swb Galerie

Christian Meyer
»Erste, Zweite, Dritte ...: Hilfe!« Die Ausstellung mit
verschiedenen Druckgrafiken, einer CD-Rom und
einer Vitrine mit Heften von Christian Meyer bündelt
die Arbeit der letzten zwei Jahre: eine fortlaufende
Untersuchung über die mögliche Verwendung
piktogrammatischer Darstellungen in der
Bildgestaltung, wie er den Untertitel der Ausstellung
– ganz in ironisch-bauhauspädagogischer
Manier – bezeichnet.
Christian Meyer ist Video- und Filmemacher und
dabei ein Poet, der den (Schein-)Gefechten zwischen
Wort und Bild Schlachtfelder und Friedensverhandlungen
einzuräumen weiß. Bild steht
gegen Wort, Bild mit Wort gegen Bild oder Bild
gegen Bild, in anderen Fällen gehen die Parteien
Allianzen ein.
Christian Meyers Vorliebe gilt der kleinen Form,
dem kleinen Format, den Miniaturen und Fragmenten.
Seine Arbeiten gebärden sich als Vorwort
oder Supplement, Nachtrag, Ergänzung oder
Zwischenbemerkung zu einem größeren Ganzen.
Dieses geschieht in bisweilen nostalgischer
Wehmut zur romantischen Tradition des frühen
19. Jahrhunderts und der Pop-Kultur der Sixties und
Seventies. Auch scheint der Autor um die ausweglose
Aporie zu wissen, dass in jedweder Art, die
Welt zu betrachten, man den komplexen Verhältnissen
niemals Herr werden kann. Bestechend sind
Syllogismen, wie das Gedicht »Auf lange Sicht«:
Den besten Fisch gibt’s an der Küste/ Die Schweiz
die liegt in Bern/ Der Sand schmeckt anders in der
Wüste/ Ich mag den Symbolismus gern. (Aus:
Christian-Heinrich Meyer: 11 Gedichte. 1 ebenfalls
farbiges Bild. Kapriziöse Bindung, Mai 2000.)
Syllogismus ist eine grundlegende Strategie
Christian Meyers, dessen Geschichten im Alltag
und Verborgenen des Banalen verwurzelt und in
denen die Helden Beamte, Angestellte, Bauern
und Typen des gemeinen Lebens sind.
Christian Meyer ist Sammler von Bildern, Filmstills,
Tönen und Geräuschwelten, und er fügt die
Fundstücke in seinen Videoarbeiten, Collagen, animierten
Kurzfilmen und Hefteditionen zu neuen
Bilderwelten zusammen. Die Möglichkeiten des
digitalen Crossover sind ihm geeignetes Medium,
ebenso wie die »manuell gefertigte« Druckgraphik,
in der er ausgebildet wurde und die seine Verbundenheit
zum ›analogen Zeitalter‹ manifestiert.
In seinen Arbeiten reflektiert er Mediales und
Literarisches, so in seiner mehrteiligen Videoinstallation
»Sketches of Pain« von 1998, in der er
über das Wesen des »Aufnehmens/Recordings«
sinniert. In der Plakatreihe »Things we try to hide«
(1996) kombiniert er Popkultur, Icons und Country
& Western-Ästhetik. In der Plakatreihe »Wahrheit
und Fiktion: Verbrechen und Leidenschaft« (1999)
sind es Verbrecher und Verfolger aus Krimis und
der Serie »Der Kommissar«, die zu neuen Plakat-
Idolen erhoben werden.
Im Zentrum der Ausstellung stehen die Siebdrucke,
in denen sich Piktogramme zu neuen
Bilderrätseln zusammenfügen. Auch in diesen
Arbeiten erweist sich Christian Meyer als obsessiver
»Zitatensammler«. Eine gleichnamige Videoarbeit
aus dem Jahre 1998 gibt ein sinnfälliges
Selbstbildnis des Poeten und Videokünstlers ab.
Darin lesen berühmte Nachkriegsautoren aus
ihren Dichtungen. Der Text scrollt endlos den