtstags einerseits
aus dem gleichen Grund wie im Roman als handlungstragend bezeichnet werden. Andererseits
steht diese Ebene im Film im Vergleich zu der im Roman deutlich mehr im Vordergrund, weil die andere
Ebene der Vergangenheit weitläufig verkürzt oder weggelassen ist. 15 Da die Ebene des Geburtstags nicht
nur im Roman, sondern auch im Film als handlungstragende Ebene die Handlungs- und Zeitkonstruktion
maßgeblich bestimmt, kann sie nun als Kriterium für die Gliederung beider Texte angenommen werden,
die in erster Linie als Vorarbeit für die Beschreibung der Merkmale bei der Sujetkonstruktion zu verstehen
ist.
Äußerlich besteht der Roman aus 13 Kapiteln, die wiederum jeweils nach dem festzustellenden Wechsel
der erzählenden Perspektiven, Handlungsorte oder Zeitpunkte weiter in kleinere Teile untergliedert werden
können.
Als der erste Teil können m.E. das erste und zweite Kapitel betrachtet werden, weil in den beiden Teilen
entsprechend der allgemeinen Rolle der Exposition die grundlegenden Informationen über die zu erzählende
Geschichte gegeben werden. Zunächst werden der Ort und Zeitpunkt der Handlung festgelegt, die
als Ausgangspunkt der Geschichte dienen (Modestgasse, am 6. Sept. 1958, der 80. Geburtstag von
Heinrich Fähmel und Hotel „Prinz Heinrich“), und die zentralen Personen sind kurz eingeführt, die im
folgenden näher erörtert werden bzw. persönlich in der Geschichte vorkommen (Robert Fähmel, seine
Familienmitglieder, Schrella und Nettlinger). Damit werden die grundlegenden Informationen für die
Ausgangssituation der Handlungen gegeben. Zugleich wird der ungefähre Umfang der zu erzählenden
Geschichte angedeutet, und zwar an der Stelle, wo beschrieben wird, wie sich Heinrich in seine Erinnerung
gerät. 16 Darüber hinaus werden in diesem Teil einige leitende Fragen gestellt, die sich auf die folgenden
Handlungen beziehen, und mit denen sich der Rezipient im Laufe der Geschichte weiter beschäftigen
wird: Was macht Robert im Hotel; was für ein Mensch ist er; wer ist der fremde Mann, der
dringend nach Robert sucht, und warum; wer ist Herr Schrella usw.. Einige von ihnen werden dann im
Laufe der Geschichte bald aufgeklärt (z.B. Robert spielt im Hotel Billard), während die anderen erst an
späterer Stelle beantwortet werden können (z.B. Robert wurde von Nettlinger wegen Schrella dringend
gesucht).
Auch kompositorisch heben sich die beiden Kapitel von den folgenden ab, und zwar dadurch, daß die
Geschichte hier nicht aus den Perspektiven der Mitglieder der Familie Fähmel, sondern aus den der sie
umgebenden Personen beschrieben wird. So wird die Geschichte im ersten Kapitel aus der Perspektive
von Roberts Sekretärin und im zweiten Kapitel aus den Perspektiven der Angestellten im Hotel erzählt.
Darüber hinaus sind hier auch einige formale Grundprinzipien des Romans eingeführt, die sehr komplex
und eigenwillig sind und die Gestaltung des gesamten Romans bestimmen. Diese formalen Grundprinzipien
können, ohne an dieser Stelle auf ihre Einzelheiten einzugehen, als flüssiger Übergang zwischen
den Handlungsebenen, ambivalente Erzählperspektive und „Monolog-Montage“ 17 zusammengefaßt
15 Für die Einzelheiten dieses Aspekts siehe unten den Abschnitt über die Gliederung des Films ab Seite 129.
16 Vgl. RuE 3, S.300f.
17 Vgl. Jochen Vogt, a.a.O., S.70
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