kritische berichte - Hartware MedienKunstVerein

14 kritische berichte Merkmal ist die Entwicklung vom «Vielheitlichen zum Einheitlichen» zu nennen;
die Selbständigkeit der einzelnen Teile wird graduell durch den Wunsch nach
Einheitlichkeit oder nach «Unterordnung der übrigen Elemente unter ein unbedingt
führendes» abgelöst.
3.2009
18 Man vergleiche nur den Platz vor dem Findelhaus in
Florenz mit dem Petersplatz in Rom, und diese grundsätzliche Differenz zeigt
sich genauso wie zwischen einer der gemalten idealen Stadtansichten der Renaissance
und der Alexanderschlacht, von der ja Oskar Kokoschka nicht zufällig
meinte, dass hier zum ersten Mal der Barocksichtbar werde. 19 Der die Dinge
nicht separierende, sondern synthetisierend verschmelzende Blickvon oben gehört
also auch in die Geschichte der grundsätzlichen Veränderung der Sehweise,
wie sie zwischen Renaissance und Barockzu beobachten ist.
Wollte man nun ein Leitmotiv der mit dem Barockheraufziehenden Epoche
von Absolutismus und Gegenreformation benennen, so könnte man von Herrschaftsausübung
durch Blickachsenorganisation sprechen. Dies gilt für jede nur
denkbare Richtung im Raum; stets geht es um die Möglichkeit der Supervision,
den Punkt, von dem aus und auf den hin das Zueinander von Dingen und Menschen
organisiert wird. Räume werden in einem bisher unbekannten Maß gleichsam
choreografisch durchgearbeitet, die Teile auf ein Ganzes bezogen. Zentralperspektivische
Ordnungsverfahren, obwohl ursprünglich nicht für diesen
Zweckentwickelt, sind unter solchen Umständen besonders den Interessen eines
absoluten Souveräns dienstbar. «Nur in einer Gesellschaft,» so Rudolf zur Lippe,
«in der eine Person das richtige Sehen aller für sie und vor ihnen repräsentativ
wahrnimmt, nur an einem absolutistischen Hof gibt es einen ‹idealen Betrachter›,
der, im Distanzpunkt sitzend, der perspektivischen Darstellungswirklichkeit
politisch die Geltung in der gesellschaftlichen Wirklichkeit verleihen kann.» 20
Hier ließe sich eine Linie ziehen, deren Ausgangspunkt Andrea Palladios um
1580 entstandenes Teatro Olympico ist, mit seinem schräg ansteigenden Bühnenboden
und fest eingebauten Kulissen, angedeuteten Straßenzügen, die sich
nach fünf Richtungen hin von einem zentralen Punkt im Zuschauerraum aus verzweigen
oder auf diesen zulaufen, den idealen Beobachtungspunkt eben auch.
Den Endpunkt bildeten die zentralen Räume in Versailles, um die herum sich die
Architektur des Schlosses genauso wie die Anlage von Garten und Stadt organisieren.
In diesem Fall kann man auch von einem Achsenkreuz sprechen, wobei
die eine Achse aus der Stadt durch das Schloss in den Garten hinein verläuft,
während die andere in Versailles durch den Spiegelsaal, und im Normaltyp des
barocken Schlosses durch die Enfilade gebildet wird, eine verbindende Querachse,
die von einem Ende zum anderen durchsehen werden kann. In einem allgemeinen
Sinn setzte damit der Absolutismus ein zentralistisches Herrschaftsprinzip
durch, das auch moderne Staatsformen weiterentwickeln sollten, allerdings
in weniger visuell offensichtlicher und grandioser Form. 21
Idealtypisch müsste dieser Weise einer horizontalen Raumerfassung eine vertikale
entsprechen. Und tatsächlich gehört mit dem Blick von oben eine solche
genauso zum Epochenprofil. Allerdings handelt es sich hier zumeist nicht um reine
Vertikal- oder Plansichten, sondern um ein weites Spektrum schräger Blickwinkel,
um Vogelperspektiven also. Eine typische Bildform sind die Topografien.
Die wohl berühmtesten Stadtansichten dieses Typs stammen von Matthäus Merian,
einem Kupferstecher und Verleger, in dessen in der Zeit des Hochbarockerschienener
Topographia Germaniae schließlich über zweitausend Orte dargestellt