Literaturverfilmung als Wahrnehmungsprozeß narrativer Texte

4. Einzelanalyse 4.2. Billard um halbzehn/Nicht versöhnt
Indirektheit des Romans kann auch ein grundlegender Ton des Films herausgenommen werden, die als
Direktheit bezeichnet werden kann. Trotz der Diskontinuität und der daraus resultierenden Schwierigkeiten
sind einige bestimmte Anweisungen klar und offensichtlich, was oben in bezug auf die strategischen
Merkmale herausgestellt ist.
Diese Klarheit und Direktheit ohne abstrakte Symbolik können auch bei dem gesamten Stilsystem des
Films deutlich festgestellt werden, das wegen der hohen Selbstbewußtheit und niedrigen Kommunikativität
als unabhängig von dem Inhalt, sogar als handwerkliche Inkompetenz angenommen werden kann.
Die stilistischen Merkmale im Film geben aus der Sicht einer traditionellen filmischen Narration auf den
ersten Blick einen amateurhaften Eindruck, daß der Filmemacher nicht das vorausgesetzte Handwerk
beherrscht. Wie oben in bezug auf die Redundanz auf der Stilebene erörtert, steckt aber dahinter ein
schematisches System, das wiederum auf Straubs sehr radikale und eigenwillige Vorstellung über das
Filmmedium zurückzuführen ist. Dieses Schematismus richtet sich unter diesen Voraussetzungen also
nicht auf das spielerische formale Experiment für die Modernität, sondern geht auf fast puristische Reduktion
der filmischen Stilmittel auf das Wesentliche zurück. Das Stilsystem ist nicht für Selbstzweck,
beruft sich auch nicht auf spielerische Motivation, sondern richtet sich gegen den ersten Eindruck gerade
auf die inhaltlichen Botschaften. In diesem Sinne kann sogar davon gesprochen werden, daß hier nichts
anderes als der Inhalt die Form bestimmt. Diese Feststellung kann m.E. auch durch einige Beispiele im
Film bestätigt werden. So kann z.B. einige Stellen im Film, die leere Räume kurz vor dem Auftritt bzw.
kurz danach zeigen und in dieser Form ein eigenwilliges Gestaltungsprinzip darstellen, bei genauer
Beobachtung als inhaltlich bestimmt angesehen werden, in dem Sinne, daß sie von den „realistischen“
Geräuschen auf der fiktiven Welt abhängig sind. Auch oft ist die Bildersprache trotz der Diskontinuität
unmißverständlich, wie die oben erwähnten Stellen von Nettlinger und Johanna zeigen. Die stilistischen
Merkmale im Film dienen also trotz ihrer Ungewöhnlichkeit im Endeffekt dazu, die inhaltlichen Aspekte zu
verdeutlichen und diese den Rezipienten bewußt zu vermitteln. Ihr Schwerpunkt liegt nicht im Erzählen
selbst, sondern darin, mehr Raum für Reflexion und Analyse zu schaffen, um schließlich moralische,
ideologische Botschaften aus den Geschichten sowie aus der Geschichte zu vermitteln. 70 Daß das Stilsystem
in erster Linie von dem inhaltlichen Aspekt bestimmt ist, bezieht sich einerseits auf die traditionelle
Rolle des Stilsystems. Aber zugleich weicht das Stilsystem von dieser Rolle ab, in dem Sinne, daß das
alles nicht nur die narrativen Funktionen abzielt, sondern auch auf den anderen Bezug verweist. Solche
Differenzen können aus dem Standpunkt der narrativen Modi innerhalb der Geschichte der Narration
erklärt werden.
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Wenn die Merkmale des Romans, die bis zu dieser Stelle beschrieben worden sind, allein aus einem
formalen Standpunkt betrachtet werden, kann man im Roman zunächst feststellen, daß sie nach dem
Bordwellschen Modell der narrativen Modi in erster Linie dem künstlerischen Modus zugeschrieben
werden können. Die dabei eingesetzten erzähltechnischen Mittel wie erlebte Rede, innerer Monolog,
komplexe Zeit- und Handlungsstruktur gehören zu den Mitteln, die die Spezifität des künstlerischen
Modus ausmachen und als solche unter anderen die Subjektivität der Wahrnehmung der Realität zum
70
Vgl. Martin Walsh, Political Formations in the Cinema of Jean-Marie Straub, in: Jump Cut no.4,(Nov.-Dec.), S.12-
18, S.14: „[...] and the „spareness“ of his style functions as an invitation to reflection, to analysis.“
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