KIT-Fakultät für Architektur – Master-Arbeiten Winter 2020/21 – Teil 1/2

Winter 2020/21 

1

Master-Thesis 

Wintersemester 2020/21 

Teil 1 / 2 

Die Publikation enthält alle für die Veröffentlichung eingereichten Arbeiten.

Identität als Ressource - Die Zeichen in der Stadt 

Jasmin Amann 

4 

Gärtnerei Zink 

Grundschule am Erle 

1 

Indoorcenter 

Lederfabrik Carl-Loesch 

Historischer Dreikanthof 

5 

2 

23 

3 

6 

Die gebaute Stadt lässt sich als ein Vorrat an 

Ressourcen und Zeichen begreifen. Sie umfasst 

weit mehr als nur die materielle Substanz 

bestehender Gebäude – mit ihr verbunden 

stehen Zeichen: Emotionale und identitätsstiftende 

Werte, Erinnerung und Kultur, die Verknüpfung 

des Menschen mit dem Gebauten. 

Ein bewusster Umgang mit der vorhandenen 

Zeichenwelt und den damit gebundenen Erinnerungen 

ist gefordert. Die Herausforderung 

besteht darin, die verschiedenen Zeichen und 

Formen der Stadt miteinander zu kombinieren. 

So entsteht durch Beziehung von Material 

und Ikonographie eine völlig neue Sprache. 

Die Stadt Endingen mit ihrem Gebäudebestand 

wird als kulturelle Ressource begriffen 

und bildet das Fundament des architektonischen 

Entwurfs. Dieser zielt darauf ab, rückgebaute 

Bauteile aktueller Abbruchobjekte 

Endingens mit Prinzipien des Wieder- und 

Weiterverwendens an einem neuen Ort neu 

miteinander zu kombinieren. Gerade weil in 

der Kleinstadt Endingen ein hohes Identifikationspotenzial 

steckt und Kultur sowie 

Geschichte einen hohen Stellenwert haben, 

bietet der Ort eine entscheidende Grundlage. 

Eine große Rolle spielt die Frage, wie das Verständnis 

von gebauter Stadt und Architektur 

der Gesellschaft zugänglich gemacht werden 

kann – um neben dem Wertschätzen bestehender 

Bausubstanz eine Sensibilität für den 

Bausektor in der Klimakrise zu schaffen. 

Bei dem Entwurfsgebäude handelt es sich um 

einen ehemaligen, eingeschossigen Supermarkt 

am Bahnhof in Endingen. Als reiner 

Zweckbau konzipiert, weist das Gebäude der 

1970er-Jahre keine Besonderheiten auf. In 

Folge des Erneuerungsdrangs der Nachkriegsmoderne 

hat das Gebäude den Platz des früheren 

Fabrikgebäudes ‘Schaeffert‘ eingenommen 

und wird heute als Lager genutzt. 

Im Sinne des Kreislaufwirtschaft wird möglichst 

viel des Gebäudebestands erhalten. 

Werden Bauteile vor Ort rückgebaut, kommen 

diesen neue oder auch ursprüngliche Nutzungen 

zu. Das Erdgeschoss sowie der ehemalige 

Parkplatz werden der Öffentlichkeit zugänglich 

gemacht, während die Aufstockung neuen 

Wohnraum schafft. Diese erfolgt in Holzrahmenbauweise, 

welche aus Upcyclingprozessen 

von Holzabfällen hervorgeht. Kombiniert

Nachhaltiges Bauen 

Prof. Dirk E. Hebel 

Bauphysik und Technischer Ausbau 

Prof. Andreas Wagner 

7 

8 

11 

9 

10 

12 

mit neuwertigen ‚Lagerfenstern‘ aus Überschussproduktionen 

sowie auf Baustellen 

liegengebliebener Dämmung zeichnen sich die 

Bauteile durch einen sehr geringen ökologischen 

Fußabdruck aus. 

Die ‚Bauteilernte‘ der Rückbauobjekte 

bestimmt Identität und Lebhaftigkeit des Entwurfs. 

Eng geknüpft an ein Energiekonzept, 

welches neben der Stromversorgung durch 

Photovoltaik eine Sole-Wasser-Wärmepumpe 

zur Wärmeerzeugung vorsieht, geht das 

Prinzip der Wiederverwendung mit Einsparungen 

in den Bereichen Energie, Entsorgung 

und Treibhausgasen einher. Die Wintergärten 

aus rückgebauten Gewächshäusern bieten 

einen erweiterten, unbeheizten Wohnraum. 

Neben Gemeinschaftsfunktionen dienen sie 

als Schallpuffer, der vor allem in Richtung 

Bahnhof erforderlich ist. Sie tragen außerdem 

positiv zum Ertrag passiv-solarer Energiegewinnung 

bei. 

Die Zeichen und Formen der Stadt werden an 

einem Ort neu erlebbar gemacht. Wiedererkennungswert 

und Erinnerung ermöglichen 

die Identifizierung des Menschen mit dem 

Gebauten. Neben zeichenhaften Gebäuden wie 

der Lederfabrik verbinden die Menschen auch 

Erinnerungen mit ‚unscheinbaren‘ Gebäuden 

wie Grundschule und Gewächshäuser, 

und schließlich auch mit dem Bestand: Dem 

ehemaligen Supermarkt. Auch er hat neben 

vielen anderen Gebäuden eine zweite Chance 

verdient. Unauffällig wie sie sind, verbergen 

diese Bauten ungeheure Potenziale. 

1) Ansicht Ost / Modellfoto 

2) Grundriss 2. OG / Wohnen und Gemeinschaft 

3) Ansicht Süd / Blick vom Bahnhof 

4) Zeichen und Formen in der Stadt 

5) Bauteilsuche / Urbane Minen in Endingen 

6) Wintergarten als Wohnraumerweiterung 

7) Rückbau Bestand 

8) Re-Organisation Bestand 

9) Upcycling Produktionsabfälle: Holzrahmenbauweise 

10) Wiederverwenden / Rekombination der Zeichen: Identität 

11) Saison-Kneipe / Erdgeschoss und Öffentlichkeit 

12) Gesamteindruck

Golden District 

Eine neue Identität am Hafen, Istanbul 

Fadim Basev 

1 

2 

3 

Der neue Golden District befindet sich am Goldenen 

Hafen von Istanbul. Dieser Hafen ist der 

Meeresarm von Bosphorus und trennt die europäische 

Seite von Istanbul nochmals in zwei 

Teile. Hier entsteht eine Halbinsel, auf der sich 

das Hafenareal befindet. Diese Insel wird auch 

die historische Halbinsel genannt auf der Istanbul 

vor ca. 667 v.Chr. gegründet wurde und 

sich von dort aus zum heutigen entwickelt hat. 

Das Hafenareal grenzt an 3 Stadtviertel: Ayvansaray, 

Balat und Fener. In diesen Stadtvierteln 

haben früher hauptsächlich die ausländischen 

Bewohner gelebt, wie die Griechen, 

Juden und Bulgaren. Mit der Auswanderung 

der Bewohner damals wurden die Gebäude 

mit der Zeit immer mehr vernachlässigt. Viele 

der historischen Häuser sind von Bränden und 

Erdbeben beschädigt worden oder abgestürzt. 

An dieser Stelle soll der neue Golden District 

GSEducationalVersion 

die Nahtstelle von Stadt und Hafen bilden. Ziel 

dabei ist es den Hafen, in Bezug auf seine alte 

Identität, neu aufzuwerten und eine neue und 

bessere Identität zu verschaffen. Der Hafen 

soll als ein Treffpunkt für die Bewohner und 

auch Touristen dienen. Sie sollen an diesem 

Ort ihre Freizeit verbringen, einkaufen gehen, 

sich bilden und auch wohnen können. Es soll 

ein zentraler Ort, insbesondere für die Viertelbewohner, 

entstehen. Die Stadt soll nicht vom 

Hafengebiet getrennt, sondern mit ihm vereint 

werden. Ziel ist es dabei die wichtigsten Faktoren 

der Stadt, der Viertel und dem Hafen 

harmonisch fusionieren zu lassen. Der Fokus 

dieser Idee liegt bei aktuellen und zeitlosen 

Themenfelder, die die Stadt betreffen. Grünraumbeziehungen, 

die an zentralen Orten der 

Stadt einen Mangel aufweisen, die Verkehrsregelung, 

die in der Stadt und am Hafen einen 

Chaos verschaffen, soziologische Themenfelder, 

wie die mangelhafte Bildung für syrische und 

einheimische Kinder und das Wasserkonzept, 

dass das Hotspot der Stadt ist, sollen in die 

neue Identität einfließen. 

Das Konzept basiert auf der Idee einer Welle. 

Das Hafenareal besitzt eine wellenartige Kontur, 

sodass die Spiegelung dieser Kontur eine 

Gegenwelle zum Hafen schafft. Gemeinsam mit 

der Gegenwelle erzeugt die Hafenkontur einen

Stadtquartiersplanung 

Prof. Markus Neppl 

Bau- und Architekturgeschichte 

Prof. Joaquín Medina Warmburg 

4 

5 6 

dynamischen Zusammenfluss von Nutzungen. 

Mit den eingesetzten Überbrückungen werden 

neue Verbindungen zwischen Hafen und Viertel 

geschaffen. Diese sind hauptsächlich für die 

Überquerung der Gleise und der Hauptstraße 

gedacht. Somit verflechtet sich die Hafenwelle 

mit der Stadt. Die Überbrückungen wurden an 

die Nutzungen angepasst und möglichst in die 

Nähe von wichtigen Spots im Areal und an Haltestellen 

verlegt. Wichtig bei der Ausarbeitung 

der Welle, war es, dass sie die Nutzungen nicht 

voneinander trennt, sondern sie wie ein Leitfaden 

durchläuft und sie miteinander verbindet. 

Während der Ausarbeitung des Entwurfs wurde 

mit örtlichen Randbedingungen gearbeitet. 

Auf dem Hafenareal befinden sich viele historische 

Bestandsgebäude, die mit kontextbezogen 

in den Entwurf integriert wurden. 

Das Herzstück des Entwurfes ist das Zentrum 

mit der Bebauung. Das Zentrum soll den Hafen- 

und Viertelbewohner neben dem Wohnen 

möglichst vielfältige Nutzungen anbieten. Von 

Einkaufsmöglichkeiten, Kunstläden bis hin 

zur Gastronomie. In den Künstlerateliers sollen 

Workshops für die Bewohner stattfinden 

und in Vereinsräumlichkeiten Nachhilfekurse 

für Kinder. Die Grünraumzone soll durch die 

Bebauung fließen und möglichst überall gleichmäßig 

vorhanden sein, damit jedem Bewohner 

und Besucher genügend an öffentlichen Grünräumen 

gewährleistet wird. 

1) Lageplan 

2) Schwarzplan 

3) Bestandsplan 

4) Lageplan 

5) Vogelperspektive 

6) Perspektive

Zwischen zwei Heimaten 

Ein Entwicklungskonzept für Migrations-Hotspots an den EU-Außengrenzen 

Konstantin Beck 

1 24 

Im Jahr 2015, zum „Höhepunkt“ der Migrationskrise, 

reagierte die EU auf die wachsenden 

Migrationsströme mit der Etablierung von 

Hotspots an den EU-Außengrenzen. Ankommende 

sollen in diesen Aufnahmezentren aufgenommen 

und schließlich in Folgeeinrichtungen 

oder auf dem regulären Wohnungsmarkt 

in der EU verteilt werden. In der Realität bilden 

diese Lager allerdings keine kurzfristige 

Zwischenstationen, sondern werden zu einer 

jahrenlangen Manifestation einer temporären 

und unzureichenden Lebenssituation. Derzeit 

lässt die EU-Politik keine baldige Veränderung 

erkennen. Eher noch festigt sich der 

Eindruck einer gewollten Externalisierungs- 

& Abschreckungspolitik, in der den Migranten 

sowohl die Flucht als auch der Aufenthalt 

beabsichtigt erschwert werden. Solange keine 

europäische Lösung von der Politik erarbeiten 

wird, werden Erstaufnahmelager an den Rädern 

Europas weiterhin bestehen bleiben. Für 

die Geflüchteten ergibt sich in diesen Lagern 

eine fremdbestimmte Umgebung, welche die 

Grundbedürfnisse nicht erfüllt und darüber 

hinaus die Migranten aktiv daran hindert, ihren 

Aufenthalt und die Entwicklung der Lager 

selbst mitzugestalten. Deshalb gilt es nach der 

Sicherung der physischen Unversehrtheit eine 

Architektur und Infrastruktur vor Ort aufzubauen, 

die den Menschen bei dem Übergang in 

eine neue Umgebung hilft. 

Am Fall des Erstaufnahmelagers Kara Tepe 

möchte ich ein mögliches Entwicklungsszenario 

eines Migrations-Hotspots in der EU 

darlegen. Um die bestehenden Missstände zu 

beheben, sollen zusätzliche dezentrale Versorgungsstationen 

in Form von Essensausgaben, 

Gemeinschaftsküchen, Sanitäreinrichtungen 

und Werkstätten im gesamten Camp aufgebaut 

und über die Gesamtlebensdauer des 

Erstaufnahmelagers weiterentwickelt werden. 

Die Grundversorgungsstationen dienen 

neben ihren eigentlichen Funktionen auch als 

Anschauungsbeispiele der Konstruktionsprinzipien. 

Entlang der Straßenräume zwischen 

den Wohngebieten sollen im Laufe der Zeit 

Funktionen entstehen, die die Lebensqualität 

innerhalb des Camps steigern. So zum Beispiel 

Schulen, Glaubens- oder Gemeinschaftshäuser. 

Entlang der Handelsstraße können

Konstruktive Entwurfsmethodik 

Prof. Renzo Vallebuona 

Internationaler Städtebau 

Prof. Dr. Barbara Engel 

3 

4 

5 

nach und nach Geschäfte oder Läden entstehen 

die von den Bewohner geführt werden 

und von anderen Bewohnern, Mitgliedern von 

NGO‘s oder Leuten aus der örtlichen Bevölkerung 

besucht werden. Die Bündelung der gewerblichen 

Tätigkeiten in einer Handelsstraße 

schafft dabei einen belebten, „städtischen“ 

Raum. Den Bewohnern soll darüber hinaus 

ein kulturell und sozial angemessenes Wohnen 

ermöglicht werden. Für die Konstruktion werden 

simple Prinzipien gewählt, welche einen 

schnellen Aufbau durch eine geringe Anzahl 

von Geflüchteten mit nur wenigen Werkzeugen 

ermöglichen. Die Holzzangenkonstruktion 

besteht aus nur 2 Bauteilen. Diese sind an die 

standardisierten Containermaße angepasst. 

Die Konstruktion lässt sich in einfacher Weise 

über die verfügbaren Maße hinaus vergrößern, 

oder auch nachträglich erweitern. Die Unterkünfte 

könnten nach folgenden Prinzipien 

errichtet werden: Einzelne Räume werden um 

das zu Beginn zur Verfügung gestellte Zelt herum 

aufgebaut. Nach fertigem Ausbau bleibt 

das Zelt nur noch als räumlicher Fußabdruck 

in Form eines privaten Innenhofes zurück. 

Dieses Wohnkonzept orientiert sich an der im 

arabischen Raum weitverbreiteten Wohnform 

des Hofhauses. 

Zusammengefasst sollen die genannten Maßnahmen 

die Handlungsräume der Geflüchteten 

erweitern und Ihnen dabei helfen, ein 

selbstbestimmteres und lebenswertes Leben 

im Camp zu führen. 

1) Entwicklung Wohnen 

2) Entwicklung soziale Infrastruktur 

3) Perspektivschnitt Gemeinschaftsküche 

4) Perspektivschnitt Werkstätten 

5) Entwicklung Handelsstraße

Vectorworks Educational Version 









WIEDERBELEBT. Revitalisierung des Alten Schlachthofs Pforzheim 


2x 3 Zi. Wohnung 

Wohnung 

Zi. 2 2x 

3. Obergeschoss 

2x4 Zi Wohnung 

Wohnung 

Zi 3 2x 

Fachgebiet Baukonstruktion | Prof. Ludwig Wappner 

Laura Berndt, B.Sc. | 1922072 

2020/21 

Wintersemester Masterthesis 

Fachgebiet Stadt und Wohnen | Prof. Christian Inderbitzin 

Café & Fahrradwerkstatt 

Dachterrasse 

gemeinschaftliche 

Co-Living 

4x (6-7 Zimmer) 


Schmucklabor 


Wohnung 

Zi. 1 2x 

Arbeitsräume 

15x (2-5 Zimmer) 

Wohnungen 

Maisonette 

Erschließungspassage / 

Musikzimmer 

Gemeinschaftsküche 


Wohnung 

Zi. 2 3x 

Arbeitsräume 


Kreativwerkstatt 

Schmucklabor 

Lesebar 

Gästezimmer 

Kraftwerk 

Atelier 

Ausstellungsraum 

Erdgeschoss 

Proberäume 


Fotolabor 

Untergeschoss 


Laura Berndt 

Kubatur 

Bestehen des Stadtgrundrisses. Der Entwurf 

Kubatur entwickelt sich innerhalb des Gebäudes. 

Bestehen Der Schlachthof des Stadtgrundrisses. wird durch Innenhöfe Der Entwurf perforiert. 

Der introvertierte Charakter wird aufgenommen. 

Kubatur 

entwickelt sich innerhalb des Gebäudes. 

Kubatur Bestehen 

Der Schlachthof 

des Stadtgrundrisses. 

wird durch Innenhöfe 

Der Entwurf 

perforiert. 

Bestehen entwickelt 

Der introvertierte des sich Stadtgrundrisses. innerhalb 

Charakter 

des 

wird 

Gebäudes. Der aufgenommen. Entwurf 

entwickelt Der Schlachthof sich innerhalb wird durch des Innenhöfe Gebäudes. perforiert. 

Der Schlachthof introvertierte wird Charakter durch Innenhöfe wird aufgenommen. perforiert. 

Der introvertierte Charakter wird aufgenommen. 

Struktur 

Aufnahme der Tragstruktur des Vordachs als Raster, 

Struktur sowie der Shedddächer im Bereich der ehemaligen 

Aufnahme Schlachthallen. der Tragstruktur des Vordachs als Raster, 

Struktur 

sowie der Shedddächer im Bereich der ehemaligen 

Struktur Aufnahme 

Schlachthallen. 

der Tragstruktur des Vordachs als Raster, 

Aufnahme sowie der Shedddächer der Tragstruktur im Bereich des Vordachs der ehemaligen als Raster, 

sowie Schlachthallen. der Shedddächer im Bereich der ehemaligen 

Schlachthallen. 

Erschließungsfigur 

Die Verbindungspassage zieht sich durch das Gebäude 


und dient als Verteiler und Kommunikationsraum. 






Die und Verbindungspassage dient als Verteiler und zieht Kommunikationsraum. 

sich durch das Gebäude 


Abstellräume 

Tiefgarage 

Veranstaltungsraum 

Room 

Escape 

1 2 

Dachflächen 

Nutzung der Shedddächer durch Photovoltaik. 

Dachflächen Die Dachflächen werden als Terassen nutzbar 

Nutzung und der teilweise Shedddächer begrünt durch Photovoltaik. 

Dachflächen 

Die Dachflächen werden als Terassen nutzbar 

Dachflächen 

Nutzung 

und teilweise 

der Shedddächer 

begrünt 

durch Photovoltaik. 

Nutzung Die Dachflächen der Shedddächer werden als durch Terassen Photovoltaik. nutzbar 

Die und Dachflächen teilweise begrünt werden als Terassen nutzbar 

und teilweise begrünt 

3 

Entwurfskonzept 


Entwurfskonzept WIEDERBELEBT. Revitalisierung des Alten Schlachthofs Pforzheim 


Masterthesis Wintersemester 2020/21 




WIEDERBELEBT. Fachgebiet Revitalisierung Baukonstruktion | Prof. Ludwig Wappner 

Laura Berndt, B.Sc. des Alten | 1922072 Schlachthofs Pforzheim 

WIEDERBELEBT. Fachgebiet Revitalisierung Stadt und Wohnen des Alten | Prof. Schlachthofs Christian Pforzheim Inderbitzin 

Fachgebiet Masterthesis Baukonstruktion Wintersemester | Prof. Ludwig 2020/21 Wappner 

Fachgebiet Masterthesis Stadt Laura und Berndt, Wohnen Wintersemester B.Sc. | Prof. | 1922072 Christian 2020/21 Inderbitzin 



Fachgebiet Stadt Baukonstruktion und Wohnen | Prof. Christian Ludwig Wappner Inderbitzin 


Nutzungsdruchmischung 

4 5 

Der Entwurf befasst sich mit zwei Themenschwerpunkten: 

dem Leben in der Gemeinschaft 

und dem Bauen im Bestand. Der Alte 

Schlachthof in Pforzheim bietet die Möglichkeit, 

diese beiden Themen zusammen zu 

führen, um ein einzigartiges Wohnprojekt für 

die Gemeinschaft entstehen zu lassen. 

Der Bestand wird als Ressource gesehen 

und stark in den Entwurf miteinbezogen. 

Der Stadtgrundriss bleibt erhalten und die 

Eingriffe finden innerhalb der bestehenden 

Mauern statt. Die Dachformen der Umgebung 

werden aufgenommen und in abgewandelte 

Satteldächer im Entwurf eingebunden, 

wodurch ein Relief in der Dachlandschaft 

des Schlachthofs entsteht. Das Vordach im 

Norden des Gebäudes reduziert sich auf seine 

Tragstruktur und bleibt als Pergola bestehen. 

Das Raster wird im Schlachthof aufgenommen 

und spiegelt sich im Grundriss wider. Im 

südlichen Bereich der ehemaligen Schlachthallen 

wird das Raster durch die orthogonal 

verlaufenden Linien der Sheddächer ergänzt. 

Die Architektur reagiert so auf die bestehenden 

Strukturen und implementiert dennoch 

ein eigenes Raster. Somit agieren die neuen 

Grundrisse mit der bestehenden Struktur und 

reagieren unterschiedlich auf die verschiedenen 

Teilbereiche des Bestandes. Es entstehen 

völlig neue Raumsequenzen und verschiedene 

Wohnungstypen. Der Entwurf vereint 

thematisch drei Hauptnutzungen: Wohnen, 

Arbeiten und die Gemeinschaft. Dabei ist das 

Gebäude hauptsächlich durch den genossenschaftlichen 

Gedanken des Teilens geprägt. 

Die öffentlichen Nutzungen sind dem Wohnen 

vorgelagert und ordnen sich am westlichen 

Eingangsbereich an. Der Impuls der Schmuckindustrie 

wird im Schmucklabor sowie der 

Kreativwerkstatt aufgenommen. Wohnen und 

Arbeiten werden im Entwurf durch das Einfügen 

flexibler Arbeitsräume zusammengebracht 

und bieten Lösungen für Homeoffice und 

interdisziplinäre Teams an. Die Gemeinschaft 

im Entwurf findet auf verschiedenen Ebenen 

statt. Im ganzen Gebäude sind verschiedene 

Räume mit gemeinschaftlicher Nutzung geplant. 

Zudem sind verschiedene informelle Begegnungsräume 

geschaffen und gestärkt, wie 

beispielsweise die Verbindungspassage. In den 

Co-Living-Wohnungen im Erdgeschoss zieht


Baukonstruktion 

Prof. Ludwig Wappner 

Stadt und Wohnen 

Prof. Christian Inderbitzin 



6 7 

Schnitt D-D M 1:200 


8 

Ansicht West M 1:200 






D 

B 

A A 

C 

C 

D 

B 




9 10 

sich die gemeinschaftliche Nutzung direkt in 

die Wohnung. Im Wohnturm entwickeln sich 

die Wohnungen nach außen und der Laubengang 

funktioniert als erweitertes Wohnzimmer. 

Der Entwurf bietet viele gemeinschaftliche 

Flächen und Kommunikationsräume, die 

durch die Nutzerinnen und Nutzer angeeignet 

werden können. Dabei kann die Gemeinschaft 

auf unterschiedliche Arten im Projekt 

gelebt werden und es entsteht ein vielfältiges 

Miteinander. Die Geschichte des Ortes und 

die historisch gewachsenen Gegebenheiten 

des Alten Schlachthofs werden aufgenommen 

und für die heutige Zeit transformiert. Die 

Revitalisierung lässt in der brachliegenden 

Fläche des Alten Schlachthofs einen lebendigen 

Ort entstehen. Der Entwurf spiegelt ein 

Facettenreichtum an Wohngrundrissen für 

die Gemeinschaft wider. Die introvertierte 

Struktur des Schlachthofs öffnet sich für die 

Bewohner und Bewohnerinnen und lässt im 

Inneren einen gemeinschaftlichen Kosmos 

entstehen. Dabei wird eine Synthese aus dem 

Bestand, der Identität der Goldstadt sowie der 

Gemeinschaft geschaffen. Der Bezug zur Stadt 

entsteht über die öffentlichen Impulse im 

Gebäude und die Vernetzung des Grundstücks 

über den Hang. Die Aufwertung des Ortes hat 

das Potenzial, auf die direkte Umgebung zu 

strahlen und die Gemeinschaft im Quartier zu 

stärken. Es entsteht ein zukunftsträchtiges 

und identitätsstiftendes Gemeinschaftsprojekt. 

Die Zukunft des Ortes wird maßgeblich 

vom Umgang mit seiner Vergangenheit 

1) Lageplan 

2) Konzeptskizze 



3) Nutzungsverteilung 

Fachgebiet Baukonstruktion | Professor Ludwig Wappner 

Fachgebiet Stadt Wohnen | Prof. Christian Inderbitzin 

4) Grundriss Erdgeschoss & Schnitt Verbindungsgang 

5) Grundriss 2. Obergeschoss & Schnitt Maisonette 

6) Grundriss möbliert Co-Living 

7) Außenperspektive 

8) Grundriss möbliert 3. Obergeschoss 

9) Grundriss möbliert Maisonette Wohnungen 

10) Innenperspektive - Maisonette Wohnung

R[UIN]OMANCE - Retrospektive der Romantik 

Till Büscher 

1 

3 

2 4 

In der Epoche der Romatik, Ende des 18. Jahrhunderts, 

etablierte sich das Motiv der Ruine 

als ästhetisches und athmosphärisches Motiv. 

Die romantische Betrachtung der Ruine entstand 

in einer Zeit, in der sich die alltäglichen 

Lebensgewohnheiten und Wahrnehmungsbedingungen 

durch die Umstellung von Kommunikation, 

Produktion und Verkehr drastisch 

änderten. 

Aktuell befinden wir uns an einem ähnlichen 

Punkt der Geschichte. Auch unser alltägliches 

Leben wird in den bereits genannten Bereichen 

stetig verändert und weiterentwickelt, 

die Ruine stellt dazu den Größtmöglichen Gegensatz 

dar. Während in der Romatik zum 

Großteil antike Ruinen großer Tempel oder 

Palastanlagen im Mittelpunkt standen, sind 

es heutzutage einfache Bauwerke oder Funktionsbauten 

aus dem 20. Jahrhundert, die uns 

in uns ebenfalls eine ähnliche romantische 

Faszination, wie zum Beispiel die Schleusenruine 

in Wüsteneutzsch in der Nähe von Leipzig, 

auslösen. 

Die Schleusenruine steht im Zusammenhang 

mit dem Projekt des Saale-Elster-Kanals zu 

Zeiten der NS-Diktatur, Anfang des 20. Jahrhunderts 

und wurde, ebenso wie der Kanal 

selbst, nie fertig gestellt. Aufgrund des Zweiten 

Weltkriegs und anschließender politischer 

Uneinigkeiten wurden die Arbeiten 1934 komplett 

eingestellt und nie wieder begonnen. 

Seitdem steht die Neubauruine unverändert 

in der absurden Situation inmitten hoher Vegetation, 

auf flachem Land, ohne jeglichen Bezug 

zu einem Wasserweg. 

Dieses Bauwerk am nördlichen Dorfrand von 

Wüsteneutzsch ist Ausgangspunkt des dargestellten 

Entwurfs, der sich mit der Frage beschäftift, 

wie wir die wiederkehrende romantische 

Betrachtung gegenüber Ruinen und 

Faszination des Prozesses der Auflösung bestehender 

Architekturen heutzutage architektonisch 

Ausdruck verleihen können? 

Die bestehende Ruine wird durch ein Koordinatensystem 

in Form einer orthogonalen 

Stahlkonstruktion in den ursprünglich geplanten 

Ausmaßen der Schleuse ergänzt. Mittels

Raum und Entwerfen 

Prof. Marc Frohn 


Prof. Dr.-Ing. Joaquin Medina Warmburg 

5 

6 

Veränderung der Rastergrößen wird die Stahlkonstruktion 

verdichtet und gelichtet. Dabei 

imitiern die verdichteten Bereiche in abstrakter 

Weise die nie zur Vollendung gekommen 

Teile der Schleuse und führen dem Besucher 

so die geplante Gestalt vor Augen. Die gelichteten 

Bereich der Struktur hinterlassen den 

Eindruck der Auflösung des Gebauten. 

Die neu entstandene Symbiose zwischen Neu 

und Alt ist nicht nur tagsüber für Anwohner 

und Besucher nutzbar und erfahrbar, sondern 

bietet auch für zukünftige, abendliche, kulturelle 

Veranstaltungen wie Tanz, Theater, Musik 

oder Kunst eine neue, ungewöhnliche, 

nicht alltägliche, besondere Kulisse. 

1) Masterplan - Ruine - Vision 

2) Übersicht Wüsteneutzsch 

3) Schleusenkammer Oberhaupt 

4) Abendszene Unterhaupt Schleusenruine 

5) Schnittisometrie Längs 

6) Ansicht Süd 

Ein Parkour von Rampen und Podesten führt 

durch die gesamte Sturktur und interveniert 

an geeigneten Standorten mit Teilen des bestehenden 

Bauwerks. Dem Besucher werden so 

viele spannende Blickwinkel auf die Ruine gewährt. 

Das führt zu unterschiedlichen Interpretationen, 

Wahrnehmungen und Emotionen 

im Einklang mit der Ruine und dem Neubau.

DAS RHEINAUEN RESTAURANT 

Rheinauen Hotel 

ein Ensemble für das Naturschutzgebiet der Rastatter Rheinauen 

Seren Coskuner 

1 2 

4 

wohnen 

erleben 

verstehen 

1 

3 

2 

DAS RHEINAUEN HOTEL 

Ökosystem 

Rheinauen 

Förderprogramm 

Rheinauen 

ausstellen 

aufklären 

informieren 

Geschichte 

des Ortes 

Mensch 

und Umwelt 

Am Rhein 

DAS RHEINAUEN 

BESUCHERZENTRUM 

Service 

essen 

verpflegen 

genießen 

Speisesaal 

3 4 

Die Rheinauen bei Rastatt stellen eine besondere, 

zukunftsorientierte und nachhaltige Art 

dar, um mit Flusslandschaften umzugehen. 

Die Rheinauen verhindern effektiv Hochwasser 

und führen das Wasser wieder lokal 

zurück in den Rhein und in das Grundwasser. 

Deshalb wurden sie durch große Naturschutzprojekte 

aufgewertet und damit wieder natürlicher 

und wertvoller für Mensch und Umwelt. 

Die Förderung der wichtigen Maßnahmen 

wurde abgeschlossen, nun gilt es diese wiederhergestellte 

Artenvielfalt zu wahren. Daran 

möchte ich meine Architektur anknüpfen. 

Das Ziel des Entwurfes ist es mit einer architektonischen 

Intervention dieses Ökosystem 

zu stärken und erlebbar zu machen, um ihn 

ins Bewusstsein möglichst vieler zu bringen. 

Denn nur was jemand versteht und schätzt 

wird er schützen wollen. Es soll ein Ort des 

Verweilens, der Begegnung, der Bildung und 

der Aufklärung entstehen, um die Menschen 

nachhaltig auf das Thema sensibilisieren zu 

können. 

Der allgemeine Entwurfsgedanke hat sich in 

drei Richtungen ausdifferenziert. An erster 

Stelle geht es, um die Möglichkeit die Bevölkerung 

informieren zu können, deshalb beginnt 

die Platzgestaltung mit einem Pavillon, 

dem Besucherzentrum, dass die neugierigen 

Besucher aufnimmt und ihnen Orientierung 

gibt. Als nächstes folgt das Restaurant, dass 

mit seiner Lage direkt am Rhein den Übergang 

von Wasser und Land ermöglicht. Das 

Schlusslicht bildet der Hotelturm, dieser steht 

in direkter Nähe zum großgewachsenen Wald 

der Rheinauen und nähert sich seiner Höhe 

an, mit dem Ziel durch die Höhe eine weitere 

Sichtwiese auf die Rheinauen zu schaffen. 

Die drei Architekturen verteilen sich auf 

dem Platz, machen ihn dadurch belebter und 

können durch die Autonomie einzigartige und 

funktionsabhängige Räume und Ausblicke 

schaffen. Die Schnittstelle der einzelnen Gebäude 

und ihrer Funktionen liegt dadurch in 

der Naturlandschaft zwischen ihnen. 

Während das Besucherzentrum mit einer 

umlaufenden Loggia und dem nach außen ansteigendem 

Dach einen Rundumblick schafft, 

nimmt sich das Restaurant zurück, um erst 

nach Durchschreiten eines geschlossenen Riegels 

die Flusslandschaft in Szene zu setzten

Entwerfen und Gebäudelehre 

Prof. Meinrad Morger 

Architekturkommunikation 

Prof. Riklef Rambow 

5 6 

7 

8 

9 10 

und sie mit dem Dachüberstand einzurahmen. 

Das Hotel betont als einziges der drei Gebäude 

die Vertikale. Wie ein Vorhang umschließen 

vertikale Holzstäbe die Außenfassade, sie 

machen einen gefilterten Blick durch das Holz 

möglich. Durch den Vorhang an Holzlamellen 

nimmt man das Gefühl im Wald zu stehen 

bis auf sein eigenes Zimmer hoch. Erst durch 

das Heraustreten auf den Balkon erhält man 

uneingeschränkte Sicht auf die umgebende 

Naturlandschaft, über der man nun schwebt. 

In der äußeren Erscheinung des Hotels spiegelt 

sich die dynmische Grundrissgestaltung 

wieder. Abgeschlossen wird das Hotel mit 

einem Spa. 

Alle drei Gebäude stellen in ihren unterschiedlichen 

Konstruktionsweisen und Geometrien 

den Beweis dafür, dass dem nachwachsendem 

Rohstoff Holz, kaum Grenzen gesetzt sind. 

Die Bauweise mit Holz ermöglicht neben dem 

Umweltschutz auch die Vorteile eines warmen 

Materials. Das ist wichtig, denn das Ziel der 

architektonischen Intervention vor Ort ist die 

Menschen auf das Thema der Rheinauen zu 

sensibilisieren. Ein Material, das Geborgenheit, 

Ruhe und Wärme ausstrahlt, die eine 

besonders angenehme Atmosphäre schafft, 

unterstützt den Bildungsgedanken zusätzlich. 

Der Entwurf ist ein Vorschlag dafür, wie 

man den Dialog zwischen Natur, Mensch und 

Architektur schaffen kann. 

1) Modell 

2) Lageplan 

3) Piktogramm Konzept 

4) Ansicht Hotel 

5) Perspektive Hotel 

6) Perspektive Hotel 

7) Perspektive Restaurant 

8) Perspektive Besucherzentrum 

9) Ansicht Restaurant 

10) Ansicht Besucherzentrum

VECTORWORKS EDUCATIONAL VERSION 

VECTORWORKS EDUCATIONAL VERSION 

Wohnen und Arbeiten | Areal der Alten Tonhalle | Villingen-Schwenningen 

Linus Dufner 

1 2 

3 4 

Das Areal der alten Tonhalle befindet sich im 

in Stadtzentrum Villingen, der Doppelstadt 

Villingen-Schwenningen. Seit dem 1998 die 

Tonhalle auf diesem Gebiet abgerissen wurde 

liegt es brach. Die alte Tonhalle war sehr 

beliebt und bekannt für ihre Kulturveranstaltungen. 

Ein Grund dafür, dass hohe Erwartungen 

an das Areal gesteckt sind. 

In den letzten zwanzig Jahren versuchten 

unterschiedliche Investoren diesen Ansprüchen 

gerecht zu werden. Zur Umsetzung einer 

Planung kam es jedoch nie. 

Diese Art der Fläche kommen in Städten dieser 

Größe häufiger vor und sind ein bekanntes 

Problem. In ihnen steckt jedoch ein großes Potenzial. 

In der zeitgenössischen Stadtplanung 

können auf diesen Flächen ergänzenden Nutzungen 

für die Innenstädte oder Platz für neuartige 

Städtebaukonzepte geschaffen werden. 

Durch die prestige Lage, sehe ich heute in dem 

Areal eine Chance für Villingen-Schwenningen 

sich als Stadt präsentieren und darstellen zu 

können. Meine Masterthesis zeigt einen alternativen 

Weg auf, wie mit Brachflächen dieser 

Art umgegangen werden kann. 

Villingen-Schwenningen hat als Stadt eine 

lange Geschichte des Handwerks und der 

Industrie. Vorallem die Uhrenindustrie sorgte 

für einen wirtschaftlichen Boom und eine 

starken Bevölkerungszunahme. Als diese in 

den 70er Jahren in eine Krise geriet, brach für 

Villingen-Schwenningen nicht nur ein wichtiger 

wirtschaftlicher Teil weg, sondern auch ein 

Teil der Identität der Stadt. An diese Geschichte 

schließe ich an. Auf dem Areal der alten 

Tonhalle soll ein Ort der Urbanen Produktion 

entstehen. Ein Ort, der die Bürger*innen der 

Stadt wieder die Möglichkeit gibt sich mit der 

Stadt und ihrer Geschichte ausseinander zusetzten. 

Ein Ort, der Villingen-Schwenningens 

alte Identität wieder aufleben lässt. 

Die geplanten Gebäude stellen, in ihren Volumen 

eine Erweiterung des nördlich gelegenen 

Wohngebiets da. Durch die geschlossene 

Form der Volumen in Richtung Süden und 

Westen werden Lärmemissionen, die durch 

stark befahrenen Straßen verursacht werden 

vermindert.



Bauphysik & Technischer Ausbau 


5 

6 7 

8 

Die Orientierung der Gebäude an der Grunstücksgrenze 

fächert einen Innenhof auf. 

Die Bereiche zwischen den Gebäuden ermöglichen 

einen Zugang zu diesem Innenhof. Durch 

die Öffnungen zum Innenhof und eine Brücke 

über den im Osten angrenzenden Fluss kann 

eine neue, wichtige Verbindung vom südlichen 

Teil der Altstadt zum Bahnhof geschlagen 

werden. Diese führt zu einer höheren frequentierung 

des Geländes. 

Um auf den Kontext zu reagieren, soll das 

Areal kein reines Produktionsgebiet werden. 

Durch Wohnen in den Dachgeschossen, kann 

eine große Begegnungsfläche geschaffen 

werden. Diese manifestiert sich in der Ausformulierung 

eines Stegs, der sich auf der Höhe 

des ersten Stockwerks, dynamsiche durch das 

Gebiet bewegt. Er stellt das Verbindungsglied 

zwischen Wohnen und Arbeiten da. 

1) Perspektive 

2) Lageplan 


4) Ansicht 

5) Modell 

6) Explosionsaxonometrie 

7) Dreitafelprojektion 

8) Perspektive

Kulturwiese, Stuttgart 

Isabelle Forschner 

1 

2 

Der Autoverkehr hat die urbane Mobilität 

europäischer Stadt maßgeblich geprägt und 

aufgebaut. Die Erfindung des Automobils hatte 

wohl mehr Einfluss als andere Erfindungen 

auf das Erscheinungsbild der Stadt. Jedoch 

beginnt der autozentrierte Verkehr sich mit 

seinen Begleiterscheinungen zunehmend 

selbst in Frage zu stellen. Aufgrund seiner 

Dispersionswirkung trägt der Autoverkehr zu 

stetig mehr Verkehr im Stadtraum bei. Riesige 

Straßenzüge zerteilen das Stadtgebiet vieler 

europäischer Städte. Ebenso die unökonomische 

Platznutzung des Autos im ruhenden 

Zustand, also beim Parken in der Stadt, sollte 

stark hinterfragt werden. Außerdem gewinnen 

zunehmend Aspekte, die mit dem Autoverkehr 

verbunden sind, an Bedeutung: Emissionen, 

die das Auto in die Luft schleudert und der 

Ressourcenverbrauch eines Geräts selbst, das 

in seiner Lebenszeit 95% der Zeit ungenutzt 

bleibt. Momentan deuten viele Hinweise auf 

einen bevorstehenden Wandel in der städtischen 

Mobilität hin. Auch in gesellschaftlicher 

Hinsicht vollzieht sich ein Wandel. Das 

Bewusstsein der jungen Generation begreift 

Mobilität mehr denn je als ein grundsätzliches 

Ziel anstatt sie nur mit einem Objekt, dem 

Automobil, zu verknüpfen. 

Der Gebäudetypus Parkhaus wird folglich 

ohne das Auto in der Stadt nutzlos und bietet 

durch eine Transformation genügend Potential 

für neue Nutzungen. Ein Wandel geschieht. 

In vielen Städten werden vereinzelt Eingriffe 

im bestehenden Stadtraum getätigt, um 

Stadtquartieren wieder einen menschlicheren 

Maßstab zu verleihen und das Auto ein Stück 

weit zu verdrängen. Die Fragen, die wir uns 

bei solchen Planungen und Neugestaltungen 

stellen müssen, sind vielseitig. 

Mit der Kulturwiese wurde aus einem bereits 

kaum genutzten Parkhaus ein neues Stadtteilzentrum 

für das „Bohnenviertel“ in der Stuttgarter 

Innenstadt entworfen. Um dem Mangel 

an öffentlichem Freiraum entgegen zu wirken, 

bietet die Kulturwiese mit ihrem öffentlich 

zugängigen und transparent gestalteten Erdgeschoss 

einen neuen Aufenthaltsort mittig im 

Quartier. Charakteristisch für das Quartier ist 

die kulturelle Nutzung, welche in Form eines 

Museum in das Parkhaus einzieht. Da es im

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Prof. Dirk E. Hebel 


Prof. Dr. Riklef Rambow 

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4 

5 

Quartier außerdem kaum Grünflächen gibt 

und ein Parkhaus aufgrund seiner statischen 

Konstruktion hohe Tragfähigkeiten aufweist, 

bietet sich das Dach als neue Parklandschaft 

an. Eine solche öffentliche Grünfläche für das 

Quartier findet auf dem ehemaligen obersten 

Parkdeck genügend Platz. Die Begrünung 

auf dem Dach führt sich auf die Fassaden des 

ehemaligen Parkhauses fort. Eine Gitterdrahtkonstruktion 

bildet die Grundlage für eine 

wilde Bepflanzung entlang des Gitters. Die 

intensive Begrüng aller fünf Fassaden formte 

den Begriff Kulturwiese für das neue Quartierszentrum. 

Teil der Kulturwiese, als Anbau 

des Parkhauses konzipiert, ist ein Ateliergebäude. 

Hier können sich verschiedene 

Künstler ansiedeln und ihre Kunst herstellen, 

welche dann sozusagen nebenan im Museum 

ausgestellt werden kann. Die Museumsbesucher 

können den Herstellungsprozess der 

Kunst während dem Rundgang beobachten 

und gegebenenfalls den Künstler direkt dazu 

befragen. Es findet also ein reger Austausch 

zwischen Künstler und Besucher, zwischen 

Produktionsstätte und Ausstellungsfläche. Die 

Pflanzenfassade der Kulturwiese kann als eine 

ephemere Architektur gesehen werden, welche 

sich im Laufe ihres Bestehens wandelt, abhängig 

von verschiedenen Faktoren. So kann die 

Kulturwiese durch ihre eigene Wandelbarkeit 

stets neue Impulse geben und das Image eines 

Ortes ändern, ohne alles festlegen zu müssen. 

1) Außenraumperspektive bei Tag 

2) Entwurfspiktogramme 

3) Grundriss EG (rechts), Grundriss OG (links) 

4) Innenraumperspektive, Atelier 

5) Außenraumperspektive bei Nacht

Städtische Bühnen Frankfurt - Prototyp für Performative Architektur 

Julius Grün 

1 

Grundriss_Straße 

0 2.5 7.5 17.5 

Die Zukunft der Städtischen Bühnen in mative Architektur. Einerseits wortwörtlich beispielen. Die Prinzipien wurden im weiteren 

Frankfurt steht zur Debatte. Spätestens seit bezogen auf das, was sich im Inneren des Verlauf als assoziative Werkzeuge für den 

der 2013 in Auftrag gegebenen Machbarkeitsstudie 

Gebäudes bei Aufführungen abspielt - die Entwurf verstanden. 

zur Sanierung der Theater-Doppelan- 

künstlerische Überhöhung und Interpretation Im zweiten Teil der Arbeit wurden die 

lage stellt sich die Frage zum Umgang mit der Welt und der Gesellschaft -, andererseits Städtischen Bühnen betrachtet, um einen 

dem Bestand des Gebäudekomplexes, welcher bezogen auf das Gebäude als Architektur, welches 

Anhaltspunkt in der laufenden Diskussion zu 

eng verknüpft ist mit den beiden ansässigen 

eine wechselseitige Beziehung von Raum finden. Der Fokus lag dabei auf dem Standort 

Kulturinstitutionen, der Oper und dem Schauspiel. 

und Projektion auf das alltägliche Leben der und den Gebäudefragmenten der heutigen 

Der öffentliche Diskurs bringt zudem Menschen am Ort und darüber hinaus hat. Städtischen Bühnen als ein Palimpsest der 

Aspekte zum Vorschein, die über die Architektur 

Die Städtischen Bühnen stehen somit in ihrer letzten 120 Jahre. Dies wurde zur Grundlage 

als solche hinausgehen. So werden die Ambiguität für ein zeitgemäßes, spannungs- 

für den Entwurf. 

Städtischen Bühnen nicht nur typologisch als volles und angemessenes Bezugsobjekt für Um die Städtischen Bühnen Frankfurt öffentlicher 

Objekt und Raum betrachtet, sondern haben Performative Architektur. 

zu gestalten und neue Möglichkeiten 

darüber hinaus eine soziopolitisch-reflexive Im ersten Teil der Arbeit wurde die Idee von des Austauschs anzubieten wird das Gebäude 

Wirkung im Prozess. 

Performativer Architektur erläutert. Als Basis im Straßengeschoss größtmöglicher zugänglich 

Ein Terminus, der dabei sinnbildlich für die dafür diente eine theoretische Auseinandersetzung 

gemacht. Dazu werden nicht-tragende Bautei- 

Städtischen Bühnen stehen kann, ist Perfor- 

in Form von Texten und Architekturle 

entfernt. Übrig bleiben strukturellen 

und




Prof. Joaquin Medina Warmburg 

3 

2 4 

Axonometrie_Untersicht 

5 

6 

7 

infrastrukturellen Elemente welche den Raum 

definieren und durch theatrale architektonische 

Elemente situativ ergänzt werden. 

Hinzu gibt es Erweiterungsbedarf, um weitere 

Handlungsspielräume am Ort zu gewinnen. 

Dazu können neben den bestehenden, zum 

Teil an den Rand der Stadt ausgelagerten Nutzungen, 

neue Entwicklungen in die Theaterproduktion 

aufgenommen werden. Sich stetig 

verändernde Produktionsweisen benötigen 

polyvalente Räume, die temporär genutzt 

werden können. Neben der Öffnung des Erdgeschosses 

wird deswegen das bestehende Magazingebäude 

abgerissen und somit Raum für 

eine Erweiterung frei. Der neue Zwergturm 

baut sich aus einem Modul auf, welches als 

neuer Typ im Gebäudekomplex die notwendige 

Flexibilität anbieten kann. Die Geschosse 

basieren typologisch auf Industriehallen. Die 

Südfassade lässt sich über Falttore, welche 

gleichzeitig als Sonnenschutz dienen, öffnen 

und ermöglicht flexibele Nutzungen. Ein Billboard 

dient zur Kommunikation mit der Stadt 

als Abschluss. 

Der Entwurf stellt ein Weiterdenken der architektonischen 

Potentiale am Ort vor und impliziert 

neue gesellschaftliche Entwicklungen, 

sowie er ein Abbild dieser ist. Dabei wird das 

Maßnehmen zu einem wechselseitigen proportion- 

und formverleihenden Prozess, der aus 

der Situation heraus mehrdeutige Lesarten 

des Ortes herstellt und sich vom Tabula-Rasa- 

Denken löst. Die Städtischen Bühnen werden 

sprichwörtlich zu städtischen Bühnen. 

1) Grundriss 

2) Axonometrie Untersicht 

3) Perspektive Performance 

4) Perspektive Szene 

5) Perspektive Fluss 

6) Perspektive Artifizielle Natur 

7) Perspektive Setting

Ein Hochhaus für Alle, Frankfurt am Main 

Sebastian Hahn 

4 

1 

2 3 

5 

Frankfurt am Main ist Deutschlands einzige 

Hochhausstadt und eine von nur wenigen 

Städten in Europa mit einer modernen 

Wolkenkratzerskyline. Das für unseren 

Kontinent unübliche Erscheinungsbild 

Frankfurts ist heute ein zentraler Anker 

seiner Identität. Doch scheint der Stolz der 

Frankfurter auf ihre Wolkenkratzer ein wenig 

überraschend, blicken doch die meisten nur 

von unten auf sie hinauf. 

Doch wer blickt von ihnen herab? Wer hat das 

Privileg hoch oben über der Stadt in jenen so 

omnipräsenten Turmbauten zu sitzen? Es sind 

die Großbanken, die sich dieses Privileg mit 

ihrem gar grenzenlos scheinenden Vermögen 

erkauft haben. Ihnen gehört der Himmel über 

Frankfurt. 

Dies soll sich mit diesem Entwurf ändern. Die 

stadtbildpägenden Wolkenkratzer Frankfurts 

sollen auch den Bewohnern der Stadt nutzen. 

Hochhäuser sollten nicht nur ein exklusiver 

Ort für Anzugträger und Hedgefondmanager 

sein, sondern ein Ort für jedermann, ein Ort 

für Kultur und Gemeinschaft. Dieser Entwurf 

ist ein Gegenentwurf zu den Hochhäusern der 

Banken und Großkonzerne. Kein Hochhaus für 

die Reichen und der Mächtigen, sondern ein 

Hochhaus für alle. 

Im Januar 2020 beschloss die Stadt Frankfurt 

den Abriss und Neubau des Schauspiel- und 

Opernhauses. Das „Hochhaus für Alle“ sieht 

eine Neuentwicklung der Anlage als einen 

Umfassenden Kultur- und Wohnkomplex vor. 

Der neue Komplex erweitert Frankfurts 

Skyline. Er stärkt Frankfurts Identität 

als Hochhausstadt und greift mit seiner 

Tragwerks- und Fassadengestaltung zugleich 

zurück auf die historische Identität der Stadt. 

Die Kombination mehrerer unterschidlich 

ausgefachter Fachwerkröhrensysteme aus 

einer Stahlverbundbauweise dienen zugleich 

zur Lastabtragung der fünf nebeneinander 

gelegenen Türme, sowie der Gestaltung 

der Fassade. Das Erscheinungsbild des 

umfangreichen Gebäudekomplexes greift 

damit zurück auf die historische Identität 

Frankfurts als die Stadt des Fachwerkhauses. 

Städtebaulich schließen die Hochhäuser an 

die Skyline des Bankenviertels an. So vereint 

der neue Komplex Historie und Moderne der 

Bankenstadt am Main.

Konstruktive Entwurfsmethodik 




4 

56 

6 

Schon von weitem stechen die farbenfrohen 

Hochhäuser aus der Skyline heraus und laden 

zum erkunden ein. 

Die bestehende Nutzung der sogenannten 

Theaterdoppelanlage wird in den neuen 

Entwurf aufgenommen und durch weitere 

Nutzungen ergänzt. Die Städtischen Bühnen 

erhalten neue moderne Spielstätten für Oper 

(7), Schauspielhaus (10) und Kammertheater 

(9), sowie kleinere flexible Spielstädten mit 

Ausblick (17) ergänzt wird dieses Angebot durch 

großzügige Werkstätten und Proberäumen (8), 

sowie neuen Büroarbeitsplätzen (15). 

Neben den Spielstätten der Städtischen 

Bühnen siedeln sich in dem Gebäudekomplex 

ein Lernzentrum (4), ein Hotel (11), Seminarund 

Konferenzräume (23), Ausstellungsräume 

(21), Restaurants (3, 16), Cafés (5, 12) und 

zahlreiche weitere öffentliche Nutzungen 

an. Es entsteht außerdem neuer Wohnraum 

für verschiedene Gesellschaftsschichten (2, 

18, 22). Großzügige Gemeinschaftsbereiche 

(24, 25, 26) fördern dabei den Austausch 

unter den Bewohnern und begünstigen eine 

stärkere soziale Durchmischung in einem für 

gewöhnlich sehr isolierten Wohntypus. 

Die neuen Kultur- und Wohnangebote nehmen 

dem Hochhaus seine Exklusivität und 

interpretieren dessen Identität neu als einen 

Ort der Gemeinschaft und des öffentliches 

Lebens. 

1) Axonometrie 

2) Grundriss Erdgeschoss 

3) Schnitt durch Hochhaus und Oper 

4) Nutzungen 

5) Fassadenschnitt 

6) Außenperspektive


Metallfassade 

Bruchglas 

Bruchbeton 

Fassadenpaleele 

Nachwachsende 

Rohstoffe 

kreislaufgerechte 

Rohstoffe 

Rohstoffe aus der 

Urbane Miene 

Nachwachsende 

Baustoffe 

kreislaufgerechte 

Baustoffe 

Baustoffe aus der 

Urbane Miene 

Kaufhaustransformation - Neudefiniton der Heidelberger Innenstadt 

Fanny Amelie Hirt 

1 

2 

5 

Rückbau 

Durchwegung 

Aufteilung 

Erschließung 

Nutzungsverteilung 

Verpachtung 

Bestandskaufhaus 

Bestandskelett 

Grundstruktur des 

Quartiers 

Öffentlich 

Privat 

kauft 

Rückbau 

Aufbereitung 

Ausbau 

VORRANG 

Bismarckplatz 

Areal H.30 

eG 

ÊNTSORGUNGS- 

ZENTRUM 

Bedarfsänderung 

Nutzung (ca. 20-50 Jahre) 

CAR SHARING 

gründet 

Stadt Heidelberg 

heterogenes 

Areal H.30 

ERSCHLIEßUNG 

3 

6 

LAGERFLÄCHE 

4 

Das Bild vieler deutscher Innenstädte ist seit 

mehr als 100 Jahren von der monostrukturellen 

Institution Kaufhaus geprägt. Diese 

Konsumgiganten und der innerstädtische 

Einzelhandel verlieren jedoch seit mehreren 

Jahrzehnten an Wirtschaftskraft. Unsere 

Städte sind dadurch von einem strukturellen 

Wandel betroffen, der weg vom Konsum in der 

Innenstadt hin zum bequemeren Onlineshopping 

führt. Dies stellt die Innenstadt vor neue 

Aufgaben und der folgenden Frage: Wie kann 

sich die Innenstadt ohne den Einzelhandel 

neudefinieren und dabei attraktiv bleiben? 

Dieser Entwurf soll am Beispiel des Heidelberger 

Kaufhauses zeigen, wie eine solche Monostruktur 

durch ihre Auflösung in die heterogene 

Stadtstruktur reintegriert werden kann. Ein 

solches Großprojekt kann als Vorreiter für den 

nachhaltigeren Umgang mit unserer gebauten 

Umgebung dienen. Zusätzlich kann die 

Kaufhaustransformation als erneuter Impulsgeber 

der Innenstadt wirken, welcher diese 

zur Innenstadt der Kultur und menschlicher 

Interaktion verwandelt. 

Das Bestandskaufhaus befindet sich in einer 

Hauptgeschäftslage an der Hauptstraße in der 

Heidelberger Innenstadt, unweit vom zentralen 

Bismarckplatz und verschieden universitären 

Instituten. Mit seinen über 7.500 Quadratmetern 

sticht der Koloss aus der diversen und 

kleinteiligen Altstadtstruktur heraus. 

Durch die Transformation wird der Bestand in 

drei Gebäudeteile aufgelöst, welche durch die 

Erschließungsstraßen getrennt werden. Diese 

werden wiederum in acht kleinere Hausgemeinschaften 

unterteilt, die je eigene Charakteristika 

und Fassaden bekommen. Durch die 

zusätzliche Aufstockung mit unterschiedlichen 

Dachformen reintegriert sich die Struktur in 

die heterogene Altstadt. 

Durch die neue Verbindung der Hauptstraße 

mit der Nebenstraße wird die Hauptstraße 

entlastet und das Außenraumnetz erweitert. 

Die weitere Anbindung zum benachbarten 

Innenhof im Osten und die Ausbildung eines 

Quartiersplatz erweitern zusätzlich das 

Angebot. Der neue Grünraum im Herzen des 

Stadtblocks bietet Flächen zum Verweilen 

und Interagieren. Durch diese Verbindungen 

entsteht ein Netzt aus verschiedensten Außenräumen.



Prof. Dirk Hebel 


Prof. Dr. phil. nat. Riklef Rambow 

7 

8 

9 10 

11 

Das neue Areal ist in Form einer Dachgenossenschaft 

organisiert. Das bedeutet, dass die 

Stadt Eigentümer des Gesamtareals bleibt. 

Sie verwaltet dieses verwaltet und bietet 

den Pächtern Sicherheit und Infrastruktur. 

Das hat den Vorteil, dass das Areal nicht als 

Spekulationsobjekt missbraucht wird und 

bezahlbarer Wohn-, Gewerbe- und Kulturraum 

geschaffen werden kann. Die Verteilung der 

Nutzungen wird von der Dachgenossenschaft 

bestimmt. Dabei gehört das Erdgeschoss 

dem öffentlichen Leben und ist deshalb mit 

öffentlichen Nutzungen belegt. Die Obergeschosse 

hingegen sind hauptsächlich der 

Wohnnutzung zugesprochen. Die konkrete 

Verteilung und Art der Nutzung ist jedoch für 

jedes der 8 Gebäude unterschiedlich, sodass 

ein vielfältiges Nutzungsangebot entsteht. 

Der nachhaltige Ausbau der jeweiligen Häuser 

soll von unterschiedlichen Architekten in 

Zusammenarbeit mit der Dachgenossenschaft 

gestaltet werden. Dabei müssen die Fügungsweisen 

reversibel sein und die Baustoffe aus 

dem biologischen oder technischen Kreislauf 

stammen. Alternativ kann das Abrissmaterials 

oder weitere Materialien aus der Urbanen 

Mine wiederverwendet werden. 

Insgesamt entsteht durch die Auflösung der 

Monostruktur eine diverse Quartiersstruktur 

mit einem Außenraumnetz, welche zu den 

unterschiedlichsten Aktivitäten einlädt und 

dabei die Lebensqualität der Bewohner*innen 

verbessert. 

1) Axonometrie Bestand 

2) Axonometrie Transformation 

3) Transormation 

4) Axonometrie Areal H.30 

5) Organigramm 

6) Ansicht Straße Ost 

7) Schnitt Kulturhaus 

8) Schnitt Clusterhaus und Gemeinschaftshaus 

9) Perspektive Hauptstraße 

10) Perspektive Quartiersplatz 

11) Ansicht Straße West

Umbau von alten Werften, Macau 

Yixiong Huang 

1 

2 

3 

In den vergangenen 40 Jahren der Reform 

und Öffnung hat China einen umfangreichen 

rasanten Urbanisierungsprozess erlebt. Die 

meisten chinesichen Städte sind in eine Zeit 

rasanter Entwicklung einge-treten, und die 

kulturelle Ideologie hat sich durch die rasante 

Entwicklung dramatisch verändert, sodass 

immer mehr lokale Kulturen verschwinden. 

Die rasante Entwicklung der Varstädterung 

und die umfassenden Umgestaltung hat 

den Verlust lokaler traditioneller Kultur in 

vielen Städten noch verstärkt, und der starke 

Einfluss fremder Kulturen hat den kulturelle 

Raum jedet Stadt, wodurch das kulturelle 

Ökosystem der Stadt unausgewogen ist. 

Litchi Bowl ist ein solches altes Dorf in Macau, 

wo die letzte Ruine der Schiffbauindustrie von 

Macau steht. Da das Dorf Litchi Bowl auf der 

Schiffbauindustrie basiert, sind die „Dorfbewohner“ 

alle Schiffbauarbeiter und ihre Familien 

und bilden eine kleine Gemeinde. Leider 

wurden mit dem Niedergang der Schiffbauindustrie 

die Werften von Litchi Bowl nach und 

nach geschlossen. Die Arbeiter mussten einen 

anderen Lebensunterhalt finden. Die Familie 

kehrte in das Stadtgebiet zurück und das Dorf 

Litchi Bowl verschwand langsam. 

Die meisten Werften am Litchi Bowl werden 

von Ao Tai aus verlegt, so dass sie selten Kontakt 

zu den ursprünglichen Bewohnern von 

Coloane aufnehmen. Die Bewohner werden 

hauptsächlich von Gleichaltrigen versammelt, 

was den Menschen das Gefühl gibt, ein Dorf 

zu sein. Daher betrachten die meisten Menschen 

das Werftgebiet als „Litchi Bowl“ Dorf. 

Grundriss EG M 1:200 

Umbau von alten Werften 

am Litchi Bowl in Macau, China 

Masterthesis WS 2020/21 

Yixiong Huang, 2273310 

FG Baukonstruktion, Prof. Ludwig Wappner 

FG Landschaftsarchitektur, Prof. D.P.L.G. Henri Bava 

1 Foyer 

2 Sportgeschäft 

3 Abstellraum 

4 Umkleideraum 

5 Teamsraum 

6 Spielfeld 

7 Werkstatt 

8 Seminarraum 

9 Aula 

10 Cafe 

Die Fischerei- und die Schiffbauindustrie 

ergänzen sich gegenseitig, und das Fischerboot 

ist ein wichtiges Instrument für die Fischer, 

um zu fischen. Macau war einst ein prosperierender 

Fischereihafen, und die Entwicklung 

der Schiff-bauindustrie ist natürlich sehr 

erfolgreich. 

Obwohl die Fischerei in Macao in der Mitte 

des 20. Jahrhunderts zu sinken begann, hat 

die Schiffbauindustrie die Höhen und Tiefen 

zwischen den 1970er und 1990er Jahren



Landschaftsarchitektur 

Prof. Henri Bava 

4 

5 6 

überstanden. Werften bauen hauptsächlich 

Holzschiffe, weil die Schiffbauindustrie in Macau 

über hervorragende Technologie verfügt. 

Selbst wenn die Fischereiindustrie in Macao 

rückläufig ist, gibt es Aufträge vom Festland 

und aus Hongkong. Leider wurden aufgrund 

der Beziehung zwischen der Öffnung des 

Marktes auf dem Festland, der Verringerung 

der Nachfrage nach Holzschiffen und unbemannten 

Operationen die meisten heutigen 

Werften für Litchi Bowl aufgegeben, und viele 

Schiffbauarbeiter leben in anderen Branchen. 

Während der Untersuchung wurde festgestellt, 

dass es Probleme mit dem Verkehr und 

dem öffentlichen Raum in der Nähe des Dorfes 

Litchi Bowl gibt, aber auch im alten Werftgebiet 

wurde großes Potenzial gefunden. Der 

Entwurf ist darauf ausgerichtet, die Vitalität 

von Dorf Litchi Bowl zu aktivieren. Zunächst 

wird ein Fußgängerwegsystem geschafft, um 

Anwohnern und Touristen ein gutes Wanderund 

Seherlebnis zu bieten. Zweitens wird der 

Vitalitätsknoten angemessen ausgewählt, 

wodurch das Fußgängersystem und das 

Werftgebäude eng miteinander verbunden 

werden. Schließlich wurden entsprechend den 

Bedürfnissen der Bewohner und der zukünftigen 

Planungsrichtung neue Gemeindefunktionen 

und städtische Funktionen sowie der 

Tourismus in die alte Werft eingebaut, um das 

Werftgebiet Litchi Bowl wieder mit Energie zu 

versorgen. 

1) Axonometrie_Litchi Bowl Werften 


3) Grundriss 

4) Perspektive_Holzsteg am Meer 

5) Perspektive_Eingang auf dem Vorplatz 

6) Perspektive_Gemeindezentrum

Fluss des Bauernmarktes, Shanghai 

Yuxing Huang 

1 

2 

Mein Forschungsproblem ist, wie man 

Shanghais traditionelle kommerzielle Räume 

wie Bauernmärkte umgestalten kann, um 

sie an die veränderten sozialen Bedingungen 

und die neuen Lebensstile der Menschen 

anzupassen. 

Zunächst untersuche ich die Geschichte der 

Bauernmärkte und die Herausforderungen, 

denen sie in der heutigen Zeit begegnen, 

nämlich neue Geschäftsmodelle für 

Lebensmittel und veraltete Infrastruktur der 

Bauernmärkte. 

Aber traditionelle Lebensmittelmärkte sollten 

in dieser neuen Ära nicht verschwinden oder 

ersetzt werden, nicht nur, weil es viele solcher 

Räume in der Stadt gibt - allein in Shanghai 

gibt es über 900 Lebensmittelmärkte mit 

einer durchschnittlichen Größe von 2.000 

Quadratmetern -, sondern auch, weil der 

Lebensunterhalt von Zehntausenden 

einzelner Händler, die zum städtischen 

Randgebiet gehören, auf dem Spiel steht. Wir 

sollten auch sehen, dass dieses traditionelle 

Geschäftsmodell auch seine unersetzlichen 

Vorteile hat. Der Lebensmitteleinkauf ist 

hier keine private Aktivität, sondern eine 

urbane öffentliche Aktivität. Wir sollten das 

Potenzial des urbanen öffentlichen Raums des 

Lebensmittelmarkts und seine Nachhaltigkeit 

erforschen, damit er über einen Ort zum Kauf 

von Lebensmitteln hinausgeht und zu einem 

attraktiven und integrierten neuen urbanen 

öffentlichen Raum wird. 

Für den Designteil wählte ich also den 

Bauernmarkt Jingdong als Fallstudie für die 

Renovierung. Unter diesem Bauernmarkt 

befand sich ursprünglich ein Nebenfluss 

des Kanal Yangjing. Im Zuge der rasanten 

Urbanisierung baute die Regierung diesen 

Markt jedoch schnell auf, indem sie eine 

Abdeckung über den Fluss legte, um die 

Bedürfnisse der Bewohner nach Lebensmitteln 

zu befriedigen. Nur die Form des Flusses 

suggeriert die ursprünglichen Wassergene des 

Ortes. 

Die Strategie für die Umgestaltung besteht 

darin, die Struktur der Wuppertaler 

Schwebebahn aufzugreifen und den 

Bauernmarkt anzuheben, um den 

ursprünglichen Fluss wiederherzustellen. Es 

gibt Wege und Plattformen in verschiedenen


Prof. Dirk Hebel 

Bauphysik & Technischer Ausbau 


3 

4 

5 

Höhen über dem Fluss, um den Menschen 

die Möglichkeit zu geben, den Fluss zu 

überqueren sowie verschiedene Aktivitäten auf 

dem Fluss auszuüben. Das Dach des erhöhten 

Marktes könnte als linearer Park wie der NY 

Highline als Erweiterung des Stadtparks im 

Norden genutzt werden. So entsteht ein Multiebene 

öffentlicher Raum in dieser städtischen 

Lücke , der den Fluss, den Park und den 

Bauernmarkt verbindet. 

Um das Verkehrsproblem zu lösen, werden 

nach einer Analyse der Umgebung an 

mehreren Punkten in diesem linearen 

Markt „Stationen“ eingerichtet, in denen 

Treppen, Aufzüge, Lager, Büros und 

andere Nebenräume eingerichtet werden. 

Die „Station“ ermöglicht den Zugang zu 

verschiedenen Märkten mit unterschiedlichen 

Waren und zum Park auf dem Dach. Das 

Stahldach des ursprünglichen Bauernmarkts 

wird im neuen, erhöhten Markt als 

Erinnerung an den ursprünglichen Standort 

wiederverwendet, und der abgerissene Beton 

kann als grober Zuschlagstoff für ökologischen 

Beton für die Uferböschung verwendet 

werden. 

1) axonometrische Zeichnung 

2) Schnitt 

3) Perspektive 1 

4) Perspektive 2 

5) Perspektive

Architekturzentrum Stuttgart 

Xiaoxia Jiang 

1 

2 3 

Erst in den 1970er und 80er Jahren haben 

Ausstellungen zur Vermittlung von Architekturthemen 

kontinuierlich zugenommen. 

Diese Entwicklung hängt damit zusammen, 

dass ein immer größeres gemeinschaftliches 

Bewusstsein für die Bedeutung der gebauten 

Umwelt in der Öffentlichkeit entstanden ist. 

Mit der Planung des Architekturzentrums soll 

bereitere Gesprächskultur und architektonische 

Diskurse aufgebaut werden, in denen sich 

Interessierte treffen und austauschen können. 

Die Ausstellung und Vermittlung ist das Kernstück 

des Gebäudes. Das Architekturzentrum 

soll stark in die Öffentlichkeit stehen und ein 

breiteres Publikum erreichen. 

Das Gebäude besteht aus einem L-förmigen 

Bauvolumen, das sowohl zum Stadtgarten als 

auch zur Architekturfakultät ausgerichtet ist. 

Die Form strebt einen maximalen Sichtbezug 

zur Umgebung an und erzeugt einen neuen 

Platz im Zwischenraum, in den das Grün 

hineinfließen kann. Das Erdgeschoss wird als 

Erweiterung der Architekturfakultät sowie 

des Stadtraums entwickelt. Das Foyer ist 

schwellenlos von dem Platz erschließbar und 

verfügt über einen gemeinsamen öffentlichen 

Raum, der flexibel nutzbar ist. Auf dieser 

Ebene befindet sich der Ausstellungsbereich, 

wo die Studenten die Ausstellung und Veranstaltungen 

flexibel organisieren können. Die 

studentische Arbeitsräume und Werkstätte 

auf zwei Ebenen nutzen die Geschosshöhe 

aus und sind selbstständig erschlossen. Der 

zweite Zugang bei der Loggia verbindet das 

Erdgeschoss mit der Architekturfakultät und 

schafft mehr Kontakt zwischen Innen und 

Außen. Die im Park integrierten kreisförmigen 

Oberlichter schaffen die natürliche Belichtung 

im Untergeschoss und erzeugen ein attraktives 

Erscheinungsbild vom Park. Im Untergeschoss 

sind großzügige Ausstellungsräume 

angeordnet, die verschiedene Lichtsituationen 

anbieten können. Die meisten Flächen vom 

ersten und zweiten Obergeschoss sind von 

Dauerausstellungen besetzt, die durch großzügige 

Treppen miteinander verbunden sind. Die 

Ausstellungswände trennen den Raum ab und 

ermöglichen die Wahrnehmung eines Rundgangs. 

Der Wechsel von Licht und Schatten 

erschafft unterschiedliche Atmosphäre und 

lässt die ausgestellten Objekte unter kontinu-





4 

5 6 

ierlich verändernde Lichtsituation erscheinen. 

Die Ateliers für die Architekten/-innen und 

Künstler/-in sind im zweiten Zwischengeschoss 

untergebracht. Durch die versetzte Geschosshöhe 

an der nordöstlichen Fassade wird 

der Arbeitsraum auf einem anderen Niveau 

als der Ausstellungsraum untergebracht. Das 

oberste Geschoss verfügt über eine Bibliothek, 

Co-working Space, Workshopsräume und 

Seminarräume. Der Vortragsraum ermöglicht 

die Flexibilität für Tagungen, Vorträge oder 

Symposien. Die Atrien mit Oberlichter sorgen 

für ein helles Innenleben. Von der öffentlich 

zugänglichen Dachterrasse eröffnet sich ein 

weitläufiger Ausblick auf die Stadt. Bequeme 

Sitzmöglichkeit mit Überdachung und frei 

nutzbare Flächen für die Ausstellung machen 

die Terrasse noch attraktiver. Große Glasflächen 

maximieren die Transparenz und projizieren 

das Innenraumerlebnis auf die Straße, 

um das Architekturzentrum mit dem Campus, 

der Landschaft und der Stadt zu verbinden. 

Objekte werden sowohl für die Innen- als auch 

für die Außenansicht eingerahmt und ausgestellt. 

Das Gebäude ist für architektonische 

Experimente und öffentliche Veranstaltungen 

konzipiert und bietet den Besuchern die 

Chance, Ausstellungen zu erkunden, Dialoge 

zu sammeln und auszutauschen. Das Bauvolumen 

schafft durch seine klar strukturierte 

Fassade sowie die Anwendung des Natursteins 

einen engen Bezug zur Bestandsarchitektur 

und definiert den Stadtraum zu allen Seiten 

einheitlich. 



3) Axonometrie 

4) Schnittperspektive 

5) Innenperspektive Ausstellungsraum 

6) Axonometrie aller Geschosse

Rheinschauen - 

Fischtreppe und Besucherzentrum als Bausteine für die Revitalisierung des Rheins 

Julia Kapinos 

Vectorworks Educational Vectorworks Version Educational Vectorworks Version Educational Version 

1 

2 

Kontextuelle Reaktion Kontaktstelle Gebäude - Fischtreppe Zirkulation 

Der Rhein war einst der größte Lachsfluss 

Europas, bis Mitte des 20. Jahrhunderts 

der Rheinlachs ausstarb. Dies ist unter 

anderem auf den Bau von Flusskraftwerken 

zurückzuführen, welche die ökologische 

Durchgängigkeit des Flusses fortan unterbanden. 

Hierdurch wurde die Migration vieler 

Fischarten, unter andrem des Atlantischen 

Lachses, behindert. Seit 1988 versucht man 

ihn im Rhein wieder anzusiedeln. Seitdem 

wurden etwa 10.000 rückkehrende Lachse im 

Rhein gezählt. Um eine stabile Population zu 

erreichen, müssen noch vorhandene Barrieren 

passierbar gestaltet werden. 

Inmitten eines anthropogenen Artensterbens 

soll diese Arbeit zur Revitalisierung des 

Rheins beitragen. Die Thesis diskutiert das 

Thema aus zwei Blickwinkeln: Zum einen 

wird die Fischwanderung an der Problemstelle 

Wasserkraftwerk Marckolsheim durch eine 

Fischaufstiegsanlage wieder ermöglicht. Zum 

andern wird ein Besucherzentrum geplant, 

welches informiert und das Bewusstsein über 

das Ökosystem Rhein schärft. 

Der Baukörper ist von der stark befahrenen 

Straße abgerückt und an dem vorhandenen 

Damm situiert. Um den Höhenunterschied 

von etwa zehn Metern zu überwinden, reagiert 

er treppenförmig Vectorworks auf Educational die Vectorworks Topografie. 

Version Educational Version 

Prägend ist die enge Verzahnung des Gebäudes 

mit der serpentinenförmigen Fischtreppe, 

welche durch ihre Asymmetrie die Kraftanstrengung 

der Fische widerspiegelt. Daraus 

resultiert eine Verformung des Gebäudes, das 


zusammen mit der Fischtreppe eine Einheit 

bildet. Durch diese enge Verwebung ist die 

Fischtreppe auch im Inneren stets spürbar. 

Aus dem Zusammenspiel der strikten 

Dimensionierungsvorgaben der Fischtreppe 

(Querrichtung) und der Steigung der Erschließungsrampe 

(Längsrichtung) ergibt sich ein 

Raster. Dieses wird von der Raumstruktur im 

Grundriss aufgenommen. 

Die Reise der aufsteigenden Fische spiegelt 

sich in der choreografischen Bewegung der Besucher 

wider, die ebenfalls den Damm Ebene 

für Ebene erklimmen. So ist die Bewegungsinszenierung 

der Leitgedanke des Entwurfs. 

Dies erfährt der Besucher bereits bei der 

Ankunft. Vom Parkplatz aus begibt er sich 

auf dem Lehrpfad entlang des Raugerinnes.

[Zeichnungstitel] 








3 4 



5 

6 


Vectorworks 1 Educational Version 

1 

7 

Annähernd, erblickt er das Besucherzentrum, 

das zum Teil im Boden versenkt ist. Das Raugerinne 

leitet den Besucher zum Eingang des 

Besucherzentrums, wo es zu einem Wandel 

kommt. Das naturnahe Raugerinne kontinuiert 

als Schlitzpass und der Besucher begibt 

sich vom Lehrpfad in den Innenraum und der 

Aufstieg beginnt. In der Lobby wird der Blick 

auf das erste Unterwasserfenster gelenkt und 

gewährt eine Einsicht in die Welt der Fische. 

Rampen winden sich wie ein Fluss durch das 

Gebäude und führen den Besucher barrierefrei 

durch die unterschiedlichen Ausstellungsebenen. 

Die Raumfolge unterstützt den Lernprozess, 

indem die Inhalte der Ausstellung linear 

präsentiert werden. Die Verbindungsrampen 

ermöglichen fortwährend eine Sichtbeziehung 

zu der Fischtreppe, auf welche sie zuführen. 

Dort befinden sich jeweils 2 [Zeichnungstitel] Unterwasserfenster, 

ALLE NEU 

wodurch die Fischtreppe stets im Gebäude 

spürbar ist. Neben Ausstellungsinhalten wird 

an diesen Stellen auch die Möglichkeit zum 

Innehalten angeboten. Der letzte Ausstellungsbereich 

ist großzügig dimensioniert, um 

das Ankommen zu verdeutlichen. Schließlich 

bringt eine Treppe, beziehungsweise ein Aufzug, 

den Gast in das darüberliegende Café mit 

Wechselausstellung. Nun kann sich der Besucher 

entweder auf die Terrasse begeben, um 

den Ausblick auf den Rhein zu genießen, oder 

über die begrünten Dachflächen den Rückweg 

antreten. Hierbei kann die Fischtreppe aus 

neuen Perspektiven entdeckt werden. 


1) Perspektive Außenwirkung 

2) Entwurfsherleitung 

3) Isometrie 

4) Perspektive Ausstellungsraum mit Unterwasserfenster 

5) Lageplan 

6) Grundriss Ebene Cafe 

7) Schnitt

Centre Pontaniou, Brest (FR) 

Benjamin Kervio 

1 

2 

3 

Mit dem „Centre Pontaniou“ entsteht in der 

Hafenstadt Brest, Frankreich, an der Nahtstelle 

zwischen dem neuen Wohngebiet und den 

Werkstätten der Kapuziner ein erweiterndes 

städtebauliches Element für die Revitalisierung 

des Quartiers Recouvrance. Mit dem neuen 

Kulturzentrum kann das sich Stadtgebiet 

gemeinsam weiterentwickeln. Der Entwurf 

sieht eine öffentliche Nutzung vor, die zugunsten 

der Bevölkerung diverse Kulturangebote 

beinhaltet. So entsteht für die Anlieger ein 

innerstädtischer, identitätsstiftender Ort, der 

auch als Andenken an die Stadtgeschichte 

dient. Der Entwurf ist in zwei Teilen gegliedert: 

zum einen der Bestandsbau, ein ehemaliges 

Gefängnis aus 1815 und zum anderen ein 

Neubau, der das großzügige Grundstück nutzt. 

Die bestehende Haftanstalt wird in eine Gedenkstätte 

umgenutzt. Die Museumsnutzung 

beinhaltet diverse Ausstellungsräume und Kreativräume. 

Der Neubau dient als Erweiterungsbau 

zum neuen Museum und löst geschickt die 

topografische Situation des Entwurfsgebietes. 

Er füllt die „Grube“ des Madeleine-Gebiets 

vollständig, bleibt dabei jedoch subtil und graziös. 

Die Hauptverbindung zwischen der unteren 

und oberen Ebene wird hierbei durch einen 

Hochpunkt sichergestellt, der als Vermittler 

zwischen den beiden Ebenen dient. Dieses 

Hochhaus steht im Kontrast zum Bestand als 

ERZEUGT DURCH EINE AUTODESK-STUDENTENVERSION 

„stehendes“ Volumen und setzt sich somit vom 

„liegenden“ Gefängnis ab. Das Erdgeschoss 

des Neubaus mit öffentlichem Charakter ermöglicht 

einen Durchgang bis zum Gebiet von 

Pontaniou. Im Sockel (-10.00) befinden sich ein 

Restaurant, eine Bibliothek, sowie ein Theater 

mit Foyer. Das Hochhaus beinhaltet eine Büronutzung 

sowie das Wohnen, in eingeschossiger 

Ausführung und in Maisonette-Form. Alt 

und neu bilden somit eine spannende Einheit. 

Das Grundstück selbst macht eine wahrhaftige 

Entwicklung durch. Die Einbettung in den 

öffentlichen Raum, sowie eine verbesserte 

Wegverbindung zwischen dem Gebäude und 

den Kapuziner bedeuten eine Stärkung des 

nachhaltigen Stadtquartiers. Der Bestandsbau 

wird über die Pontanioustraße erschlossen und 

bietet nach dem Rundgang die Möglichkeit, 

über die Erdgeschosszone (+-0.00) in einem fließenden 

Übergang in den Neubau zu gelangen. 

Der neue geplante Baukörper hat eine Erdge-



Professur Gebäudelehre 


Professur Stadtquartiersplanung 


+44,50 

+34,50 (13. OG) 

+16,00 (7. OG) 

+5,50 (4. OG) 



+- 0,00 

-3,00 

-6,00 


-10,00 

4 6 


7 




5 

8 9 

schosszone von -10.00 Metern und wird mit einer 

Gesamthöhe von 53 Metern etwa 20 Meter 

über die Traufe des Gefängnisses von Pontaniou 

gesetzt. Zum Museum hin wird der neue 

Baukörper ab der dritten Etage geöffnet, sodass 

auf der vollflächig belebten Erdgeschosszone 

ein attraktiver Außenraum entsteht. Die 

Erdgeschosszone um das neue Museum (+- 

0.00) wird hier vollständig neu durchdacht; die 

umliegende Grundstücksmauer wird an zwei 

Orten aufgebrochen, um neue Erschließungsmöglichkeiten 

bereit zu stellen. Die Mauer an 

der Saint-Malostraße wird in einem Arkadengang 

umgewandelt, der die Straße neu beleben 

soll. Das Dach des Neubaus wirkt gleichzeitig 

als Terrasse für das neue Gebiet. Die öffentliche 

Erdgeschosszone streckt sich nun somit 


über die komplette Grundstücksfläche hinaus. 

Somit entsteht ein harmonierendes Gesamtkonstrukt, 

das Besucher und Anlieger ein positives 

Gefühl gibt, im neuen „Centre Pontaniou“ 

die Stadt neu entdecken zu können. 

Die Verwendung von wenigen Materialien wie 

die fein strukturierten Sichtbetonfassaden, 

Aluminiumfensterelemente und Glas betonen 

die ruhige Ausstrahlung des Gebäudes. Die 

Fassade des Hochpunktes inspiriert sich von 

den Fassaden von Auguste Perret, der die Innenstädte 

von Brest und Le Havre nach dem II. 

Weltkrieg wiederaufgebaut hat. Die vertikalen 

Fensterformate im 2:1-Höhe-Breite-Verhältnis, 

sowie die langen Reliefs im Art Déco-Stil unterstützen 

ferner den Gedanken der Vertikalität 

und des „stehenden“ Volumens. 

1) Lageplan 

2) Topografie 


4) Längsschnitt 

5) Grundriss EG Kulturzentrum 

6) Innenleben Wohnen Regelgeschoss 

7) Grundriss Wohnen Regelgeschoss 

8) Grundriss EG Museum 

9) Modellfoto


OBST 

FEINKOST 

GEMÜSE 

BUCH 

FLEISCH 

FISCH 

BÄCKER 


BÄCKER 

CAFÉ 

GEMÜSE 

Umnutzung vom Galeria Kaufhof, Berlin 

Yesim Kilicer 

1 

Hotel-Bar 

2 

3 

Im Folgenden wird das Thema der Umnutzungsmöglichkeiten 

von einem Leerstand 

betroffenen Warenhauses näher betrachtet. 

Hierfür wird das Warenhaus Galeria Kaufhof 

am Alexanderplatz näher untersucht und neu 

konzipiert. Das Warenhaus im Herzen von 

Berlin soll mit seinem neuen Nutzungsprogramm 

vielfältig besetzt werden und somit hybrid 

reagieren. Es besitzt eine sehr umfangreiche 

Tiefe. Um die Raumqualität des Gebäudes 

durch den Einfall des natürlichen Lichtes zu 

verbessern, müsste hierfür eine architektonische 

Gegenreaktion durch die Planung eines 

maßstäblich geeigneten Atriums entworfen 

werden. Hierfür wird ein neues Atrium- Konzept 

entwickelt. Das neue Atrium soll nicht 

nur für die Lichtversorgung des Gebäudes 

dienen, sondern sie soll auch eine architektonische 

Aussage im Gebäude treffen. Die neue 

Aussage des Gebäudes soll als das Herz des 

Bauwerks dienen. Das Zentrum des Gebäudes 

soll in allen Ebenen dieselbe Funktion aufweisen. 

Hier sollen Kommunikationsund Aufenthaltsflächen 

um das Atrium herum angeboten 

werden, die zum Teil öffentlich begehbar sind. 

Des Weiteren soll das Atrium die Vielfältigkeit 

des Gebäudes in seiner Nutzung durch 

seine Geometrie widerspiegeln. Hierfür wurde 

eine expressive Gegengeometrie „Kugel“ zum 

bestehenden Gebäudestruktur angenommen. 

Die Kugel soll die Form des Atriums gestalten 

und im Schnitt des Gebäudes wiederzuerkennen 

sein. Durch die gegebenen Eigenschaften 

der Kugel, reagiert sie unterschiedlich auf alle 

Ebenen. Die verschiedenen Nutzungsangebote 

werden aus dem Prinzip vom Öffentlich 

zu Privat im Gebäude vertikal strukturiert. 

Aufgrund der besseren Licht- und Lüftungsverhältnissen 

werden die Räume zwischen 

dem zweiten Obergeschoss und fünften 

Obergeschoss, wie ein Ring, um die äußerste 

Struktur des Gebäudes angebracht. Durch die 

neue Nutzungsvielfalt wird das Gebäude als 

ein hybrides Bauwerk für den Alexanderplatz 

neu definiert. Das Bestandsgebäude hat eine 

Länge von etwa 108 Metern und eine Breite 

von 78 Metern. Somit weist das Gebäude eine 

Grundfläche von etwa 8.500 Quadratmetern. 

Sowohl die unregelmäßige Stützenraster als 

auch die bestehenden Unterzüge wurde aus 

nachhaltigen Gründen beibehalten. Die Aus-


M A R K T H A L L E A M A L E X A N D E R P L A T Z 

Entwerfen und Gebäudelehre 


Stadtquartiersplanung 


4 

5 

steifung des Gebäudes erfolgt über das vier 

neue geschlossene zylinderförmige Kernen, die 

sich frei von den Stützen in das Gebäude einfügen. 

Die Kerne werden jeweils von der Karl- 

Liebknecht-Straße und vom Alexanderplatz 

erschlossen. An diesen beiden Adressen sind 

auch die beiden Haupteingänge des Gebäudes 

mit der direkten Verbindung zur Markthalle 

angebracht. Des Weiteren besitzt das Gebäude 

eine offene vertikale Erschließung durch die 

Rolltreppen, die sich in der unmittelbaren 

Nähe des Atriums befinden. Die sekundäre 

Erschließungsform soll das zentrierte 

Atrium erlebnisvoll gestalten und zusätzlich 

die Ebenen untereinander direkt verbinden. 

Jedoch unterscheiden sich die Ebenen in ihrer 

Nutzung. Zusätzlich wird unter jeder Ebene 

erneut eine Vielfältigkeit von Raumkonzepten 

angeboten: Markthalle, soziale und kulturelle 

Einrichtungen, Büro, Hotel und Wohnen. In 

Innenstädten sehen sich Menschen immer 

mehr nach Natur und Grün. Ein botanischer 

Garten wurde im Zentrum des Gebäudes 

gestaltet. Das Konzept wird an der Fassade 

des Gebäudes fortgesetzt. In der Relation zum 

botanischen Garten im Inneren reagiert das 

Erscheinungsbild des hybriden Bauwerks mit 

seinen Kletterpflanzen innovativ und homogen 

zu der umgebenen Betonwüste. 

1) Süd-West Schnitt, Dirckenstraße 

2) Grundriss Erdgeschoss - Markthalle 

3) Grundriss 4. Obergeschoss - Hotel 

4) Innenperspektive Atrium, Erdgeschoss 

5) Nord-West Ansicht, Karl-Liebknecht-Straße

Neuinterpretation eines ethnologischen Museums für Stuttgart 

Antonia Kniep 

1 2 

3 

4 

Die Rolle und Relevanz ethnologischer Museen 

muss in einer zunehmend diversen Gesellschaft 

neu in den Blick genommen werden. 

Das bestehende Linden-Museum in Stuttgart 

befindet sich, wie viele ethnologische Museen, 

derzeit ebenfalls in einem Veränderungsprozess. 

Der Entwurf eines neuen Museums 

soll die bauliche Umsetzung eines hierfür 

erweiterten Raumprogramms an einem neuen 

Standort in der Mitte Stuttgarts ermöglichen. 

In dem von der Stadt Stuttgart 2020 ausgelobten 

städtebaulichen Wettbewerb: »Neuer 

Stadtraum B14« schlägt der erste Preisträger 

vor, die zehn Fahrspuren der „Stadtautobahn“ 

B14, die sich als trennende Verkehrsschneise 

zwischen Innenstadt und Hanglagen legen, 

auf das in Zukunft notwendige und verträgliche 

Maß zurückzubauen. Die Untersuchung 

zehn möglicher Standorte im Stadtgebiet 

Stuttgart ergab, dass sich der Entwurf eines 

neuen ethnologischen Museums im Zusammenspiel 

mit einem geplanten Film - und 

Medienhaus und einem Haus der Kulturen 

auf den hierdurch zusätzlich gewonnenen 

Bauflächen am besten realisieren lässt. 

Die drei neu zu entwickelnden Kulturbauten 

nehmen dabei in Anlehnung an den historischen 

Stadtgrundriss städtebauliche Achsen 

auf und verweben die Innenstadt mit der 

angrenzenden Leonhardsvorstadt. 

Das Museum als Ganzes besteht aus zwei 

Gebäudeteilen, die die Straßenräume der 

Nachbarschaft aufnehmen und im Inneren 

fortführen. Die Ausbildung einer öffentlichen 

Museumspassage im Erdgeschoss schafft 

neue Wege - und Blickbeziehungen sowohl für 

Fußgänger als auch für Besucher. Das Museum 

wird damit Teil des öffentlichen Raumes. 

Beim Besuch des Cafés oder beim Durchqueren 

des Gebäudes bekommt der Passant 

einen Eindruck von den Ausstellungen und 

Aktivitäten, die darin gezeigt werden. Das 

großzügige, mehrgeschossige Foyer bildet das 

Zentrum des Museums. Daran angrenzend 

laden wechselnde Sonderausstellungen unabhängig 

von Dauerausstellungen dazu ein, sich 

über diverse, relevante Themen der Gesellschaft 

und deren Kulturen zu informieren. 

In den Obergeschossen, im nördlichen Teil 

des Gebäudes, befinden sich die Ausstellungs-





5 6 

57 8 

6 

flächen für die Dauerausstellungen. Neben 

großflächigen Sammlungsräumen bieten 

mittig gelegene Hybridräume die Möglichkeit, 

in kleineren, wechselnden Ausstellungen partizipative 

- sowie Forschungsprojekte aktuell 

zu präsentieren. Im südlichen Bauteil liegen 

in Verbindung zu den Ausstellungsflächen 

Räume, die von den Besuchern des Museums 

als auch von Externen, Studenten oder anderen 

Interessierten aufgesucht werden können. 

Inspiriert von den ausgestellten Exponaten 

können hier Übergangsprozesse und 

Zwischenergebnisse erarbeitet werden. Dieser 

Teil dient zudem als Anlaufstelle und Diskussionsforum 

für die Stadtbevölkerung und den 

Herkunftsgesellschaften. 

Nach außen zeigt sich das Gebäude als ein 

monolithischer Baukörper aus Sichtbeton mit 

der Zäsur des Foyers und gewinnt durch den 

oberen Abschluss, in Form zweier Walmdächer 

ausgebildet, eine ausdrucksstarke Präsenz. 

Die bewusste reduzierte und hochwertige 

Materialwahl aus Bronze und Sichtbeton verleiht 

dem Haus einen besonderen Charakter 

als ein öffentliches Gebäude – ein Museum an 

der Kulturmeile. 

Der Innenraum versteht sich als Fortsetzung 

des öffentliche Raumes. Der Bodenbelag sowie 

die Sichtbetonwände werden im Eingangsbereich 

und der öffentlichen Passage weiter 

geführt. Beim Betreten der Museumsbereiche 

verfeinert sich der Ausdruck der Materialien 

durch die Verwendung von hellen, weiß verputzten 

Wänden und Holzelementen. 

1) Lageplan 


3) Außenperspektive neue Stadtstraße B 14 

4) Ansicht Straßenseite B14 

5) Modell 

6) Längsschnitt 

7) Grundriss 1.Obergeschoss 

8) Innenperspektive Foyer

Auf der Suche nach dem Bedeutungsvollen ... 

... Im Garten der Narrative einer digitalen Gesellschaft 

Armin Lahni 

2 

1 

Die Bibliothek 

Der Zellenring 

Der Turm 

Das Wartehaus 

Das Gefährt 

Das Orchester 

Der Garten 

Die Einfriedung 

3 

4 

Das Folie Der Observationsstand Das Theater 

Eine Architektur, die in ihrer Materialität auf 

etwas immaterielles und jenseits der Architektur 

liegendes verweist und so symbolische 

Gehalte und Botschaften transportiert. Dieser 

Gedanke einer „Architektur des Bedeutungsvollen“ 

liegt der Arbeit zugrunde und wurde 

in den Kontext einer gesellschaftskritischen 

Architektur gehoben. 

Dazu widmete sich die Arbeit unter dem 

Aspekt einer zunehmend digitaler werdenden 

Gesellschaft dem Begriff des „Narrativ“ und 

seiner Übertragung in die Architektur. Die im 

Narrativ in Form von Geschichten und Erzählungen 

verpackten gesellschaftlichen und 

politschen Zusammenhänge werden somit zum 

„Erzählstoff“ (Heinrich Klotz) der Architektur. 

In Bezug auf den Ursprung des Begriffs in 

der Philosophie von Jean-François Lyotard im 

Kontext einer kritischen und hinterfragenden 

Auseinandersetzung mit Gesellschaft, stellt 

sich die Arbeit der These, dass Architektur in 

der Lage ist einen gesellschaftlichen Diskurs 

anzuregen bzw. dass sie selbst zum Ort hierfür 

wird. Sie leistet einen Beitrag zu einer sich 

stets selbst kritisch hinterfragenden Gesellschaft. 

Der Architekt wird dabei zum Kommentator 

der Gesellschaft und die Architektur zu einem 

Kommunikationmedium. Parallelen zur Erzähltheorie 

und Analysen bekannter Architekturtheorien, 

geben die Antwort auf die Frage 

wie sich die Narrative in der Architektur 

manifestieren: den architektonischen Ereignissen, 

dem Raum und das was in ihm passiert. 

Der architektonische Kommunikationsprozess 

ist die physische und kognitive Aneignung 

durch den Rezipienten. 

Der erarbeitete Entwurf zeigt wie diese theoretischen 

Überlegungen umgesetzt werden 

können. Anknüpfend an die Idee des nie 

realisierten Bürgerforums, situiert sich der 

Entwurf als Ort des Austausches und des politischen 

und gesellschaftlichen Diskurses zwischen 

Bundeskanzleramt und Paul-Löbe-Haus 

und vervollständigt das „Band des Bundes“. 

Konzeptionell an die Masque-Projekte von 

John Hejduk angelehnt, ist der Entwurf eine





* Gegengewicht * 

Eine Kraft, die eine 

gegenerische Kraft 

ausgleicht, kontrolliert oder 

neutralisiert 

* Kran * 

Vorrichtung zum Heben, 

Senken oder Versetzen von 

schweren Lasten 

* Kabine * 

Das Gefährt 

Es gibt zwei davon. 

Kranartige Konstruktion aus Stahl. Gefährt(e) des Gärtners zum Pflegen des 

Gartens. Kabine aus Stahl, innen mit Holz verkleidet, aufgehängt an vier 

Seilzügen; an einer Laufkatze befestigt. Darüber ein Block aus Granit als 

Gegengewicht zur Kabine des Gärtners. Seilwinden zum Heben und Senken der 

Heckenpflanzen. 

Absenkbare Räder zum Fortbewegen. Ausfahrbare Kettensägen zum Heckenschneiden. 

Darf nur auf dem Raster des Gartens fahren. 

Es müssen pro Arbeitsgang immer exakt 3 Heckenpflanzen versetzt werden. 

Er kann auch die Telefonzelle versetzen. 

kleiner, abgeteilter Raum 

für Tätigkeiten einer 

einzelnen Person 

Die Kabine ist in ihrer Ausgangsposition bis auf den Boden heruntergefahren; der 

Granitblock mittig über der Kabine. Die absenkbaren Räder sind hochgefahren. 

Der Gärtner betritt die Kabine durch eine der beiden Türen. Der Gärtner steht mit 

dem Rücken zur Tür. Die Kabine wird von den Seilzügen nach oben gezogen und 

rastet ein. Die Granitplatte unter der Kabine wird mittels Seilzug herabgelassen 

und verschließt die Betonwanne wieder. 

Das Gefährt bewegt sich zu der Stelle wo die erste Heckenpflanze, die platziert 

werden soll. Der Flaschenzug wird herbagelassen, greift die Granitplatte auf dem 

Boden und hebt sie in die vorgesehen Aussparung unter der Kabine. 

Das Gefährt bewegt sich zu der ersten Heckenpflanze die versetzt werden soll, bis 

Heckenpflanze, Kabine und Granitblock exakt übereinander liegen. 

Der Laufkatze zieht die Kabine um ein Rasterfeld auf jene Seite, durch die der 

Gärtner die Kabine betreten hat. Der Granitblock bewegt sich simultan in entgegengesetzte 

Richtung. Die ausfahrbaren Kettensägen schneiden die Heckenpflanze 

während sie in ihre Ausgangsposition nach oben fahren. 

Die Seilwinden lassen zwei Haken herunter und heben die Heckenpflanze aus der 

Betonwanne, bis die Oberkante der Heckenpflanze exakt mit der Oberkante der 

Kabine übereinstimmt. 

Das Gefährt bewegt sich zu der Stelle mit der offenen Betonwanne, bis Heckenpflanze 

genau über der Öffnung hängt. Die Seilwinden lassen die Heckenpflanze in 

die Betonwanne herabsinken. Der Laufkatze zieht die Kabine, bis diese exakt über 

der Heckenpflanze schwebt. Der Granitblock bewegt sich simultan in die gleiche 

Position. 

7 

Das Gefährt bewegt sich zu der Stelle mit der nun offenen Betonwanne, bis die 

Kabine exakt über der Öffnung liegt. Die Kabine wird heruntergelassen. 

* Gärtner * 

Der Gärtner 

für die Pflege eines Gartens 

angestellt 

Er gärtnert. 

5 

* gärtnern * 

(aus Liebhaberei) im Garten 

arbeiten 

von wem wurde ich angestellt mache ich das gerne 

der Spaziergänger läuft unter mir zu meinen Füßen 

ich kann seinen Weg beeinflussen 

versetze ich die Heckenpflanzen zum Vortiel des Spaziergängers 

versetze ich die Heckenpflazen zum Nachteil des Spaziergängers 

Ist die Hecke die Last meines Gefährts 

Ist sie meine Last 

Bin ich die Last 

6 

8 

9 10 

Montage mehrerer architektonischer Strukturen, 

die in ihrem räumlichen und programmtischen 

Zusammenhang den „Garten der 

Narrative einer digitalen Gesellschaft“ bilden. 

Durch Verweise und Zitate aus Architektur, 

Literatur und Philosophie werden diese 

Elemente der Montage zu Symbolen für die 

Digitalisierung unserer Gesellschaft. 

Das Verhältnis zwischen der Architektur als 

Kommunikationsmedium und deren Rezipienten 

zeigt sich in der konzeptionellen 

Einteilung der Strukturen in ein „Objekt“ und 

ein „Subjekt“. Dabei beschreibt der Text des 

„Objekt“ das architektonische Ereignis, der 

Text des „Subjekt“ gibt die durch die Aneignung 

ausgelösten Assoziationen und Interpretationen 

des Rezipienten wider. 

Die Ambivalenz zwischen der Verortung im 

politischen Berlin - einem mehr als realen Ort 

- und dem gleichzeitigen Verzicht auf jegliche 

realistische Darstellung sowie die Verwendung 

des Mediums Text zur Beschreibung 

der Strukturen zeigt wie sich der Entwurf an 

der Grenze bewegt, zwischen einer physisch 

existenten Architektur und einer, die sich 

einer Realisierung entziehen und nur auf dem 

Papier existieren möchte und auch kann. 

Er diskutiert damit nicht nur die Frage, ob 

Architektur in der Lage ist einen gesellschaftlichen 

Diskurs anzuregen zur Entwicklung 

einer Gesellschaft beizutragen, sondern wirft 

auch die Frage auf, was Architektur überhaupt 

ist und was sie sein kann, wenn man 

über den eigenen Tellerrand hinausschaut. 

1) Isometrie 


3) Montage 

4) Isometrien aller Strukturen 

5) „Das Gefährt“ - extliche Beschreibung 

6) „Der Turm“ - Schnitt und Grundriss 

7) „Das Gefährt“ - Ansicht 

8) „Der Observationsstand“ - Ansicht 

9) „Das Orchester“ - Schnitt 

10) „Die Bibliothek“ - Ansicht und Grundriss

Schutzraum Archäologie - Forschungsstelle und Schaudepot 

im Hochbunker am Augustinerhof, Trier 

Moritz Laros 

1 

2 

3 

4 

5 

Das Rathaus von Trier, das Stadttheater und 

ein Gymnasium bilden die Platzkanten des 

Augustinerhofs. Orte also, die einen öffentlichen 

Raum versprechen, der die Identität der 

Stadt entscheidend prägen sollte. Doch am Augustinerhof 

ist von einer solchen identitätsstiftenden 

Rolle nichts zu spüren. Er ist lediglich 

ein öder Parkplatz, gelegen im Schatten eines 

Hochbunkers aus dem zweiten Weltkrieg. 

Dieser ist für einen pragmatischen Schutzbau 

bemerkenswert aufwendig gestaltet. Der nie 

vollendete, 43m hohe Turm weist eine Fülle 

an historischen Zitaten auf und behauptet 

sich als Dominante in der Stadtsilhouette - 

eine Dominante allerdings, die letztlich eine 

Leerstelle bildet, denn das massive Bauwerk 

ist derzeit ungenutzt. 

Und wozu könnte man es auch nutzen? Das 

Thema des Zivilschutzes spielt in unseren 

befriedeten Zeiten schließlich kaum eine Rolle 

mehr. Viele Umbauten von Bunkern setzen 

sich deswegen entweder über deren archaischen 

Charakter hinweg, um ihr eigenes 

Programm durchzusetzen, oder aber sie lassen 

sich von der historischen Starrheit allzu sehr 

einengen. In diesem Entwurf soll hingegen ein 

dritter Weg projektiert werden. Das Thema 

des Schutzraums soll im Wortsinn weitergedacht 

werden: als Raum der schützt. 

Denn auch Friedenszeiten kennen Formen 

der Bedrohung und Vernichtung, wenn auch 

in einem abstrakterem Sinne. Beispielsweise 

die substanzielle Bedrohung von Kulturgütern. 

Aus diesem Grund sind Museen mit der 

Sicherung und Lagerung von historischen 

Gütern betraut. In einer Stadt wie Trier, deren 

Identität sich stark aus dem historischen Erbe 

speist, hat diese Aufgabe einen umso höheren 

Stellenwert. Doch ist es das Schicksal vieler 

dieser Artefakte, in abgeschlossenen Depots 

zu verschwinden. Als Schutzraum sind diese 

unzureichend. Zwar schützen sie von Vandalismus 

und Witterung. Doch sie entfremden 

die Stadtgesellschaft von den Trägern ihres 

historischen Gedächtnisses. Die neue Bedrohung 

besteht im Vergessenwerden. 

Das Schaudepot baut diese Trennung ab. Im 

Hochbunker sollen die Artefakte sichtbar gelagert 

und somit wieder mit dem öffentlichen 

Raum verknüpft werden. Eine Ausgrabungsstätte, 

die einen verschütteten römischen

Gebäudelehre 




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Palast freilegt, rundet das historisch-archäologische 

Profil der Einrichtung ab. Sichtfenster 

in die Ausgrabungsstätte hinein sowie eine 

hochwertige Platzgestaltung, die die Konturen 

des antiken Stadtgrundrisses als Intarsie 

lesbar macht, erzeugen einen Dialog zwischen 

Vergangenheit und Gegenwart. 

Neben dem Schaudepot dient eine unterirdische 

Halle als zusätzliches Lager. Über einen 

Glasvorhang ist sie vom Ruinenfeld aus einsehbar 

und bildet eine Kulisse aus geschichteten 

Artefakten, welche die Stätte umfängt. 

Der einem Depot stets zugehörige wissenschaftliche 

Apparat, der Restaurierung, 

Forschung und Verwaltung übernimmt, ist 

in erweiternden Baukörpern untergebracht. 

Diese klären die fragmentierten Platzkanten 

räumlich und zitieren Motive der Bunkeroberfläche 

in einer ihrer Materialität und 

Konstruktion angemessenen, eigenständigen 

Art. Ein Eventroom im kühn konstruierten 

Bestandsdach und Gastronomie runden das 

Nutzungsprofil ab. 

Der Bunker wird somit als Schutzraum für 

historische Artefakte umgedeutet, die Träger 

der städtischen Identität sind. Sie sollen hier 

gebündelt, zugänglich gemacht und einer produktiven 

Nutzbarmachung eröffnet werden. 

Durch die öffentlichkeitswirksame Strahlkraft 

dieses Konzepts und seine architektonische 

Ausgestaltung wird der Augustinerhof endlich 

zu einem Identitätsort gemacht, der architektonisch, 

stadtplanerisch und konzeptionell im 

historischen Stadtgefüge verankert ist. 

1) Perspektive Augustinerhof 

2) Perspektive Ausgrabungsstätte 

3) Grundriss UG 

4) Perspektive Schaudepot 

5) Perspektivschnitt 

6) Grundriss EG 

7) Detailschnitt/-ansicht Institut 

8) Ansicht Rückseite 

9) Detailschnitt/-ansicht Bibliothek

Nominierungen und Preise 

Im Rahmen der Masterverabschiedung am 

21. April 2021 wurden folgende Nomienierungen 

und Preise vergeben: 

Nominierungen 

BDA-SARP Award 

Moritz Laros 

Schutzraum Archäologie – Forschungsstelle und 

Schau depot im Hochbunker am Augustinerhof 

Prof. Meinrad Morger / 

Prof Dr. Riklef Rambow 

Sparkassen-Umwelt-Preis 

Jasmin Amann 

Identität als Ressource – 

Die Zeichen in der Stadt 

Prof. Dirk Hebel / 


Julia Kapinos 

Rheinschauen- Fischtreppe und Besucherzentrum 

als Bausteine zur Revitalisierung des 

Rheins 

Prof. Ludwig Wappner / 


Förderpreis der 

Ruth und Erich Rossmann-Stiftung 

Julius Grün 

Städtische Bühnen Frankfurt – Prototyp für 

Performative Architektur 

Prof. Marc Frohn / 

Prof. Dr. Joaquin Medina Warmburg 

Antonia Kniep 

Neuinterpretation eines ethnologischen 

Museums für Stuttgart 



Armin Lahni 

Auf der Suche nach dem Bedeutungsvollen ... 

Im Garten der Narrative einer digitalen 

Gesellschaft. 



Xiaodan Liu 

Die bewohnte Mauer - Projekt für die 

Stadtmauer von Nanjing 

Prof. Christian Inderbitzin / 

Prof. Matthias Pfeifer 

Daniel Louis Lythgoe 

Living Localities: Designing in the Desert 

of Post-Ideology 

Prof. Dr. Barbara Engel / 


Ruth Mathilda Meigen 

Klinik 4.0 



Daniel Podrasa 

Typologische KI – Ein Vorentwurfstool für die 

städtebauliche Quartiersplanung 

Prof. Markus Neppl / 

Prof. Dr. Barbara Engel 

Sarah Lucy Tritschler 

Forschungszentrum für multisensorische 

Wahrnehmung 

Prof. Renzo Vallebuona / 


Schelling Studienpreis 

Julius Grün 

Städtische Bühnen Frankfurt – Prototyp für 

Performative Architektur 


Dr. Joaquin Medina Warmburg 

Fanny Hirt 

Kaufhaustransformation – 

Neudefinition der Heidelberger Innenstadt 



Yesim Kilicer 

Umnutzung vom Galeria Kaufhof, Berlin 



Preise 

wa-Förderpreis 

Dennis Letter 

Vom Warenhaus zum Stadt quartier – 

Nachnutzung einer leerstehenden Großstruktur 



Anna Piazolo 

Die Emscherinsel – Vom Hinterhof zur 

blauen Mitte 

Prof. Markus Neppl /s 

Prof. Henri Bava 

Jana Schmieder 

Vermittlungsarchitektur – 

Wasser & Stadt 



Stipendium der Familienstifung Einwächter 

Moritz Laros 

Schutzraum Archäologie – Forschungsstelle 

und Schaudepot im Hochbunker am 

Augustinerhof 



Friedrich-Weinbrenner-Preis 

Anerkennung 

Laura Berndt 

Wiederbelebt. Revitalisierung des Alten 

Schlachthofs in Pforzheim 


Prof. Christian Inderbitzin 

Anerkennung 

Sonja Steenhoff 

Raum und Recht – Umbau und Erweiterung des 

Landgerichts Freiburg 



Preis 

Leonie Trienen 

Dress Locally?! 

Typologien der Modeschöpfung im Zürcher 

Stadtraum 



Auszeichnungen für besonderes ehrenamtliches 

Engagement 

Laura Berndt 

Julius Grün 

Armin Lahni 

Behruz Schabani 

Herzlichen Glückwunsch!

Impressum 

Master-Thesis Winter 2020/21 Teil 1/2 

Die Beiträge wurden von den Absolvent*innen erstellt. 

Die Rechte liegen bei ihnen. 

Gestaltung 

Dipl.-Des. Frank Metzger 

Bildnachweis 

Umschlag-Vorderseite: 

Julius Grün 

Städtische Bühnen Frankfurt – Prototyp für Performative Architektur 

Umschlag-Rückseite: 

Armin Lahni 

Auf der Suche nach dem Bedeutungsvollen ... Im Garten der Narrative 

einer digitalen Gesellschaft 

Herausgeberin 

KIT-Fakultät für Architektur 

Englerstraße 7 

76131 Karlsruhe 

arch.kit.edu 

Karlsruhe, Mai 2021

KIT-Fakultät für Architektur – Master-Arbeiten Winter 2020/21 – Teil 1/2

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