me, die Lunar Orbiter I im Jahre 1966 aus einer Mondumlaufbahn heraus von der Erde machte. Dies war der erste Blickauf den Planeten in seiner Ganzheit, und er zeigte, wie Beaumont Newhall formulierte, «a globe suspended in space». 42 Der Blickging nicht mehr auf die Erde hinunter, sondern zur Erde hin – und insofern ist dies, anders als es erscheinen mag, zumindest im üblichen Sinne auch kein Blickvon oben mehr, denn das bis dahin quasi unverrückbare Bezugssystem Erde ist hier relativiert. Als nach der Mondlandung von 1969 das Interesse am Erdtrabanten und an weiteren Explorationen des kalten und leeren Weltraums relativ schnell verblasste, wurde offenkundig, dass auf die Dauer das Bild unseres blauen Planeten die eigentlich faszinierende Entdeckung war, so dass die Feststellung erlaubt ist, dass das, «was als interplanetarische Expedition zu fernen Abenteuern begonnen hatte, in einem gewissen Sinn mit einer Rückwendung zum Ausgangspunkt endete». 43 22 <strong>kritische</strong> <strong>berichte</strong> 3.2009
Christoph Asendorf Von der ‹Weltlandschaft› zur planetarischen Perspektive Anmerkungen 1 Karl Jaspers, Die geistige Situation der Zeit, Berlin 1971, S. 72. 2 Romano Guardini, Die Technik und der Mensch. Briefe vom Comer See, Mainz 1981, S. 37 und 42. 3 ErnstH.Gombrich,Aby Warburg, Frankfurt am Main 1981, S. 303. 4 Paul Valéry, «Die Eroberung der Allgegenwärtigkeit», in: ders., Werke. Frankfurter Ausgabe, Frankfurt 1995, S. 479–483, hier S. 479. 5 Paul Klee, Das bildnerische Denken, hg.v. Jürg Spiller, Basel 1956, S. 79. 6 Andrew John Martin, «Das Bild vom Fliegen. Dokumentierte Flugversuche und das Aufkommen von Ansichten aus der Vogelschau zu Beginn der frühen Neuzeit», in: Fliegen und Schweben, hg. v. Dieter R. Bauer u. Wolfgang Behringer München 1997, S. 223–239. 7 Martin Warnke, Spätmittelalter und frühe Neuzeit 1400–1750. Geschichte der deutschen Kunst, Bd. 2, München 1999, S. 51. 8 Ebd, S. 54. 9 Führer durch die Sammlungen, hg.v.Germanischen Nationalmuseum, Nürnberg 2001, S. 92. 10 Europa. Eine Zeitschrift, hg. v. Friedrich Schlegel, 1803, hier zit. n. Altdorfer und der phantastische Realismus in der deutschen Kunst, Ausst.-Kat. Centre Culturel du Marais, Paris 1984, S. 250. Vgl. zu den geistesgeschichtlichen Hintergründen: Ernst Behler, Friedrich Schlegel, Reinbek1966, S. 93. 11 Otto Benesch, Der Maler Albrecht Altdorfer, Wien 1940, S. 31. 12 Ludwig von Baldass, «Die niederländische Landschaftsmalerei von Patinir bis Bruegel», in: Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses, Bd. 34, Wien 1918, S. 111–157. 13 Ebd., S. 154. 14 Ebd., S. 155. 15 Max Dvorak, «Pieter Bruegel der Ältere», in: Kunstgeschichte als Geistesgeschichte, Berlin 1995, S. 219. 16 Vgl. Rose-Marie Hagen u. Rainer Hagen, Meisterwerke im Detail, Bd. 1, Köln 2005, S. 264 sowie Christine Buci-Glucksmann, Der kartographische Blick der Kunst, Berlin 1997, S. 9 und Beat Wyss, Peter Brueghels Landschaft mit Ikarussturz, Frankfurt am Main 1990. 17 Heinrich Wölfflin, Kunstgeschichtliche Grundbegriffe, Dresden 1983, S. 22. 18 Ebd., S. 23. 19 Oskar Kokoschka, Aufsätze, Vorträge, Essays zur Kunst, Hamburg 1975, S. 87. 20 Rudolf zur Lippe, «Hof und Schloss – Bühne des Absolutismus», in: Absolutismus, hg. v. Ernst Hinrichs, Frankfurt 1986, S. 138–161, vgl. S. 147. 21 Ebd., S. 160. 22 Warnke 1999, S. 292. 23 Gotthardt Frühsorge, «Anco Wigboldus», in: Ein brüderliches Alliance-Oeuvre, hg. v. Harald Blanke, Hundisburg 2004, S. 93–116. 24 Elisabeth Kieven u. Hermann Schlimme, Vogelschauperspektiven, skizzierte Blickachsen und Vedutenfolgen – Kurzbeschreibung der Fallstudie. http://wissensgeschichte.biblhertz.it:8080/ WdA/WdA/WdA_coll/specials/Architekturzeichnungen (zuletzt aufgerufen 8. 5. 2009). 25 Wolfgang Schöne, «Zur Bedeutung der Schrägsicht für die Deckenmalerei des Barock», in: Festschrift Kurt Badt, hg. v. Martin Gosebruch, Berlin 1961, S. 144–172. 26 Leonardo Benevolo, Fixierte Unendlichkeit, Frankfurt am Main 1993, S. 7. 27 Ebd., S. 14. 28 Ebd., S. 26. 29 Ebd., S. 62, vgl. 7, 66 sowie die Schaubilder X und XI. 30 Hans Blumenberg, Die Legitimität der Neuzeit, Frankfurt am Main 1966, S. 336. 31 Jacob Burckhardt, «Griechische Kulturgeschichte», in: Das Geschichtswerk, Bd. 2, Frankfurt am Main 2007, S. 259; vgl. Blumenberg 1966 (wie Anm. 30), S. 337. 32 Jacob Burckhardt, Die Kultur der Renaissance, Stuttgart 1976, S. 274; vgl. Joachim Ritter, «Landschaft», in: ders., Subjektivität, Frankfurt am Main 1974, S. 141. 33 Johann Wolfgang von Goethe, «Landschaftliche Malerei», in: Johann Wolfgang von Goethe, Werke, Bd. 12 (Hamburger Ausg.), München 1989, S. 216–223, hier S. 222. 34 Vgl. Frühsorge 2004 (wie Anm. 23), S. 105. 35 Karl S. Guthke, Die Erfindung der Welt, Tübingen 2005, S. 10, 54. (Für den Hinweis auf dieses Buch danke ich Reinhard Blänkner.) 36 Carl Ritter, Einleitung zur allgemeinen vergleichenden Geographie, Berlin 1852, S. 162, zit. n. Guthke 2005 (wie Anm. 35), S. 39. 37 Hans Holländer «Der schwebende Blickund der Abgrund des Universums», in: Architektur und Kunst im Abendland, Festschrift Günter Urban, hg. v. Michael Jansen u. Klaus Winands, Rom 1992, S. 265–286. 38 Etienne-Louis Boullée, Architektur, Zürich/ München 1987, S. 75. 39 Laszlo Moholy-Nagy, Von Material zu Architektur (1929), Mainz 1968, S. 37, 222. 40 Gyorgy Kepes, «Mobile Lichtwand», in: Wesen und Kunst der Bewegung, hg. v. Gyorgy Kepes, Brüssel 1969, S. 18; vgl. 16. Vgl. auch ders., Sprache des Sehens, Mainz 1970. 41 Kepes 1969 (wie Anm. 40), S. 18. 42 Beaumont Newhall, Airborne Camera – The World from the Air and Outer Space, New York 1969, S. 112, hier 118. 43 Wolfgang Sachs, «Satellitenblick», in: WZB- Papers FS II 92-501, Berlin 1992, S. 6. 23
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