Virtual Characters.indd - Yu-Chung Chen

3.2. Vom Photorealismus zum Hyperrealismus
Mit der Fotografie wurde das bis dato ultimative technische Bildmittel erfun-
den, das die sichtbare Realität in bisher nicht oder nur sehr schwer erreich-
barer Exaktheit zuverlässig und schnell abbildet. Die Bedeutung einer solchen
reproduktiven Technologie behandelt Walter Benjamin in seinem viel zitierten
Werk „Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit“ 14 .
Da Kunst ursprünglich im Rahmen von religiösen Ritua-
len entstanden war, so Benjamin, sind der Schaffungspro-
zess und der Gebrauch im Originalkontext das ausschlag-
gebende Merkmal für die „Echtheit“ eines Kunstwerks.
Dies fasst er unter den Begriff der Aura zusammen. 15 Auch
die exakteste Reproduktionstechnik vermag diese nicht
zu reproduzieren und entwertet somit ein Kunstwerk in
seinem „Hier und Jetzt“. Benjamin stellt die manuelle
Erstellung eines Werkes in den Vordergrund.
Er räumt der Reproduktion auch Vorteile ein. An die Stelle der Einmaligkeit
tritt zwar die Massenproduktion, die kommt aber dem Repizienten entgegen
– das Reproduzierte kann der jeweiligen Situation des Aufnehmenden ange-
passt werden. 16 Ein einfaches Beispiel wäre die Musik, durch die Reproduktion
lässt sie sich überall und jederzeit konsumieren, sofern ein Wiedergabegerät
verfügbar ist – die Musik wird unabhängig von der Präsenz und der Ausfüh-
rung des Erschaffers.
Zum anderen erlaubt die technische Reproduktion Aufnahmen vom Original,
die über die natürlichen Möglichkeiten hinausgehen. Dazu gehe ich im nächs-
ten Abschnitt genauer ein.
Fotografie wurde als zunächst rein technisches, nicht der Kunst ebenbürtiges,
aber dann doch als konkurrierendes Bildmittel aufgefasst. Letztendlich verhalf
sie der Kunst zu neuer Auseinandersetzung und neuem Selbstverständnis. Zu
dieser Diskussion schreibt Benjamin:
Walter Benjamin
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