Heldentaten & Schurke Heldentaten & Schurkenpläne - avespfade

vöses Trommeln auf dem Tisch, Hände vor den Mund/Augen
halten, Vermeidung von direktem Blickkontakt zwischen Spieler
und Spielleiter).
Actionabenteuer
Actionabenteuer
Es ist ein Irrtum zu glauben, ein Actionabenteuer würde aus einer
Aneinanderreihung von Kämpfen bestehen. Auch das Hinzufügen
von Stunts in Form von waghalsigen Kletterpartien, furiosen
Ritten auf dem Rücken eines tollwütigen Elefanten oder das
Schwingen auf Lianen reicht noch nicht aus, ein Actionabenteuer
zu gestalten.
Action zeichnet sich durch emotionale Beteiligung und Stress
beim Spieler aus. Die genannten Elemente wie Kämpfe und
Stunts sind dafür nur Mittel zum Zweck. Beide Komponenten
zielen darauf ab, die Grenzen zwischen Spielerin und Heldin zu
verwischen, und sind daher für „Rollenspielpuristen“, die eine
strikte Trennung zwischen Heldin und Spielerin (also zwischen
den Fähigkeiten der Heldin und denen der Spielerin) anstreben,
ungeeignet.
Die emotionale emotionale Beteiligung Beteiligung lässt sich auf verschiedene Weise hervorrufen
und zielt darauf ab, die Distanz zwischen Spielern und
ihren Helden bzw. der Spielwelt möglichst gering zu halten.
Während in einem Wildnisabenteuer die Landschaftsbeschreibung
wichtig ist und einen gewissen Platz einnehmen kann, sollte
in einem Actionabenteuer auf ausladende Beschreibungen verzichtet
werden. Viel mehr sollten die Beschreibungen kurz gehalten
sein und auf Details verzichtet werden, um damit die Spieler
zu animieren, in Aktion zu treten. Beschreibungen werden in
kleine Blöcke gegliedert. Anstelle der kompletten Beschreibung
eines Raumes tritt eine grobe Skizzierung und die Beschreibung
einiger Gegenstände, um den Spielern die Gelegenheit zu geben,
zu agieren und spezifischere Dinge nachzufragen. Gerade für
den Schauplatz eines Kampfes ist es wichtig, dass keine zu genauen
Vorgaben, z.B. durch einen detaillierten Plan, gemacht
werden. Denn das kann dazu führen, dass während des Spielens
die Kampfszene zum Tabletop wird und eine enorme Distanz
zwischen Helden und Spielern aufgebaut wird. Dies hindert
Spieler wie Spielleiter daran, dramaturgisch zu improvisieren:
„Nein, Du kannst Dich nicht mit einem Hechtsprung über den
Tisch in Deckung werfen, schau mal auf den Plan, der Tisch
steht in der anderen Ecke ...“
Gerade in einem Actionabenteuer sind Dialoge wichtig. Sie werden
vielleicht etwas sparsamer als in anderen Abenteuertypen
eingesetzt, dafür wirken dann die einzelnen Dialoge umso stärker.
Kämpfe und Action-Szenen wirken durch Dialoge echter,
beziehen die Spieler stärker in das Geschehen ein und helfen so,
Distanz zu überwinden. Außerdem sind Dialoge im Rollenspiel
die einzige echte Action (außer dem Würfelwurf) und können Informationen
wesentlich schneller und direkter transportieren als
Beschreibungen. „Meine Augen! Ich bin blind!“ transportiert die
Information, dass der BLITZ DICH FIND! Wirkt, wesentlich
schneller als eine Beschreibung des Spielleiters, wie der Gegenüber
zögert und sich dann mit der Hand an die Augen fasst, die
den Bewegungen der eigenen Hand nicht mehr folgen. Der Autor
sollte darauf Rücksicht nehmen und den Spielleiter darin unterstützen,
indem er einige Zitate der Meisterfiguren vorbereitet.
Das kann der flehentlich in schlechtem Garethi um sein Leben
bettelnde, schon beinahe tot geschlagene Ork sein, oder aber auch
die letzten Worte der großen Schurkin bei ihrem furiosen Abgang
in der Schlussszene des Abenteuers.
Stress Stress wird in einem Actionabenteuer erzeugt, indem man den
Spielern etwas zu tun gibt, und sie dabei zusätzlich noch unter
Druck setzt. Für die Beschäftigung der Spieler ist in diesem Fall
der Einsatz von Handouts zur Darstellung von Problemen (Rätseln
oder Fallen) hilfreich. Vielleicht müssen die Spieler ein
Puzzle lösen, um als Helden eine Tür zu öffnen? Setzt man sie
dabei noch unter Druck, entsteht Stress. Der Raum, in dem die
Helden sich befinden, läuft mit Wasser voll – und der einzige
Fluchtweg führt durch die „Puzzle-Tür“.
Beim Einsatz solcher Elemente sollte zweierlei berücksichtigt
werden. Zum einen sollten das Problem und der Stress nicht einfach
durch einen Würfelwurf umgangen werden können. Zum
anderen dürfen Problem und Druck aber auch nicht zu groß sein.
Unter Druck können die einfachsten Aufgaben zu großen Herausforderungen
werden. Ein Problem sollte eher zu leicht sein als
zu schwer, da durch ein Scheitern der Helden oder durch das
Eingreifen des Spielleiters nur Frustration entsteht. Es bedarf also
eine gehörige Portion Fingerspitzengefühl, um den Stress auszubalancieren,
was für einen Autor ohne Kenntnisse über die Spielgruppe
schwierig ist. Daher sollte man den Spielleiter auf die
Problematik hinweisen und Vorschläge machen, wie eine Situation
ent- oder verschärft werden könnte.
Gerade um auf die Spieler einen Zeitdruck real auszuüben bzw.
diesen Druck zu veranschaulichen ist der Einsatz von technischen
Hilfsmitteln, wie Sand- oder Wasseruhren, einen sehr laut
tickenden Wecker, den lauten Herzschlag eines Menschen aus
der Stereoanlage oder ein laut schlagendes Metronom hilfreich.
Als Autor kann man der späteren Spielleiterin diesen Einsatz
empfehlen und sollte dann aber auch Referenzzeiten für die Uhren
angeben, damit die Spielleiterin einen Anhaltspunkt hat, welche
Zeitspanne eine Uhr abdecken sollte. Letzteres ist gerade bei
Sand- und Wasseruhren problematisch, da sie ja nur eine feste
Einstellung kennen.
Distanzverminderung:
Distanzverminderung:
� Keine ausführlichen Beschreibungen.
� Keine detaillierten Bodenpläne des Kampfgeländes
� viele Dialoge nutzen, um Informationen zu transportieren.
� Auf die Spieler (Zeit-) Druck ausüben.
Dass diese hier angesprochenen Eigenheiten eines Action-
Abenteuers nicht Nachlässigkeit oder verschrobene Vorstellungen
des Abenteuerautors sind, sollte in einem Vorwort erwähnt bzw.
begründet werden. Dem späteren Spielleiter sollte klar sein, warum
beispielsweise Pläne zum Kampfschauplatz fehlen, oder warum
es wichtig ist, dass der Schurke während des Kampfes die
Helden in einen Dialog verwickelt.
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