Außen- und Innensicht - Fantastik-online.

Übereinstimmung von Außen- und Innensicht: Realistik
Die Liste der inneren Wirklichkeiten eines Werkes, bei denen die Welt der Figuren
mit der Welt des Betrachters begrifflich übereinstimmt, ließe sich fortsetzen. Solche
Übereinstimmung von Aspekten der Außen- und Innensicht trifft sicherlich auf alle
Werke zu, deren Hauptfiguren „normale Menschen“ sind, die in fiktionalen Welten
agieren, die der unserer Norm-Wirklichkeit sehr nahe kommen. Solche Werke zählen
zur Realistik.
Aber ist die Innensicht tatsächlich konstant?
Bisher ist gezeigt: Entgegen der Dynamik der Außensicht verbleibt die Innensicht für
sich in stets gleichem Zustand. Der Blick aus den Augen der Figuren ändert sich
niemals, denn das Werk ist stets das Werk. Zu klären bleibt aber weiterhin die Frage,
ob denn die in sich konstante Innensicht überhaupt als konstant erlebt werden kann,
wenn sie von Betrachtern aus unterschiedlichen Außensichten kommend betrachtet
wird. Oder mit anderen Worten: Bringt nicht jeder Betrachter automatisch und
unbewusst einen Teil seiner Außenmaßstäbe mit ins Werk hinein und schaut zwar
aus den Augen der Figuren, aber immer mit verändertem Interpretationshintergrund?
Lassen sich Außen- und Innensicht überhaupt komplett voneinander trennen, oder
sind es siamesische Zwillinge, stets verbunden?
Wenn in einem Buch aus dem Jahr 1889 steht: „Herr XY ging an einer belebten
Straße entlang“, dann steht das dort heute und auch in 100 Jahren noch. Ein Mensch
geht an einem Verkehrsweg herunter, auf dem viel los ist. Ein Leser des Jahres 1889
sieht bei genügend Eintauchtiefe und Hingabe ans Geschehen bei diesem Satz
sicherlich eine steingepflasterte Straße, auf der sich Kutschen und Droschken von
hier nach da bewegen. Ein Leser aus heutiger Zeit stellt sich Autos auf Asphalt vor,
und ein Leser in 100 Jahren womöglich Schwebekabinen auf Magnetrampen. –
Sicherlich wird das Werk in sich so viele Querbezüge haben, dass aus dem
Zusammenhang der erzählten Welt stets klar ist, dass es im 19. Jahrhundert spielt.
Insofern würde sich auch der heutige Mensch und der Zukunftsleser zurückversetzen
und sich auch Kutschen vorstellen. Aber schon die Vorstellungen dürften anders
ausfallen. Der 1889er Leser kennt Kutschen. Sie fahren gerade an seinem
Lesezimmer vorbei. Unsereins erinnert solche Szenen aus Filmen, aber schon die
sind verflacht und geschönt. Und der Mensch der Zukunft weiß im Groben etwas
über Kutschen gerade noch aus Datenbanken eines historischen Programms heraus
und hat eine sehr holzschnitthafte Vorstellung davon. Seine Vorstellung der
Innenwelt des Werkes wird blasser und diffuser bleiben oder von eigenen
Ergänzungen verzerrter sein, als das Bild vor dem geistigen Auge des 1889er
Lesers. – Ein anderes Beispiel: Wenn in einem Text steht, dass eine Hauptfigur
höllische Schmerzen durch eine Kriegsverletzung hat und Seelenqualen durch
Traumata, dann wird ein Leser, der selbst kriegsversehrt ist, diese Textpassagen
völlig anders empfinden, als ein gesunder Mensch, der nie im Krieg war. Und wenn
der Autor alles noch so plastisch ausführt: Der Leser in der Norm-Wirklichkeit mit
Verletzungserfahrung wird immer tiefere und andere Assoziationen einbringen, als
derjenige, der davon nur liest.