Zeit1 - Regionale10

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Maria Papadimitriou
Maria Papadimitriou
Temporary Office, 2004
Fondazione Adriano
Olivetti, Rom
T.A.M.A., 2005
die auf den provisorischen Betten unter freiem Himmel schliefen, konnten
ihre Träume erhellen und gleichzeitig mythologische Praktiken des
alten Griechenlands wiederbeleben. In diesen Interventionen erschafft
Papadimitriou nicht nur einen Übergangsort für Menschen in Bewegung,
sie bietet ihnen auch die Gelegenheit, ihre Erfahrung des Ortes einer Erinnerung
aus der Vergangenheit einzuschreiben. Der „Nicht-Ort“ – egal
ob Bahnhof oder Tankstelle – markiert eine außergewöhnliche Begegnung
mit der Geschichte.
Homer als Architekt
Papadimitrious Antwort auf das Dilemma eines Lebens in ständiger
Bewegung – Strukturen für die Mobilität und die Erinnerung zu kreieren
– beinhaltet das Schaffen eines neuen Gleichgewichts zwischen
Architektur und Eigentum. Um sicherzugehen, dass ihre Arbeiten von
allen benutzt werden können, bevorzugt Papadimitriou Schauplätze, die
dem Besessenwerden von nur einer Person widerstehen – Orte, die so
kollektiv bleiben wie Sinnsprüche, Legenden und Volkslieder. Tatsächlich
behandelt die Künstlerin Gebäude so, als wären sie Oral History: kollektiv
besessen, immer verfügbar, durch Zirkulation überdauernd. Diese
Vorliebe, Architektur wie Mythologie funktionieren zu lassen, hat einen
direkten Einfluss auf Papadimitrious architektonische Designs. Während
Reisende ihre idealen Benutzer darstellen, heißen ihre Arbeiten nicht nur
Touristen und Geschäftsleute willkommen, sondern auch Pendler, Passanten,
Wanderarbeiter und sowohl legale als auch illegale Migranten.
Ihr bisher ambitioniertestes Projekt T.A.M.A., das sie 1998 startete und
das noch immer läuft, verwandelt ein Zigeunerlager am westlichen Rand
Athens in ein Temporäres autonomes Museum für alle (Temporary Autonomous
Museum for All), in dem rumänische Nomaden mit Nomaden
aus der Kunstwelt zusammenarbeiten können. Um universale Zugänglichkeit
zu garantieren, bevorzugt die Künstlerin die öffentliche Sphäre
– nicht genutzte Parzellen im Verbund mit Parks, Straßen, Museen – ihre
Strukturen hingegen sind meist temporär, mobil und parasitisch, um der
Verwandlung in nicht exklusives privates Eigentum von Anfang an zu
widerstehen. Hotel Grande (2005) – ein Hotel, das in einem verlassenen
Geschäft installiert wurde und rund um die Uhr für Reisende, die in Larissa
Halt machten, offen stand – ist ein gutes Beispiel. Ihre Baumaterialien
– billig, gefunden, second-hand – sind Ready-mades, die nicht in
Gefahr kommen, abtransportiert zu werden, egal ob von Dieben, Vandalen
oder der Müllabfuhr. Mit dieser Materialwahl erforscht Papadimitriou
die seltsame Kategorie des Mülls: Dinge, die in einer Spannungslage existieren,
da sie nicht mehr wirklich benutzt werden, aber auch noch nicht
weggeworfen wurden. 2004 sammelte Papadimitriou den Müll, der im
Keller der Fondazione Adriano Olivetti in Rom herumstand – altes Bürozubehör,
darunter Olivettis eigene altmodische, aber voll funktionsfähige
Maria Papadimitriou
Luv car (Transbonanza Platform for Public Events), 2003, Menidi, Athen