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Andrea Lühmann
Wenn ein Mensch auf der Straße, in der Straßenbahn,
im Café oder sonst wo aus irgend einem
Grund unser Interesse weckt und wir ihn eine
Weile beobachten – weil er etwas Ausgefallenes
trägt oder uns an jemanden erinnert oder bloß
weil er uns zufälligerweise gerade gegenüber sitzt
–, so wenden wir in der Regel diskret den Blick von
ihm ab, sobald er uns ebenfalls anschaut. Wir
fühlen uns ertappt, möchten nicht aufdringlich
erscheinen, wollen nicht stören.
Andrea Lühmann beobachtet gerne Menschen.
Durch die Kamera. Ihre Position dahinter erlaubt
ihr den langen, unverstellten und ungestörten
Blick auf ihr Gegenüber, ohne Hemmungen und
Peinlichkeit.
Andrea Lühmann ist neugierig auf Menschen.
Ihre journalistische Tätigkeit liefert ihr zahlreiche
Möglichkeiten, diese Neugier zu befriedigen, viele
interessante Menschen kennenzulernen und deren
Geschichten zu erfahren. So, beispielsweise, wenn
sie Interviews und Berichte über Personen der kulturellen
Öffentlichkeit mit fotografischen Porträts
begleitet und ergänzt.
Diese Neugier bildet auch die Grundlage ihrer
künstlerischen Arbeit. Dabei interessiert sie weniger
die vereinzelte Fotoaufnahme, als vielmehr die
Reihung, das Nebeneinander von mehreren Aufnahmen
zum selben Thema, mit dem gleichen
Motiv, und das, was erst in der Wiederholung und
durch den Vergleich entsteht. Dabei nimmt sie sich
jeweils einer Gruppe von Menschen an, die entweder
beruflich oder durch ihre Situation oder auf
sonst eine Weise zusammenhängen. Im Jahre 1995
schuf sie die Serie der »Fußballerinnen«, in der sie
die Mitglieder einer Bremer Fußballmannschaft –
richtiger: Fußballfrauschaft – in ihren roten Trikots
in frontalen Brustbildern porträtierte, und im selben
Jahr die Serie »Hochzeit«, wobei die Künstlerin
an einem bestimmten Tag frisch vermählte Paare
vor dem Standesamt in einer künstlichen Innenraumkulisse
zur Aufnahme bat. 1998 entstanden
»Mein Frisör« mit Darstellungen von Friseuren und
Friseusen in ihren Salons und eine fortlaufende
Reihe von Porträts älterer Frauen. In ihren neuesten
Arbeiten hat sie unter dem Titel »Frauen« Passantinnen
aus Achim fotografiert, und in »blind«
bilden blinde und sehbehinderte Menschen das
Sujet ihrer Aufnahmen.
Die Fotografin geht dabei konzeptuell vor: Der
Rahmen, in dem die Aufnahmen gemacht werden,
wird zunächst abgesteckt, die gleichbleibenden
Elemente der Serie, sozusagen ihre »Koordinaten«,
werden festgelegt. Bei den »Fußballerinnen« waren
dies z.B. die Wahl des Ausschnittes als Brustbild
und die streng frontale Positionierung vor dem
selben Hintergrund, die Friseure wurden im
Panoramaformat in ihrem Salon, ohne Kunden,
fotografiert, bei den Schwarz-Weiß-Fotos der alten
Damen, deren Aufnahmen durch ein Originalzitat
jeder Einzelnen ergänzt wurden, bildete deren
eigenes Wohnzimmer den Hintergrund. Bei der an
einem einzigen Tag aufgenommenen Serie
»Hochzeit« wurden die frisch Vermählten gebeten,
sich vor den selben hellblauen Vorhang nebeneinander
zu stellen. Das strenge, klar definierte
Konzept schließt den Zufall mit ein: Die »Frauen«
wurden auf der Straße angesprochen, diejenigen,
die zustimmten, wurden auf einer kleinen Bühne